2047 год. Спасательный космический корабль послан к границе Солнечной системы с целью выяснить, что произошло с экипажем первого звездолета, созданного для путешествий со сверхсветовой скоростью и бесследно исчезнувшего при первом же полете. Внезапно появившийся из ниоткуда, он был обнаружен возле далекой планеты Нептун.
Конструкция звездолета «Сквозь горизонт» была смоделирована на основе кафедрального собора Нотр-Дам. Даже его внутренний интерьер имел много крестообразных форм.
Фильм «Сквозь горизонт» позиционируется как фильм ужасов в космосе. Я бы не назвал его именно фильмом ужасов. Скорее это фильм особого раздела космической фантастики, пугающей и неизвестной, как и сами глубины космоса, куда пытается проникнуть человечество.
Что ждёт нас за барьером? Что там впереди? Способен ли наш разум принять и адекватно воспринять то, к чему он не готов?
Так и этот фильм пугает одиночеством космоса, страхами, которые обнажает такое одиночество. То, что спрятано там, в другом измерении, в тёмной стороне вселенной именно наедине с бесконечностью ощущается сильнее всего.
Мне показалось, что есть здесь какое-то влияние «Соляриса». И наверняка, множества других фильмов. Но все предыдущие наработки Пол Андерсон использовал с толком.
По-моему, в прокате фильм провалился только потому, что он так же как глубокий неизведанный космос — одинокий, тягучий и неизвестный — не совсем то, что нужно для кинотеатра. А вот посмотреть его вечером дома — это уже другое дело.
Жаль, что последнее время подобных фильмов практически не выходит в прокат.
Пустой холод бесконечного космоса. Слабое свечение иллюминаторов и ледяной металл корпуса. Лишенные азарта потухшие взгляды смирившихся с приговором судьбы. Стук шагов по поверхности из мертвой стали, сосредоточенный покой. Затянувшаяся на тысячелетия ночь. Поиск, наполнявший души пленительным мучением, завершен.
Безграничные космические просторы всегда были источником и вдохновения авторов-фантастов, и прибыли расчетливых кинокомпаний. Космические приключения, наполненные духом откровенного вымысла и захватывающей неизвестности, все чаще почковались в стране попкорна и падубного леса. Однако только начинающая свой путь формирования тенденция слэш-стереотипов в прошлом десятилетии имела собственную почетную коллегию праотцев и их почитателей. Без «поскрипеть» душой, отношу Пола Андерсона ко второй категории, ведь он никогда не скрывал влияния папы-Кубрика на свое творчество. Успев отдохнуть от головокружительного успеха своей «Смертельной битвы», Пол вновь с головой бросается в пекло пугающей фантастики, используя все знакомые со школы приемы.
Ритм сердца. Ощущение сдавленного беспокойства, увлекающего интереса ведет героев по беспорядку оставленного командой корабля. Картины прошлого, размазанные по стенам красными пятнами, должны что-то говорить за себя, но они молчат. Шум по сторону рации не вносит ясности, ведь ключ к разгадке ожидает лишь в конце лабиринта темных коридоров.
Богатая отличной визуальной подачей и холодной атмосферностью, картина «Сквозь горизонт» предлагает ассортимент уже до «глаз вырви» знакомых современному зрителю элементов слэш-триллера. Характерные для жанра монологи, тематика всеохватывающего абсолютного зла в прикладной форме может вызвать чувство банальности. Однако, вспоминая год создания и автора, рекомендуется сделать небольшую паузу в отрицательных эмоциях, чтобы успеть насладиться зрелищем за удивительно стандартный хронометраж.
Судовой журнал сохранил свою тайну. Пугающие, мерзкие картины. Истина где-то в другом отсеке, путь до нее лежит через мучительные галлюцинации, отвратительные видения и страшные смерти. Искажая реальность, зло выдает себя, оставив лужи крови растекаться по поверхностям. Тот, кому верила команда, изменился навсегда.
Желая наполнить свою фантастическую картину невымышленным психологизмом, Пол Андерсон стремился заполучить статус достойного ученика, добраться до своего небольшого пьедестала. Однако сочетать равномерно нанесенную грубой кистью фантастику с триллером и ужасами малоопытному режиссеру оказалось достаточно непросто. Фрагментация картины откровенно бросается в глаза: ужасы сменяют фантастику удивительно быстро, не оставляя места коротким душещипательным диалогам.
Все меньше и меньше. Страшная лихорадка безумного страха охватывает группу людей. Часы каждого отсчитывают последние минуты, мучительные, бесполезные. Холодные стены не имеют выхода, шанс на спасение незаметно растаял. Истина, скрытая в другом отсеке, найдет и уничтожит каждого.
Картина «Сквозь горизонт», уже успевшая обрасти некой культовой славой и популярностью среди сородичей по жанру, имеет полноценное право заслужить высокую оценку за выдержанную атмосферу и зрелищность.
Очень долго перед глазами стояли ужасы Event Horizon
Могла ли я подумать, что меня сможет испугать, я бы даже сказала, застращать (от слова страх) фильм про космос… Села, думаю, будет что-то типа «Чужих». А такие фильмы я ооочень люблю.
Но это оказалась картина совсем иная. И эта не фантастика, это ужас. Сначала я делала скидку на 1997 год, мол, очень страшно быть не должно — тогда еще не было такой популяризации насилия в кино как сейчас, но меня просто подергивало от тех сцен, которые были в фильме.
В общем, долго спать потом я не могла, хотя девочка уже не маленькая… Но знаете, это стоило того. И если попадется еще раз в руки этот фильм, посмотрю, правда закрою глаза, когда будут показывать найденную ими запись из бортового журнала…..
Англичанин Пол Андерсон всегда был большим фанатом Ридли Скотта и Джеймса Кэмерона (сам он часто сравнивал свой режиссерский стиль со стилями этих двух режиссеров). Посему неудивительно, что сняв в 1995 году незатейливую но крайне успешную в коммерческом плане экранизацию видеоигры Мортал Комбат, Андерсон захотел попробовать свои силы в космической фантастике (ради этого он по его собственным словам даже отказался от возможности стать режиссером первых Людей Икс).
Сюжет Горизонта событий можно описать одной классической фразой — «они прилетели выяснить что случилось и тут понеслось…". Посему кино весьма четко делится на две части — интригующую, где происходит раскрытие персонажей, экипаж находит брошенный космический корабль и пытается найти разгадку произошедшего, и кульминационную, где фильм по сути меняет жанр и превращается в слэшер, отличающихся от прочих весьма оригинальным местом действия (спустя 11 лет Дэнни Бойл повторил этот прием в своем Пекле), но со всеми остальными его традиционным атрибутами — беготней по коридорам, вырезанием персонажей по одиночке, финальной разборкой неубиваемого маньяка и героя, и наконец двусмысленным финалом, выполненном в лучших традициях жанра.
Такой жанровый дуализм и порождает многие проблемы фильма, ибо баланс между этими достаточно разными по жанру половинками соблюден не очень хорошо. Первая часть получилась неплохо (что, в общем-то закономерно — нагнать интригу все же легче, а вот эффектно ее разрешить уже намного тяжелее) — мертвый корабль на задворках Солнечной системы, где солнце представляет собой маленькую желтую точку и помощи ждать неоткуда, предвкушение будущего кошмара, столкновение с неизвестным — все это весьма будоражит воображение, но…
Но вторая часть выглядит достаточно предсказуемой (кто видел хоть пару слэшеров без труда угадает ход развития фильма) и местами скомканной (сам Андерсон жаловался на то, что из фильма вырезали 20 самых кровавых минут). Не сказать, что получилось плохо — вовсе нет, снято на должном уровне, просто слишком уж все просто по сравнению с нашими ожиданиями… К тому же, нельзя не отметить факт некой вторичности Горизонта — заимствованные из других фильмов элементы тут видны буквально невооруженным глазом, но при этом, как это часто бывает у Андерсона (как в той же Обители зла) впечатления от просмотра все это портит не слишком сильно — кино все равно смотрится с достаточным интересом.
Кроме того, дисбаланс повествования отчасти компенсируется отлично выдержанной атмосферой фильма — хорошо сделанные декорации и весьма стильный (по сути готичный) дизайн космического корабля весьма способствуют ее нагнетанию.
Говоря о фильме, нельзя не сказать пара слов по поводу действующих лиц. Персонажи в фильме хоть и типовые (суровый капитан терзаемый собственным прошлым, гениальный ученый, доктор, приземленный механик мечтающий поскорее свалить домой, ну и обязательный в таких случаях негр-юморист), но в целом получились достаточно неплохими, никто из актеров нареканий не вызывает. Больше всего из актерского ансамбля запоминается пожалуй Сэм Нилл, молодой и еще не попавший в Матрицу Лоуренс Фишбурн неплохо его дополнил.
Итого: Пускай, и не самый свежий, не самый ровный, но при этом весьма атмосферный и в целом производящий неплохое впечатление космический триллер.. Да, вторая половина выглядит слабее первой, да внутренний голос подсказывает нам, откуда заимствован тот или иной элемент — но с другой снято на должном уровне, чувствуется что съемочная группа действительно старалась.
Да и потом — много ли вообще фильмов подобного жанра и с таким бюджетом вышло за последние 15 лет? По большому счету только Пекло (которое позаимствовало ряд элементов творения Андерсона) и Пандорум, который тот же Андерсон и спродюссировал. Так что Горизонт событий определенно стоит просмотра каждого, кто хоть немного увлекается космической тематикой.
Тема космической научной фантастики для меня очень занимательна и любима. Поэтому когда я нахожу фильм на эту тему, который прежде не видел, то основательно подхожу к его просмотру, стараясь максимально им проникнуться и рассмотреть всё детально и тщательно. Так случилось и с «Сквозь горизонт» Андерсона, получив пару рекомендаций относительно данного фильма.
Фильм не разочаровал, но и не понравился, попросту не вызвал вообще никаких эмоций, через чур он несобран и абстрактен, противоречив. За весь 95 минутный формат, который очень долго и нудно однообразно тянулся, растягивая пространство и время, сложилось впечатление, что картина длится по меньшей мере два с половиной часа, монотонность и однотипность происходящих событий наряду с невыразительностью актёров и очень мутными цикличными диалогами не вызвало никакого интереса. Но главное — за весь фильм абсолютно не ясно, какую цель ставил режиссёр и в каком жанре он хотел снять фильм.
Научная фантастика? Для этого мало вынести действия в космос. Фильм явно не развлекательный и первые минут 15 просмотра основательно создают ощущение серьёзности и качественного подхода. Неплохие декорации, выдержанность, интеллектуальные рассказы доктора Вильяма о сворачивании пространства и времени создают правильное настроение. Но за тем эта атмосфера теряется, поскольку фильм уходит навсегда из плоскости научной фантастики и переходит в измерение мистики и драмы с намёками на философию. Помимо этого вообще непонятна архитектура корабля «Сквозь Горизонт». Зачем нужен был чуть ли не километровый переход? Нам показали, что в носу — капитанский мостик, в корме — виновник торжества — сфера, открывающая…чёрт знает что и куда. И говорят, что переход нужен исключительно для попадания из носа в корму. Хорошо, зачем тогда его делать таким бесконечным, чтобы астронавты марафоны устраивали? Ан нет, он нужен для того, чтобы в случае проблем в корме никто не успевал живым добегать до носа. Мда уж, очень научно и серьёзно. Потом меня очень рассмешил эпизод, когда несчастный паренёк, одержимый вселенскими демонами, попал в разгерметизированный отсек и на несколько секунд оказался в открытом космосе. Не повезло бедняге, но зачем было так издеваться? Взрывать глаза, разрывать вены и сосуды? С чего это Андерсон такое взял, «Вспомнить всё» насмотрелся? Когда человек попадает в открытый космос или вакуум, его глаза не могут разорваться. Человек приблизительно 10—20 секунд находится в нормальном состоянии, благодаря чему может вернуться к безопасному месту. Но даже если он не вернется, то все еще будет жив в течение приблизительно минуты, хотя и без сознания. Единственная проблема, которая могла бы возникнуть — это разрыв барабанных перепонок и возможная слепота. Вот вам научный факт. А если фильм претендует на серьёзную научную фантастику, на что «Сквозь горизонт» старается претендовать, а не на серьёзную научную чушь, то такие проколы недопустимы!
Экшен? Для него нужна захватывающая динамика, движение, взрывы, драйв! Да, был один взрыв. Всё. А беготня астронавтов туда-сюда-обратно не создаёт захватывающей динамики.
Мистика? Думаю, это удалось в большей степени, чем всё остальное. Признанный факт, что долго находясь в космосе, астронавты могут наблюдать различные галлюцинации и т. д. Здесь это взято за основу и добавлен «Дом с привидениями», вот и вышел корабль, побывавший где-то в потустороннем мире и теперь неблагоприятно воздействующем на экипаж. Но лично я не люблю, когда мешают фантастику и мистику, суть в чём-то похожа, но жанры абсолютно разные. То же самое смешивать драму и комедию.
Ужасы? Ужасы должны пугать, вызывать страх, боязнь, волнение, держать в напряжении. 2 секунд мальчика с пролежнями, 5 секунд черепов на стенах с клюквенным джемом, 5 секунд видеозаписи кровавой оргии с вырванными глазами в стиле «Чернокнижника» и ещё 8 секунд крупного плана лица Сэма Нила с гримом в стиле «Изгоняющий дьявола», и того 20 секунд за 95 минут мне не хватило, чтобы испугаться или быть в напряжении.
Психологическая драма? Здесь это абсурдно так же, как и любовная линия. Андерсон, написав мутные диалоги очень убедительно старается показать, что картина являет собой очень серьёзную нравственную и философскую метафору. Не знаю, почему он это решил. Вообще по сути смысла как такового, никакой идеи в фильме попросту нет как и бананов на Луне. Для драмы, если отбросить необходимость наличия нравственной идеи, необходима соответствующая актёрская игра, которой, к сожалению, фильм тоже похвастаться не может.
Вот и выходит, если посмотреть картину вдумчиво, то ничего собой фильм из себя не представляет. Ни идеи, ни смысла, ни увлекательности. Монотонное хождение туда-сюда и параноидальное втирание Сэмом Нилом красоты вселенского ада…
Но в то же время не могу сказать, что фильм плохой, он просто слишком противоречивый. Я не могу твёрдо сказать, что он плохой, и не могу сказать, что он хороший. Он абстрактный. И мутный. Громадный провал в прокате это подтверждает.
Очередная вариация на тему знакомства космических исследователей с внеземным разумом. Группа астронавтов летит к орбите Нептуна, чтобы найти подающий оттуда сигнал корабль Event Horizont, считавшийся ранее пропавшим без вести. Найдя его, он выясняют, что экипажа нет в живых и что там произошло что-то нехорошее. По первым предположениям, корабль побывал в запредельных мирах и вернулся оттуда почти живым организмом, открывающим проход на тот свет.
Фильмы на подобные темы снимались и будут сниматься пока жив жанр фантастики, и любители жанра будут их смотреть. Да, в таких картинах похожие сюжетные модели, но это не имеет особого значения. Тут как повезет на режиссера. Если в режиссерском кресле появится, скажем, Стэнли кубрик или Джеймс Кэмерон, то в результате мы будем иметь «Чужих» и «Космическую одиссею», если же Пол Андерсон — то именно эту картину, про которую я пишу. «Сквозь горизонт» — это кино, которое в первую очередь интересно всегда притягивающей темой познания непознанного, и в этом его главное достоинство. Здесь вполне неплохие актеры (а в главной роли засветился будущий Морфеус — он же Лоуренс Фишберн) и забавные спецэффекты десятилетней давности. Но здесь совершенно посредственный режиссер. Из такого кино можно сделать какой-нибудь леденящий кровь фантастический ужастик, но не хватающий звезд с неба Пол Андерсон не осилил тему, и фильм в итоге замер на полпути, получился каким-то предсказуемым и несовершенным. Но это по качеству исполнения, а не по сюжету. А если не придираться к режиссуре, то смотреть очень даже интересно.
Загадочный корабль, проход в другой мир, необъяснимые видения у экипажа, предчувствие ужаса… Ну чем не раздолье для любителя фантастики?
Горизонт событий — астрофизическое понятие, определяемое, как воображаемая линия, разделяющая те события, о которых можно что-либо узнать в любой временной перспективе от тех событий, о которых ничего узнать нельзя, потому что они находятся за пределами скорости света (например, чтобы узнать, что находится в чёрной дыре, нужно туда залететь, а потом вылететь обратно, но это неосуществимо, потому что, чтоб преодолеть притяжение чёрной дыры, нужно двигаться быстрее света, а это, как доказал Эйнштейн, невозможно).
По сюжету фильма «Event Horizon», одноимённый корабль, не только преодолел этот самый горизонт событий, но и вернулся обратно, а узнать, что случилось с экипажем и в каком состоянии космическое судно, отправляют засекреченную группу спасателей, с которой после стыковки со злополучным кораблём начинает твориться всякая чертовщина.
Имея в арсенале очень любопытную завязку и вообще сюжет, приличный бюджет, а также мощный актёрский состав, в котором нашлось место Сэму Нилу, Лоренсу Фишбёрну — будущему Морфеусу в сами-знаете-каком фильме, и Джейсону Айзексу — тоже очень колоритному дядьке, чьи глаза гипнотизируют не хуже удава, «Event Horizon» умудряется быть скучноватым и местами теряет хватку, что для фильма ужасов смерти подобно!
Выстрелив с экранизацией игры Mortal Kombat, Пол Андерсон на свой второй фильм в Голливуде сумел получить приличный бюджет, обойму звёзд (пусть, тогда эти актёры и не были так известны) и жесткий контроль студии в лице её продюсеров, что повлекло ряд последствий: Пола заставили вырезать несколько сцен, сократили время пост-продакшна, прокатили с группой Orbital на запись саундтрека и, вдобавок ко всему, большинство негативов съёмки было утеряно или уничтожено, что сделало невозможным выпуск режиссёрской версии.
Когда кино изначально создаётся для заколачивания доллара, без учёта художественной составляющей, то это очень хорошо чувствуется и «Event Horizon» — яркий пример такого подхода, потому что фильму отчаянно не хватает прочувствованности и солидности своих собратьев по жанру: построенные декорации не очень впечатляют (кроме комнаты с ядром/сердцем корабля); звёздные актёры откровенно отбывают номер и не стараются (только Фишбёрн заставил поверить в свои страдания, когда рассказывал о погибшем напарнике); яркие, быстрые, эффектные сцены чередуются со скучной связующей частью…
В итоге: как ужастику, фильму недостаёт страшных сцен, как психологическому триллеру — прочувствованной игры актёров и продуманности персонажей, как научно-фантастическому произведению — сложного и хорошо поданного сюжета. Одним словом — ни рыба, ни мясо.
Случается, что возлагая слишком большие надежды на что-либо, нас неминуемо может ждать разочарование. Так вышло и с фильмом «Сквозь горизонт». Первоначальная оценка в 8 баллов постепенно сползла вниз до 5.
Команда спасателей прибывает на борт пропавшего космического корабля, связь с которым после выполнения сверхсекретной миссии, была прервана на долгие годы.
Задумка хорошая, здесь нареканий нет. Однако воплощение в жизнь всех замыслов дало явную трещину. То ли дело в режиссёре, у которого в фильмах не идёт пар изо рта при температуре в -50, то ли дело в самом подходе при съёмках фильма. Главное — будет компьютерная графика и «декорации», а на остальном можно внимание не акцентировать.
После высадки экипажа на «Горизонт» начинается что-то невнятное. Напряжение при просмотре фильма есть, однако подытоживая увиденное всё равно оценка не поднимается выше 5.
Не побоюсь этого слова, тухлые лица актёров, лишённые всяческого выражения эмоций, особенно «постаралась» Джоэли Ричардсон. Более равнодушную мину ещё надо поискать.
Разочаровала внутренняя обстановка «Горизонта». Он задумывался как погребальная комната? Это ведь исследовательский супер навороченный космический корабль, а не служебная усыпальница. Почему тамошние «дверные косяки» в проходах напоминают по своей форме гроб? Видимо, для устрашения и создания ещё более мрачной и смертоносной атмосферы. Ай да Андерсон!
Если бы не ЧП, связанное с проходом в пространстве, у экипажа в такой милой обстановочке и без посторонней помощи поехала бы крыша.
«Сквозь горизонт» очень необычный фильм. Создатель знаменитой «Смертельной битвы» и «Обители зла» Пол Андерсен, видимо решил углубиться в космические недры как он сделал это в «Солдате». Но вот удалось ли ему это?
«Сквозь горизонт» совсем не похож на остальные его фильмы, хотя бы потому, что в нем присутствует некое напряжение. Фильм безусловно получился страшный, но на мой взгляд его могли сделать намного страшнее и напряженнее. Вся эта потусторонняя тематика на космическом корабле в глубоком космосе в полной изоляции от остального мира, конечно делает честь фильму, но глядя на бюджет картины, начинаешь понимать, что мистер Андерсен делает упор в основном на спецэффектах, которые для того времени действительно кажутся впечатляющими. В итоге, фильм просто обязан был провалится, что и случилось.
Что же касается характеров героев и их отношений, то им оставили места столько же сколько скажем в самой занудной пятой серии «Пятнице 13». Большую часть времени команда корабля расхаживает по отсеку с умным выражение лица пытаясь придумать что же им сказать в следующую минуту. Часто что-то происходит. Кто-то видит жуткие видения (настолько жуткие, что хочется плакать), кто-то вспоминает страшную историю из своего прошлого, кто-то сходит с ума и т. д. Фактически люди начинают гибнуть лишь к концу фильма, да и то в основном за кадром.
Взрывается единственный спасательный челнок, кого-то уносит в открытый космос, член команды становится смертельным врагом, все это мы уже видели. По крайней мере меня, Андерсен не удивил. Сколько в фильме было моментов когда я был готов испугаться, но этого почему-то не происходило.
Теперь касательно моей оценки. Не скажу что фильм плохой, он скорее пустой, изнутри. Снаружи масса спецэффектов (на которые, как я уже сказал и делался упор картины) интересный и захватывающий сюжет, но внутри нас ждет пустота. Все эти разговоры про ад, кадры смерти другой команды (которые на самом деле выглядят воистину нелепо), тонны крови появляющиеся неизвестно откуда. Такое есть сейчас чуть ли не в каждом третьем фильме про приведений. Фильм бесспорно произвел бы впечатление на фанатов ужасов в 1997 году, но сейчас, спустя девять лет, он предстает перед нами как обычный второсортный ужастик достойный двух или трех просмотров.
Мое мнение, фильм стоит посмотреть, но только пару раз. Что-то в нем бесспорно есть, в конце концов имя режиссера говорит само за себя. Создатель вышеперечисленных фильмов не может снять полную чушь.
Если вы еще не видели фильм и у вас появился шанс его посмотреть, берите не задумываясь. Во вереям первого просмотра скучать точно не будите: «Лучше смерть, чем судьба той команды!».
Несмотря на множество положительных отзывов, мне фильм не понравился.
Попытаюсь вкратце пройтись по основным моментам, которые меня смущают.
1. Для тех кто смотрел фильм Солярис Тарковского, суть фильма становится понятной, уже тогда, когда одна из экипажа, видит своего сына на операционном столе. То-есть интрига в фильме была до минуты 30-й.
2. Непонятно почему галлюцинации были не у всех. Сомневаюсь что у половины! экипажа не было грязных тайн.
3. Сцена, где начинает выгибаться дверь. Корабль может лишь посылать галлюцинации, а не деформировать физические вещи. В отличии от фильма Тарковского, здесь иллюзии не приобретают плоть.
4. Куда делся предыдущий капитан корабля, ведь судя по всему он должен быть бессмертным, пока существует реактор (хотя допускаю, что он мог телепортироваться в место, называемое в фильме Ад).
5. Абсолютно нелогичные действия доктора. В фильме Тарковского главный герой не хотел покидать корабль, потому-что он мог там быть со своей женой во плоти. Здесь же корабль только мучил его, показывая сцену самоубийства жены. Зачем он хотел остаться, непонятно.
6. Так и не показали, куда же отправился корабль. Видимо у режиссёра не хватило фантазии, придумать место, которое подталкивает людей, выкалывать себе глаза.
7. Глупая, ничего не означающая концовка
Добавить к этому не очень убедительную игру актёров и получаем
Я всегда относился к «Обители зла» как к моей франшизе. Я написал все части и участвовал в производстве. Я скучал по режиссерской работе в этих картинах. Но у меня тогда были другие обязательства, и мое расписание не укладывалось в график производства двух фильмов… В идеале, конечно, я хотел бы снять их оба сам, но оказалось невозможным совместить это по понятным причинам. Я всегда буду жалеть, что не сам снял эти два фильма франшизы. Так что я постарался сделать все, чтобы быть режиссером четвертого фильма. (...)
366.5 тыс., 
