2047 год. Спасательный космический корабль послан к границе Солнечной системы с целью выяснить, что произошло с экипажем первого звездолета, созданного для путешествий со сверхсветовой скоростью и бесследно исчезнувшего при первом же полете. Внезапно появившийся из ниоткуда, он был обнаружен возле далекой планеты Нептун.
Конструкция звездолета «Сквозь горизонт» была смоделирована на основе кафедрального собора Нотр-Дам. Даже его внутренний интерьер имел много крестообразных форм.
Несмотря на множество положительных отзывов, мне фильм не понравился.
Попытаюсь вкратце пройтись по основным моментам, которые меня смущают.
1. Для тех кто смотрел фильм Солярис Тарковского, суть фильма становится понятной, уже тогда, когда одна из экипажа, видит своего сына на операционном столе. То-есть интрига в фильме была до минуты 30-й.
2. Непонятно почему галлюцинации были не у всех. Сомневаюсь что у половины! экипажа не было грязных тайн.
3. Сцена, где начинает выгибаться дверь. Корабль может лишь посылать галлюцинации, а не деформировать физические вещи. В отличии от фильма Тарковского, здесь иллюзии не приобретают плоть.
4. Куда делся предыдущий капитан корабля, ведь судя по всему он должен быть бессмертным, пока существует реактор (хотя допускаю, что он мог телепортироваться в место, называемое в фильме Ад).
5. Абсолютно нелогичные действия доктора. В фильме Тарковского главный герой не хотел покидать корабль, потому-что он мог там быть со своей женой во плоти. Здесь же корабль только мучил его, показывая сцену самоубийства жены. Зачем он хотел остаться, непонятно.
6. Так и не показали, куда же отправился корабль. Видимо у режиссёра не хватило фантазии, придумать место, которое подталкивает людей, выкалывать себе глаза.
7. Глупая, ничего не означающая концовка
Добавить к этому не очень убедительную игру актёров и получаем
Не знаю, почему многим не понравился. Да, может не дотянули где-то в чем-то. Лично мне стал нравится с первых кадров. Во первых Сэм Нилл! Обожаю этого актера. Во вторых Л. Фишборн (надеюсь, матрицу все видели). В трейтих гнетущая атмосфера ожидания чего-то плохого.
Картины ада, да и сам ад в космосе(!), воспринимается на ура. Все просто здорово. Может где-то подкачал финал. Пусть так. Но за все остальное П. Андерсону искреннее спасибо.
Решение посмотреть что-то из более ранних работ Андерсона пришло спонтанно. И, как ни странно, оно того стоило — «Горизонт событий» оказался крепким, качественной выделки sci-fi хоррором.
Самое главное, что в этом фильме есть атмосфера — холодного, липкого, всепоглощающего ужаса. Оная достигается как за счет психологического напряжения, так и за счет откровенного мяса. Приправьте всё это чутком мистики, отличными декорациями и неплохой операторской работой — вот вам и итог.
Для любителей жанра — фильм обязателен к просмотру. Это вам не кислые «Чужие против хищников», и не натянутые как галоши на босу ногу поздние «Обители зла». Это просто хороший хоррор в космическом антураже.
Фильм «Сквозь горизонт» позиционируется как фильм ужасов в космосе. Я бы не назвал его именно фильмом ужасов. Скорее это фильм особого раздела космической фантастики, пугающей и неизвестной, как и сами глубины космоса, куда пытается проникнуть человечество.
Что ждёт нас за барьером? Что там впереди? Способен ли наш разум принять и адекватно воспринять то, к чему он не готов?
Так и этот фильм пугает одиночеством космоса, страхами, которые обнажает такое одиночество. То, что спрятано там, в другом измерении, в тёмной стороне вселенной именно наедине с бесконечностью ощущается сильнее всего.
Мне показалось, что есть здесь какое-то влияние «Соляриса». И наверняка, множества других фильмов. Но все предыдущие наработки Пол Андерсон использовал с толком.
По-моему, в прокате фильм провалился только потому, что он так же как глубокий неизведанный космос — одинокий, тягучий и неизвестный — не совсем то, что нужно для кинотеатра. А вот посмотреть его вечером дома — это уже другое дело.
Жаль, что последнее время подобных фильмов практически не выходит в прокат.
Не могу сказать, что этот фильм был обречен на провал, он, несомненно, внес свой вклад в итак небольшой список «космических ужастиков».
Наличие штампов в фильме «Сквозь горизонт» наблюдается, но оно незначительное. Но главным недостатком картины стал избитый сценарий, ведь согласятся многие, что эту картину можно было снять намного солиднее.
Из плюсов отметить стоит хорошую работу над спецэффектами и визуальными данными. Об игре актеров как-то не хочется говорить, все-таки в фильмах такого жанра мы на это смотрит в последнюю очередь.
Ну и еще забыл добавить — во время просмотра, на самом деле было страшно. Но, за хорошую задумку и посредственную реализацию ставлю
После коммерческого успеха своей первой голливудской работы «Mortal Kombat» большой любитель фантастики Пол Андерсон выбирал различные проекты. Сначала его взор пал на несколько десятилетий варящейся в производственном аду экранизации Артура Кларка «Конец детства», после чего Пол решил отправить в армию будущего Курта Рассела, но пре-продакш «Солдата» затянулся, т. к Курт решил сделать из своего тела идеальную машину мышц.
В конце концов, Андерсон остановился на сценарии Филипа Эйснера. Изначально сюжет фильма должен был крутиться вокруг космического корабля «Сквозь горизонт», вновь появившийся на радарах после своего таинственного исчезновения несколько лет назад. В качестве объяснения случившегося на корабле Эйснер предлагал историю вокруг неизвестной инопланетной расы, проводившей эксперименты над экипажем корабля. Андерсон довольно быстро предложил исключить из сюжета инопланетян и сделать картину в стиле дома с привидениями, где действие происходит в космосе.
Пол не скрывал названия картин, откуда он черпал вдохновение, — «Сияние» и «Привидение». Довольно многие также прибавляют к списку «Чужого», но с фильмом Скотта здесь общее только то, что действие происходит в космосе. Режиссер намеренно отказался от монстр-муви, сделав главного антагониста фигурой довольной расплывчатой, выдвинув на передней план концепцию случившегося с экипажем «Сквозь горизонт», обнаружившего дорогу в ад.
«Сквозь горизонт» не только является гибридом двух жанров, но дуализм присутствует практически во всем, что есть в фильме. Дизайн космического корабля как внутренний, так и внешний впечатляет, что совсем не удивительно: создатели сфотографировали каждый миллиметр «Собора Нотр-Дам», а затем склеивали различные кусочки в единую мозаику. Получилось очень эффектно, но в то же время такая внутренняя архитектура намного больше мешает, чем помогает в функциональном плане корабля.
Точно так же эффектен общий визуальный план картины, который в определенные моменты перетягивает внимание на себя, и призван отвлекать зрителя от многочисленных заимствований из других фильмов. Андерсону удалась первая половина картины, где спасатели пытаются понять, что случилось на корабле, нежели обязательная, а оттого и малоинтересная беготня от смерти в последние сорок пять минут.
Однако стоит признать, что спустя годы фильм оброс определенной культовой славой. Смотря его далеко не в первый раз, пугаешься к многочисленным сюрпризам корабля-призрака также естественно, как и при первом просмотре. Да и вдобавок, уж больно роскошно выглядит картинка, а сама концепция сюжета настолько не обычна, что за это фильму можно простить довольно многое.
Пустой холод бесконечного космоса. Слабое свечение иллюминаторов и ледяной металл корпуса. Лишенные азарта потухшие взгляды смирившихся с приговором судьбы. Стук шагов по поверхности из мертвой стали, сосредоточенный покой. Затянувшаяся на тысячелетия ночь. Поиск, наполнявший души пленительным мучением, завершен.
Безграничные космические просторы всегда были источником и вдохновения авторов-фантастов, и прибыли расчетливых кинокомпаний. Космические приключения, наполненные духом откровенного вымысла и захватывающей неизвестности, все чаще почковались в стране попкорна и падубного леса. Однако только начинающая свой путь формирования тенденция слэш-стереотипов в прошлом десятилетии имела собственную почетную коллегию праотцев и их почитателей. Без «поскрипеть» душой, отношу Пола Андерсона ко второй категории, ведь он никогда не скрывал влияния папы-Кубрика на свое творчество. Успев отдохнуть от головокружительного успеха своей «Смертельной битвы», Пол вновь с головой бросается в пекло пугающей фантастики, используя все знакомые со школы приемы.
Ритм сердца. Ощущение сдавленного беспокойства, увлекающего интереса ведет героев по беспорядку оставленного командой корабля. Картины прошлого, размазанные по стенам красными пятнами, должны что-то говорить за себя, но они молчат. Шум по сторону рации не вносит ясности, ведь ключ к разгадке ожидает лишь в конце лабиринта темных коридоров.
Богатая отличной визуальной подачей и холодной атмосферностью, картина «Сквозь горизонт» предлагает ассортимент уже до «глаз вырви» знакомых современному зрителю элементов слэш-триллера. Характерные для жанра монологи, тематика всеохватывающего абсолютного зла в прикладной форме может вызвать чувство банальности. Однако, вспоминая год создания и автора, рекомендуется сделать небольшую паузу в отрицательных эмоциях, чтобы успеть насладиться зрелищем за удивительно стандартный хронометраж.
Судовой журнал сохранил свою тайну. Пугающие, мерзкие картины. Истина где-то в другом отсеке, путь до нее лежит через мучительные галлюцинации, отвратительные видения и страшные смерти. Искажая реальность, зло выдает себя, оставив лужи крови растекаться по поверхностям. Тот, кому верила команда, изменился навсегда.
Желая наполнить свою фантастическую картину невымышленным психологизмом, Пол Андерсон стремился заполучить статус достойного ученика, добраться до своего небольшого пьедестала. Однако сочетать равномерно нанесенную грубой кистью фантастику с триллером и ужасами малоопытному режиссеру оказалось достаточно непросто. Фрагментация картины откровенно бросается в глаза: ужасы сменяют фантастику удивительно быстро, не оставляя места коротким душещипательным диалогам.
Все меньше и меньше. Страшная лихорадка безумного страха охватывает группу людей. Часы каждого отсчитывают последние минуты, мучительные, бесполезные. Холодные стены не имеют выхода, шанс на спасение незаметно растаял. Истина, скрытая в другом отсеке, найдет и уничтожит каждого.
Картина «Сквозь горизонт», уже успевшая обрасти некой культовой славой и популярностью среди сородичей по жанру, имеет полноценное право заслужить высокую оценку за выдержанную атмосферу и зрелищность.
Спасите себя от ада. Именно эта фраза въелась мне в мозг, после финального кадра данного фильма. Даже можно смело предположить, что в ней одной и заключён весь фильм. На борту корабля «Горизонт событий», каждый столкнётся с тёмными коридорами своей души. И уже от того, насколько устойчива изначальная психическая конституция членов экипажа, будет зависеть, суждено им выбраться оттуда или нет. Ведь насколько нам известно, истинная человеческая личность раскрывается в момент жёсткой, стрессовой ситуации, которая ставит нас в тупик словно загнанных собак. На этот раз обмануть никого не удастся, даже самих себя, потому что это впоследствии обернётся каждому потерей своего Я, своей идентичности.
За что я ценю этот фильм, так это за предоставленную возможность уйти с головой в полюбившуюся атмосферу фантастики 90х годов. Какие — то параллели можно провести с картиной «Затерянные в космосе», что — то взять от «Чужого 3», но так или иначе, она запоминается своей фантасмагорией. Всё в ней заставляет с трепетом застыть у экрана монитора или телевизора поздним вечером. Начиная от удивительного архитектурного строения корабля, до обилия панических атак и безвыходной конечности всех, кто на этот корабль вступит. Я считаю именно то, как был создан внешний вид этого космического шатла, определяет всю атмосферу мистического лабиринта данного исчадия. И я смело могу заявить, что этот корабль один из самых запоминающихся во всех картинах космической тематики. Даже знаменитая компьютерная игра 2008 года под названием «Dead Spase» черпала своё вдохновение из этого фильма. Кому посчастливилось пройти её, тот поймёт о чём я говорю. Это по — настоящему захватывает дух!
Мне очень жаль Пола Андерсона за то, что его труды не окупились в прокате. Сумма, вложенная на создание этого удивительного проекта, по тем временам впечатляет. Потому что на тот момент Пол не имеет репутации человека, способного преобразовать любую историю в необыкновенный исход событий. Но именно после этой картины я по — настоящему оценил его творчество! И считаю её лучшим этапом в карьере Андерсона.
Уже много позже было печально наблюдать за его «Чужой против хищника» и «Обитель зла 4». Ну что же, иссякла творческая личность, к сожалению бывает и не такое.
Актёрский ансамбль продемонстрировал нам всё, что от него потребовалось.
Лоуренс Фишбёрн как никогда подходит на роль мужественного капитана, которого не заманить злыми происками адского разума! Мне кажется именно таким и должен быть лидер, за которым идут люди и ждут от него дальнейших указаний. Ибо личность предводителя — это костяк любой команды.
Сэм Нил. Впервые запомнился по роли в фильме «Мёртвый штиль» с красавицей Николь Кидман. Затем по работе с Джоном Карпентером «В пасти безумия». Актёр хороший, и мне немного обидно за то, что его потенциал не был до конца оценён в Голливуде. Даже не смотря на его знаменитую трилогию «Парк Юрского периода». Но на этот раз я не понял его персонажа. Есть в нём и светочь, и мрак. В начале мы наблюдаем за типичным человеком науки, которому свойственно сочувствие и понимание. Мы начинаем верить в чистоту его помыслов, и вроде свыкаемся с данным образом, но походу событий его таскает из стороны в сторону, будто у корабля на его счёт есть свои определённые планы.
Шон Пертви. Обитель второсортных фильмов, который стал не нужен Голливуду в 2000х. Могу лишь отметить его работу в картинах «7 дней» и «Псы — войны». Вторая стала культовой и лучшей в его карьере. В фильме находится на своём месте, ни больше, ни меньше.
Джейсон Айзекс. Талант играть подонков у этого человека определённо есть. Чего только стоит его Люциус Малфой, в киноэпопее «про мальчика, который выжил». Но в данном творении, мне показалось, что его герой служит в качестве декораций. Можно было поставить его в более выгодное положение.
Одно могу сказать точно друзья, любителям поломать голову над происхождением космоса и звёзд, обязательно к просмотру!
«Сквозь горизонт» — один из сотен фильмов на космическую тематику. За десятилетия, существования кинофантастики, нашему взору были представлено огромное количество историй связанных с космосом. Чего, мы только и не видели: галактические войны, далекие планеты, космические вторжения на саму Землю и т. д.
Чем, же нас порадовал данный фильм — практически ничем. Сюжет: невообразимая мешанина всех созданных на то время фильмов, «играющих» в том же жанре. Это уже упоминалось в других рецензиях поэтому не буду о этом говорить. Мне могут возразить, что имеется захватывающий сюжет. Но само начало уже испорчено. Местом действия выбирается космический корабль, довольно избитая тема и для 1997 г. Сейчас же, просто счету нет фильмов на данную тематику.
Образы героев настолько шаблонны и тривиальны, что порой даже смешно. Имеется все: Бравый капитан с тяжелым грузом ответственности на душе; женщина скучающая по своему ребенку, при этом, естественно она панически боится его потерять; безумный ученый — гений, куда же без него, у них в будущем их целые пачки, так что, не жалко отправить одного, лишнего в опасное путешествие; молодой человек, к которому все относятся все по-отечески, называя его «медвежонок». Ну остальных даже вспоминать не хочу…
Да и сама тайна, подкачала. Корабль пробил пространство и… ну в общем прихватил с собой довольно нехорошую вещь. Что хотели сказать этим создатели фильма: не надо прыгать выше головы, вздумали учить нас смирению. Дескать не человеческое это дело такие штуки изобретать. Всеравно не получится, а если получится то до добра это не доведет. Ну и далее, в таком инквизиторском духе. Безусловно, осторожность еще никому не мешала. Но, без него я бы не смог написать эту рецензию… просто не было, бы на чем. Таки вот инквизиторы бы не допустили бы
Только из жалости, к потугам, создателей этого фильма
Знаете, это уже было в Симпсонах: «Обычно дома любят своих хозяев… Но что будет, если дом.. рассердится?»
Неплохое начало (интересные взаимоотношения членов экипажа), всё остальное — невнятная вата.
Не знаю, почему этот фильм «похож» на Sunshine/Пекло. Вероятно, маньячно-садистской белибердой. Только в Sunshine всё-таки этой фигни чуть-чуть в конце, а тут много — весь фильм. Маньяки в Космосе.
Я всегда относился к «Обители зла» как к моей франшизе. Я написал все части и участвовал в производстве. Я скучал по режиссерской работе в этих картинах. Но у меня тогда были другие обязательства, и мое расписание не укладывалось в график производства двух фильмов… В идеале, конечно, я хотел бы снять их оба сам, но оказалось невозможным совместить это по понятным причинам. Я всегда буду жалеть, что не сам снял эти два фильма франшизы. Так что я постарался сделать все, чтобы быть режиссером четвертого фильма. (...)
366.5 тыс., 
