2047 год. Спасательный космический корабль послан к границе Солнечной системы с целью выяснить, что произошло с экипажем первого звездолета, созданного для путешествий со сверхсветовой скоростью и бесследно исчезнувшего при первом же полете. Внезапно появившийся из ниоткуда, он был обнаружен возле далекой планеты Нептун.
Конструкция звездолета «Сквозь горизонт» была смоделирована на основе кафедрального собора Нотр-Дам. Даже его внутренний интерьер имел много крестообразных форм.
После коммерческого успеха своей первой голливудской работы «Mortal Kombat» большой любитель фантастики Пол Андерсон выбирал различные проекты. Сначала его взор пал на несколько десятилетий варящейся в производственном аду экранизации Артура Кларка «Конец детства», после чего Пол решил отправить в армию будущего Курта Рассела, но пре-продакш «Солдата» затянулся, т. к Курт решил сделать из своего тела идеальную машину мышц.
В конце концов, Андерсон остановился на сценарии Филипа Эйснера. Изначально сюжет фильма должен был крутиться вокруг космического корабля «Сквозь горизонт», вновь появившийся на радарах после своего таинственного исчезновения несколько лет назад. В качестве объяснения случившегося на корабле Эйснер предлагал историю вокруг неизвестной инопланетной расы, проводившей эксперименты над экипажем корабля. Андерсон довольно быстро предложил исключить из сюжета инопланетян и сделать картину в стиле дома с привидениями, где действие происходит в космосе.
Пол не скрывал названия картин, откуда он черпал вдохновение, — «Сияние» и «Привидение». Довольно многие также прибавляют к списку «Чужого», но с фильмом Скотта здесь общее только то, что действие происходит в космосе. Режиссер намеренно отказался от монстр-муви, сделав главного антагониста фигурой довольной расплывчатой, выдвинув на передней план концепцию случившегося с экипажем «Сквозь горизонт», обнаружившего дорогу в ад.
«Сквозь горизонт» не только является гибридом двух жанров, но дуализм присутствует практически во всем, что есть в фильме. Дизайн космического корабля как внутренний, так и внешний впечатляет, что совсем не удивительно: создатели сфотографировали каждый миллиметр «Собора Нотр-Дам», а затем склеивали различные кусочки в единую мозаику. Получилось очень эффектно, но в то же время такая внутренняя архитектура намного больше мешает, чем помогает в функциональном плане корабля.
Точно так же эффектен общий визуальный план картины, который в определенные моменты перетягивает внимание на себя, и призван отвлекать зрителя от многочисленных заимствований из других фильмов. Андерсону удалась первая половина картины, где спасатели пытаются понять, что случилось на корабле, нежели обязательная, а оттого и малоинтересная беготня от смерти в последние сорок пять минут.
Однако стоит признать, что спустя годы фильм оброс определенной культовой славой. Смотря его далеко не в первый раз, пугаешься к многочисленным сюрпризам корабля-призрака также естественно, как и при первом просмотре. Да и вдобавок, уж больно роскошно выглядит картинка, а сама концепция сюжета настолько не обычна, что за это фильму можно простить довольно многое.
Вообще удивительно, как у режиссера, снимающего «фильмы по играм», получился столь атмосферный и качественный ужастик в фантастических декорациях. После достаточно зрелищных, но в целом пустых фантастических боевиков Пола Андерсона хочется увидеть такие же истории, только более серьезные что ли. Правда, «Сквозь горизонт», так же как и «Солдат» и «Смертельная битва» — фантастика 90-х, а не 2000-х, и может быть это объясняет, почему в фильме нет сплошных голливудских штампов и ненужной болтовни. Актеры подобраны просто отлично, а Сэм Нил после «В пасти безумия`будто идеально подходит для ролей в фильмах про потусторонние силы зла, принимающие самый различный облик.
Из знаменитостей здесь только он и Лоуренс Фишберн, но и остальные актеры справились с работой на отлично. Никакой наигранности, а в совокупности с неповториммыми декорациями корабля получилась бездушная атмосфера обреченности и даже какого то ожидания, что вот вот произойдет что-то нехорошее. Корабль-призрак с неведомым Злом, и ловушка для любопытных путешественников в космосе. Передать словами внутреннее устройство не получится, видеть надо. Пожалуй, одни из лучших декораций в американской фантастики, одновременно и простые и очень необычные.
С сюжетом все попроще. Спасатели сами превращаются в жертв, а приблизительное объяснение происходящему дается лишь в самом финале, который не разочаровал. Особенно порадовали сцены с распотрошенными членами экипажа, такое не в каждом ужастике увидишь. И не противно выглядит, а именно жутко и непонятно. Как будто корабль и впрямь превратился в настоящий Ад! Совершенно непонятно, почему спустя 7 лет Пол Андерсон не сделал хотя бы похожей атмосферы в ожидаемом «AvP», в котором все свелось к занудным диалогам и бессмысленной бойне. А «Сквозь горизонт» — показательная фантастика, вот как надо показывать ужас и ворота в Ад в космосе!
Зрелищность — 4
Постановка — 5
Актеры — 5
Сценарий — 4
Ожидаемость — неожиданно страшно
Мое слово — чрезвычайно атмосферный фантастический ужастик, Ад еще никогда так близко не подбирался к человеку в космосе.
Вступление. Являюсь большим поклонником Пола Андерсона. Этот человек, на мой взгляд, выделяется среди прочих режиссеров Голливуда своим талантом или даже одаренностью в плане кино, а также своей человеской харизмой. Будучи очень интеллигентным человеком, Пол всегда являлся верным поклонником всякого рода «ужасов» и «космической» тематики в кино. Еще с детства, по его словам, он мечтал снять крепкое кино, способное поразить зрителя и искренне заинтересовать его. Что ж, прошли годы и, уже будучи взрослым человеком, заняв режиссерское кресло, Андерсону удалось на все 100% снять один из самых жутких и страшных фильмов ужасов, который я когда-либо видел.
Сюжет. Замечательный. Очень интересный сюжет, который с первых кадров цепляет, захватывает и не отпускает до конца. Спасательный космический корабль «Льюис и Кларк» отправляется на поиски огромного исследовательского судна «Сквозь горизонт», который исчез 7 лет назад в глубинах космоса. По счастливой случайности его аварийный радио-сигнал был перехвачен и корабль обнаруживают совершенно пустым недалеко от планеты Нептун… На мой взгляд, одна из самых больших проблем кинематографа современности кроется как раз в изначальной задумке фильма и его последующей реализации, которая далеко не всегда удается. В этом фильме я не увидел ни логических пробелов, ни каких-то несостыковок, все очень продуманно, реально и это впечатляет. Огромный плюс фильма.
Актеры. В этом фильме присутствуют актеры скорее второго плана, не самые именитые в Голливуде, но тем не менее — Сэм Ниил и Лоуренс Фишборн, пожалуй, самые запоминающиеся имена. Хотя, замечу, что непостредственно игра всех актеров в этом фильме заслуживает самой высокой оценки. Все очень гармонично, естественно и без мишуры. Еще один большой плюс.
Зрелищность. Потрясла работа, которую проделали художники-декораторы. Что-то гениальное. Большинство декораций были выстроены вживую, без использования замысловатой компьютерной графики. Низкий поклон людям, работавшим над этим фильмом за такое зрелище. В фильме присутствуют очень качественные и реалистичные спецэффекты, которые очень гармонично контрастируют со всеми прочими компонентами кадра, часто бывает, что создатели настольку увлекаются «этими штуками»,что картинка перестает быть «живой» и зритель видит лишь набор прорисованных на компьютере деталей, но тут иная ситуация, все максимально приближено к реальности. Здесь, поверьте мне, есть на что посмотреть, даже при учете, что бюджет подобного масштаба фильма составляет всего около 70$ миллионов.
Экшн. Очень много экшена, погонь, ярких моментов, когда ты на самом деле начинаешь переживать за героев картины. При просмотре дома, если у вас хорошая акустика, рекомендую сделать звук погромче, чтобы вы могли в полной мере насладиться шикарными звуковыми эффектами, что тоже является очень важным элементом подобного рода кино.
Юмор. Присутствует немного юмора на должном уровне, никаких туалетных шуточек или сарказма. Все, скажем так, по-взрослому.
Атмосфера. Решил включить этот момент отдельным пунктом своего отзыва. Это один из немногих фильмов, в котором есть просто жуткая атмосфера близкой опасности и необратимого ужаса. Не знаю, как режиссеру удалось добиться такого эффекта, но фильм просто пропитан потусторонней энергетикой, бувально чувствуешь, как тебе в затылок дышит что-то темное, нечеловеческое, мрак из другого мира. В общем, просто потрясающе.
Концовка. На уровне. Никаких купюр. Жесткий конец, накрывающий с головой, не оставляющей в мозгу никаких пробелов, типа»… а, что же все-таки было-то? Что там случилось?..» В этой картине все объяснено и все рассказано, но между тем, авторы заставят вас задуматься над тем, что же еще есть там, в глубине космоса. Одна из самых главных изюминок фильма — легкая недосказанность, загадка, которая по-настоящему пугает, даже после просмотра.
Итог. Это лучший фильм ужасов на космическую тематику. Полу Андерсону удалось воплотить свою детскую мечту в реальность и создать практически щедевральное кино, которое будучи снятым взрослым человеком, имеет на своем борту настолько сильную внутреннюю составляющую, которой может быть богато только детское воображение.
Бесконечный космос и бесконечный ужас — вот, что ждет каждого при просмотре этой картины.
Когда речь заходит об этом фильме, то я всегда задаюсь вопросом: Знает ли Пол Андерсон что создал великий шедевр кинематографа?
Наверно не знает, и наверно этого не знают многие. Дело в том, что я просмотрел столько фильмов, что уже забыл их численность, но такого фильма еще не видел. Это можно сказать, что единственный фильм, который подобрался на максимум близкое расстояние к тематике научного объяснения ада и места его нахождения.
Корабль созданный доктором Вэиром для того чтобы достичь звезд открывает порт в другое измерение, измерение чистого хаоса и мрака. И по мне ад действительно находится внутри каждого из нас, путь к которому заблокирован Богом, чтобы мы не сошли с ума не вовремя.
Но корабль достигнув этого неизвестного и непонятного для нас измерения оживает и становится некой материей которая начинает манипулировать разумом своей первой команды и командой спасателей во главе с капитаном Миллером, которого великолепно сыграл Лоуренс Фишберн.
Каждый из спасательной команды начинает тонуть в собственном страхе и ужасе. Им не скрыть свои тайны от корабля и им негде спрятаться от него. А Сквозь Горизонт тем временем не спеша начинает проверять их психику, чтобы приготовиться каждого члена команды к путешествию сквозь пространство в Ад.
И здесь задается уже знаменитый вопрос: Ту думал что, сделав этого, не поплатишься за все? Все верно как всегда один человек творит ошибку, а несколько начинают исправлять его.
Кроме этого в фильме прекрасно создана атмосфера космоса, которая намного отличается от неправдоподобной чижи других фильмов. Например, сцена, когда Медвежонок оказывается у выходной двери. Здесь показано что он, попав в вакуум (открытый космос) начинает страдать от разгерметизации. Это правильно, не то, что в недавнем «Пеле» главные герои замерзают в космосе.
Жаль, что фильм недооценили по достоинству, и спасибо Андерсону что он отказался от идеи с пришельцами.
Фильм «Сквозь горизонт» позиционируется как фильм ужасов в космосе. Я бы не назвал его именно фильмом ужасов. Скорее это фильм особого раздела космической фантастики, пугающей и неизвестной, как и сами глубины космоса, куда пытается проникнуть человечество.
Что ждёт нас за барьером? Что там впереди? Способен ли наш разум принять и адекватно воспринять то, к чему он не готов?
Так и этот фильм пугает одиночеством космоса, страхами, которые обнажает такое одиночество. То, что спрятано там, в другом измерении, в тёмной стороне вселенной именно наедине с бесконечностью ощущается сильнее всего.
Мне показалось, что есть здесь какое-то влияние «Соляриса». И наверняка, множества других фильмов. Но все предыдущие наработки Пол Андерсон использовал с толком.
По-моему, в прокате фильм провалился только потому, что он так же как глубокий неизведанный космос — одинокий, тягучий и неизвестный — не совсем то, что нужно для кинотеатра. А вот посмотреть его вечером дома — это уже другое дело.
Жаль, что последнее время подобных фильмов практически не выходит в прокат.
Один из двух фильмов, которые я не смотрю на ночь с выключенным светом.
Посмотрев этот фильм понимаешь, откуда ноги растут у многих современных фильмов ужасов (тот же «Корабль-призрак» некоторые сцены копирует почти покадрово). Просто удивительно, как он умудрился провалиться в прокате.
Сюжет обыгрывает классическую историю о доме с привидениями и нескольких людях, в него попавших и судорожно ищущих выход. То, что действие происходит в космосе лишь добавляет атмосферности и антуража.
Актерский состав получился неоднородным, так же, как и их игра: испуг Сэма Нила во время кошмарного сна в стасизе иначе как наигранным не назовешь, однако уже к середине фильма он набирает нужную инфернальность, хотя по прежнему остается излишне театральным. Вторая действительно слабая актерская работа — Джек Ноузуорти в роли Джастина — опять же чересчур наивно и неправдоподобно. Зато отлично выступили два ещё малоизвестных в те времена актёра: Джейсон Айзекс и Шон Пертви. Им очень часто достаются отрицательные персонажи, однако здесь им достались «хорошие парни», пусть и со своими тараканами в голове. Я так до конца и не понял, кем всё-таки служил на корабле ДиДжей, герой Айзекса, однако от его персонажа всегда исходила сдерживаемая угроза, а уж манера обращаться со скальпелем и пилой говорит о том, что он явно не всегда был врачом. Ну, и конечно отдельный плюс Лоуренсу Фишборну, ещё не раздувшемуся до необъятных размеров и филигранно сыгравшему капитана корабля, этакого космического волка.
Спецэффекты, за исключением плавающих в невесомости предметов в самом начале фильма, на уровне и даже выдерживают сравнение со многими более поздними картинами, вроде того же «Пекла» или «Пандорума».
Часто высказываются претензии к фантастической части этого фильма. Это зависит от точки зрения: если вы настраиваетесь именно на фантастику этот фильм можно смело пропустить и смотреть какую-нибудь «Космическую одиссею» или «Пекло» (в котором научных ошибок, боюсь, ещё больше, чем в «Горизонте»). Этот фильм — чистокровный «хоррор», пускай и в необычных декорациях. И с задачей нагнать ужаса он справляется на все 100. Не знаю, 20 минут чего пришлось вырезать Андерсону, но уже одной записи гибели предыдущего экипажа хватает, чтобы заставить особо нервных товарищей биться в истерике. Что гораздо более важно, фильм пугает в основном не «чертиками из табакерки», а грамотно нагнетаемой атмосферой, то есть тем, чего в большинстве фильмов ужасов снятых после 2001 года не найти. Этот настрой не может разрушить даже карикатурный (а скорее хрестоматийный) «веселый афроамериканец» Купер с воплями «Я иду, мазафака!!!».
Итого: действительно жуткий и атмосферный фильм ужасов, рецепт изготовления которых в современном Голливуде, похоже, утерян с концами. Фанатам жанра — к просмотру обязателен.
Знаете, смотрел я этот фильм году эдак в 1999. Произвел он на меня впечатление неизгладимое. Мне было реально страшно. Сейчас, конечно, ощущения не те, да и смотришь этот фильм, «поражаясь» качеству спецэффектов.
Во всяком случае, сейчас я не могу найти фильм, который напугал бы меня сильнее, чем «Сквозь Горизонт» тогда в 1999.
97 год выдался плодотворным и запомнился такими проектами: в первую очередь, конечно, бьющим рекорды проката в течение нескольких месяцев «Титаником», как известно ставшим самым кассовым фильмом, долгожданным Спилберговским продолжением «Парка Юрского периода», научно-фантастическим шедевром «Звёздный десант», не сыскавшим высоких сборов в родной стране, но хорошо принятым, как не удивительно в Германии, ну и конечно полностью провальным, забытым на несколько лет, но постепенно обретающий некий культ в наше время «Сквозь горизонт». И так, что же сделал Андерсон:
Начну с минусов, дабы затем перейти к восторженным словам.
А минус собственно один — тема ада, повлекшая за собой никчёмную концовку, в свою очередь погубившая проект в его прокатной судьбе. Фильм страдает отсутствием логики, которую, не решая разбираться в причинах происходящего на корабле, просто на просто перекинули на ад. Все эти видения, дети, непонятно откуда взявшаяся кровь, это было в сотнях фильмов ужасов до горизонта, и ещё больше после. А ведь какой простор для полёта фантазии, к примеру, прилепить инопланетян (что собственно и должно было быть первоначально) на сколько бы эффектно получилось, мощно и оправдывало невероятно сильные 2/3 фильма. В первые минуты идёт настрой как раз на такой не мистический ход событий, достаточно вспомнить великолепный рассказ доктора Вейера (Сэм Нил) о принципе работы электро-магнитно-временно-пространственного двигателя. Но этого не случилось, да и кто знает, получил бы он такую популярность в наше время благодаря такой «правильной» концовке.
Бесконечная череда плюсов
Атмосфера
Главнейший плюс фильма, несомненно, атмосфера — её хватит на 3 таких фильма, на столько она шикарна. Именно она залог качественного фильма ужасов. Никакие реки крови, резкие шумы, мясо не смогут напугать, если не будет атмосферы ужаса. А сколько примеров качественной атмосферы вышедших фильмов после 97-го года, как не любитель жанра назову самые (на мой вкус) яркие: Звонок (без кровный, практически без резких шумов, но как пугает именно своей атмосферой), Сайлент хилл (тут атмосфера немного другого плана — «грустный» ужас), и максимально приближенный «Корабль-призрак». Весь фильм выдержан в синих тонах, и с великолепной музыкой, нереально точно подходящей к фильму, сильной и пробирающей, всё это создаёт эффект «первого просмотра» даже в сотый раз. Благодаря такой атмосфере прощаешь фильму концовку.
Спецэффекты
Второй плюс фильма. 97-й год выдался просто революционным в этом плане, подарившие фильмы, никогда в этом плане не устареющие — Звёздный десант и Титаник. Сквозь горизонт на третьем месте «не устаревающего рейтинга». Заслуга состоит в великолепной комбинации моделей кораблей с компьютерным фоном. Взрыв коридора корабля настоящий, показанный в замедленной съёмке, имитирующей невесомость. Но есть свои недостатки, в виде сильно глупых ляпов — вода в банке при абсолютном холоде, падающие осколки на пол, когда гравитация не была включена, разное количество взрывов снаружи и внутри корабля. Да и чёрт с ними, ни что не безупречно.
Впечатления о фильме очень интересные. Посмотрев один раз, остаёшься очень разочарованным и пытаешься забыть быстрее, но спустя некоторое время хочется снова вступить на борт «Сквозь горизонт». Цепляет очень сильно, есть в нём какая-то загадка, сюрпризы корабля пугают как в первый раз, да и в целом он очень жуткий. Лишнее чередуется со стоящими моментами: время от времени при смене локаций показывают 5—10 секундные кадры с внешней поверхности корабля, всегда с разных мест, под музыку, которой я не могу не восторгаться. Потрясающая идея черпать вдохновение из слегка пугающего, но столь манящего «Собора Нотр-Дам». Корабль-призрак получил сильное имя — Сквозь горизонт, говорящее, что теперь человечество может проникать дальше горизонта, даже дальше того, что можно представить.
И не важен бездарный конец, главное до невероятности идеальнейшая постановка, великолепная музыка и шедевральная атмосфера. Лучше смерть, чем судьба той команды, а ещё лучше новое, ещё более опасное приключение.
Пустой холод бесконечного космоса. Слабое свечение иллюминаторов и ледяной металл корпуса. Лишенные азарта потухшие взгляды смирившихся с приговором судьбы. Стук шагов по поверхности из мертвой стали, сосредоточенный покой. Затянувшаяся на тысячелетия ночь. Поиск, наполнявший души пленительным мучением, завершен.
Безграничные космические просторы всегда были источником и вдохновения авторов-фантастов, и прибыли расчетливых кинокомпаний. Космические приключения, наполненные духом откровенного вымысла и захватывающей неизвестности, все чаще почковались в стране попкорна и падубного леса. Однако только начинающая свой путь формирования тенденция слэш-стереотипов в прошлом десятилетии имела собственную почетную коллегию праотцев и их почитателей. Без «поскрипеть» душой, отношу Пола Андерсона ко второй категории, ведь он никогда не скрывал влияния папы-Кубрика на свое творчество. Успев отдохнуть от головокружительного успеха своей «Смертельной битвы», Пол вновь с головой бросается в пекло пугающей фантастики, используя все знакомые со школы приемы.
Ритм сердца. Ощущение сдавленного беспокойства, увлекающего интереса ведет героев по беспорядку оставленного командой корабля. Картины прошлого, размазанные по стенам красными пятнами, должны что-то говорить за себя, но они молчат. Шум по сторону рации не вносит ясности, ведь ключ к разгадке ожидает лишь в конце лабиринта темных коридоров.
Богатая отличной визуальной подачей и холодной атмосферностью, картина «Сквозь горизонт» предлагает ассортимент уже до «глаз вырви» знакомых современному зрителю элементов слэш-триллера. Характерные для жанра монологи, тематика всеохватывающего абсолютного зла в прикладной форме может вызвать чувство банальности. Однако, вспоминая год создания и автора, рекомендуется сделать небольшую паузу в отрицательных эмоциях, чтобы успеть насладиться зрелищем за удивительно стандартный хронометраж.
Судовой журнал сохранил свою тайну. Пугающие, мерзкие картины. Истина где-то в другом отсеке, путь до нее лежит через мучительные галлюцинации, отвратительные видения и страшные смерти. Искажая реальность, зло выдает себя, оставив лужи крови растекаться по поверхностям. Тот, кому верила команда, изменился навсегда.
Желая наполнить свою фантастическую картину невымышленным психологизмом, Пол Андерсон стремился заполучить статус достойного ученика, добраться до своего небольшого пьедестала. Однако сочетать равномерно нанесенную грубой кистью фантастику с триллером и ужасами малоопытному режиссеру оказалось достаточно непросто. Фрагментация картины откровенно бросается в глаза: ужасы сменяют фантастику удивительно быстро, не оставляя места коротким душещипательным диалогам.
Все меньше и меньше. Страшная лихорадка безумного страха охватывает группу людей. Часы каждого отсчитывают последние минуты, мучительные, бесполезные. Холодные стены не имеют выхода, шанс на спасение незаметно растаял. Истина, скрытая в другом отсеке, найдет и уничтожит каждого.
Картина «Сквозь горизонт», уже успевшая обрасти некой культовой славой и популярностью среди сородичей по жанру, имеет полноценное право заслужить высокую оценку за выдержанную атмосферу и зрелищность.
Очень долго перед глазами стояли ужасы Event Horizon
Могла ли я подумать, что меня сможет испугать, я бы даже сказала, застращать (от слова страх) фильм про космос… Села, думаю, будет что-то типа «Чужих». А такие фильмы я ооочень люблю.
Но это оказалась картина совсем иная. И эта не фантастика, это ужас. Сначала я делала скидку на 1997 год, мол, очень страшно быть не должно — тогда еще не было такой популяризации насилия в кино как сейчас, но меня просто подергивало от тех сцен, которые были в фильме.
В общем, долго спать потом я не могла, хотя девочка уже не маленькая… Но знаете, это стоило того. И если попадется еще раз в руки этот фильм, посмотрю, правда закрою глаза, когда будут показывать найденную ими запись из бортового журнала…..
Я всегда относился к «Обители зла» как к моей франшизе. Я написал все части и участвовал в производстве. Я скучал по режиссерской работе в этих картинах. Но у меня тогда были другие обязательства, и мое расписание не укладывалось в график производства двух фильмов… В идеале, конечно, я хотел бы снять их оба сам, но оказалось невозможным совместить это по понятным причинам. Я всегда буду жалеть, что не сам снял эти два фильма франшизы. Так что я постарался сделать все, чтобы быть режиссером четвертого фильма. (...)
366.5 тыс., 
