2047 год. Спасательный космический корабль послан к границе Солнечной системы с целью выяснить, что произошло с экипажем первого звездолета, созданного для путешествий со сверхсветовой скоростью и бесследно исчезнувшего при первом же полете. Внезапно появившийся из ниоткуда, он был обнаружен возле далекой планеты Нептун.
Конструкция звездолета «Сквозь горизонт» была смоделирована на основе кафедрального собора Нотр-Дам. Даже его внутренний интерьер имел много крестообразных форм.
Пустой холод бесконечного космоса. Слабое свечение иллюминаторов и ледяной металл корпуса. Лишенные азарта потухшие взгляды смирившихся с приговором судьбы. Стук шагов по поверхности из мертвой стали, сосредоточенный покой. Затянувшаяся на тысячелетия ночь. Поиск, наполнявший души пленительным мучением, завершен.
Безграничные космические просторы всегда были источником и вдохновения авторов-фантастов, и прибыли расчетливых кинокомпаний. Космические приключения, наполненные духом откровенного вымысла и захватывающей неизвестности, все чаще почковались в стране попкорна и падубного леса. Однако только начинающая свой путь формирования тенденция слэш-стереотипов в прошлом десятилетии имела собственную почетную коллегию праотцев и их почитателей. Без «поскрипеть» душой, отношу Пола Андерсона ко второй категории, ведь он никогда не скрывал влияния папы-Кубрика на свое творчество. Успев отдохнуть от головокружительного успеха своей «Смертельной битвы», Пол вновь с головой бросается в пекло пугающей фантастики, используя все знакомые со школы приемы.
Ритм сердца. Ощущение сдавленного беспокойства, увлекающего интереса ведет героев по беспорядку оставленного командой корабля. Картины прошлого, размазанные по стенам красными пятнами, должны что-то говорить за себя, но они молчат. Шум по сторону рации не вносит ясности, ведь ключ к разгадке ожидает лишь в конце лабиринта темных коридоров.
Богатая отличной визуальной подачей и холодной атмосферностью, картина «Сквозь горизонт» предлагает ассортимент уже до «глаз вырви» знакомых современному зрителю элементов слэш-триллера. Характерные для жанра монологи, тематика всеохватывающего абсолютного зла в прикладной форме может вызвать чувство банальности. Однако, вспоминая год создания и автора, рекомендуется сделать небольшую паузу в отрицательных эмоциях, чтобы успеть насладиться зрелищем за удивительно стандартный хронометраж.
Судовой журнал сохранил свою тайну. Пугающие, мерзкие картины. Истина где-то в другом отсеке, путь до нее лежит через мучительные галлюцинации, отвратительные видения и страшные смерти. Искажая реальность, зло выдает себя, оставив лужи крови растекаться по поверхностям. Тот, кому верила команда, изменился навсегда.
Желая наполнить свою фантастическую картину невымышленным психологизмом, Пол Андерсон стремился заполучить статус достойного ученика, добраться до своего небольшого пьедестала. Однако сочетать равномерно нанесенную грубой кистью фантастику с триллером и ужасами малоопытному режиссеру оказалось достаточно непросто. Фрагментация картины откровенно бросается в глаза: ужасы сменяют фантастику удивительно быстро, не оставляя места коротким душещипательным диалогам.
Все меньше и меньше. Страшная лихорадка безумного страха охватывает группу людей. Часы каждого отсчитывают последние минуты, мучительные, бесполезные. Холодные стены не имеют выхода, шанс на спасение незаметно растаял. Истина, скрытая в другом отсеке, найдет и уничтожит каждого.
Картина «Сквозь горизонт», уже успевшая обрасти некой культовой славой и популярностью среди сородичей по жанру, имеет полноценное право заслужить высокую оценку за выдержанную атмосферу и зрелищность.
Вступление. Являюсь большим поклонником Пола Андерсона. Этот человек, на мой взгляд, выделяется среди прочих режиссеров Голливуда своим талантом или даже одаренностью в плане кино, а также своей человеской харизмой. Будучи очень интеллигентным человеком, Пол всегда являлся верным поклонником всякого рода «ужасов» и «космической» тематики в кино. Еще с детства, по его словам, он мечтал снять крепкое кино, способное поразить зрителя и искренне заинтересовать его. Что ж, прошли годы и, уже будучи взрослым человеком, заняв режиссерское кресло, Андерсону удалось на все 100% снять один из самых жутких и страшных фильмов ужасов, который я когда-либо видел.
Сюжет. Замечательный. Очень интересный сюжет, который с первых кадров цепляет, захватывает и не отпускает до конца. Спасательный космический корабль «Льюис и Кларк» отправляется на поиски огромного исследовательского судна «Сквозь горизонт», который исчез 7 лет назад в глубинах космоса. По счастливой случайности его аварийный радио-сигнал был перехвачен и корабль обнаруживают совершенно пустым недалеко от планеты Нептун… На мой взгляд, одна из самых больших проблем кинематографа современности кроется как раз в изначальной задумке фильма и его последующей реализации, которая далеко не всегда удается. В этом фильме я не увидел ни логических пробелов, ни каких-то несостыковок, все очень продуманно, реально и это впечатляет. Огромный плюс фильма.
Актеры. В этом фильме присутствуют актеры скорее второго плана, не самые именитые в Голливуде, но тем не менее — Сэм Ниил и Лоуренс Фишборн, пожалуй, самые запоминающиеся имена. Хотя, замечу, что непостредственно игра всех актеров в этом фильме заслуживает самой высокой оценки. Все очень гармонично, естественно и без мишуры. Еще один большой плюс.
Зрелищность. Потрясла работа, которую проделали художники-декораторы. Что-то гениальное. Большинство декораций были выстроены вживую, без использования замысловатой компьютерной графики. Низкий поклон людям, работавшим над этим фильмом за такое зрелище. В фильме присутствуют очень качественные и реалистичные спецэффекты, которые очень гармонично контрастируют со всеми прочими компонентами кадра, часто бывает, что создатели настольку увлекаются «этими штуками»,что картинка перестает быть «живой» и зритель видит лишь набор прорисованных на компьютере деталей, но тут иная ситуация, все максимально приближено к реальности. Здесь, поверьте мне, есть на что посмотреть, даже при учете, что бюджет подобного масштаба фильма составляет всего около 70$ миллионов.
Экшн. Очень много экшена, погонь, ярких моментов, когда ты на самом деле начинаешь переживать за героев картины. При просмотре дома, если у вас хорошая акустика, рекомендую сделать звук погромче, чтобы вы могли в полной мере насладиться шикарными звуковыми эффектами, что тоже является очень важным элементом подобного рода кино.
Юмор. Присутствует немного юмора на должном уровне, никаких туалетных шуточек или сарказма. Все, скажем так, по-взрослому.
Атмосфера. Решил включить этот момент отдельным пунктом своего отзыва. Это один из немногих фильмов, в котором есть просто жуткая атмосфера близкой опасности и необратимого ужаса. Не знаю, как режиссеру удалось добиться такого эффекта, но фильм просто пропитан потусторонней энергетикой, бувально чувствуешь, как тебе в затылок дышит что-то темное, нечеловеческое, мрак из другого мира. В общем, просто потрясающе.
Концовка. На уровне. Никаких купюр. Жесткий конец, накрывающий с головой, не оставляющей в мозгу никаких пробелов, типа»… а, что же все-таки было-то? Что там случилось?..» В этой картине все объяснено и все рассказано, но между тем, авторы заставят вас задуматься над тем, что же еще есть там, в глубине космоса. Одна из самых главных изюминок фильма — легкая недосказанность, загадка, которая по-настоящему пугает, даже после просмотра.
Итог. Это лучший фильм ужасов на космическую тематику. Полу Андерсону удалось воплотить свою детскую мечту в реальность и создать практически щедевральное кино, которое будучи снятым взрослым человеком, имеет на своем борту настолько сильную внутреннюю составляющую, которой может быть богато только детское воображение.
Бесконечный космос и бесконечный ужас — вот, что ждет каждого при просмотре этой картины.
Не могу сказать, что этот фильм был обречен на провал, он, несомненно, внес свой вклад в итак небольшой список «космических ужастиков».
Наличие штампов в фильме «Сквозь горизонт» наблюдается, но оно незначительное. Но главным недостатком картины стал избитый сценарий, ведь согласятся многие, что эту картину можно было снять намного солиднее.
Из плюсов отметить стоит хорошую работу над спецэффектами и визуальными данными. Об игре актеров как-то не хочется говорить, все-таки в фильмах такого жанра мы на это смотрит в последнюю очередь.
Ну и еще забыл добавить — во время просмотра, на самом деле было страшно. Но, за хорошую задумку и посредственную реализацию ставлю
Когда речь заходит об этом фильме, то я всегда задаюсь вопросом: Знает ли Пол Андерсон что создал великий шедевр кинематографа?
Наверно не знает, и наверно этого не знают многие. Дело в том, что я просмотрел столько фильмов, что уже забыл их численность, но такого фильма еще не видел. Это можно сказать, что единственный фильм, который подобрался на максимум близкое расстояние к тематике научного объяснения ада и места его нахождения.
Корабль созданный доктором Вэиром для того чтобы достичь звезд открывает порт в другое измерение, измерение чистого хаоса и мрака. И по мне ад действительно находится внутри каждого из нас, путь к которому заблокирован Богом, чтобы мы не сошли с ума не вовремя.
Но корабль достигнув этого неизвестного и непонятного для нас измерения оживает и становится некой материей которая начинает манипулировать разумом своей первой команды и командой спасателей во главе с капитаном Миллером, которого великолепно сыграл Лоуренс Фишберн.
Каждый из спасательной команды начинает тонуть в собственном страхе и ужасе. Им не скрыть свои тайны от корабля и им негде спрятаться от него. А Сквозь Горизонт тем временем не спеша начинает проверять их психику, чтобы приготовиться каждого члена команды к путешествию сквозь пространство в Ад.
И здесь задается уже знаменитый вопрос: Ту думал что, сделав этого, не поплатишься за все? Все верно как всегда один человек творит ошибку, а несколько начинают исправлять его.
Кроме этого в фильме прекрасно создана атмосфера космоса, которая намного отличается от неправдоподобной чижи других фильмов. Например, сцена, когда Медвежонок оказывается у выходной двери. Здесь показано что он, попав в вакуум (открытый космос) начинает страдать от разгерметизации. Это правильно, не то, что в недавнем «Пеле» главные герои замерзают в космосе.
Жаль, что фильм недооценили по достоинству, и спасибо Андерсону что он отказался от идеи с пришельцами.
После коммерческого успеха своей первой голливудской работы «Mortal Kombat» большой любитель фантастики Пол Андерсон выбирал различные проекты. Сначала его взор пал на несколько десятилетий варящейся в производственном аду экранизации Артура Кларка «Конец детства», после чего Пол решил отправить в армию будущего Курта Рассела, но пре-продакш «Солдата» затянулся, т. к Курт решил сделать из своего тела идеальную машину мышц.
В конце концов, Андерсон остановился на сценарии Филипа Эйснера. Изначально сюжет фильма должен был крутиться вокруг космического корабля «Сквозь горизонт», вновь появившийся на радарах после своего таинственного исчезновения несколько лет назад. В качестве объяснения случившегося на корабле Эйснер предлагал историю вокруг неизвестной инопланетной расы, проводившей эксперименты над экипажем корабля. Андерсон довольно быстро предложил исключить из сюжета инопланетян и сделать картину в стиле дома с привидениями, где действие происходит в космосе.
Пол не скрывал названия картин, откуда он черпал вдохновение, — «Сияние» и «Привидение». Довольно многие также прибавляют к списку «Чужого», но с фильмом Скотта здесь общее только то, что действие происходит в космосе. Режиссер намеренно отказался от монстр-муви, сделав главного антагониста фигурой довольной расплывчатой, выдвинув на передней план концепцию случившегося с экипажем «Сквозь горизонт», обнаружившего дорогу в ад.
«Сквозь горизонт» не только является гибридом двух жанров, но дуализм присутствует практически во всем, что есть в фильме. Дизайн космического корабля как внутренний, так и внешний впечатляет, что совсем не удивительно: создатели сфотографировали каждый миллиметр «Собора Нотр-Дам», а затем склеивали различные кусочки в единую мозаику. Получилось очень эффектно, но в то же время такая внутренняя архитектура намного больше мешает, чем помогает в функциональном плане корабля.
Точно так же эффектен общий визуальный план картины, который в определенные моменты перетягивает внимание на себя, и призван отвлекать зрителя от многочисленных заимствований из других фильмов. Андерсону удалась первая половина картины, где спасатели пытаются понять, что случилось на корабле, нежели обязательная, а оттого и малоинтересная беготня от смерти в последние сорок пять минут.
Однако стоит признать, что спустя годы фильм оброс определенной культовой славой. Смотря его далеко не в первый раз, пугаешься к многочисленным сюрпризам корабля-призрака также естественно, как и при первом просмотре. Да и вдобавок, уж больно роскошно выглядит картинка, а сама концепция сюжета настолько не обычна, что за это фильму можно простить довольно многое.
Человека всегда тянуло к неизведанному, это неисправимый закон природы. Неизвестное, манящее чувство чего-то удивительного, не виданного доселе всегда проникало в глубины нашего сознания и словно звало к себе. Люди приручили огонь ради интереса — научились жарить мясо, а питание жареным в свою очередь в постепенной эволюции продлевало потомкам человека жизнь в отличие от сырого мяса. Христофор Колумб поплыл в Индию за пряностями, а попал на землю будущего материка, именуемого Северной Америкой…
2040 — ой год. Корабль «Сквозь горизонт» отправляется в дальнее космическое путешествие на территории, именуемые людьми внешними — окраины известного нам пространства нашей Галактики за планетой Нептун. Корабль со всем исследовательским экипажем бесследно пропадает…
2047 — ой год. Спасательное судно конфедерации Земли получает сигнал с давно минувшего «Сквозь горизонт», который внезапно объявился на орбите Нептуна, и вместе со странным присланным доктором физики спасатели летят к пропавшему кораблю навстречу неизвестному.
Где был этот корабль? Что он видел? На месте вопросов становится явно больше, чем ответов. Почему из экипажа найден только один труп? Зачем тут засланный доктор, и почему он явно что-то скрывает? Растягивающаяся на протяжении всего фильма атмосфера полного недоверия, неторопливость действия, что только подчеркивается плавными планами кораблей и космоса, чувство постепенно нарастающего общего сумасшествия. Где-то мы все это уже видели, но Пол Андерсон — бывший клипмейкер, до этого снявший два фильма, один из которых Mortal Kombat — попытался аккумулировать все успешные идеи прошлого, и надо сказать небезрезультатно. Только вот фильм спасает удачная атмосфера, из которой явно можно было получить продукт на разы сильнее, и графика со спецэффектами.
Конечно, это самое обидное, когда замечательная идея не реализована на должном уровне. Пол Андерсон взялся за дело, работу с прекрасным потенциалом, но не смог довести ее до конца. Фильм, конечно, держит в напряжении, но его едва хватает, чтобы ерзать на каждой минуте, и больше того, в каком-то месте напрочь убивает всю манящую к себе атмосферу, когда начинается натуральный бедлам. Героям можно простить клише — работу по одиночке в разных частях проклятого корабля, где их к тому же начинают одолевать видения, но представленное в конце точно не поднимает фильму оценку, на что поначалу очень надеешься.
Вердикт: неплохой фантастический фильм на один раз, который к большому удивлению в конце оставляет плод для размышлений. И все же, где был этот корабль? Действительно он был там, где сказано? Или так выглядят окраины Вселенной? Все уже может быть.
Но.
Мы имеем космический корабль, на котором творится черти что. Похоже, он знает страхи людей и материализует их. Стойте, стойте, как это знакомо!
Что же делать?
И тут сценаристы предпринимают отчаянный шаг. Оказывается корабль продырявил пространство и время и оказался… — в аду! О, враки-каки, враки-каки!
(Помнится несколько лет назад я наткнулся на статью, как нефтяники бурили-бурили, и — о черт! — какие-то странные создания вылетели из скважины и раздался адский смех).
Нда, так вот, возвращаясь к фильму. Эти враки-каки еще можно было бы проглотить, если б это не проговаривалось прямым текстом в середине фильма.
В итоге получается у нас помесь «Восставших из ада» и «Сферы» с «Солярисом». Тем, кто не смотрел вышеперечисленные фильмы, картина должна понравиться.
Очередная вариация на тему знакомства космических исследователей с внеземным разумом. Группа астронавтов летит к орбите Нептуна, чтобы найти подающий оттуда сигнал корабль Event Horizont, считавшийся ранее пропавшим без вести. Найдя его, он выясняют, что экипажа нет в живых и что там произошло что-то нехорошее. По первым предположениям, корабль побывал в запредельных мирах и вернулся оттуда почти живым организмом, открывающим проход на тот свет.
Фильмы на подобные темы снимались и будут сниматься пока жив жанр фантастики, и любители жанра будут их смотреть. Да, в таких картинах похожие сюжетные модели, но это не имеет особого значения. Тут как повезет на режиссера. Если в режиссерском кресле появится, скажем, Стэнли кубрик или Джеймс Кэмерон, то в результате мы будем иметь «Чужих» и «Космическую одиссею», если же Пол Андерсон — то именно эту картину, про которую я пишу. «Сквозь горизонт» — это кино, которое в первую очередь интересно всегда притягивающей темой познания непознанного, и в этом его главное достоинство. Здесь вполне неплохие актеры (а в главной роли засветился будущий Морфеус — он же Лоуренс Фишберн) и забавные спецэффекты десятилетней давности. Но здесь совершенно посредственный режиссер. Из такого кино можно сделать какой-нибудь леденящий кровь фантастический ужастик, но не хватающий звезд с неба Пол Андерсон не осилил тему, и фильм в итоге замер на полпути, получился каким-то предсказуемым и несовершенным. Но это по качеству исполнения, а не по сюжету. А если не придираться к режиссуре, то смотреть очень даже интересно.
Загадочный корабль, проход в другой мир, необъяснимые видения у экипажа, предчувствие ужаса… Ну чем не раздолье для любителя фантастики?
Пол Андерсон у нас большой любитель фантастики, достаточно посмотреть некоторые его работы. Если не учитывать «Чужой против хищника», то фильмография у него почти идеальная. Взять к примеру такой отличный ужастик как «Сквозь горизонт».
С самого начала фильм заставляет интриговать своей загадочностью. Особенно когда на экране появляются субтитры, рассказывающие о том как в 2040 году пропал звездолёт, созданный для путешествий на сверхсветовой скорости. 7 лет спустя спасательный корабль, бороздящий просторы космоса отправляется к Нептуну, так как уловил сигнал пропавшего корабля. Прибыв на место, экипаж спасательного корабля обнаружил что вся команда мертва.
Что случилось с командой? Куда пропал корабль на семь долгих лет? На эти вопросы Пол Андерсон постарается ответить так чтобы не наскучить зрителю. И это у него получится, можете не сомневаться. Мне очень понравились моменты, которые внесли больше интриги в сюжет. Например, когда команда прослушивала запись где человек говорил на латыни странные вещи. Или запись бортового журнала когда команда начала себя убивать и вырывать глаза. Рейтинг «R» себя полностью оправдывает и это тоже не может не радовать.
Актёры почти все неизвестные кроме Лоуренса Фишбёрна и Сэма Нила. Хоть персонажи и не раскрыты, но это в таком фильме мало важно. Самое главное это атмосфера заброшенного корабля. Она ни на секунду не сбавляет напряжение, а скорее наобарот, больше подливает масла в огонь.
В общем перед нами отличный атмосферный ужастик Пола Андерсона, приправленный хорошими для того времени спецэффектами, неплохой игрой актёров и классным сценарием. Я не согласен с теми людьми, которые говорят что этот фильм всё украл из «Соляриса» и «Сферы». Вы элементарно посмотрите годы выпуска. «Сфера» — 1998 год выпуска. «Солярис» — 2002 год выпуска. «Сквозь горизонт» — 1997 год выпуска. Так что тут ещё надо поспорить кто у кого что украл.
97 год выдался плодотворным и запомнился такими проектами: в первую очередь, конечно, бьющим рекорды проката в течение нескольких месяцев «Титаником», как известно ставшим самым кассовым фильмом, долгожданным Спилберговским продолжением «Парка Юрского периода», научно-фантастическим шедевром «Звёздный десант», не сыскавшим высоких сборов в родной стране, но хорошо принятым, как не удивительно в Германии, ну и конечно полностью провальным, забытым на несколько лет, но постепенно обретающий некий культ в наше время «Сквозь горизонт». И так, что же сделал Андерсон:
Начну с минусов, дабы затем перейти к восторженным словам.
А минус собственно один — тема ада, повлекшая за собой никчёмную концовку, в свою очередь погубившая проект в его прокатной судьбе. Фильм страдает отсутствием логики, которую, не решая разбираться в причинах происходящего на корабле, просто на просто перекинули на ад. Все эти видения, дети, непонятно откуда взявшаяся кровь, это было в сотнях фильмов ужасов до горизонта, и ещё больше после. А ведь какой простор для полёта фантазии, к примеру, прилепить инопланетян (что собственно и должно было быть первоначально) на сколько бы эффектно получилось, мощно и оправдывало невероятно сильные 2/3 фильма. В первые минуты идёт настрой как раз на такой не мистический ход событий, достаточно вспомнить великолепный рассказ доктора Вейера (Сэм Нил) о принципе работы электро-магнитно-временно-пространственного двигателя. Но этого не случилось, да и кто знает, получил бы он такую популярность в наше время благодаря такой «правильной» концовке.
Бесконечная череда плюсов
Атмосфера
Главнейший плюс фильма, несомненно, атмосфера — её хватит на 3 таких фильма, на столько она шикарна. Именно она залог качественного фильма ужасов. Никакие реки крови, резкие шумы, мясо не смогут напугать, если не будет атмосферы ужаса. А сколько примеров качественной атмосферы вышедших фильмов после 97-го года, как не любитель жанра назову самые (на мой вкус) яркие: Звонок (без кровный, практически без резких шумов, но как пугает именно своей атмосферой), Сайлент хилл (тут атмосфера немного другого плана — «грустный» ужас), и максимально приближенный «Корабль-призрак». Весь фильм выдержан в синих тонах, и с великолепной музыкой, нереально точно подходящей к фильму, сильной и пробирающей, всё это создаёт эффект «первого просмотра» даже в сотый раз. Благодаря такой атмосфере прощаешь фильму концовку.
Спецэффекты
Второй плюс фильма. 97-й год выдался просто революционным в этом плане, подарившие фильмы, никогда в этом плане не устареющие — Звёздный десант и Титаник. Сквозь горизонт на третьем месте «не устаревающего рейтинга». Заслуга состоит в великолепной комбинации моделей кораблей с компьютерным фоном. Взрыв коридора корабля настоящий, показанный в замедленной съёмке, имитирующей невесомость. Но есть свои недостатки, в виде сильно глупых ляпов — вода в банке при абсолютном холоде, падающие осколки на пол, когда гравитация не была включена, разное количество взрывов снаружи и внутри корабля. Да и чёрт с ними, ни что не безупречно.
Впечатления о фильме очень интересные. Посмотрев один раз, остаёшься очень разочарованным и пытаешься забыть быстрее, но спустя некоторое время хочется снова вступить на борт «Сквозь горизонт». Цепляет очень сильно, есть в нём какая-то загадка, сюрпризы корабля пугают как в первый раз, да и в целом он очень жуткий. Лишнее чередуется со стоящими моментами: время от времени при смене локаций показывают 5—10 секундные кадры с внешней поверхности корабля, всегда с разных мест, под музыку, которой я не могу не восторгаться. Потрясающая идея черпать вдохновение из слегка пугающего, но столь манящего «Собора Нотр-Дам». Корабль-призрак получил сильное имя — Сквозь горизонт, говорящее, что теперь человечество может проникать дальше горизонта, даже дальше того, что можно представить.
И не важен бездарный конец, главное до невероятности идеальнейшая постановка, великолепная музыка и шедевральная атмосфера. Лучше смерть, чем судьба той команды, а ещё лучше новое, ещё более опасное приключение.
353.8 тыс.
