Грустный, трагический и захватывающий фильм, доказывающий, что в любви в ход идут все средства, но вот насколько они хороши… Молодой бизнесмен Макс собирается на важные переговоры в Токио. В Париже остается его невеста. Перед самым отъездом в кафе Макс видит Лизу — девушку, которую он страстно любил два года назад и которая тогда самым таинственным образом исчезла, не сказав на прощанье ни слова. Лиза говорила в кафе по телефону и убежала. Макс выскочил следом за ней, но не успел — она уехала на автомобиле. Вернувшись он нашел ее пудреницу и ключи от квартиры. Начал поиски, забыв и о невесте, и о поездке в Токио.
Скажу честно, римейк ("Одержимость») мне нравится намного больше чем «Квартира». И это несмотря на то, что я всегда ставила французский кинематограф выше чем голливудский, так как Голливуд — это бизнес, а Франция — искусство. Только французам присущ тонкий вкус и еле уловимый шарм. Но, увы, в «Квартире» это раскрыто недостаточно полно.
Абсолютно разочаровала актерская игра Моники Белуччи, особенно, когда она второй раз появляется в телефонной будке и плачет (Станиславский не поверил бы однозначно). А Романа Боринжер не смогла передать все те чувства, которые толкают ее на столь безумные поступки, невидно многоликости страсти и одержимости.
Ну и почему этот фильм называют фильмом о любви? По-моему, ни один из героев не отличается чистоплотностью чувств. Каков главный смысл фильма? Без переданных чувств кажется, что единственное достоинство фильма — это почти детективный сюжет.
Концовка фильма — лишь неудачная попытка придать шарма фильму.
В «Одержимости» есть чувства, сильная главная мысль, пронзительная игра актеров, а финальная сцена в аэропорту, когда герой Джоша Харнетта только приближается к Дайан Крюгер — это просто верх мастерства, это шедеврально, не думала, что Голливуд на это способен, но тут я снимаю шляпу.
Словом «Квартира» без главной несущей идеи не спасает даже лихо закрученный сюжет, который так нравится некоторым. Французское кино способно на большее.
Сколько уже было ремейков сделаных Голливудом на европейское кино вообще, и на французское в частности. Скажу, что как правило ремейки проигрывали оригиналу. Но не в этот раз. Посмотрев «Квартиру» и сравнив её с «Wicked Park» пришёл к мысли, что ремейк качественно лучше, чем оригинал. Здесь в конце остаётся только разочарование. Если судить об актёрской игре, то и тут вся труппа проигрывает. Несмотря на громкие имена. Из Беллучи сделали ничего не решающую легкомысленную дурочку. Кассель потерян, видно что не его стезя играть такие роли. даже в сцене в кафе, такое ощущение, что он торопится на встречу с продюсерами «Добермана» или кого ещё, и сюда пришёл только отбыть номер… В общем если сравнивать с ремейком, то — никак.
Посмотрев фильм «Одержимость» была восхищена настолько, что тут же принялась за поиски оригинала. Прочитав здесь восторженные отзывы ждала от «Квартиры» чего-то ещё более невероятного. И… может быть поэтому была так расстроена, увидев всё своими глазами?
Фильм совершенно не понравился и не вызвал никаких эмоций, кроме разочарования — в постановке, в игре актёров. Удивила нелогичность и нелепость концовки, после которой осталось чувство неудовлетворенности. Я не поверила этому фильму, он получился каким-то скомканным, сумбурным, некоторые диалоги между героями вовсе непонятны и нежизненным. Такое ощущение, что фильм снимали второпях и забыли «причесать», скрыть грубые шероховатости. Любовью здесь и вовсе не пахнет. Разве можно назвать любовью чувства Макса, который мечется между тремя женщинами и так быстро и легко меняет свои предпочтения? Или чувства Алис, которая делает всё, чтобы любимый не был счастлив? А может быть чувства Лизы, которая о Максе и вовсе не думает, а больше страдает по Даниелю? Всё это что угодно, но только не любовь.
Посмотрев шикарный фильм «Одержимость» ("Wicker Park») 2004 года я сразу начал искать оригинал, ибо перед просмотром знал, что этот фильм является ремейком французской картины, причем с другой концовкой.
Но смотреть сразу не стал, решил так сказать выждать, чтобы сравнение было более правильным или более адекватным.
И вот почти 6 месяцев спустя я добрался до оригинала. И на самом деле, я думал, что оригинал меня приятно удивит, так как читал несколько комментариев, что он сильнее ремейка.
Но произошло все совершенно наоборот.
Сюжет обоих фильмов почти полностью идентичен, за исключением нескольких моментов и самой концовки. И сюжет прекрасный. Как и концовка ремейка, которая получилась очень трогательная, красивая и логичная пусть и ожидаема. А вот о концовке оригинала я не могу сказать ничего хорошего.
Посмотрев оригинал, остается ощущение, что тебя обманули, что все, что тебе показывали в фильме до концовки сделано лишь для того, чтобы по продолжительности фильм был похож на полнометражный фильм, а не на что-то иное. Концовка оригинала сводит на нет все то, что мы видели на протяжении всего фильма, все те поступки и действия, совершаемые главными героями фильма и их мотивацию.
После просмотра я долго думал и размышлял, что заставило создателей оригинала сделать именно такую, можно сказать, в некоторых местах очень скомканную, концовку. И об этом можно долго рассуждать, спорить. Возможно, они просто не хотели, чтобы их детище получило клеймо «картины с предсказуемым концом».
По моему мнению, в фильме не так важно предсказуем конец или нет, важно, то как подан сюжет, как он обыгран. Пусть концовка предсказуема с самого начала фильма, но если зритель не может в течение всего просмотра оторваться от картины, если зритель полностью погружен в происходящее и переживает все увиденное с главными героями, если он вовлечен в сюжет с головой, то ему будет безразлично то, что он знал чем все закончится, ибо то впечатление которое оставит весь фильм целиком будет намного важнее.
Что касается оригинала, то для меня фильм делится на две несвязанных друг с другом части. Первая часть, которая великолепна, но не окончена. И вторая часть, задача которой лишь «шокировать», но не закончить произведение.
Если сравнивать фильмы, не обращая внимания на концовки, то я не стал бы этого делать.
Пусть в основе один и тот же сюжет, но фильмы разные. Обусловлено это, конечно же, в первую очередь местом съемок и разницей в 8 лет.
Тем, кто еще не знаком с «Одержимостью» и «Квартирой», настоятельно советую посмотреть «Одержимость».
За концовку снимаю 3 бала. В остальном претензий нет.
Этот вопрос всегда вызывал споры среди киноманов. Одни говорят, что римейки делают только потому, что не могут ничего нового придумать. А другие, наоборот, хвалят их за попытку освежить и осовременить идею. Я буду держать нейтралитет, потому что римейк римейку рознь. Есть примеры неудачных переделок, которые смотрятся как пародия (большинство русских адаптаций). Но бывают и такие случаи, когда римейк становится популярнее и лучше оригинала.
Может это зависит от того, какая версия тебе попадется первой на глаза. Я сначала посмотрел «Одержимость» и фильм мне понравился. Для сравнения я захотел посмотреть и французский вариант. Все-таки тут Моника Белуччи. А уж в ее харизме вряд ли кто-то усомнится. Но меня ждало полное разочарование. Во-первых, оба варианта практически ничем не отличаются друг от друга, поэтому, зная наперед развитие событий, мне было скучно. Во-вторых, когда сюжет уже не интригует, начинаешь присматриваться к мелочам и сравнивать цветовую гамму, декорации, актеров и т. д. Вот тут, конечно, Голливуд далеко ушел вперед. Та картинка мне нравилась намного больше. Даже туфли там красивее. А здесь все как-то уныло.
В-третьих, актеры. Еще один балл в пользу Голливуда. Хоть и недолюбливаю я Харнетта, но он смотрелся намного убедительнее в этой роли, чем Кассель. В-четвертых, концовка. У каждого фильма свой оригинальный финал. Но опять же там все пришло к логическому завершению. А тут вообще что-то невразумительное из серии «нафига козе баян?». Я вообще не понял, зачем главный герой так усиленно искал Лизу, чтоб потом… Ну, вы сами все увидите. Казалось бы, что история ведь одна, но из-за таких вот нюансов в совокупности что-то цепляет, а что-то — нет.
В общем, выбирая между Дайан Крюгер и Моникой Белуччи, я, конечно же, отдаю свое предпочтение второй девушке. А вот выбирая между оригиналом и римейком, я все-таки за «Одержимость».
Очень странное кино Мимуни, начинающееся как старые добрые идиллические американские ленты про любовь. Я имею ввиду идиотскую американскую песню, голосом напоминающего кастрированного Джери Льюиса и мелодию до того пародийную, что сразу как-то не до Мимуни уже с его фильмом! Все мысли утекли в проблемы глобализации и жалкого подражания американскому кино буквально во всем!
Успешный клерк и Кассель — это как Зоя Космодимьянская и накладные соски!
Роковая любовь к случайной девушке прописана очень плохо и невнятно! Да, да! Одной внешности Беллуччи мне недостаточно. Когда я смотрела «Одержимость» с капитаном Деревянко по кличке Хартнет и такой же холодной тевтонской мадамой Крюгер, я было подумала, что это самый деревянный и бредовый фильм, который я когда-либо видела. Но взглянув на оригинал, как-то еще подумала, что американцы в святой своей простоте написать линейный сценарий, с очевидными причинно-следственными связями, не так уж крамольны, как французы со своей мутобрехней!
Поведение Лизы не поддается никакой классификации. Словами из ее же фильма Бретрана Блие, — «Ну извини! Ты то появляешься, то исчезаешь!» можно подытожить и этот странный характер! Всю сцену крадет Алиса — жалкая интригантка, которая одна вопреки, а не почему.
Спасла меня Романа Боринжэ, которая тянет на своих хрупких плечах весь фильм. Все актеры, за искл. неплохой подтанцовки Экоффэ играют отвратительно! Максу в упор не веришь! Беллуччи за что Сезар получила? За красивые глазки? Видимо так.
Дурацкая возня со флэшбэками! Тут все офигевают на сколько неожиданной была концовка! А я сразу же после введения Алисы поняла где собака зарыта!
Читала недавно в Воге — француженка с детства проходит ч\з все испытания предательством и подлостью мужчин. Уже с юности она научилась всем дъявольским козням и ухищрениям обмана! Этакая объевропеенная версия Змеи подколодной.
К чему я пишу? Да к тому, что долго не могла понять о чем это кино. Одна мотается из Рима в Париж и обратно. Другая сидит как Рапунцель в Башне из собственного одиночества. Один продавец обуви(Слава Богу, что создатели ситкомов не смотрят Мимуни!), который влюбился непонятно во что. То ли в ее таинственность, то ли прст потому что он юбочник. И не любовь это вовсе! Макс не может понять чего за отношения у него с итальянской актрисой. Не могу назвать это страстью и «Одержимостью» тем более. Там хотя бы Хартнета на этой балетной экземплярше заклинило и это было видно. А тут, бегает Кассель как Тиль Уленшпигель по тевтонским полям и не понимает за каким фигом он это делает!
Романтический герой — ни разу не его типаж. А концовка?
96 тыс., 
