Выйдя из тюрьмы, гангстер Фрэнк Уайт объявляет, что берет под свой контроль всю торговлю наркотиками в Нью-Йорке и уничтожит всех, кто встанет на его пути. Нью-Йорк становится ареной кровавых разборок за рынок сбыта наркотиков стоимостью более чем в миллиард долларов.
Фрэнк и его банда, состоящая в основном из черных, методично уничтожает боссов колумбийских, итальянских и китайских группировок. В своей штаб-квартире в роскошных апартаментах отеля Плаза под защитой двух прелестных телохранительниц Фрэнк провозглашает себя королем Нью-Йорка. Полиция, неспособная справиться с Фрэнком, объявляет ему настоящую войну…
Гангстер Фрэнк Уайт, выйдя из тюрьмы после нескольких лет заключения, соперничает с другими мафиози, отстаивая собственное право называться «королём Нью-Йорка». А также он вступает в конфликт с городской полицией, которой пришлась не по нраву благотворительная деятельность торговца наркотиками, который рассчитывал завоевать доверие людей ради своей политической карьеры. Имея столько противников, долго не проживёшь!(... читать всё)
«Я считала, что такие, как ты, в закон не верят. Я считал, что такие, как я, и есть закон».
Считать можно очень долго, но королем не рождаются, а становятся. Необходимо что-то совершить, что-то предпринять, сделать, наконец. Заслужить тем самым уважение в глазах других, добиться успеха. Но, опять же, королем для всех стать невозможно. Особенно, если совершать не вполне законные действия. Иметь дело с наркотиками, оставаясь добропорядочным гражданином, невозможно. Какой же ты добропорядочный гражданин, если распространяешь наркотики. И при этом никакая благотворительная деятельность не поможет. Завоевывая уважение у одних, ты потеряешь его у других. Грабить и убивать «своих» и раздавать отнятое бедным, тем самым вершить правосудие, также ничем не лучше обычного убийства. Вроде в благих целях, но опять против закона.
Такая вот дилемма в этом фильме. Главный герой, гангстер Фрэнк Уайт, вкусив всех прелестей жизни, пытается сделать жизнь других лучше, при этом совершает не самые хорошие поступки. И не осознает неправильность своих поступков. А не осознает, по моему мнению, потому что не чувствует. Не чувствует угрызений совести, не чувствует правды, не чувствует сожаления, просто не чувствует. Потому что он умер. Умер не телом, а душой. И «живым», по моему мнению, его зритель так и не увидит.
Роль Фрэнка блестяще исполнил Кристофер Уокен. Очень непростая, но мастерски исполненная роль: он — гангстер, бандит, для которого человеческая жизнь ничего не стоит, при этом грабит своих же, а деньги идут на благотворительность, и человек, который ставит себя выше закона, вершит правосудие, но вершит его «бандитскими методами». Дополнительно из актерского состава отмечу двух восходящих в то время звезд: Лоуренса Фишберна, исполнившего роль бандита и отморозка, стреляющего раньше, чем думает, и противостоящего бандитам полицейского, сыгранного Уэсли Снайпсом.
В общем, неплохой фильм. Подробно не рассматривающий суть, причины преступлений, не оправдывающий пусть «благородных», но бандитов, в тоже время не восхваляющий полицейских. Он демонстрирует некий кусок, фрагмент жизни, вырванный в момент начала противостояния главного героя всему «бандитскому», а впоследствии и не только миру. Главное, что фильм выглядит реалистично. Пусть перестрелок и погонь мало, зато они очень натуральны, не киношны, так сказать, тем самым повышают интерес к фильму, делают просмотр нескучным, увлекательным. Плюс в фильме великолепно создана атмосфера ночного Нью-Йорка (хотя, как оказалось, снимались эти сцены на рассвете или на закате). А еще хорошие, интересные актерские работы. И пусть фильм слегка затянут, он достоин просмотра и любителей криминальных фильмов, и почитател таланта Кристофера Уокена, да и просто любителей не совсем стандартных фильмов.
Кристофер Уокен сыграл просто чудесно. Абель Феррара сделал фильм очень реалистичным и жестоким. Каждый раз когда главный герой смотрел на ночной Нью-Йорк, он понимал, что власть над ним, потребует жертв.
Этот фильм можно ставить на одном уровне с такими фильмами как: Лицо со шрамом, Путь Карлито, Донни Браско, Казино, Свои ребята.
Убивает не падение в пропасть… а резкая остоновка на дне.
Очень жёсткое кино, про криминальный мир Нью-Йорка. Абель Феррара (режиссер) без лишних сантиментов показал противостояние отпетых преступников (которые вершат беспредел на улицах города) с полицейскими, которые не имея возможности засадить бандитов за решётку законным образом, берутся за оружия.
Очень порадовал актёрский состав. Кристофер Уокен (воплотивший роль главаря банды чернокожих отморозков) убедительно справился со своей задачей, с задачей показать человека, который стоит у грани. Уесли Снайпс, Виктор Арго, Дэвид Карузо и Лоренс Фёшберн не теряются на общем фоне, их персонажи очень убедительно смотрятся на протяжении всего фильма.
Если сказать кратко об этой киноленте, то она не для всех (ведь не каждый из нас захочет вникать во внутренний мир подонка, которому самое место на электрическом стуле, да и излишний пафос происходящего, может показаться ненужным излишком). Но даже со своими недостатками, работа Абеля Феррара, остаётся одной из лучших, в жанре криминальной драмы.
Кристофер Уокен один из лучших современных актеров, он при достаточной сдержанной манере игры ухитряется показывать самые разнообразные характеры, да так что нет ощущения, что где-то это уже было.
«Король Нью-Йорка» к сожалению один из тех фильмов, которые не спасает ни Кристофер Уокен не кто-либо еще. При том что в фильме было много чего что могло бы поднять этот фильм на достойный уровень.
В целом сюжет можно охарактеризовать как гангстерский. Все здесь имеется — достаточно могущественная криминальная организация, ухитрившаяся высоко поднять даже когда их босса усадили в тюрьму. Тут и перестрелки, в умеренном количестве, что есть плюс создателям. Продажа наркотиков, отсюда и перестрелки — а вы-то думали?
И все же фильм излишне пафосен и нелеп. Видно, что создатели пытались вложить немного реализма и как-то передать атмосферу легкости гангстерской жизни — легко живут и легко уходят. Причем пафос тут особенный поскольку является… в общем в начале надо рассказать о том что из себя представляет эта самая криминальная организация.
Это симбиоз мафии и уличных хулиганов. Представьте себе босса, который ведет себя как мафиозный босс. Целиком и полностью он состоит из непоколебимого достоинства и надменности, он редко улыбается, мало говорит, а в движениях чувствуется неторопливость и властность. Угадывается образ? Правильно, фильм не смог избежать порока всех гангстерских фильмов — все боссы неизбежно ведут к Вито Корлеоне. И это печально.
Вторая составляющая этой банды это уличная преступность. Это все негры, разодетые в странные наряды, и по всей вероятности рэпперы. Впрочем, это очевидно что они рэпперы. Это я чепуху сморозил. Они там постоянно слушают какой-то гангста-рэп или что-то очень похожее на гангста рэп. Уличная часть это необычной мафии это такие все развеселые и разудалые ребята. Иначе говоря полная противоположность своему боссу. Вот этот нарушающий здравый смысл тандем и является мафией. Они, каждый по своему толкают свой пафос под замедленные кадры и ненавязчивый гангста-рэп.
Нелепости начинаются где-то с момента когда босс выходит из тюрьмы и тут же едет на дело. Похоже это совершенно здоровая ситуация для этого дона, когда он посидел в тюрьме, как дома, выехал на серьезную торговую встречу. Торговый интерес состоял в продаже наркотиков. Удивительно работает в тюрьмах система оповещений.
После этого показываются сцены оргий, где все занимаются черти чем. Непонятная вечеринка, кто-то там что-то снюхивать пытается, кто-то размахивая оружием танцует, другие тоже танцуют, но так, чтобы золотые побрякушки почаще в кадр попадали. Тем временем босс находится в компании своей адвокатессы. Она, кстати, так себе. Все это происходит при синем освещении.
Про это синее освещение особенно хочется сделать заметку, потому как если на этой вечеринке собралась такая орава наркоманов, то вероятно не всем достанется дорогой кокаин. Вероятно кто-то колоться будет. Вероятно? Очень даже. Так вот открытие для всех кто не знал. В общественных заведениях, в ночных клубах в частности, синее освещение делается для того чтобы наркоманы испытали сложности с поиском вен на своем теле. Вот собственно…
Другая нелепость, но уже связанная с логикой самого фильма это момент когда босс целуется со своей адвокатессой в метро. Ладно, не будем интересоваться с какой целью главарь банды вот так запросто разгуливает по городу. Видимо, он еще и дипломат хороший раз врагов нет. В метро он целуется со своей юристочкой. А потом он как бы украдкой расстегивает ее блузку и в кадре все время мелькает оголенная грудь. Все это прекрасно, но зачем вообще нужна была эта сцена, и так ведь понятно что босса и эту адвокатессу связывают не только его юридическая защита, а еще много всякого интересного.
Наличие вот этих бессмысленных сцен в фильме очень удивляет, потому как если их все убрать, то сюжет нисколько не пострадает. Правда, только хронологически фильм заметно уменьшится, где-то до часа экранного времени. Серьезно, тут практически треть времени растрачено на самые бесполезные вещи. Типа прогулок членов банды и все эти нарковечеринки.
Творчество режиссера Абеля Феррары невозможно оценивать однозначно, руководствуясь каким-то конкретным четко выбранным мерилом. Снимая вызывающе натуралистичные, жесткие ленты, обладающие нервной атмосферой и, как правило, неровными сюжетными линиями и многослойной жанровой принадлежностью Феррара не снискал академических успехов, не стал культовой фигурой в американском кинематографе, но остаться равнодушным после просмотра картин, к которым режиссер приложил свою руку, невозможно. До сих пор Абель Феррара остается для меня одним из самых любимых режиссеров-постановщиков, одним из первопроходцев в жанре нового поколения криминальных боевиков.
«Король Нью-Йорка» не выбивается за привычные стилистические рамки предыдущей работы режиссера под названием «Китаянка» и гангстерского триллера «Похороны», который был снят Феррарой немного позднее. Мир преступных синдикатов показан в таких же мрачных монотонных тонах, кровь льется рекой, гангстеры не жалеют патронов и своих оппонентов, уже начиная с самого пролога фильма, межклановые убийства, которыми фильм перенасыщен, словно вступают друг с другом в соревнование по степени натуралистичности и жестокости.
Фрэнк Уайт (К. Уокен), жестокий гангстер старой формации, возвращается после отбытия очередного тюремного срока в родной Нью-Йорк, и с болью в сердце начинает понимать, что на место неформального хозяина города за время его вынужденного отсутствие уже имеется целая компания претендентов, для которых авторитет Уайта в преступном мире не является сдерживающим фактором в попытках сесть на трон короля города. Фрэнку Уайта приходится укреплять свои пошатнувшиеся позиции с помощью ведения кровопролитной войны, в которую оказываются вовлечены и местные амбициозные полицейские в исполнении Уэсли Снайпса и Дэвида Карузо, у которых имеются свои планы на счет лидерства в Нью-Йорке.
Сюжет для режиссера, как всегда, не является главным мотивом его криминальной песни, а только служит неким отправляющим моментом для эффектного погружения зрителя в мир мафиозных войн, представленных без всякой поэтизации бандитов и уголовников. Отнюдь не романтизированы в картине и служители закона. Феррара мастерски представляет обе стороны в виде своеобразных волчьих стай, вступающих в беспощадную схватку друг с другом за кусок пирога, представляющего из себя один из крупнейших мегаполисов в мире под названием Нью-Йорк.
История, показанная нам режиссером, безусловно, носит несколько утрированный характер, не претендуя на скрупулезное и серьезное исследование мира преступной среды и представляет собой некий фрагмент, сконструированный из предельно ясно изложенной и качественно вмещенной в художественные рамки эскалации жестокости и насилия в отдельно взятом городе с участием определенной группы персонажей. Поэтому и оценивать кино следует соответствующе, не затевая ни к чему не приводящего поиска всех первопричин становления преступных сообществ в Нью-Йорке и глубокого анализа мотивов поведения героев, а также их подробного жизнеописания.
Приглашение на роль Фрэнка Уайта актера Кристофера Уокена явилось самым удачным решением режиссера. Сколько Уокен переиграл ролей подобного плана и сколько сыграет после «Короля Нью-Йорка» (в том числе и в упомянутых «Похоронах» Абеля Феррары) — в уме не пересчитать. Но фишка вся в том, что, учитывая невероятную харизматичность актера, присущую только Кристоферу Уокену особую манерную типажность, лучше него мало кто бы справился с образом настоящего человека-призрака, в котором все человеческое умерло уже задолго до того, как он вернулся в родной город восстанавливать свой «мировой» порядок…
Это визуальный шедевр, где важен кадр и аудиоряд. Это гангстерская феерия 90-х. Удивительно было обнаружить, что `путь Карлито` (с Аль Пачино) сняли спустя три года после этого фильма! Кристофер Уокен получился экс-мафиози похлеще Пачино, а Уесли Снайпсу можно было бы дать смело Оскар за роль второго плана.
В этом фильме, кстати, Уокен немного танцует встречая пришедших чернокожих друзей. Танцует и Снайпс в призрачном синем освещении с полуобнаженными подругами, не ведая, что через несколько минут их стриптиз обернется пляской смерти. Танцуют, разлетаясь кровавыми брызгами, рикошетя от капотов, врезающихся в уличную тусовку автомобилей, китайские и чернокожие братки.
И что самое главное, это фильм о Нью-Йорке, в который Феррара влюблен так же зачарованно как Вуди Аллен или Спайк Ли. Это восторженная поэма о Нью-Йорке, о Бруклинском мосте и грохоте надземки, об ухоженных кладбищах и гнилых притонах, о шлюхах и закусочных, об итальянцах, китайцах и афроамериканцах, хотя и ведущих игру на истребление, но своей кровью питающих этот город.
ну и еще, никто не умеет так снимать крупные планы мужских лиц так, как Феррара — это кокаиновый `Бергман` наших дней.
Фильм словно состоит из разных лоскутов, связанных воедино. В нем присутствуют с десяток интересных персонажей, чье появление не обуславливается никакой предысторией, характеризующих их. Они словно появляются, чтобы исчезнуть. Есть два человека, чьи характеры противодействуют на экране. Это Фрэнк Кристофера Уокена и Рой Виктора Арго, которого было столь непривычно видеть в роли копа. Персонаж гангстера из 20-х годов больше подходит к его грузному телосложению и орлиному лицу. История же персонажей Лоренса Фишбёрна, Дэвида Карузо, Уэсли Снайпса, Джанет Джулиан и еще нескольких людей из банды Фрэнка Уайта для нас остается загадкой. Это не было бы странно, если бы они так не приковывали к себе внимание на экране, таким образом, заставляя задуматься об их судьбе. Ввиду всего этого фильм мне показался будто укороченной версией какой-то гангстерской саги, в которые переплелись множество судеб. В воздухе повис вопрос, за что отдали свои жизни полицейские? Какова цена их смерти для близких и для всего общества? Из-за этого фильм потерял свою сюжетную и художественную целостность.
С другой стороны такое количество интересных персонажей в сюжете и делает этот фильм интересным для просмотра. Наиболее яркой фигурой в нем является конечно же Кристофер Уокен. Заметен Лоренс Фишборн, хотя его повадки смотрятся порой чересчур несерьезно и по-детски. Так же стоит отметить небольшое камео Стива Бушеми в самом начале фильма в роли тестировщика наркотиков. Весьма забавны гангстеры, смотрящие мультики, а также классику фильмов ужасов. В общем фильм оставил двоякое, но все же положительное впечатление.
Ничто в Голливуде не проходит эксклюзивно. Только на прошлой неделе стало известно, что Киану Ривз сыграет доктора Джекилла, страдающего раздвоением личности, как Абель Феррара берётся снимать свою версию романа Роберта Льюиса Стивенсона. На главные роли планируется взять Фореста Уитекера и рэппера Фифти Сента. (...)
