Экранизация новеллы американской писательницы С. Э. Хинтон. История, повествующая о двух братьях, которых давным-давно бросила мать, и они живут с отцом-алкоголиком в провинциальном тихом городке. Старший брат по прозвищу Мотоциклист, завоевавший славу уличного Короля среди молодежи родного города, уезжает из дома на своем мотоцикле в поисках лучшей жизни. Младший, Расти Джеймс, стремится повторить путь брата в преступной среде городка и с нетерпением ждет его возвращения. И однажды Мотоциклист возвращается, но уже совсем другим.
Обнаружив своего рода «золотую жилу» при экранизации романа С. Э. Хинтон «Изгои», американский режиссёр Фрэнсис Форд Коппола тут же поставил ещё один фильм по её произведению — опять о молодёжи начала 60-х годов. Часть команды (актёры Мэтт Диллон, Дайэн Лейн, Том Уэйтс) перешла и в эту картину, которая может показаться словно «Бунтовщиком без причины», снятым уже в первой половине восьмидесятых. А в качестве несомненного «полпреда» знаменитой ленты 50-х годов, оказавшей громадное воздействие и на кинематограф, и на настроение юных в реальной жизни, присутствует в «Бойцовой рыбке» в качестве актёра Деннис Хоппер. Кроме того, для зрителей 80-х годов он ещё представлялся одним из главных «бунтарей шестидесятых», автором не менее прославленного «Беспечного ездока».(... читать всё)
Не являюсь большим поклонником творчества Френсиса Форда Копполы, видел только «Дракулу» и «Апокалипсис сегодня», но могу сказать одно: фильмы он снимает красивые, но скучные. Эта лента — не исключение.
Не знаю, что меня так потянуло посмотреть этот фильм, раньше я о нем почти ничего не слышал. К тому же с творчеством этого режиссера я толком не знаком, даже «Крестного отца» не видел.
Об этом фильме я узнал совсем случайно. После триумфального «Рестлера», я заинтересовался кино-биографией Микки Рурка, и в списке лучших фильмов этого актера был «Бойцовая рыбка», я прочитал про сюжет, заметил, что режиссер культовый, актеры неплохие, и поэтому осмотрел его уже через пару недель.
С режиссурой все на удивление хорошо. Правда фильм становится смотреть невероятно скучно уже после 15 минут повествования, но это авторская черта. Но ужасно понравилось визуальное оформление фильма, я очень люблю временами посмотреть черно-белое кино, только если оно сделано таким из творческих побуждений. Здесь его сделали из-за творческой идеи, ведь главные герои видят мир мрачным, и цветовое оформление лишь усиливает сопереживание героям. Гениальная операторская работа. Много очень красивых кадров. Понравился прикол с цветными рыбками, вот только сцену у моря надо было сделать цветной.
За год до выхода этого фильма, Коппола продюсировал картину «Кояанискатси». Для тех кто «в танке» объясню: это такой гипнотический фильм про бешеный ритм жизни, который снимал некий монах на протяжении шести лет. Так вот, видимо Френсис долго не мог отойти от гипноза, и «Бойцовая рыбка» местами ужасно напоминает «Кояанискатси».
Первые минут 30, я думал, что смотрю экранизацию игры «GTA: San Andreas » (даже имена некоторых героев похожи), либо очередную вариацию на «Бешеных псов» (даже Крис Пенн есть). Но я ошибся — это очень самостоятельное, самобытное и уникальное произведение киноискусства. Местами фильм смотреть становится очень тяжело, я уже начал склоняться к отрицательному мнению о картине, но многие моменты мне ужасно понравились. Очень хорошей чертой фильма, является его продолжительность, он не затянут как «Апокалипсис сегодня» и не обрезан как «Дракула». Очень порадовала концовка (не сочтите меня жестоким человеком), пусть она и грустная, но очень реалистичная и одновременно красивая.
Фильм снят по мотивам книг известной писательницы С. Э. Хинтон, по ее роману Коппола в том же 1983 году снял фильм «Изгои». Писала она про молодежь 60-х годов прошлого века. Я не читал ни одной из ее книг, но думаю, что экранизация вышла отличной (не то что «Дракула») сюжет цельный, нет пробелов в сценарии. Очень понравились философские диалоги главных героев, вроде из трущоб, а мозги покруче, чем у многих философов.
Порадовал Микки Рурк, ведь именно из-за него я решился посмотреть данной творение. Несмотря на то, что он профессиональный боксер, актер он отличный, и в любом фильме всегда к месту, за это мы его и любим.
Очень хорошо сыграл Мэтт Диллон. Несмотря на то, что на момент съемок ему было всего лишь 19 (!) лет, играет он прекрасно. Его герою реально веришь и понимаешь его. Это одна из лучших его ролей.
В эпизодических ролях можно заметить культового музыканта Тома Уэйтса и молодого Лоуренса Фишберна, что безусловно радует меня.
Насколько я знаю, Френсис Форд Коппола по происхождению — итальянец, а у них семья — это самое главное в жизни. Так вот, здесь «семейный подряд» виден с первых минут, в одной из ролей можно заметить Николаса Кейджа (племянника Копполы), а в роли сестры девушки главного героя Софию Коппола (дочь великого режиссера).
Очень понравилась звуковая дорожка, вся, абсолютно.
Необыкновенная меланхолия, временами сменяющаяся ощущениями некоторой нереальности происходящего на экране — словно смотришь не игровую постановку, а собственный черно-белый сон. Сказочные ассоциации, позволяющие совершенно непринужденно и с неослабевающим интересом воспринимать одну из лучших киноисторий, которые были сняты Фрэнсисом Фордом Копполой за всю его режиссерскую карьеру. Внешне органично стилизованная под ретро, в своем содержании имеющая смысловой стержень философской притчи, картина Копполы повествует нам о молодёжи восьмидесятых — наследниках поколения «бунтарей без причины», чьи жизненные идеалы по-прежнему предстают на обозрение зрителю во всей своей неопределенности и пластичной нестабильности.
Поколение, ориентирующееся на образы и манеру поведения старших по возрасту кумиров, проводящее время в поисках любви и собственного места в жизни. Они дерзкие и бесшабашные, психологически ранимые и остро воспринимающие происходящие вокруг них социальные перемены. «Бойцовую рыбку» зритель может оценивать с любой удобной стороны своего индивидуального восприятия. Кто-то без лишних претензий к иносказательности созданных Копполой образов будет с удовольствием следить за визуально захватывающей историей жизни улиц с неизбежными беспощадными стычками молодёжных банд, которые время от времени сменяются сценами противоречивых любовных взаимоотношений между главным героем Расти Джеймсом и его подругой Пэтти — трогательными эпизодами, достоверными в отображении подростковой импульсивности и юношеского максимализма.
А кто-то из зрителей с удовольствием в контексте рассказываемой Копполой истории определит метафоричность и символизм двух противопоставленных друг другу в фильме персонажей, героя и антигероя, первый из которых предстает в образе Мотоциклиста, как символа безудержного революционного свободомыслия молодёжи восьмидесятых, призрачного лидера в сознании большинства молодых горожан, а второй — в умышленно клишированном мрачном обличии полицейского Паттерсона, в очках-хамелеонах на непроницаемом лице, ненавидящего всем сердцем вернувшегося в город кумира улиц, наблюдающего с ревностью и злостью за принесенными Мотоциклистом вслед за своим появлением порывами ветра духовных перемен. Паттерсон тоже в своем роде символ, воплощение радикального консерватизма старшего поколения, не желающего принимать новаторские взгляды на жизнь поколения молодого.
Благодаря блистательной режиссуре Копполы в совокупности с применяемой при монтаже плавной сменой кинокадров и атмосферной, наполненной нотами сюрреализма музыкой, сопровождающей практически все действие картины, «Бойцовая рыбка» оставляет за собой впечатление размеренно протекающей сквозь хронометраж фильма иллюзии реальной жизни, проецируемой через дальтонические глаза Мотоциклиста, не по возрасту источающие огонь вековой мудрости, чутко передающие зрителю настроение искренней печали, смотрящие с беззлобной иронией и грустью на окружающий мир.
Красивое кино с великолепными исполнителями. Мики Рурк, Мэтт Диллон, Дайан Лейн — пристально вглядываясь в юные образы, созданные замечательными людьми, временами начинает казаться, что это ангелы спустились с небес на землю. Молодые, жизнелюбивые, яркие, талантливые актеры. А сама «Бойцовая рыбка», вслед за «Изгоями», по степени своего силового воздействия на эмоциональное зрительское восприятие останется навсегда одной из самых актуальных остросоциальных работ прославленного режиссера.
Фильм основан на метафоре: бойцовские рыбки в аквариуме являются символом людей живущих в обществе, где они не свободны и должны бороться с собой до самой смерти (как рыбки со своими отражениями), чтобы соответствовать общему представлению большинства о морали и правильном мировоззрении. Также в наших аквариумах есть непреодолимые преграды между особями, что делает их столь одинокими (к этому можно присовокупить потребность в толпе Расти, который таким способом пытался избежать одиночества).
Мотоциклист свободен в своем мышлении и поступках, даже его физические пороки, кажущиеся другим недостатком, на самом деле помогли ему отрешиться от шума толпы и увидеть истинную сущность людей, которые, как и рыбки кажутся на первый взгляд пестрыми и разными, но в сущности своей одинаковы и живут в «вакууме». Освободился ли он в финале фильма или нет, наверное, стоит решить каждому зрителю для себя. Было ли это бегство от абсурда или освобождение…?
В черно-белом городе жара, зной… В единственном зоомагазине плавают в аквариуме разноцветные Бойцовые рыбки…
В биллиардной «У Бенни» молодой Расти Джеймс планирует вечернюю сходку. В этот раз Бифф Уилкокс получит сполна и плевать, что Мотоциклисту не по нраву разборки!!!
Ведь он уехал!? И Расти Джеймс сам разберется со своими проблемами…
Но Калифорния не пускает к Океану даже тех, кто давно стал Легендой. В ближайшее время Расти Джеймсу придется снять «розовые очки», которыми он смотрит на жизнь, и увидеть черно-белый мир совсем другими глазами… Запишет все в блокнот аккуратный Стивен, но так и не догадается о чем же все таки думает, неожиданно вернувшийся, Мотоциклист!
Фильм «Бойцовая рыбка» и сейчас нежно любим своим создателем, выдающимся Френсисом Фордом Копполой! Картина, снятая после великого «Апокалипсиса сегодня», (на съемках которого, по признанию режиссера, «он потерял целую жизнь») занимает важное и значительное место в душе каждого киномана. Потрясающий, удивительно актуальный и за душу берущий фильм, погружает в атмосферу юности, молодости… Время, «когда деревья были большими». Воодушевленный «Изгоями», Форд Коппола обратился к следующему произведению С. Э. Хилтон и, экспериментируя, снял замечательную картину.
Река течет до самого океана, старший брат, словно принц в изгнании, давно бросившая детей мать живет с продюсером, любимая подружка Пэтти не ценит и не понимает, отец вечно пьян и ему все ровно… Но стоит посмотреть на обшарпанные стены, заглянуть в до боли знакомые кварталы, и там увидишь: «Здесь правит Мотоциклист»… А вот было время, когда управляли банды!!! Только Мотоциклисту не до триумфа, он «крысолов» по не воле.
Молодость без молодости, когда суть не понималась, когда бунтарство приветствовалось, когда брат умирал ради брата… Коппола снимал кино о поколении, которое должно было быть и, в итоге, снял кино о поколении, которое приказало долго жить!
«Бойцовая рыбка» — улицы, кварталы, молодой Микки Рурк, зов Океана, сны о Калифорнии, ветер и Кассандра…
И в конце, когда Расти видит черно-белый город в цветном отражении полицейской машины, чувствует боль на костяшках рук, вспоминает просьбу Мотоциклиста…
Да, В Город пришел ветер и рокот того мотоцикла смешался с рокотом волн…
О чем это кино — вопрос довольно сложный. В любом случае, создатели хотели максимально наполнить эту картину философской составляющей. Получилось ли у них? Не менее сложный вопрос. Желание показать на примере молодежи понятие свободы — вот, наверное, суть этого фильма. Однако, я могу ошибаться, и каждый откроет этот фильм по своему.
Сюжет не сильно замысловат. Два брата, старший из которых возвращается в родной город, являются оторвами, и постоянно досаждают полицейским. Дело в том, что старший был когда-то звездой, главарем банды в этом городе. И несмотря на криминальность, люди все равно считают его героем. А младший очень хочет быть таким же. Правда, это у него не особенно получается.
Вообще фильм не принес мне особенного удовольствия. Исключением можно назвать лишь участие совсем еще молодого Кейджа и главная роль, которую исполнил Рурк. Рурк как всегда крут. Особенно на мотоцикле. Все-таки он идеально подходит под образ молодого оторвы и хулигана. Но, в целом, мне кино не понравилось.
Наверное, так и должно выглядеть кино, которое, не претендуя ни на благосклонность зрителей или критиков, получает и то и другое не просто в должном размере, но даже с некими излишками. Лента действительно нестандартная. Черно-белая гамма крайне умело расставляет свои собственные акценты, давая понять зрителю, что именно он должен усвоить из этой истории. Коппола не делает из образов Мотоциклиста и его брата героев или легенд прежде времени. Нет, номинально Мотоциклист — самая обсуждаемая фигура в мире, в котором мы проводим час с небольшим, но на деле в этом человеке нет ничего необычного или экстраординарного.
«Rumble fish» — это такой «массовый арт-хаус». Сюжет начинается ни с того, ни с сего, и точно так же заканчивается. По идее, здесь быть не должно никакой морали априори, но эта внешняя простота на редкость качественно скрывает под собой сложнейшую структурированную вселенную, в которой есть свои законы, принципы и нормы. В ней и существует культовый Мотоциклист, в ней же все бесцветное, кроме рыбок, и именно там, в этом мире без имени, у людей есть свое собственное мнение, которое непонятно окружающим.
Вероятно, лишь единожды посмотрев эту красочную в своей серости ленту, сложно сказать, что именно хорошего или гениального происходит за полтора часа экранного времени, но то, что хотел передать зрителю Коппола, он передал. В этом сомнений нет.
Что есть стремление — «изменить мир?» Это, прежде всего, желание изменить свою собственную жизнь. Трансформировать её в некую совершенную форму, согласно личным идеалистическим представлениям о «правильном» устройстве общества и собственного видения смысла бытия. Для одного это всего лишь наличие социальных благ и стабильное среднестатистическое существование в социуме. Для другого — лидерство в среде обитания, возвышение среди себе подобных, обретение незыблемого авторитета и власти. А для третьего это может быть практически невыполнимая задача обрести истинную гармонию в суетном мире, увидеть свое высшее предназначение, достичь непостижимую для других цель. Только осознание тщетности попыток понимания настоящего смысла жизни и патологического несовершенства мира может наступить не на склоне лет, а в очень раннем возрасте. И тогда захочется уйти молодым…
Об этом фильме трудно писать. Потому что не хочется и не имеет смысла раскрывать сюжетные перипетии и многогранный смысл картины. В каждой сцене, в каждом кадре «Бойцовой рыбки» изложен нестандартный, причудливый, сюрреалистический, но в то же самое время, по-своему близкий каждому, взгляд на окружающую действительность. Трактовок черно-белого изображения с цветными вкраплениями может быть великое множество, и каждая из них будет иметь право на существование. Смотрим ли мы на мир не различая цветов, и поэтому не видим его истинной красоты, или же суровая реальность бытия скрыта от нас буйством ядовито-обманчивых красок? Как бы то ни было, мы все равно не ощущаем всей полноты жизни, так как живем лишь наполовину, не используя все данные Богом таланты, не достигая всех жизненных целей, ибо эти цели зачастую непонятны нам самим. И в итоге мы всего лишь выполняем некие социальные функции, действия, заложенные в нас стереотипами общества, хотя на самом деле хотим чего-то другого…
Это фильм-настроение, фильм-сон. Это юношеский максимализм и старческая мудрость, воодушевление и депрессия, гимн свободе и реквием по мечте. Это картина о каждом из нас, когда нам выдается редкая минутка поразмышлять о том, кто мы есть и куда мы идем…
Фильм Копполы, приобретший статус культового, драматичен, включает элементы сюра. Черно-белый — именно так видит мир герой фильма Мотоциклист, признанный королем улиц, авторитет среди молодежи, бывший глава банды. Разборки и драки со временем становятся ему неинтересны, он предпочитает мирное урегулирование конфликтов, а далее в общество приходит массовое увлечение наркотиками, и мотоциклист уезжает в Калифорнию. Его брат, Расти Джеймс, мечтает пойти по его пути, стать главарем банды, это максималист, убежденный в своей правоте. Но он не осознает тупиковость своего выбора, понять это ему помогает вернувшийся из поездки брат.
Необычное восприятие мира Мотоциклистом рассматривается персонажами по-разному. Он нестандартно мыслит или он просто сумасшедший. Мир для него как черно-белый телевизор с приглушенным звуком, при этом он обладает свободой мысли и широким мироощущением, создавая ореол загадочности и таинственности вокруг себя. Свой взгляд на окружающее он раскрывает брату, говоря о бойцовых сиамских рыбках. Они разделены в аквариуме перегородками, для избежания «драки». Мотоциклист хочет, чтобы и Расти Джеймс выбрался из этого замкнутого «аквариума» агрессии, наркоты и пустоты, просит его сесть на мотоцикл и ехать в Калифорнию, где живет их мать. В то время как сам забирает из зоомагазина аквариум, чтобы выпустить рыбок в реку, где на свободе они не будут драться, а уплывут в разные стороны. Но он не успевает этого сделать, так как его убивает полицейский, считающий героя «опасным психом». Рыбок выпускает на волю его брат, после чего убегает. Убийство короля улиц вызывает волну скорби среди молодежи, сходящихся к этому месту, его смерть символизирует освобождение, как конец некой трансформации. И в конце по стене, на которой написано «Мотоциклист — король» проносится тень на байке — то ли это Расти Джеймс, последовавший совету брата, то ли сам Мотоциклист.
Как зритель обращаешь тут же внимание на выразительную чёрно-белую цветовую гамму, выбор которой отчасти объясняется личностью главного персонажа, отчасти всей атмосферой действия — а мы видим тусклый городок патриархальной Америки 50-ых. Младший брат воспринимает мир в чёрных и белых цветах добра и зла, старший — так же, только буквальнее. Это и бессмысленность и беспросветность существования в убогом взрослом мире серостей, и каждодневная борьба, и самоутверждение, да мало ли ещё чего подразумевает великий ФФ. Как вам больше нравится.
История двух братьев, таких одинаковых и таких различных, рассказана именно так, как если бы Сэлинджер или Капоте снимали кино. Быстрый ритм жизни, отношения, серьёзные или ни к чему не обязывающие, дух улицы, драки стенка на стенку, вездесущая наркота и грязь подворотен, стоячий воздух бильярдных и ухмыляющийся враг за углом. Разумеется, основная заслуга, наряду с режиссёром, принадлежит оператору, возродившему классические ракурсы времён нуара и заставившего вспомнить, для чего вообще снимали такие фильмы, как «Гражданин Кейн». Другими словами, это виртуозная работа съёмочной группы.
Отдельного упоминания заслуживают актёры. Микки Рурк сыграл одну из своих великих ролей в фильмах 80-ых, после будут и «9 с половиной недель», и «Пьянь», и «Сердце ангела». Это удивительно недооценённый актёр. Необычайно талантливый актёр, да чего там!хоть и на глаза посмотрите, а ведь есть ещё походка, неповторимая манера держаться перед камерой, фирменная ухмылка, харизма, короче!
Фильм прославил Мэтта Диллона и подтолкнул карьеру Николаса Кейджа и Дайан Лэйн. Все они замечательны, всем веришь, все живут на экране. Да ещё и два камео: Деннис Хоппер, сыгравший в сущности самого себя, и Том Уэйтс, выразительно молчавший в важнейших сценах. И не проглядите пухлого Криса Пенна, брата Шона Пенна, он потом засветится и в тарантиновских «Бешеных псах». Маленькая София Коппола получала уроки режиссуры у папы на съёмочной площадке, что воплотилось потом в её прекрасных и неординарных фильмах. Сюрпризом стало появление Лоуренса Фишбёрна, значится не всегда Морфей был лыс.
Итог таков: фильм однозначно хорош, причём и с технической, и с содержательной стороны. Смотрится как новый, да ведь Коппола и снимал то его, видимо, вне времени, может и для нас
