Пошел в кино вчера ночью. Я не читал отзывы, я не смотрел последние трейлер, я не лазил на оф. cайте, я не читал и не смотрел ровным счетом ничего, что относилось к «Cloverfield», потому что после первого трейлера я понял, что это будет ЧТО-ТО. Я даже не торопился идти, вел себя как обычно, даже неторопливо покупал билеты и даже я не купил ни еды не питья. Я хотел максимум впечатлений. Я перебрал…

Начало вполне обычное: намечается вечеринка в честь молодого парня Роба (я даже имя запомнил, такое редко случается) которого переводят на службу в Японию. Ребята его накупили выпивки, еды, украсили его дом и сделали так, что бы он ничего не узнал. Он пришел бац… и «СЮРПРИИЗ!!». На вечеринке Роб поссорился со своей подружкой, которая потом ушла. Через некоторое время, ВДРУГ, дом затрясло и начался кошмар…
До катастрофы не происходит ничего, просто раскрываются характеры главных героев. Раскрылись, думаешь пока классно.

После шокирующего броска Статуи Свободы, мы погружаемся в настоящий кошмар. Девушка Роба сильно ранена и он во, чтобы то не стало, бросился спасать ее, с ним же пошли и его друзья.

Руки мои были холодные-холодные, ноги тряслись, хотелось просто прыгнуть, орать и убежать, куда нибудь из зала. Я был вверх впечатлений. За героев волновался, словно они мои друзья и боялся их потерять. Я чувствовал, что я все снимал на камеру. Мы вместе прожили Полет Статуи Свободы, мы вместе перебежали мост, который скоро грохнется, мы вместе пробежали по городу от тварей и Монстро, мы вместе прошлись по метро, мы вместе пролезли по сломанному зданию мы вм…. замолчу…

Если впервые 30 минут я говорил, что актеры сыграли классно, то сейчас я скажу, что они сыграли нереально. Передать то, как они убегали от Монстро, передать тот самый шок во время катастрофы, когда вокруг умирают их друзья, рушатся здания, повсюду огонь и этот Монстро.

Сделать так, что бы мы чувствовали что мы там в центре событий еще нереальней. За все 84 минуты мы увидели, что в фильме аж 4 Дарования: Джей Д. Абрамс, Актеры, Атмосфера и сам фильм.

Джей Д. Абрамс, как ты смог такое сотворить за 30 лимонов? Не врешь, а? Не врешь! Ты- нечто. Спасибо тебе за великолепный «Lost» и спасибо тебе за «Cloverfield.» Твой Монстро убил и Годзиллу, и Кинг-Конга, и Статую Свободы, и Ведьму из Блэр и Нью-Йорк одним ударом по репе. Я горжусь тем, что не читал и не смотрел все, что относится к твоему Великому Проекту. Ты и меня убил, друг…

После просмотра, для меня фильм еще не кончился. Тот шок еще остался при мне. Атмосфера полностью сохранилась, город был катастрофически пуст, метро было обманчивое, а здания могли в любую секунду взорваться.

Внеземной ШОК!

People, ходил сегодня на «Cloverfield», вот хочу поделиться. Это мощный, креативный, новаторский фильм. Фильм, который открывает новые горизонты в мире кино. Это один из самых амбициозных и сильных проектов года. Кино с большой буквы. В нем есть и стилистические фишки с заточкой под ручную камеру, и изрядная доля экшена, и брутальные шок-сцены, и грамотный упор на молодых, неизвестных актеров которые привносят в картину не малую толику реализма и сильнейшую психологическую фабалу.

Главные герои здесь не пафосные денди в смокингах с бокалом мартини в одной руке и золотым пистолетом в другой, отнюдь, это обыкновенные люди ставшие очевидцами ужасной трагедии постигшей Нью-Йорк. Но самое главное, что в фильме нет этой тошнотворной голливудской вылизанности, тут нет идеальных, четких, сценарных реплик, нет этой педантской работы оператора, и монтажера, здесь все как в реальной жизни со своими недостатками, и неприглядностью.

Я считаю себя искушенным зрителем, но это кино произвело на меня сильнейшее впечатление. Реальный шок, сравнимый, пожалуй, с шоком который я испытал при просмотре «Добермана». Пусть скептики, возомнившие себя профессиональными критиками, ругают этот фильм, я лишь скажу, имейте обо всем своё личное мнение, а не идите за толпой.

P. S. Сегодня в зале сидела большая компашка, которая громко ржала и материлась на весь зал и явно настроились на критические коменты вслух по ходу фильма, но когда началась «жара» они замолчали до конца сеанса. Так и вышли «накрытые «из кинотеатра.

Боюсь, не получится у меня толкового отзыва, ибо после этого фильма, как ни пытайся, как ни старайся, но на ум приходит только одно «А там так бабах, потом что-то полетело, все затряслось, взрывы, огонь, рев твари и рев перепуганных манхеттенцев…» Это просто надо видеть собственными глазами, слышать собственными ушами и непременно в зале кинотеатра.

Конечно, я, перед тем как купить билеты, по изучала так сказать, общественное мнение относительно этой картины. И чего уж, шла на сеанс подготовленной, и как-то настроилась на хорошее кино. Но фильм превзошел все мои ожидания! Ближе к концу меня просто можно было соскребать с кресла… Все настолько реально! Просто чувствуешь себя той самой камерой, которая уцелела после очередной коврово-бомбандировочной попытки уничтожить эту «ошибку природы». Почему именно камерой, а не одним из героев? Да потому, что камера вроде как немой свидетель. Вот и я сижу и слов не нахожу, что бы описать свой полный, щенячий восторг после просмотра!

Абрамсу уже много раз говорила «Спасибо!» ибо, являюсь поклонницей его сериального шедевра «LOST». Вот теперь и за «Монстро» скажу «Гранд мерси, Джей Джей! Тебе бы в министры эконом развития, за 30 мильонов создать ТАКОЕ!»

P. S. Монстро — это Годзилла после химио-терапии, мы пришли к такому выводу.

Главная интрига киномесяца наконец-то разрешилась. Спасибо создателям за то, что сумели всё сохранить в секрете почти до премьеры. Фильм получился отличный! Затёртая идея нападения чудища на город, здесь задышала новой жизнью, а съёмка ручной камерой передаёт субъективный взгляд на трагедию, переживаемую рядовыми гражданами. Когда я сидел в кинотеатре, зал поначалу не воспринял фильм, но после первого взрыва и до конца все сидели в оцепенении! Пересказывать смысла нет, советую посмотреть.

Основная идея фильма вроде бы попсовая, но на самом деле она необычна. Казалось, сколько чудовищ, монстров, мутантов и прочих тварей голливудские режиссеры не натравливали на Нью-Йорк. Мэтт Ривз с продюсером сериала «Остаться в живых» этом не отличились. Продвигает фильм на верхние строчки чартов то, как они смогли преподнести, показать это кинозрителю! Никто до них не показывал подобные события, снятые «не профессионально», якобы на любительскую камеру.

«Я не профессионал…» — Оправдывается наш герой (во всех смыслах этого слова). Но уже через пару минут, оператор «Монстро» точно профессионал и мастер своего дела. Все эти примеси к изъезженному сюжету добавляют картине полноценность и реалистичность.

Дрожь пробегает по телу, когда показывают распахнутую пасть этой твари… Весь этот хаос, толпы народа, крики «О, Господи!», пылающие во тьме Манхэттена руины заставляют зрителя поверить в происходящее на картинке. Ты уже находишься не в зале, с размеренно шумящим кондиционером, и хрустящим на последних рядах попкорном — ты сливаешься с картинкой, чувствуешь себя героем событий, и когда начинаются незатейливые титры, понимаешь, что все это время сидел, вжавшись в кресло, и, черт возьми, хочется еще!

Что касается чудовища, это нечто океанского происхождения и неопределенного роста, чуть выше Нью-Йоркских небоскребов, словом, в фильме зрителю предоставляется наименьшее количество информации о нем, и хочется увидеть продолжение как можно скорее. Известно, что с «гигантского главаря» падают более мелкие твари, но, как подобает настоящим фильмам ужасов, более болезненные. Достаточно сравнить количество пострадавших от большого монстра с количеством покусанных его собратьями. Вдобавок они владеют неизвестным вирусом, и медики разводят руками, говоря о покусанной Марлене, у которой уже почти все сложилось с Хатом. «Ей уже не помочь». Медицина бессильна, армия Соединенных Штатов бессильна, все спасают свои шкуры. Имеет место тот факт, что оставшиеся в живых погибают не от ужасного монстра, а от взрывов устроенных правительством. Таким образом, в лучших традициях фильмов-катастроф ответственность за жизни людей ложится на паникующее вместе с напуганным населением полуострова правительство США.

Остается на экране место и для любовной истории Роба и Бетт, героиней очаровательной Одетт Юстман, героическое спасение которой изламывает линию сюжета.

Смело можно сказать что Абрамс и его команда вместе создали новый жанр, следуя которому, любая видеозапись, на которой изображено нечто не имеющее объяснения и разрушающее мировые центры, имеет право попасть на широкие экраны. «Видеозапись» Майкла Бонвилейна, оператора «Монстро», что-то делает со зрителем. После выхода из кинозала хочется поймать первого попавшегося и нервно вторить: «Нечто напало на Нью-Йорк! Я его видел! Он большой-огромный!».

Уже на пятнадцатой минуте зритель оказывается в эпицентре событий, не смотря на то, что за пару секунд до этого чудовище добралось лишь до острова Свободы (так быстро перемещается монстро по городу, с узкими улицами, наполненными транспортом, звенящим клаксонами). Оторванная от мемориала голова символизирует многое. Во всех фильмах, где на Манхэттен обрушивались различные невзгоды, статуя Свободы оставалась на высоте. Достаточно вспомнить хотя бы нашумевшую ленту Роланда Эммериха «Послезавтра», в котором, не смотря на российский корабль (сравниваем с нефтяным танкером из «Монстро», лишившим Манхэттен света), пришвартовавшийся на перекрестках затопленного Нью-Йорка, статуя продолжала стоять, вызвышая свой факел над толщами снега и льда. То есть Ривз показывает неизбежность, а не надежду на хэппи-энд, который часто торжествует в фильмах-катастрофах.

Словами можно передать лишь долю впечатлений, полученных от просмотра, остальное — надо видеть своими глазами!

-Люди захотят увидеть, как всё было
-Ты сам сможешь все рассказать!
-Не-ет, это другое…

Хочется отметить, что в фильме присутствуют и пугающие моменты. Пугающие в том смысле, что порой кажется как будто «персонажи» чересчур живучи. Также лишает достоверности отсутствие года на штампе с датой цифровой видеокамеры формата SD. Но концовка заставляет поверить, лишает зрителей всяких сомнений, и когда те выходят на улицу, протирают глаза, то понимают, что день действительно очень хороший!

В нашем городе премьеру «Монстро» задержали на целую неделю. О, Господи! Какой же мучительной была эта неделя! Но всё это уже не важно, как и трейлеры, и многочисленные отзывы, и интригующий PR. Всё это было до…

А вот что случилось после — сложно передать словами. Дело в том, что весь фильм — это сплошная атмосфера, давящая, напрягающая, жуткая, но такая естественная. Джей Джей Абрамс подарил нам то, чего мы еще не видели.

Один мой знакомый, посмотревший фильм за день до меня, на вопрос «понравилось ли?» сморщился, сказав «ну… он… снят так (после чего сморщился еще больше)» после чего изобразил ручную камеру. Я так посмотрел на него, как на врага народа… М-да! Не понять этому человеку. Ведь один факт того, что фильм полностью снят на сверхлегкую ручную (но профессиональную) камеру, заставил меня сходить в кино. Где еще вы такое встретите? «Ведьма из Блэр»? Да нет же, не стоит сравнивать эти фильмы, они не похожи вовсе.

Дело в том, что «Монстро» — это, действительно, не фильм даже. Это больше походит на, как же там… «пленку, изъятую в ходе дела под названием Cloverfield». Поэтому и рассматривать его нужно не как фильм.

Сложно придумать какие-либо критерии. Особенно операторская работа. Даже не поймешь-то, где тут оператор, а где актер. Тем более, что мы постоянно слышим закадровый голос именно актера, видим его руки, ноги, тень… А что касается самих актеров, то… их и актерами тут назвать нельзя. С самых первых кадров нас просто заставляют поверить в то, что мы видим не придуманных персонажей, а реальных людей. И, черт побери (в данном случае: Монстро побери), это действует! И хотя я знаю и Джессику Лукас (еще по сериалу «Переходный возраст» и фильму «Сделка с дьяволом»), и Майкла Фогеля («Посейдон»), всё равно, пока смотришь фильм, относишься к ним не как к актерам, а как к компании друзей, которые попали в БОЛЬШУУУУУЮ неприятность (или просто ПОПАЛИ!). Кстати, главного актера — Майкла Сталь-Дэвида (которого я совсем не знаю) — подобрали просто в точку. Он выдает нам такие эмоции, что ему просто веришь…

Что касается сюжета, то, думаю, здесь уже давно всё рассказали и еще расскажут. Обращу внимание лишь на то, что в фильме есть и смесь экшна с ужастиком, и то, что американцы называют «suspense», и драма (вспомнить только разговор по телефону с мамой… Мои глаза были почти на мокром месте — просто у самого есть брат…), и даже комедия (за это ответственен Хад, он же оператор). В общем, понамешали от души.

Да, в ленте много напрягающего. Особенно когда нам показывают чьи-то ноги, а вокруг происходит жуть. В начале фильма вообще с камерой обращаются так плохо, что глаза закрыть хочется. Но мы ведь понимаем, что это лишь эффекты. На самом деле, в ответственных моментах, съемка становится четче, глаже и ровнее. Поэтому не думайте, что вам ничего не покажут. Даже главного монстра вы со временем увидите и в профиль, и анфас, и сверху. Не зря ж его рисовали!

Вот еще что. Насчет музыки. Саундтрека (кроме песен) вообще нет. И это меня впервые в жизни порадовало. Обычно раздражаюсь не по-детски. Здесь достаточно одних только звуков, от которых мурашки по коже бегают (фу! После тех мелких тварей даже выражение «мурашки бегают» вызывает самые негативные ассоциации).

В итоге хочу сказать, что «Монстро» еще надолго останется в моей (надеюсь и в вашей) памяти, как явление масштабное, захватывающее и продуманное во всех отношениях. Можно сказать это — сценарно-режиссерский триумф создателей. В феврале нужно будет сходить еще на один фильм-катастрофу (+ экшн + ужасы и драма) «Я — легенда», но уже не потому, что хочется, а для галочки. До «Монстро» я хотел его увидеть, а теперь… Слишком всё там гладко, слишком известный актер в главной роли и, наверно, саундтрек хорош будет (всё-таки Джеймс Ньютон Ховард). Обычно это добавляет баллов, но не теперь, когда мир увидел «Cloverfield».

Группа друзей-яппи отправляют своего друга Роба Хоукинса (Майкл Сталь-Дэвид) в Японию. Вечеринку устраивает его брат Джейсон Хоукинс (Майк Фогель) со своей девушкой Лили (Джессика Лукас), снимать все это дело на камеру поручают Хаду (Ти Джей Миллер). Роб по этому поводу особой радости не выказывает — за месяц до этого он переспал со своей близкой подругой Бэт (Одетт Юстман), теперь вот мучается. Говорить, что в какой-то момент происходит страшное, думаю, будет излишне. Да и лучше не знать, когда это произойдет, чтобы не портить те двадцать, кажется, минут перед появлением монстра.

Кто бы мог подумать, что дело Гринуэя живет (короткая справка: английский режиссер выступает за изменение кинематографа, за слияние кино и остальных искусств и медиа; он также известен своим изречением о смерти кинематографа). Дж. Дж. Абрамс представил публике, пресытившейся всякими пиратами с человеками-пауками, даже не кинокартину, а некую хитрую смесь из разнообразных медиа. Тут как раз тот случай где форма и маркетинг оказались важнее самого фильма. Форма тут совсем не киношная: действие, как вы знаете, не только показано глазами обывателей, но и снято одним из них. Можно долго говорить о том, что же хотели показать создатели: ужасы ньюйоркцев после 11-го сентября или иррациональное ощущение конца света, обычных людей, которые не понимают происходящего? Но это все второстепенное — ясно, что об этом продюсеры и сценарист, скорее всего, и не думали. А анализирую подтекст, которого нет, только и можно, что выставить себя глупцом.

Ну ладно, бог с ним с кинематографом, ведь маркетинг, который окутывал всю всемирную сеть с июля, был не менее интересен. Все эти напитки Slusho, блоги персонажей на MySpace и псевдо-репортажи о крушении платформы дошли и до меня, хотя я ни разу не посещал официальную страницу фильма, не участвовал в играх и разгадайках, которые завлекли многих людей. Про маркетинг было сказано многое, и повторяться нет ни желания, ни возможностей. Вернемся к различным медиа и их влиянию на «Кловерфилд». Ролики с youtube, репортажи новостных агентств и документальные фильмы — все это совместили в данной кинокартине. Добавь сюда Рембрандта, и Гринуэй был бы доволен. Это не фильм, а что-то большее (или меньшее), именно то, за что борется англичанин. «Кловерфилд» работает без всяких излишеств — покажи его ребенку, и он поймет. Легчайшее кино, в котором вам не нужны дополнительные знание или опыт — в этом и главный конъюнктурный козырь «Кловерфилда». Уставший от перегруженных блокбастеров, на которые пошла мода, зритель с радостью пойдет на картину, которая длится какие-то 85 минут. И не нужно читать рецензии или чужие отзывы — все в кино.

Возвращаясь домой после очередного трудового дня, молодой человек не ожидал увидеть дома сборище народа, готового проводить его перед отъездом в другой город и поздравить с переходом на более серьёзную должность, ради которой он месяцами выжимал из себя всё что мог. Во время празднования, происходит не предвидимое обстоятельство. Шум, суматоха, взрывы… весь город бросается наутёк из эпицентра Нью-Йорка, и лишь виновник праздника, утащив за собой друзей, решается бежать в обратном направлении, в сердце Нью-Йорка, дабы спасти свою девушку, с которой он разругался из-за повышения и вынужденного отъезда в другой город.

Восемнадцатое января, наконец-то оно наступило. С первых появлений тизеров засекреченный проект Джеффри Абрамса задал шороху любителям жанра катастроф и не только. За всю историю существования Статуя Свободы прошла через огонь, воду, холод. Даже Хью Джекман умудрился проехать по её короне стальными лезвиями. На этот раз статую не заставили долго страдать и мучаться — просто оторвали голову и зашвырнули в сторону Манхеттена. В раздумьях, «как» и «что» на этот раз придётся пережить Нью-Йорку, нам пришлось ещё с лета ломать голову и пересматривать предоставленный тизер по нескольку раз. Время тянулось медленно, но, обернувшись, кажется, что и минуты не прошло. Теперь главный вопрос ценой в семь с половиной месяцев: «Оправдались ли ожидания?». Отвечаю: «Полностью!» (о том, что я ждал и получил, читать далее).

Сценарист «Монстро» Дрю Годдар в своём кармане имеет не большое количество собственных сценариев, но полностью удачно распространившихся и распродавшихся по всему миру. Он один из авторов помимо «Остаться в живых» ещё трёх сериалов: «Buffy the Vampire Slayer», «Angel» и «Alias». В наше время спад таланта или, можно сказать «музы», обычное и уже не удивительное явление, но тут, если кто-то пессимистично смотрел на задумку экранизации «Монстро» — прогадал. Конечно, спорить не будем: задумка послать нечто, вроде Годзиллы в центр города, это с какой-то стороны глупо и настолько плоско, что искать в этой норе что-то новое может показаться бессмысленным занятием и пустой тратой времени. Если кто так думал — этот камень стоит швырнуть только в сторону японских Годзилл, а после просмотра «Монстро» не грешно будет кинуть и в американского с Жаном Рено.

По сути своей, «Монстро» это очень субъективное кино. Конечно, каждый в меру своей испорченности будет доверять и не верить всему происходящему не со стороны нападения неизвестно откуда взявшейся твари, а со стороны наблюдений за реакцией и действиями обычных жителей Нью-Йорка. Это оказалось самой трудной задачей, потому что с этой психологией, которую каждый воспринимает и знает по-своему, опытного зрителя было не так уж и легко удовлетворить. А закоренелым привередам в этом угодить, как правило, практически не возможно. Им приходится постоянно говорить себе «допустим…» и смотреть кино дальше, постоянно предполагая в том же духе. И тут «допускать» происходящее пришлось, но намного меньше, чем в «Послезавтра» или «Войне миров». Хотя местами, хоть этих «мест» было меньше, происходящее вызывало вопросительную гримасу. Особенно с вертолётом, допустить произошедшее, честно говоря, было трудно, хоть нам и не дали толком посмотреть на «что?», «как?» и «где?»…

В подобном кино, когда оно хлещет со всех сторон плюсами, хочется искать минусы, и каждый эти минусы находит, вытаскивает из них для себя что-то нереальное, а другой полностью понимая, допускает произошедшее. Есть один, можно сказать, бесспорный плюс, который по идее не должен разложиться на кучу мнений, а слиться в одно единое: качество картины — бесподобно. Прицепить кино к званию шедевра — это уже совершенно другой и громкий вопрос, который просто не может быть правильным, ибо «объективность», а она бывает только стопроцентная, в кино отсутствует. Но, не смотря на все спорные и иногда мало похожие на правду сцены, засекреченный проект «Монстро» оправдал ожидания, как захватывающий аттракцион, после конца которого, хочется прокатиться ещё и ещё.

Среди других фильмов — катастроф, на мой взгляд Монстро действительно можно назвать шедевром в этом жанре. Для меня этот фильм оставил очень положительные впечатления, он превзошел все мои ожидания.

Безусловно главное это конечно же любительская съемка, когда смотрел то было ощущение что я сам участник этих ужасающих событий. Для меня фильм пролетел на одном дыхании.

Актеры играли так как будто они на самом деле пережили все это. Сам же Монстро уже вызывает оцепенение только от одного своего рычания, очень жуткое чудовище и в правду нечто.

Спецэффекты просто шикарные. Браво всем кто принимал участие в этом кино — проекте. Но такой фильм только на любителя. Надеюсь, что будет и Монсто 2.

Если кто то еще думает пойти ему или нет на этот фильм, то все же наверное стоит сходить.

«Что-то я сейчас такое посмотрел — не пойму, ну-ка, переверну чуть-чуть назад…Опа-а-а-а!!!» Примерно такие эмоции испытываешь во время просмотра «Монстро». Ощущения, что это чья-то реальная запись, конечно же, нет — все-таки сам пришел пугаться, но все же, все же…

Это новая планка фильмов-катастроф, фильмов-«survivor». Нигде еще спецэффекты не были так убедительны. Не то что бы в других фильмах монстры выглядели резиновыми (хотя «цигейковых» котов еще никто не отменял). Главное тут то, что спецэффекты здесь выглядят жизненными, логически оправданными.

Вот что значит креативность и способность взглянуть на старые вещи под новым углом зрения. Ведь все эти элементы уже были. И главное, что создатели фильма не особенно это скрывают. Порой, кажется, что специально так снимают, что бы было ясно, на что аллюзия, но вместе с тем эта самая аллюзия настолько жизненно и к месту смотрится в картине… Репортажный стиль повествования — пожалуйста: из классики — радиоверсия «Войны миров» Орсона Уэллса, «Ведьма из Блэр» (вообще вся идея, казалось бы, сдута оттуда), из совсем недавних — «28 недель спустя» (сцена с камерой и беготней по подземке). Кино про монстров — так и просятся в сравнение все годзиллы и гамеры вместе взятые — и азиатские, и главная — американская, а с ними и кинг-конги с ожившими динозаврами (хотя бы корейского «Хозяина» взять). Драматургия — пожалуйста: архетип главгероя как лидера (Роб) имеет явное сходство с Джеком из «Lost». Только вот джунгли здесь каменные. Это лишь то, что вспоминается навскидку. Но как все эти элементы использованы!

Опять же радует осмысленность и жизненность ситуации — не тупо визжащие или держащиеся бодрячком герои многочисленных фильмов-катастроф и ужастиков, а реальные люди в реальной катастрофической ситуации, оттого и реакции их реальны. А уж тот момент, когда камера дает ракурс улицы, и в перспективе издалека наползает пыль от рушащихся зданий, а из пыли выбегают люди — не знаю, кажется, все в Америке, кто сидел в сентябре 2001 перед телевизором, сразу же вспомнили 11 число. Вот уж аллюзия так аллюзия!

Но главное, на чем стоит заострить внимание, говоря про новую планку — работа постановщиков сцен с массовкой. Снять такую ораву людей одной камерой, и чтобы все, что попадает в ее кадр, было не просто согласованной работой, но и цепляло, это что-то новое. Снять настолько естественное, не киношное, а как будто бы из репортажа снятое поведение толпы непросто.

Что характерно, сами монстры показаны мельком, по ходу дела, как и последствия их «жизнедеятельности». Никаких дебильных комментариев персонажей-экспертов (они вообще отсутствуют как класс), никаких сюжетных ходов на эту тему. Типа, с атолла Муруроа приползла тварь, или русская мафия пополам с Бин Ладеном запихнули ее в танкер, предварительно вырастив в дикой Африке. Все строго и сурово. Сидели себе люди, сидели, разговоры разговаривали, вдруг — бабах! Вылезли посмотреть — что же такое взорвалось? «Террористы!» — первая мысль. И давай бегом вниз — эвакуироваться. Тут не успели выбежать на улицу — опять что-то бум-бубум, на камере «вот-что-то-пролетело-нас-оставив-позади», и опять — ничего не понятно. Ты уже сам сидишь и думаешь — что это такое было? Опять же, финальная сцена — когда «Стелсы» заходят на бомбежку — видно лишь кусочек монстра. А мелкие твари? Это же вообще, как говорится, срань господня. Опять же, покусанные — подбежали двое, ни слова ни говоря, оттащили покусанную, и быстрей ее куда-то в палатку запихнули. Вдруг бах — все красное! Что, чего, почему — сиди гадай вместе с оставшимися героями. Не то она в такого же монстра превратилась, не то кровь так вскипела, не то она просто растворилась от слюны монстровой. А чего все так орали в госпитале? Кровь-то, выходит, заразная! Или нет? Одни непонятности, которые, опять же, на психику давят сильней, чем горы мяса и реки крови.

Смутили своей нереалистичностью только два момента — это сцена атаки монстра, когда едет танк, а перед ним и с флангов бегут солдаты и стреляют из своих стрелялок, хотя видят, что его и снаряды не берут, и хотя их должны были учить держаться за танком (хотя может, это аллюзия такая на «Годзиллу»), и сцена, когда находится Элизабет, девушка Роба. Или как там ее. Со здоровенной арматуриной, торчащей из ключицы. Я вот далеко не медик, но моих скромных познаний хватает, чтобы понять, что у девушки может быть болевой шок, может быть порвана подключичная артерия, сама ключица может быть сломана, а так как дыхание у женщин в основном верхнее (верхние отделы легких), то не задевать за арматурину она не может никак. Понятно, что в жизни, сдирая с нее девушку, герои могли и не знать такого. Но ведь можно же было снять как она теряет сознание от боли, пролитой крови, как ее надо тащить, и вот герои на импровизированных носилках ее волокут к спасительному вертолету. Ничего подобного. Через полчаса (сколько они там вниз спускались) эта коза скачет как… коза! Вот уж не знал, что спуск в экстремальных условиях так придает сил!

Ну и конечно, порадовал, так сказать, «мессидж картины». Честно. Казалось бы, полная безысходность («мы или умрем здесь, или умрем в туннелях, или умрем на поверхности», как подметил крепкий задним умом персонаж-оператор), четко очерченная в самом начале фильма («зона, раньше называвшаяся Центральным парком» — это сильно, и сразу настраивает на нужный лад — ты уже знаешь, что все плохо, что чуда, и соответственно, хэппи-энда не будет); молодые жизни, умирающие на самом взлете ни за что ни про что… И вдруг конец — последние секунды фильма — те же герои, говорящие за месяц до смерти «какой хороший день!», и ты понимаешь, что ведь и тот день мог стать таким последним, и любой другой… И главное, что остается — хрен с ней, со смертью, неважно, сколько ты проживешь, а важно как. Как там Джейсон сказал: «надо уметь отказаться от всего и держаться за тех людей, которые тебе по-настоящему близки». Вот и главные герои так держались — до самой своей смерти.