Грустный, трагический и захватывающий фильм, доказывающий, что в любви в ход идут все средства, но вот насколько они хороши… Молодой бизнесмен Макс собирается на важные переговоры в Токио. В Париже остается его невеста. Перед самым отъездом в кафе Макс видит Лизу — девушку, которую он страстно любил два года назад и которая тогда самым таинственным образом исчезла, не сказав на прощанье ни слова. Лиза говорила в кафе по телефону и убежала. Макс выскочил следом за ней, но не успел — она уехала на автомобиле. Вернувшись он нашел ее пудреницу и ключи от квартиры. Начал поиски, забыв и о невесте, и о поездке в Токио.
Если возвести классическую расстановку инь и янь в квадрат, а затем прибавить еще две грани, то получится замысловатый любовный многоугольник, наполненный обманом и мщением, в итоге почти лишенный того светлого и прогрессивного чувства, с которого все начиналось. Добавьте в этот странный коктейль немного французского аперитива, и получите запутанную, почти детективную историю о человеческих привязанностях и одержимостях.
Воистину, следуя традициям национальных классиков, фильм «Квартира» обыгрывает типичные человеческие комедии и трагедии, делая грань, проходящую между ними, почти невидимой. Пестря интригами в стиле Бальзака, кино приобретает некоторый оттенок драматичности, вместе с тем не уходя от реальных персонажей с их настоящими страстями и чувствами. Каждый из них играет свою роль в этом жизненном спектакле, при этом почти все пребывают в благом неведение, постепенно закручивая ситуацию до тугой спирали, которая в любую минуту готова разорваться.
В итоге в любви, хоть и как на войне, все средства хороши, по-настоящему счастливым это не делает никого, а история, пройдя по кругу, возвращается в свою изначальную струю, пугая зрителя далеким от оптимизма финалом. Роль примы же в этом представление отдана Алис- девушке, вскружившей головы двум мужчинам, предавшей свою подругу, разрушившей жизни почти всех участников этой замысловатой головоломки.
Вопреки названию, квартира в этом фильме играет роль второстепенного краеугольного камня, и основная задача ее неомодернистских интерьеров — создать таинственную и неповторимую атмосферу, которая так свойственная элегантным французским аппартаментам. Она как шлейф духов ЛжеЛизы, приятная, но вместе с тем первоначально чуждая и незнакомая.
Жиль Мимуни собрал в своей «Квартире» замечательный актерский ансамбль, где Венсан Кассель, со свойственным ему ледяным аристократизмом тонкой игры, невероятно органично сочетается с тихим огнем страстной Моники Беллуччи, где сверкает чуть раскосыми, лисьими глазами, Романа Боринжер, а на лице Жан-Филлипа Экоффе отражается рассеянное удивление. Они прекрасны в своем стихийном единстве, а под руководством Мимуни, создали действительно живую и лишенную искуственности историю о человеческих взаимоотношениях. Прекрасная стилистика фильма, приятная работа оператора, создают приватную и натуралистичную атмосферу — одно из основных достоинств фильма.
В 2004 году американцы добрались-таки до этого европейского фильма, что и говорить, в хорошем вкусе при выборе жертв для ремейков им не откажешь. Не стоит даже говорить, на сколько оригинал сильнее, умнее и многоплановее своей израненной копии.
Да уж, судя по «несметному» количеству отзывов хорошее, качественное кино у нас либо уже посмотрели все, либо не смотрит никто. А ведь для разнообразия не помешало бы.
Фильм выше всяких похвал. Некоторое время, правда, не до конца понимаешь, что поисходит и из того, что можешь предположить, делаешь вывод об утрированности фильма. Но впечатление сие обманчиво. И это докажет вторая половина фильма. Вот здесь уже не расслабишся. Каждый следующий ход абсолютно не предсказуем. А уж чем всё это закончится не догадаетесь до последней минуты.
Восхитительно подобрана музыка. Последние полчаса я посидела не шелохнувшись, даже в горле пересохло. Теперь на вопрос о лучшем фильме о любви буду отвечать — «Квартира».
Как правило, римейки и оригиналы нельзя воспринимать как одно целое, но здесь же стоит нарушить это правило. По-своему эти два фильма — оригинал «Квартира» Жиля Мимуни и римейк «Одержимость» Пола МакГигана — по какой-то нелепой случайности неразрывно связаны между собой. Скажите, потому что второй римейк не первый? Нет, это не главная причина. Основным фактором является то, что один их них дополняет другой. Эти фильмы абсолютно разные, и каждый зритель выбирает то, что ему ближе, но тем ни менее, имея разный финал, разный смысл и совершенно непохожую главную мысль, они переплетаются вместе, давая более полное представление.
«Квартира» — это маленький шедевр, воплощенный Моникой Беллуччи, Венсаном Касселем и Романой Боринжер. В отличие от версии 2004, этот фильм более драматичный, трогательный и реалистичный. В нем больше правды, души и чувств, нежели в доброй сказке под названием «Одержимость». Вся история похожа на вышедший из под контроля спектакль, где каждый герой стремиться урвать свой кусок пирога, независимо от того, что кому-то не достанется ничего. Поэтому-то и после просмотра в памяти продолжает крутиться фраза «на чужом несчастье своего счастья не построишь». И пусть в любви все средства хороши, но не всегда это оправдывает содеянное. Возвращаясь в прошлое, пусть даже мысленно, сразу же становишься игроком. Вот оно, прошлое, будущее и настоящее переплетаются между собой, перенося зрителя в разные года, места к разным людям и событиям, тем самым в самой необъяснимой путанице ставя все на свои места, так, как и должно быть.
В этой истории пять главных героев, и если убрать хоть одного из них, хрупкая конструкция рухнет, как карточный домик. Первой из этой пятерке является Алис. Одинокая, некрасивая, несчастная, но до безумства влюбленная, готовая на все ради своей любви, ради своих чувств. Она-то стремится урвать не то что кусок, от этого злосчастного пирога, ей необходим весь пирог без остатка. По сути, она должна являться отрицательным персонажем, нещадно разрушавшим судьбы четырех людей, включая свою, но ее-то и становиться жалко. В своей беспомощности и зависимости от своих чувств, ей просто не хватает сил, чтобы сделать по-другому, чтобы признаться, уйти, уехать. Страх потери нещадно сковывает ее ложью, заставляя поступать не как велит разум, а так как того просит сердце. Макс же нещадно мечется из стороны в сторону, так же не в силах принять решение. Как в выборе обручального кольца «мне все три они нравятся». Всмотритесь в самый первый диалог этого фильма — и в трех обручальных кольцах вы увидите всех женских героинь, между которыми и необходимо сделать выбор. Строгая невеста, соблазнительная и страстная Лиза, простая, но таящая секрет Алис. Жалость, бывшая любовь, долг, карьера, воспоминания нещадно сплетаются в один большой ком, распутать который может только чудо, любовь к Лизе становится одержимостью, а Лиза, в свою очередь, пытается сотворить свою жизнь сама, забывая все старое.
Единственный герой — не игрок — это Люсьен, который является лишь пешкой в чьей-то игре. Наверное, вы давно спросили, почему пять главных героев? Пятым и самым важным персонажем является… время. Да-да, вы не ослышались, это и в самом деле время, вокруг которого и вращается весь этот кавардак. Кажется, выбор сделан, но время опять все спутывает. Некоторые могут назвать еще это фатумом или судьбой, но смысла это не меняет.
Кстати говоря, сразу стоит отметить манеру повествования истории, она и предает основную изюминку этому произведению. Но так как это творения я смело считаю шедевром, то оговаривать игру актеров, музыку, операторскую работу даже не стоит, она и так блестящая. Все актеры — и Венсен Кассель, и Моника Беллуччи, и Романа Боринже, и Жан-Филипп Экоффе — идеально вписались в образы своих героев, создавая незабываемое произведение искусства.
Другой вопрос — о римейке, который был затронут мною в самом начале. Советую их не смешивать. Посмотреть сначала оригинал, а лишь на следующий день, переварив и обдумав увиденное, беритесь за римейк. А уж что больше придется по душе — так это дело каждого. Огромное преимущество «Квартиры» в том, что конец истории так и сказан, слово за вами, дорогие зрители, Жил Мимуни оставил место вашей фантазии и вашим размышлениям, хотя в оригинальной версии конец более непредсказуем, но в то же время более правилен, более жизнен, и кто знает, может быть эта задача, поставленная режиссером, имеет лишь одно решение?..
Удивительный фильм, получил огромное удовольствие и это не пустые слова. Моника Беллуччи и Венсан Кассель тут еще очень молоды, было увлекательно за ними наблюдать, зная что они станут супругами. За последнее время вышло много фильмов с их совместным участием, но здесь они по особенному гармоничны на экране, а сцена их танца прямо-таки завораживает, мы с женой провели потрясающую ночь после просмотра, всем советую.
Хитросплетения сюжета, постоянное напряжение, трагическая развязка — все сделано мастерски. Жаль только, что этот не рядовой фильм мало кто знает и врядли многие его видели. Поиски утраченной любви — тема не избитая и наверное близкая многим — поэтому фильм никого не оставит равнодушным.
Да, возможно неизбежно сравнение данного фильма с его же римейком (я говорю про голливудскую «Одержимость»), но как же избежать упоминания об этом, если у «Квартиры» всего 6 отзывов и рейтинг в 8,8 балла, а у «Одержимости» 46 (!) отзывов и место N149 в топ 250 лучших фильмов по мнению пользователей Кинопоиска!!!
Друзья мои, доколе мы будем смотреть голливудские варианты замечательных фильмов и восхищаться этими средненькими по исполнению переделками?
Сказать, что во время просмотра и в течение нескольких минут после, я сидела с открытым ртом — это не сказать ровным счетом ничего. Фильм начинает шокировать минуте этак на 40-ой и не отпускает это шоковое состояние до самых титров…
В фильме потрясает все! ВСЕ! Сценарий конечно завинчен до нельзя, и переплюнет в этом и все того же «Мистера Рипли», и «Любит-не любит» с Одри Тоту… но не столько в сценарии дело, а в грандиозном, восхитительном исполнении этого сценария! Все четыре главных героя, все четыре актера… такой потрясающий тандем мне наверно редко когда приходилось видеть. Их игра поразительна, их чувствам веришь всецело, их глаза — это бездонная пропасть, и что эта пропасть скрывает и чем обернется для них самих — неведомо никому…
Оператор, декоратор, режисер… Господи, картинка этого фильма, его видеоряд, если хотите, просто великолепен, настолько «французские» цвета господствуют на экране. Осенний Париж, красные стены его кафешек, желтые, теплые оттенки…
Музыка… в течение всего фильма усиливала напряжение. В лучших традициях Линчевских и Хичкоковских фильмов…
Вы знаете, можно долго спорить о том, чья же игра убедительней — в оригинале или римейке. По мне так этот спор безоснователен, потому как каждый «правдивость» игры понимает по-своему, примеряя на себя сцены и ситуации, как он бы себя повел, как он бы смотрел и что он бы говорил… так вот мне лично, ближе французский вариант. Он чувственнее, он непонятнее (в плане остроты чувств и глубины характеров героев), ведь каждый из них, как выяснилось, не знает себя и своих чувств, на что способен, чего хочет, кого любит… это-то и позволило столь лихо закрутить сюжет и настолько обострить отношения между героями…
Для себя я сделала выбор. Я редко ставлю десятки. Но «Квартире» не могу поставить ни на балл ниже.
Успешный римейк «Квартиры» сделанный в Голливуде навсегда убил самостоятельное существование шедевра Жиля Мимуни. А жаль. При всём качестве «Wicker Park», деятельность режиссёра Макгигана свелась к бережному воспроизведению раскадровок оригинала с добавлением лобового пафоса для интернационального обывателя. Разумеется, тривиальная мелодрама с хэппи-эндом нашла больше отклика, нежели атмосферная авторская диковинка с синефильским наполнением.
Для верного восприятия «Квартиры» необходимо бескорыстно любить кинематограф и хотя бы немного тяготеть к Европе. Это кино вне канонов и вкусовых пристрастий. Ряд использованных жанровых элементов подчинены некой стихии, в которой органично чувствуют себя исполнители, разыгрывая странный любовный треугольник с участием 4-х и 5-х лиц. Даже сейчас, когда Кассель, Белуччи, Боринже — суперзвёзды, история не тонет в шлейфе подробностей их последующей славы, сохраняя самоценность и очарование.
Сверхоригинальное воплощение сюжета имеет неповторимый французский оттенок. Как оказалось, не обязательно тыкать Эйфелевой башней, чтобы создать соответствующее романтичное настроение. Мимуни выкладывает ворох узнаваемых деталей и нюансов для создания лирического конструкта с несколькими моделями понимания неподвластного науке настроения…любовного настроения. В отличие от американской версии, где расставлены приоритеты с «правильной» и «неправильной» любовью, здесь все на равных. Победителей и побеждённых тоже не будет. Только после финальных сцен, вызывающих крайнее недовольство «прямомыслящих», понимаешь, что режиссёр весь фильм играл в догонялки во имя, почти, научного эксперимента, цель которого определить возможную совместимость двух разных «любовей». Очевидна перекличка с поздним шедевром Луиса Бунюэля «Этот смутный объект желания». Схожесть не только в сюрреалистической структуре, но и в выводах. Накрученный клубок хитросплетений, буквально, взрывается саркастичной философской ухмылкой под маской кажущегося пессимизма.
Автор из самого романтичного города мира создал весёлый и, в то же время, драматичный фильм об эгоистической подоплёке самого светлого чувства, конечная суть которого — разрушение. Мысль высказана легко, изящно и шутливо. Любите серьезность без намёков и иронии? Тогда смотрите голливудский римейк.
Фильм великолепный, про любовь, любовь трагичную и страстную, безответную и неокончившуюся… фильм о том, что в любви, как на войне — все средсва хороши… И к одной из героинь рождаются непонятные чувсвта, она пытается всеми правдами и неправдами разлучить героев, и за это ее надо по крайней мере не любить, но не получается ее не любить до конца, потому как она влюблена, влюблена безумно, до такой степени, что готова на все… а это страшно, когда женщина готова не все… Для меня весь фильм уложился в фразу «Нельзя перечить своей натуре». .. трогательно, грустно, гипертрофировано, но так реалистично…
И снят безмерно красиво и символично. Момент танца, полная гармония тел и душ… А символизм огня?! Огонь как спасение… Я имею ввиду не только огонь, как явление физическое но и огонь, пылающий в сердцах героев… Хотя как физическое явление он осязаемее… например в момент, когда Макс покинут Лизой, он сжигает все ее вещи, убивая все воспоминания о ней, испепеляя их, в надежде, что это пламя вызжет и все чувства к Лизе, но неоконченность и недосказанность, куда страшнее… тоже можно сказать и про последнюю сцену…
Почему существует такое ложное, которое не может быть ненастоящим? — вопрос без ответа…
Два фильма c почти одинаковыми сюжетами, разными финалами и что главное, полностью отличающейся атмосферой. Это все — Квартира (L’Appartement) Жиля Мимуни и Одержимость (Wicker Park) Пола Макгигана.
Мимуни играет в Хичкока, Макгиган с отобранной посредством Голливуда игрушкой обращается как Де Пальма. У одного преимущественно осенний и живой Париж, у второго холодные городские пейзажи Чикаго под музыку исландской группы Mum. Оба фильма хорошо показывают, как одни и те же страницы в сценарии отличаются на пленке, снимай их разные режиссеры. Особенно, если работают с материалом, в котором, надо признать, черт ногу не сломит.
Макс (Кассель) натыкается на отголоски пропавшей любви (Моника Беллучи) и бросив рабочую поездку, начинает раскручивать зацепки в виде пудреницы и ключа от номера. Рассказывать сюжет дальше — портить впечатление. Вся история закручена до категории «нелепей вымысла» и отдельные попытки сценариста закольцевать связи героев друг с другом (вроде того, как Касселю со сногсшибательной прической попала кассета с Беллучи, отчего он и обратил на нее внимание) выглядят делом нужным. Больно ужата вселенная фильма до нескольких персонажей и пары-тройки мест, в которых они случайно сталкиваются. В итоговом же виде вполне сносно, элемент случайности по ходу фильма все больше превращается в во многом неизбежную цепь событий.
Про сюжет «Одержимости» смотрим выше. Венсан Кассель сносно заменен Джошем «Я сделан из дерева» Хартнетом, Беллучи бессовестно поменяли на Дайан Крюгер, персонаж страшненькой Романы Боринже осчастливлен заплаканным личиком Роуз Бирн (вот, бывают же озарения у создателей Wicker Park). Круче всех, правда, Мэтью Лиллард в американской версии. Получать гонорар за полное дуракаваляние в кадре — это талант. Еще одного «персонажа», уютные улицы «города влюбленных», сменили ужасающе стерильные и скучные американские городские ландшафты. От такого впору на прозак подсесть.
«Квартира» гораздо ровнее, в ней куда меньше сюжетных дырок (эпоха до мобильных телефонов была сущим раем для сценаристов), а недоумение и непонимание происходящего наступает гораздо позже, чем в Одержимости. Макгиган в худших традициях известного копипейстера Де Пальмы насовал везде зеркал во всю стену и цветастых декораций, Мимуни же сделал зрителю красиво по-европейски, умеренно и без вычурности. Хотя тут, в целом, дело вкуса зрителя. И если «Квартира» похожа на хичкоковское Вертиго и местами настойчиво шлет приветы в будущее «Талантливому мистеру Рипли», то «Wicker Park» разве что неплохой музыкальной подборкой выделяется из легиона студийных проектов.
Напоследок отмечу, что у «Квартиры» финал ошарашивает куда больше, нежели в римейке. И в хорошем, и в плохом смысле — удивлять то он удивляет, но почти все предпосылки к нему отсутствуют. И хотя «Одержимость» сюжетно по сравнению с оригиналом похожа на разваливающуюся шхуну, финал в ней жанрово привычен. Скучнее, но надежнее. Собственно, кроме этого и игры Роуз Бирн больше у Макгигана и нечем похвастаться перед французом. Пересъемки под кальку с работой над ошибками не вышло, может быть и к лучшему.
«Квартиру» посмотрел давно, в году 98-м. Потом долго искал этот фильм и был удивлен тем, что столь прекрасная работа так малоизвестна. Удовольствие от перепросмотра картины, было меньшим, чем при первом просмотре, но оно было. Воспоминания и реальность, случайность или предначертания судьбы, любовь пробуждающая и любовь ослепляющая — это далеко неполный коктейль мыслей, вызванных данным творением.
Не хочу обсуждать работу актёров, и так много сказано, а вот обратить внимание на построение некоторых моментов сценария хотелось бы, в частности, момент, когда Макс и Лиза рядом, но что-то мешает им встретиться. Прекрасный ход, заставляющий досмотреть фильм до конца и ещё раз задуматься над тем, что есть надежда. Вот, ну вот же, и будет долгожданная развязка, а не тут то было. Подобный метод помню у Педро Альмадовара в «Женщинах на грани нервного срыва». Всё это ещё раз заставляет задуматься над связью причина-следствие и над тем, как мало от нас может зависеть жизнь.
Рекомендую фильм к просмотру всем кто любит и интеллектуальное кино, и романтическое, и психологическое. В этой универсальности и есть главная прелесть данной работы.
Впервые я посмотрела этот фильм году в 98-м. Ничего о нем я не слышала, не интересовалась, фамилии режиссера и актеров ни о чем не говорили. Очень красивые герои любили друг друга, почему-то расставались и все не могли встретиться. И как-то это прошло мимо, не зацепив, и забылось.
За прошедшие годы произошло много. Я стала глубоко взрослой, и как-то почти перестала любить кино. Актеры, исполнявшие главные роли, стали «звездной парой» Кассель-Беллуччи; каждая статья о них начинается с информации о том, как их роман начался на съемках «Квартиры».
Пересмотрела я «Квартиру» этой осенью. Удивительно, но фильм сразу вспомнился: очень, очень все красиво — герои, запутанные отношения между ними, практически каждый кадр, музыка — кино (по моей условной внутренней классификации) из разряда «Красота».
Но на этот раз я мысленно все возвращалась к сюжету. Ощущение было такое, будто мне надо решить задачу, вроде все просто, а ответ…что-то с ответом не то.
Итак: Макс влюбляется в Лизу…Лиза исчезает…проходит два года, Макс нападает на след Лизы…ключ…квартира — а в квартире другая…Лиза…а тут еще у верного друга Люсьена проблемы с его девушкой Алис…а что же Макс?…
Можно взять за основу три кольца из первого кадра и построить аналогию с тремя девушками. Развивая слова Люсьена, что, зацикливаясь на одной, ограничиваешь себя, а девушек много, и все они прекрасны.
Или обыграть тему времени-реки, в которую герой попытался войти дважды. Или тему места — квартира, лестницы-окна, улицы, аэропорт, из которого каждый куда-то улетает. Осень, зима…и на лавочках «их» маленькой площади ждут и не дожидаются — то Макс…, то Алис…то Лиза… А юные парижанки прыгают в скакалки и поют считалки о времени, которое течет, как вода…
Или вспомнить шескпировскую цитату «Гермионе достаточно просто дышать, чтоб быть счастливой!», и написать историю Алис (Романа Боринжер), разобрать все ее страсти и страдания и полностью оправдать (возможно, и оправдывать не за что?).
А вот Лиза : красивая, холодноватая и загадочная, «двойная, тройная…»; мужчины влюбляются в нее с первого взгляда, они у ее ног и…только огнем можно выжечь память о ней; но Лиза и нежная влюбленная, и доверчивая подруга, и вообще при «роковой окраске» героиня ее вполне видится счастливой, спокойной и верной супругой — при благоприятных обстоятельствах.
Для меня это лучшая роль Моники Беллучи; и еще — нигде я не воспринимала ее такой красивой — в красном пальто, с рюкзачком за спиной и в ботинках на плоской подошве. Возможно, я видела ее глазами Макса?
А можно попробовать поставить в центр исследования Люсьена (Жан-Филипп Экоффе)- да-да, его; так часто в любовных перипитиях есть вот такой герой: добрый, хороший, надежный, любящий — но судьба его — быть только опаленным огнем страстей, которыми охвачены другие.
И, наконец, Макс:Макс-1(«наполовину писатель») — в джинсах и свитере, с хвостиком, в широко распахнутых светло-синих глазах потрясение и какая-то…беззащитность; а как он бегал за ней по лестницам, и следил из окон; а какие телодвижение перед тем, как осмелиться постучать в дверь (пересмотрите!); и какой восторг, когда он подхватывает Лизу во время танца …; и слезы в голосе «Она мне ничего не сказала»; и рыдания…
У меня не было сомнений, что Макс-1 любит Лизу.
И Макс-II (спустя два года) — преуспевающий, в отличном классическом костюме, с короткой классической стрижкой, с холодком в глазах…кстати, вам понятно, почему они так и не встретились? Ну, как же — этому Максу Лиза, вобщем-то, и не была нужна — так — выяснить, довести дело до конца; обида…любопытство… Не любовь.
Венсана Касселя люблю во всех фильмах; в «Квартире» одна из его лучших ролей.
Вьются, вьются, то скрещиваясь, то расходясь, пути героев, и вот уже сложный лабиринт — кто кого ищет, кто кого находит, кто прав, кто виноват и в чем, и вообще есть ли в этой истории виноватые? Все четверо хотели любить и любили, как умели. Все четверо по-своему пострадали. Конец фильма не принес однозначной завершенности истории — по-моему, там так и остался вопросительный знак. Каждый увидит свое. Стоит ли заниматься таким бесперспективным и неблагородным делом, как поверять «алгеброй гармонию»? Не стоит ли быть просто благодарной за то, что Жиль Мимуни написал сценарий и снял фильм, который хочется смотреть, думать о нем, радоваться, что его можно пересмотреть.
И кстати: я попыталась узнать, что еще снял Ж. Мимуни? Так вот: НИЧЕГО. Сценарий римейка — «Одержимости» — все о том же. Может, это очередная загадка фильма? (Так и озаглавим главу: «Миссия Жиля Мимуни»).
В свете вышесказанного как-то не хочется при оценке фильма применять цифры — но если надо —
96 тыс., 
