Маньяк-убийца наводит ужас на жителей Города. Маленькие девочки не успевают домой к обеду, не возвращаются вовсе. Полиция сбилась с ног в поисках преступника, однако все усилия тщетны. Обеспокоенный активностью полицейских, преступный мир города сам объявил погоню за нарушившим табу маньяком.
Одна из лучших лент немецкого режиссёра Фрица Ланга, первоначальное название которой («Убийцы среди нас») содержало недвусмысленный намёк на то, что уже происходило тогда на улицах Берлина и других городов Германии, где «штурмовики» из СА не случайно получили подобное определение за свои хулиганские действия, незаметно возведённые в закон. Однако и оставшийся подзаголовок «Город ищет убийцу» (в таком случае вообще следовало бы начальную букву в названии переводить не как «М», а «У», поскольку Mörder — это «убийца») тоже позволяет задуматься над тем, что может выйти из стихийного и мстительного поиска маньяка-детоубийцы не только добропорядочными гражданами, но и закоренелыми преступниками, которым крайне невыгоден тотальный «полицейский шмон». Они сами берутся за преследование подозреваемого полицией (режиссёр намеренно сопоставляет при посредстве монтажа сцены совещаний в обоих лагерях, участвующих в этой «охоте на человека») и единодушно выносят ему приговор, выступая за смертную казнь, больше думая о том, чтобы потом спокойно заняться «своим делом».(... читать всё)
Где-то посередине между экспрессионизмом и нуаром, между двух мировых войн родился один из самых значительных и увлекательных фильмов мирового кино.
Гипнотическое действие «М», в результате чего от фильма просто невозможно оторваться, сродни страшному воздействию серийных убийств на жителей Берлина. Четырехмиллионный город объят страхом и ненавистью. Паника, охватившая население, парализует общественную жизнь.
Однако свято любящая «орднунг» немецкая душа не терпит нарушений порядка. В стране, униженной внешним противником, измученной голодом и разрухой, жаждущие сильной руки люди особенно восприимчивы до борьбы с врагом внутренним — и великий фильм Ланга во многом пророческий — но пока темной берлинской ночью в густых клубах сигаретного дыма лучшие умы полицейского и преступного мира разрабатывают детальный план дальнейших действий. Потрясающий параллельный монтаж усиливает напряженность событий, но противопоставлены друг другу вовсе не полиция с воровской малиной, — это целый Город, главное действующее лицо фильма, начинает настоящую охоту за убийцей.
Германским миром правит Система, поэтому так удивительно важен протокол и порядок, и даже в профсоюзе нищих «все ходы записаны». С достойной восхищения методичностью полиция и мафия прочесывают улицы и кварталы огромного города, казалось бы, не оставляя преступнику ни единого шанса, а жители, и это одна из наиболее характерных национальных немецких черт, готовы стучать на каждого, кто вызывает малейшее подозрение. Система сильнее индивидуума — поэтому все более крепнет уверенность, что убийца будет неизбежно пойман.
Как известно, в случае убийства следует использовать букву «М», и воровской мир справляется с этой задачей чуть быстрее. Но имеют ли право преступники судить преступника? Ведь второе название фильма — «Убийцы среди нас» можно трактовать как минимум двояко — в неуверенном в своем будущем обществе всегда готова появиться сила, готовая примерить на себя роль Высшего суда. Оставалось всего два года до прихода к власти нацистов в Германии…
Кто этот мятущийся, эгоцентричный господин с пухлыми ручками и душой испорченного ребенка, респектабельный бюргер, вежливо обращающийся к своим жертвам, а затем совершающий акт убийства? Он главный негодяй или может, главная жертва? Великолепно сыгранный Петером Лорре, маньяк не в силах справиться с неведомой силой, заставляющей его вновь и вновь убивать, но оказывается способен на потрясающей эмоциональной силы монолог в финальной сцене. И вызывает он одновременно с отвращением сочувствие, только на первый взгляд кажущееся парадоксальным.
Первый звуковой фильм Ланга обладает лучшими чертами, присущими немому и звуковому кино: в нем используются лучшие визуальные приемы немого экспрессионизма, игра актеров необычайно выразительна, а кадры кинематографически идеальны, и в то же время — мастерски используется звук, который в фильме включается периодами, словно концентрированными дозами. Интересно, что даже сюжетно режиссер подчеркивает важность звука как изобразительного средства — когда визуальные средства бессильны, звук примет участие в обнаружении убийцы. Насвистываемый героем Лорре мотив «Пер Гюнт» часто опережает изображение. И этот свист, еще до появления убийцы, эти символы преступления — заплутавшие в проводах шарики и одинокая пустая тарелка, потрясают… Действительно, весь дьявол — в мелочах, отточенных Лангом до предела.
Экранизовав одну из самых страшных историй в немецкой криминалистике, Фриц Ланг снял замечательный многослойный шедевр, который является гораздо большим, чем просто одним из первых триллеров о маньяках.
Не могу перестать удивляться, насколько в действительности удивительным бывает старое кино, которое, кажется, заслужило культовый статус лишь за выслугу лет. Появившийся в 1931-ом году, этот фильм ничуть не состарился, лишь приобрёл благородную монохромную седину.
В центре превосходно воплощённого сюжета — человек, ведомый психическим недугом и убивающий по его воле совсем юных девочек. Убийца оказывается между двух огней — с одной стороны волнующиеся за своих детей горожане и полиция, устраивающая облавы каждый день; с другой — преступное сообщество, которому излишняя активность полиции сильно вредит, а значит им вредит причина этой активности — убийца.
Однако, не смотря на всю опасность, убийца не в силах совладать с собой. Он по-настоящему болен и не способен справиться со своим недугом. Он попадает в руки преступников, готовых судить его самостоятельно, без участия полиции, и признаёт, что должен убивать, что у него нет выбора. Но ведь люди, перед которыми он предстал — воры и убийцы, которые сплотились в отдельное общество, и потому считают, что их деяния не столь ужасны (ведь за ними стоит множество таких же преступников как они, а значит, их поведение — норма). Устами убийцы, которому нет оправдания, выносится приговор преступному сообществу — у них есть выбор, но когда представлялся случай, они не шли работать, а промышляли разбоем.
Главный «судья» на этом странном процессе — тоже убийца, но его жертвы не считаются столь существенными, хоть их он убивал осознанно, это был его выбор. Да и праведный гнев всех судей и присяжных выглядит несколько странным, ведь этот судебный процесс имеет место лишь потому, что убийства девочек мешали бандитам продолжать свою «работу». «Убить его! Убить!» — кричат разбойники, словно этим убийством они искупят свои грехи.
Убийца не может не убивать, но имеет ли он право жить? Должно ли общество изолировать его или же просто уничтожить? Как справиться с этим злом, как смириться с ним? На этот вопрос не находится ответа.
«Надо лучше заботиться о своих детях» — произносит мать одной из погибших девочек, давая понять, что мы сами способны справиться с недугом, поражающим нас и наших близких.
Фильм потрясает и гладкостью повествования, и отличной актёрской игрой, совершенно лишённой театральной чрезмерности — лишь качество плёнки выдаёт возраст фильма (но этим и не делает его хуже).
Этот фильм — необходимая часть общекультурного образования и по-настоящему увлекательное времяпрепровождение.
Кем надо быть, чтобы в мультик «Незнайка в Луне» вплести мелодию, до этого использованную, в частности, в данном фильме? Фильме о маньяке, убивающем маленьких детей? Неожиданный вопрос повисает без ответа…
Наверное, один из первых фильмов в истории кино, поднимающий тему маньяка-серийного убийцы.
Невзирая на весь ужас описываемой ситуации, фильм затягивает постепенно, окуная с головой в концовке.
В начале мы видим, как идет оперативная работа: изучаются улики, проводятся экспертизы отпечатков, составляется психологический портрет убийцы, проводятся массовые облавы. Итогом этих облав становится сходка главарей преступного мира, которые решают своими силами найти и обезвредить убийцу, чтобы обезопасить свой «бизнес», страдающий в результате розыскных действий. Сеть информаторов этого «дна» человеческого общества вычисляет маньяка. В конце концов его окружают и из-под носа полиции забирают для свершения суда «по понятиям». Организуется подобие суда, где у обвиняемого присутствует даже адвокат.
И вот здесь, после монолога главного антигероя, признающегося в своей невозможности противостоять внутреннему голосу, заставляющему его идти на кошмарные преступления, и задается главный вопрос фильма: «Что надо делать с подобными людьми? Убивать без пощады? Или изолировать от общества и принудительно лечить? А что потом? Выпускать их на свободу? Чтобы они продолжали сеять смерть и несчастья?»
Убийца в своем роли душевнобольного маньяка более чем убедителен — обычный человек из толпы, в то же время расчетливый и хладнокровный. Покаянный монолог — это что-то (сыграно убедительно)…
Хорошо (если в данном случае можно применить это слово), что в те годы кровь не лилась с экрана. Хоть этим в какой-то мере щадили чувства зрителей. Лишь упавший мячик да одиноко улетающий воздушный шарик… Ждите «Пилу 6».
Трудно решить по каким критериям оценивать фильм, вышедший в свет 80 лет назад. Здесь нет ни спецэффектов, ни порой даже звука. Остается надеяться на сюжет, режиссерские находки и актерскую игру. И здесь, за исключением, быть может, сюжета, надежды оправдываются сполна.
Сюжет довольно незамысловатый, порой даже наивный, но приходится делать скидку на возраст ленты. К середине фильма стало скучно. Радовали только отдельные кадры и сцены, казалось, выверенные до миллиметра, вызывающие восхищение, но ситуацию в целом не спасавшие. Заставил себя смотреть дальше — и не пожалел. С появлением в кадре маньяка, дело пошло на лад. Сюжет стал развиваться динамичнее, а к восхитительным сценам добавилась ещё и гениальная игра Петера Лорре, от которой невозможно было отвести глаз. И, наконец, я был полностью захвачен фильмом во время сцены суда, которую без преувеличений можно назвать гениальной.
И если бы большие белые буквы «ENDE» появились сразу после руки, опустившейся на плечо маньяка со словами «именем закона», я бы не раздумывая поставил фильму высшую оценку. Но этого не случилось. А конец, предложенный режиссером, как-то смазал общее впечатление, поэтому только 9.
Как бы то ни было, фильм настоятельно рекомендую, дам только один маленький совет: оцените его не как кино, а как произведение искусства.
Наверное, первый в мире триллер про серийного маньяка убийцу. Довольно интересно было посмотреть, как смотрели на это люди в 30-х годах, да и еще в Германии.
При просмотре я испытал шок — настолько меня поразил фильм. Это не простой триллер про маньяка — это прежде всего, как бы это сказать, взгляд общественности на подобные деяние. Ведь сам убийца основательно появляется на экране только во второй половине фильма, а до этого мы видим, что люди говорят об убийце, как себя поступают, какие качества у них проявляются. Например, отличные кадры в самом начале, когда на ни в чем не повинного старика, который просто поддержал разговор с маленькой девочкой, обрушивается гнев народа, а через несколько секунд нам показывают как поймали еще одного случайного «убийцу», т. е., в момент опасности мы готовы подозревать кого угодно и в чем угодно, чтобы хоть как то обезопасить себя.
Отдельного слова заслуживает Питер Лорре, который исполнил главную роль. Жаль, что он на экране присутствует не очень долго, но он отыграл свое время на все сто! Смотришь на него и прям видишь в его глазах, то ли бешенство, то ли страх, то ли ужас, или все сразу. И его объяснения перед судом кажутся очень убедительными не из-за красивых слов, а именно из-за его неподражаемой харизмы. Не самая лучшая его роль, но явно, что одна из лучших.
Лучший и самый структурированный фильм Ланга, в котором главную роль исполняют сардельковые пальцы Лорре под насвистанный аккомпанимент Грига. В отличие от того же Метрополиса, оторваться от экрана невозможно физически. Удивляет непривычный для «маньячных» фильмов нехилый сатирический элемент в изображении жизни большого города.
Понял, что у Ланга тем фильмы лучше, чем более они похожи на сериал «Место встречи изменить нельзя». Ежели пондравилось также шибко, как мне, советую «Министерство страха» и «Пока город спит» того же режиссёра, особливо упомянутый последним.
Когда речь заходит о картине Фрица Ланга «М», обычно о ней говорят в двух аспектах: как о первом звуковом фильме Ланга и как о первом триллере о серийном маньяке.
Речь в фильме идёт о человеке, убивающим маленьких девочек. Одно только это заставляет зрителя напрячься. Однако за таким простым и страшным синопсисом кроется множество параллельных линий и смысловых нагрузок. Девочки пропадают. Затем последовательно находятся их трупы. Убийцу никак не могут найти. Город паникует. Родители не могут уследить за своими отпрысками. Наконец, сам убийца пишет анонимные письма в полицию и в газету, обещая новых жертв. Полиция, не зная, что предпринять, устраивает облавы на всех подряд, надеясь на авось. Различные аналитики пытаются составить психологический портрет маньяка, надеясь, что это хоть как-то поможет его поймать. Простые граждане, в свою очередь, видят убийцу в каждом случайном (и не только) встречном. Начинают подозревать даже знакомых, стремясь устроить суд Линча над каждым, кто показался подозрительным, над любым, заговорившим на улице с маленькой девочкой. На поимку одного человека направлены уже все возможные ресурсы: даже преступные синдикаты начинают объединяться, чтобы поймать убийцу — ведь от постоянных полицейских облав страдает их бизнес. К делу подключается даже дно попавшего в западню общества: толпа попрошаек, беспризорников, проституток — людей, способных незаметно следить за любым прохожим.
Во всей этой панической мельтешне раскрывается масса социально-культурных и иных смысловых поддекстов. Насколько беспомощной оказывается до сих пор слаженно работающая «надёжная» система перед одним единственным человеком — неспособным контролировать себя нездоровым человеком, сумасшедшим убийцей, оказавшимся членом этого общества! Насколько страшно становится жить в этом обществе каждому его члену! Различные госструктуры атакуют друг друга, обвиняя в некомпетентности, в том, что они недостаточно делают для поимки этого чудовища в человечьем обличье. И, слушая их доводы и аргументы, понимаешь, что каждый из них по-своему прав. И именно поэтому они никогда не поймут и не услышат друг друга. Каждому есть в чём обвинить друг друга и каждому есть что сказать в своё оправдание. И, несмотря на весь ужас происходящих вокруг событий, Ланг с иронией вскрывает это несовершенство государственной системы, искусно комбинируя споры в кабинетах с дискуссиями в штабах преступных группировок.
Что же касается главного героя этой истории, то он появляется на экране лишь спустя полчаса после начала фильма, а активно начинает принимать участие в действии и то ближе к середине картины. Мы видим перед собой совершенно безумного человека, гениально сыгранного великолепным Петером Лорре. Его страсть к убийствам маленьких девочек сродни болезни: как только он видит девочку, он уже перестаёт себя контролировать и полностью отдаётся своему чудовищному пороку.
Поскольку это, как уже было сказано, первая звуковая картина корифея немецкого немого кино Фрица Ланга, он много экспериментирует со звуком, делая его одним из ключевых художественных средств воздействия на зрителя. Так, один из основных сюжетных поворотов, связанный с поимкой злодея, основан именно на звуке. Операторская работа, игра со светом и яркая жестово-мимическая актёрская игра родом всё ещё из немого кино. В двухчасовом фильме много немых сцен, не сопровождаемых вообще никакими звуками, что, вкупе с основным, неторопливым, но невероятно напряжённым, завораживающим действом оказывает особое воздействие на зрителя.
«М» интересен ещё и тем, что это, грубо говоря, триллер про серийного маньяка (хотя, если быть честным, жанр картины определить довольно трудно), в котором не проливается ни капли крови, здесь нет ни одной погони и нет виртуозного сыщика, распутывающего клубок загадок. Средства, которые использует Ланг, просты и минималистичны. Маленькая девочка. Мячик. Тень человека в шляпе. Насвистывание за кадром Эдварда Грига. И вот от девочки остался только мячик. И становится по-настоящему страшно.
Наш убийца — а у него, кстати, есть имя: Ханс Беккерт — представляет собой один большой порок, он ужасен в свой абсолютной нравственной монотонности. Он — абсолютное, глубинное, безжалостное, неподконтрольное зло, зло, живущее в каждом из нас, но, в случае с Беккертом, целиком заполнившее его душу и разум. Интересно, что, при наличии антогониста, в фильме отсутствует протагонист. Или протагонистом можно назвать его же — Беккерта, убийцу?
Без преувеличений гениальный финал поднимает главный нравственный вопрос картины: кто имеет право судить этого человека? Воры и убийцы? Слуги закона? Матери погибших девочек? Кто сможет вернуть им дочерей? И какой кары он заслуживает? На эти (и ещё множество других неозвученных мной) вопросы гер Ланг предлагает нам ответить самостоятельно, уводя картину в никуда.
«М» Фрица Ланга — абсолютный шедевр, обязательный к просмотру всем и каждому. И к такому нельзя быть готовым. Фильм много раз бьёт вас по голове и, в конце концов, уводит в нокаут.
Отличный фильм, давно признанный классическим и одним из лучших у Фрица Ланга наряду с его «Метрополисом», представляющий собой смесь нескольких жанров: социальной драмы, триллера, детектива и нуара для более лучшего воздействия авторского замысла на сознание кинозрителей.
Убежден, что данная лента будет актуальна во все времена, потому что в ней подробно и с поразительной точностью в деталях поднимается и рассматривается множество важнейших вопросов, среди которых стоит выделить тему Личности против Системы, Демократии против Фашизма, сумасшествия и многие другие. Образ маньяка-шизофреника в блестящем исполнении Петера Лорре выступает лишь как зеркало, отражающее душу распадающегося социального организма Германии того период времени (однако, это актуально для любой страны и в любое время истории).
Режиссер указывает на все аспекты разложения всколыхнувшегося общества из-за поимки убийцы, все мгновенно встающие острые противоречия социальных слоев, все безнравственные методы борьбы против преступника. Финальная сцена самосуда над маньяком не может не оставить впечатление даже на самого искушенного киномана
Фриц Ланг, словно опытный психолог, не выносит приговора ни одной из сторон, а лишь показывает сам процесс травли преступника, чтобы зритель смог решить сам кто прав, а кто виноват.
Вердикт: для улекающихся киноманов, интересующихся историей кино, фильм будет просто отличным подарком.
Моя любимая классика забытого вами великого кинематографа. 237 часть.
Я не могу ничего поделать!
Я не могу ничего поделать!
(Бешеный крик) Я не могу ничего поделать!!!
М убийца (я люблю этот фильм)
Откровенно говоря, я очень сильно удивлен, потому что у этого старого немецкого фильма достаточно много отзывов и оценок. Люди тут в основном голосуют за современные картины, а этот фильм был снят практически 80 лет назад. Покопавшись в фильмографии немецкого режиссера Фрица Ланга, я пришел к выводу, что его картины очень сильно любят в России (я уж молчу про США). Лично я уважаю Фрица Ланга и среди его работ есть несколько фильмов, которые мне очень нравятся.
А перед нами мой самый любимый фильм Фрица Ланга (да простят меня фанаты Метрополиса и Доктора Мабузе). Ланг легко и спокойно рассказывает свою историю про страшного маньяка, который убивал маленьких девочек в небольшом городе. Люди сидят в страхе и не знают как спасти своих детей, а маньяк сам пишет письмо в газету и говорит, что скоро еще кто-то умрет. Полиция задерживает всех людей на улице и обыкновенным бандитам (мафия, воры и т. д.) это не нравится. Они решают сами поймать убийцу и совершить над ним самосуд.
Фриц Ланг снял настоящий шедевр, и это даже не обсуждается. Возможно перед нами вообще самый первый фильм про серийного маньяка и это самый первый звуковой фильм Фрица Ланга. Кстати нужно сказать, что без звука фильм явно смотрелся бы хуже (хотя я фанат немого кинематографа), потому что в этом фильме очень важен финал, где главный герой произносит свою душераздирающую речь. А в главной роли тут играет неподражаемый актер Петер Лорре. Это его всего лишь вторая роль.
Лорре — это главный плюс данного фильма (конечно после смысловой нагрузки). Положа руку на сердце, я могу сказать, что это мой самый любимый кино-маньяк. Лорре просто пугает своим взглядом, а уж когда он начинает улыбаться, то все остальные маньяки (во главе с Лектором) просто отдыхают в стороне. Когда я смотрел финал фильма, то у меня просто мурашки бежали по телу от актерской игры Лорре. Все актеры должны учится у него мастерству.
Германия в те годы сделала даже больше шедевров, чем Америка. А данный фильм стал жемчужиной всего немецкого кинематографа. Фриц Ланг показал своим фильмом, что Германия находится в огромном страхе (хотя и не только Германия). Люди просто незащищены. Один из героев этого фильма говорит, что ваш сосед может быть маньяком и если даже полиция бессильна, что тогда остается делать. Брать все в свои руки и убивать маньяков? А тогда чем мы лучше? В этом фильме поднимается очень много вопросов, над которыми нужно хорошо подумать. Проблема этого фильма актуальна как никогда сейчас. Дети умирают каждый день.
Питер Лорре кричит — «Вы не имеете права».
Питер Лорре кричит — «Вы свиньи, а не люди».
Питер Лорре кричит — «Я не могу ничего поделать».
Правительство и полиция тоже ничего не может сделать. Удар в самое сердце от Фрица Ланга. Такое кино нужно просто иметь в коллекции. Гениальный шедевр.
Спасибо.
P.S.
Лучшая сцена в фильме — Оригинальным не буду и назову финальную сцену, когда герой Лорре валяется в пыли и кричит как свинья…
Следя за новинками кинопроката, не поленитесь иногда обращать внимание на старое кино. Вас удивит его качество и актуальность. И вас удивит, что в 30-е годы, когда Хичкок еще не снял свой знаменитый «Психо», уже был сделан выдающийся фильм про маньяка, до которого упомянутому «Психо», при всех его достоинствах, далеко.
Это — не только нестареющий шедевр, это мощнейший психологический триллер, который может шокировать и современного зрителя. Нет, вы не увидите в кадре ни одного убийства — зато вы увидите, как преступники судят преступника. Другого, не такого, как они. Они, все эти воры, проститутки и сутенеры, могут жить по-другому, они просто выбрали такой путь а он, маньяк-убийца, не может не убивать. Его речь на суде, когда этого изверга становится даже жалко — способна потрясти любого.
Поиски преступника, когда полицейские и воры не помогают друг другу, а стараются, в этом своем вынужденном объединении, друг друга терпеть, держат зрителя в напряжении. Здесь нет главных и второстепенных героев — здесь есть Город, все его стороны, объединившиеся против настоящего зла.
