Грустный, трагический и захватывающий фильм, доказывающий, что в любви в ход идут все средства, но вот насколько они хороши… Молодой бизнесмен Макс собирается на важные переговоры в Токио. В Париже остается его невеста. Перед самым отъездом в кафе Макс видит Лизу — девушку, которую он страстно любил два года назад и которая тогда самым таинственным образом исчезла, не сказав на прощанье ни слова. Лиза говорила в кафе по телефону и убежала. Макс выскочил следом за ней, но не успел — она уехала на автомобиле. Вернувшись он нашел ее пудреницу и ключи от квартиры. Начал поиски, забыв и о невесте, и о поездке в Токио.
Удивительный фильм, получил огромное удовольствие и это не пустые слова. Моника Беллуччи и Венсан Кассель тут еще очень молоды, было увлекательно за ними наблюдать, зная что они станут супругами. За последнее время вышло много фильмов с их совместным участием, но здесь они по особенному гармоничны на экране, а сцена их танца прямо-таки завораживает, мы с женой провели потрясающую ночь после просмотра, всем советую.
Хитросплетения сюжета, постоянное напряжение, трагическая развязка — все сделано мастерски. Жаль только, что этот не рядовой фильм мало кто знает и врядли многие его видели. Поиски утраченной любви — тема не избитая и наверное близкая многим — поэтому фильм никого не оставит равнодушным.
Два фильма c почти одинаковыми сюжетами, разными финалами и что главное, полностью отличающейся атмосферой. Это все — Квартира (L’Appartement) Жиля Мимуни и Одержимость (Wicker Park) Пола Макгигана.
Мимуни играет в Хичкока, Макгиган с отобранной посредством Голливуда игрушкой обращается как Де Пальма. У одного преимущественно осенний и живой Париж, у второго холодные городские пейзажи Чикаго под музыку исландской группы Mum. Оба фильма хорошо показывают, как одни и те же страницы в сценарии отличаются на пленке, снимай их разные режиссеры. Особенно, если работают с материалом, в котором, надо признать, черт ногу не сломит.
Макс (Кассель) натыкается на отголоски пропавшей любви (Моника Беллучи) и бросив рабочую поездку, начинает раскручивать зацепки в виде пудреницы и ключа от номера. Рассказывать сюжет дальше — портить впечатление. Вся история закручена до категории «нелепей вымысла» и отдельные попытки сценариста закольцевать связи героев друг с другом (вроде того, как Касселю со сногсшибательной прической попала кассета с Беллучи, отчего он и обратил на нее внимание) выглядят делом нужным. Больно ужата вселенная фильма до нескольких персонажей и пары-тройки мест, в которых они случайно сталкиваются. В итоговом же виде вполне сносно, элемент случайности по ходу фильма все больше превращается в во многом неизбежную цепь событий.
Про сюжет «Одержимости» смотрим выше. Венсан Кассель сносно заменен Джошем «Я сделан из дерева» Хартнетом, Беллучи бессовестно поменяли на Дайан Крюгер, персонаж страшненькой Романы Боринже осчастливлен заплаканным личиком Роуз Бирн (вот, бывают же озарения у создателей Wicker Park). Круче всех, правда, Мэтью Лиллард в американской версии. Получать гонорар за полное дуракаваляние в кадре — это талант. Еще одного «персонажа», уютные улицы «города влюбленных», сменили ужасающе стерильные и скучные американские городские ландшафты. От такого впору на прозак подсесть.
«Квартира» гораздо ровнее, в ней куда меньше сюжетных дырок (эпоха до мобильных телефонов была сущим раем для сценаристов), а недоумение и непонимание происходящего наступает гораздо позже, чем в Одержимости. Макгиган в худших традициях известного копипейстера Де Пальмы насовал везде зеркал во всю стену и цветастых декораций, Мимуни же сделал зрителю красиво по-европейски, умеренно и без вычурности. Хотя тут, в целом, дело вкуса зрителя. И если «Квартира» похожа на хичкоковское Вертиго и местами настойчиво шлет приветы в будущее «Талантливому мистеру Рипли», то «Wicker Park» разве что неплохой музыкальной подборкой выделяется из легиона студийных проектов.
Напоследок отмечу, что у «Квартиры» финал ошарашивает куда больше, нежели в римейке. И в хорошем, и в плохом смысле — удивлять то он удивляет, но почти все предпосылки к нему отсутствуют. И хотя «Одержимость» сюжетно по сравнению с оригиналом похожа на разваливающуюся шхуну, финал в ней жанрово привычен. Скучнее, но надежнее. Собственно, кроме этого и игры Роуз Бирн больше у Макгигана и нечем похвастаться перед французом. Пересъемки под кальку с работой над ошибками не вышло, может быть и к лучшему.
Сразу оговорюсь, что «Квартиру» я смотрела после ее более известного римейка «Одержимости». Может быть вследствие этого, а может почему еще, но римейк мне понравился больше оригинала.
Кино европейское и кино голливудское — две большие разницы. В этих двух фильмах, которые сняты почти кадр в кадр, акценты расставлены совершенно разные: в «Одержимости» это любовь, а вот в квартире, как это ни парадоксально, показана именно одержимость Макса Лизой. Отсюда и разное восприятие фильмов, и разные концовки.
В кинолентах подобного рода первостепеннейшее значение имеет актерская игра. На мой взгляд, именно в этом компоненте оригинал проигрывает. В сюжете заложен сложный любовный четырехугольник, однако по-настоящему раскрыты были только Макс и Лиза — Венсан Кассель и Моника Беллуччи. О, между этими двумя словно искры пролетали каждый раз при взгляде друг на друга. Не трудно было понять героя Касселя, абсолютно потерявшего голову от поистине роковой Беллуччи. А что же Алис и Люсьен? Друг Макса — серая тень, являющаяся таковой на протяжении почти всего фильма, лишь под конец встрепенувшаяся, когда особого времени раскрыть персонаж уже не осталось.
Больше всего обидно за персонаж Романы Боринжер. По сравнению с «Одержимостью» в «Квартире» Алис просто безлика. Где та глубина и сложность характера, что заставляли то ненавидеть, а то искренне сопереживать героине римейка? В оригинале — пустые глаза и ничего не значащее выражение лица. Где зависть и искреннее восхищение подругой? Ненависть к себе за содеяное и одновременно дикий страх снова потерять свою любовь? Говоря об этом персонаже, я опираюсь на игру Роуз Бирн в римейке, которая справилась со своей задачей на десять с плюсом по пятибальной шкале. После нее казалось, что в «Квартире» вместо героини зияет дыра.
Резали взгляд многие детали сюжета, как то, например, сцена в театре. И снова в мозгу невольно происходит сравнивание безвольно сорвавшей спектакль в «Квартире» Алис и собравшей всю волю в кулак и отыгравшей до конца Алекс в «Одержимости». Ну и, конечно, концовка, хотя здесь «на вкус и цвет». Наверно, исходя из логики повествования оригинала, она не могла быть иной.
И последнее — саундтрек. Он великолепен в римейке и незаметен в оригинале. Думаю, об этом и спорить не приходится.
Посмотри я «Квартиру» раньше римейка, возможно, эмоции, впечатления были бы совсем другие. А так… В общем, не судите строго.
Грустью трудно назвать ту печаль,
Там где боль так сильна от разлуки,
Где судьба бушует от скуки.
А любовь, она подлая дрянь,
Строит козни, для их.. .
Нет не их, а чужих…
Поцелуев…
Выходить из забвения любви, очень сложно, особенно когда расставлены умелые сети подруги.
Оригинал «Одержимости», вызвал много бурю эмоций, к сожалению положительных не так уж и много. Быть может я выросла на американских «хеппи-эндах», но финал меня расстроил, сюжетных переплетений настолько много что начинаешь путаться.
Звездная пара Моники Белуччи и Венсана Касселя разочаровала, в сценах где должна была быть изображена любовь, ее не было слышно, дело доделала музыка, которая была восхитительной, пронизывающей иногда пугающей.
Не хочу писать плохо, но эффект рыданий произошел на 99%, 1% так и не понял «милую» встречу в аэропорту, было даже обидно, как будто Макс предал ту любовь, которая просто сбивала с ног, за которой он гонялся, которую боготворил, в которую верил.
Интересный фильм, есть какая — то изюминка.
Фильм для размышлений. Актёры сыграли на «Ура».
Мне лично жалко только одного персонажа — Монику Беллуччи, но этого требовал фильм, просто не получилось бы того куража.
Фильм немного смахивает на «Талантливый мистер Рипли» — это для сравнения. Этим фильмом (я слышал и читал) прославилась Моника Беллуччи, с её участием есть ещё хороший фильм — ЭТО «НЕОБРАТИМОСТЬ».
96 тыс., 
