Грустный, трагический и захватывающий фильм, доказывающий, что в любви в ход идут все средства, но вот насколько они хороши… Молодой бизнесмен Макс собирается на важные переговоры в Токио. В Париже остается его невеста. Перед самым отъездом в кафе Макс видит Лизу — девушку, которую он страстно любил два года назад и которая тогда самым таинственным образом исчезла, не сказав на прощанье ни слова. Лиза говорила в кафе по телефону и убежала. Макс выскочил следом за ней, но не успел — она уехала на автомобиле. Вернувшись он нашел ее пудреницу и ключи от квартиры. Начал поиски, забыв и о невесте, и о поездке в Токио.
Сколько уже было ремейков сделаных Голливудом на европейское кино вообще, и на французское в частности. Скажу, что как правило ремейки проигрывали оригиналу. Но не в этот раз. Посмотрев «Квартиру» и сравнив её с «Wicked Park» пришёл к мысли, что ремейк качественно лучше, чем оригинал. Здесь в конце остаётся только разочарование. Если судить об актёрской игре, то и тут вся труппа проигрывает. Несмотря на громкие имена. Из Беллучи сделали ничего не решающую легкомысленную дурочку. Кассель потерян, видно что не его стезя играть такие роли. даже в сцене в кафе, такое ощущение, что он торопится на встречу с продюсерами «Добермана» или кого ещё, и сюда пришёл только отбыть номер… В общем если сравнивать с ремейком, то — никак.
Удивительное бывает не только в простой обыденной жизни, но и в манящем мире кинематографа. Режиссёр и сценарист Жиль Мимуни выпускает лишь один фильм (сценаристом к голливудскому римейку «Одержимость» он лишь приписан). Но зато фильм производит до сих пор впечатление, несмотря на то, что он уже и не так уж молод.
Итак, тем, кому интересны такие случаи ещё больше интересно стало как же такие актёры, как Венсан Кассель и Моника Беллуччи согласились в нём участвовать, что так их затронуло в проекте полнейшего дебютанта? Ну тут всё проще: у обоих исполнителей за плечами было мало ролей, а главных и того меньше, вот поэтому, думается, они и дали своё согласие.
Остаётся лишь снять шляпу перед Жилем Мимуни и перед тем, кто занимался подбором актёров — и Кассель, и Беллуччи сыграли потрясающе. Тридцатилетний на тот момент Венсан Кассель, получивший признание после молодёжной драмы «Ненависть», перевоплотился в мученика сердца, мученика любви, бросившего свою невесту после встречи с таинственной незнакомкой, полностью покорившей его сердце. Однако, она его не любит на самом деле, любовь для неё это больше игра, а он без ума от неё. Но он не знает, что сам является объектов всепоглощающей любви и любящая его девушка готова пойти на всё ради него. Моника Беллуччи, может быть, и не имеет столько времени в кадре, как её будущий муж, но томная красавица заставляет покорно следить за её изяществом и неподдельной красотой взгляда (уже в этом фильме сильно хотелось, чтобы она тебе дарила свой взгляд, а не другим мужчинам из фильма). И, если честно, немного жаль, что не пошла вверх карьера у Романы Боринже. Её участие в этом фильме так и станет её пиком (на данный момент), ну ещё можно добавить и «Полное затмение», но там она затмевалась двумя главными героями, а её роль была лишена должного драматизма, чего не сказать о её роли в «Квартире». Важно было то, что ей удалось сыграть так, что после финальных титров можно сказать за её героиню: «Без неё фильм бы утратил свою изюминку».
Жиль Мимуни создал великолепный любовный триллер, немного голливудский, но не лишённый благоуханного французского шарма. Даже начальная стадия, где развиваются романтические отношения, смотрится приятно и живо, а когда происходит переворот событий, то лента просто приковывает и резко поднимает интерес к себе.
Скажу честно, римейк ("Одержимость») мне нравится намного больше чем «Квартира». И это несмотря на то, что я всегда ставила французский кинематограф выше чем голливудский, так как Голливуд — это бизнес, а Франция — искусство. Только французам присущ тонкий вкус и еле уловимый шарм. Но, увы, в «Квартире» это раскрыто недостаточно полно.
Абсолютно разочаровала актерская игра Моники Белуччи, особенно, когда она второй раз появляется в телефонной будке и плачет (Станиславский не поверил бы однозначно). А Романа Боринжер не смогла передать все те чувства, которые толкают ее на столь безумные поступки, невидно многоликости страсти и одержимости.
Ну и почему этот фильм называют фильмом о любви? По-моему, ни один из героев не отличается чистоплотностью чувств. Каков главный смысл фильма? Без переданных чувств кажется, что единственное достоинство фильма — это почти детективный сюжет.
Концовка фильма — лишь неудачная попытка придать шарма фильму.
В «Одержимости» есть чувства, сильная главная мысль, пронзительная игра актеров, а финальная сцена в аэропорту, когда герой Джоша Харнетта только приближается к Дайан Крюгер — это просто верх мастерства, это шедеврально, не думала, что Голливуд на это способен, но тут я снимаю шляпу.
Словом «Квартира» без главной несущей идеи не спасает даже лихо закрученный сюжет, который так нравится некоторым. Французское кино способно на большее.
Замечательное кино. Решила написать, посмотрев «Одержимость», которое несправедливо больше полюбилось публике.
«Квартира» — фильм трагичный и настоящий, и финал у него соответствующий.
В «Одержимости» всё на голливудский манер и местами нелепо. Хотя бы то, что уже новое десятилетие на дворе, все на связи на мобильных, но связаться друг с другом не могут.
Не могу не признаться в симпатии к Белуччи, без неё фильм совершенно не тот. После «Малены», это наверно лучший фильм с нею. «Необратимость» слишком напугала. И всё же, пара Кассель-Белуччи великолепна!
Du mal ou du bien? Только что посмотрела этот фильм, причем специально это сделала на языке оригинала, чтобы лучше понять и прочувствовать фильм.
Фильм об одержимости… в самом широком смысле этого слова. Все герои, все, без исключения одержимы.
Макс, ах милый Макс, что же ты наделал? Бросив все, он пускается в погоню за своей любовью, сам не зная, что его ждет впереди.
Безумие и одержимость, вот что характеризует этот фильм. Не зря герои постоянно один за другим произносят: «Ты сошел с ума», «Я ненормальная», «Он сумасшедший».
Как правило, римейки и оригиналы нельзя воспринимать как одно целое, но здесь же стоит нарушить это правило. По-своему эти два фильма — оригинал «Квартира» Жиля Мимуни и римейк «Одержимость» Пола МакГигана — по какой-то нелепой случайности неразрывно связаны между собой. Скажите, потому что второй римейк не первый? Нет, это не главная причина. Основным фактором является то, что один их них дополняет другой. Эти фильмы абсолютно разные, и каждый зритель выбирает то, что ему ближе, но тем ни менее, имея разный финал, разный смысл и совершенно непохожую главную мысль, они переплетаются вместе, давая более полное представление.
«Квартира» — это маленький шедевр, воплощенный Моникой Беллуччи, Венсаном Касселем и Романой Боринжер. В отличие от версии 2004, этот фильм более драматичный, трогательный и реалистичный. В нем больше правды, души и чувств, нежели в доброй сказке под названием «Одержимость». Вся история похожа на вышедший из под контроля спектакль, где каждый герой стремиться урвать свой кусок пирога, независимо от того, что кому-то не достанется ничего. Поэтому-то и после просмотра в памяти продолжает крутиться фраза «на чужом несчастье своего счастья не построишь». И пусть в любви все средства хороши, но не всегда это оправдывает содеянное. Возвращаясь в прошлое, пусть даже мысленно, сразу же становишься игроком. Вот оно, прошлое, будущее и настоящее переплетаются между собой, перенося зрителя в разные года, места к разным людям и событиям, тем самым в самой необъяснимой путанице ставя все на свои места, так, как и должно быть.
В этой истории пять главных героев, и если убрать хоть одного из них, хрупкая конструкция рухнет, как карточный домик. Первой из этой пятерке является Алис. Одинокая, некрасивая, несчастная, но до безумства влюбленная, готовая на все ради своей любви, ради своих чувств. Она-то стремится урвать не то что кусок, от этого злосчастного пирога, ей необходим весь пирог без остатка. По сути, она должна являться отрицательным персонажем, нещадно разрушавшим судьбы четырех людей, включая свою, но ее-то и становиться жалко. В своей беспомощности и зависимости от своих чувств, ей просто не хватает сил, чтобы сделать по-другому, чтобы признаться, уйти, уехать. Страх потери нещадно сковывает ее ложью, заставляя поступать не как велит разум, а так как того просит сердце. Макс же нещадно мечется из стороны в сторону, так же не в силах принять решение. Как в выборе обручального кольца «мне все три они нравятся». Всмотритесь в самый первый диалог этого фильма — и в трех обручальных кольцах вы увидите всех женских героинь, между которыми и необходимо сделать выбор. Строгая невеста, соблазнительная и страстная Лиза, простая, но таящая секрет Алис. Жалость, бывшая любовь, долг, карьера, воспоминания нещадно сплетаются в один большой ком, распутать который может только чудо, любовь к Лизе становится одержимостью, а Лиза, в свою очередь, пытается сотворить свою жизнь сама, забывая все старое.
Единственный герой — не игрок — это Люсьен, который является лишь пешкой в чьей-то игре. Наверное, вы давно спросили, почему пять главных героев? Пятым и самым важным персонажем является… время. Да-да, вы не ослышались, это и в самом деле время, вокруг которого и вращается весь этот кавардак. Кажется, выбор сделан, но время опять все спутывает. Некоторые могут назвать еще это фатумом или судьбой, но смысла это не меняет.
Кстати говоря, сразу стоит отметить манеру повествования истории, она и предает основную изюминку этому произведению. Но так как это творения я смело считаю шедевром, то оговаривать игру актеров, музыку, операторскую работу даже не стоит, она и так блестящая. Все актеры — и Венсен Кассель, и Моника Беллуччи, и Романа Боринже, и Жан-Филипп Экоффе — идеально вписались в образы своих героев, создавая незабываемое произведение искусства.
Другой вопрос — о римейке, который был затронут мною в самом начале. Советую их не смешивать. Посмотреть сначала оригинал, а лишь на следующий день, переварив и обдумав увиденное, беритесь за римейк. А уж что больше придется по душе — так это дело каждого. Огромное преимущество «Квартиры» в том, что конец истории так и сказан, слово за вами, дорогие зрители, Жил Мимуни оставил место вашей фантазии и вашим размышлениям, хотя в оригинальной версии конец более непредсказуем, но в то же время более правилен, более жизнен, и кто знает, может быть эта задача, поставленная режиссером, имеет лишь одно решение?..
«Квартиру» посмотрел давно, в году 98-м. Потом долго искал этот фильм и был удивлен тем, что столь прекрасная работа так малоизвестна. Удовольствие от перепросмотра картины, было меньшим, чем при первом просмотре, но оно было. Воспоминания и реальность, случайность или предначертания судьбы, любовь пробуждающая и любовь ослепляющая — это далеко неполный коктейль мыслей, вызванных данным творением.
Не хочу обсуждать работу актёров, и так много сказано, а вот обратить внимание на построение некоторых моментов сценария хотелось бы, в частности, момент, когда Макс и Лиза рядом, но что-то мешает им встретиться. Прекрасный ход, заставляющий досмотреть фильм до конца и ещё раз задуматься над тем, что есть надежда. Вот, ну вот же, и будет долгожданная развязка, а не тут то было. Подобный метод помню у Педро Альмадовара в «Женщинах на грани нервного срыва». Всё это ещё раз заставляет задуматься над связью причина-следствие и над тем, как мало от нас может зависеть жизнь.
Рекомендую фильм к просмотру всем кто любит и интеллектуальное кино, и романтическое, и психологическое. В этой универсальности и есть главная прелесть данной работы.
Сразу оговорюсь, что «Квартиру» я смотрела после ее более известного римейка «Одержимости». Может быть вследствие этого, а может почему еще, но римейк мне понравился больше оригинала.
Кино европейское и кино голливудское — две большие разницы. В этих двух фильмах, которые сняты почти кадр в кадр, акценты расставлены совершенно разные: в «Одержимости» это любовь, а вот в квартире, как это ни парадоксально, показана именно одержимость Макса Лизой. Отсюда и разное восприятие фильмов, и разные концовки.
В кинолентах подобного рода первостепеннейшее значение имеет актерская игра. На мой взгляд, именно в этом компоненте оригинал проигрывает. В сюжете заложен сложный любовный четырехугольник, однако по-настоящему раскрыты были только Макс и Лиза — Венсан Кассель и Моника Беллуччи. О, между этими двумя словно искры пролетали каждый раз при взгляде друг на друга. Не трудно было понять героя Касселя, абсолютно потерявшего голову от поистине роковой Беллуччи. А что же Алис и Люсьен? Друг Макса — серая тень, являющаяся таковой на протяжении почти всего фильма, лишь под конец встрепенувшаяся, когда особого времени раскрыть персонаж уже не осталось.
Больше всего обидно за персонаж Романы Боринжер. По сравнению с «Одержимостью» в «Квартире» Алис просто безлика. Где та глубина и сложность характера, что заставляли то ненавидеть, а то искренне сопереживать героине римейка? В оригинале — пустые глаза и ничего не значащее выражение лица. Где зависть и искреннее восхищение подругой? Ненависть к себе за содеяное и одновременно дикий страх снова потерять свою любовь? Говоря об этом персонаже, я опираюсь на игру Роуз Бирн в римейке, которая справилась со своей задачей на десять с плюсом по пятибальной шкале. После нее казалось, что в «Квартире» вместо героини зияет дыра.
Резали взгляд многие детали сюжета, как то, например, сцена в театре. И снова в мозгу невольно происходит сравнивание безвольно сорвавшей спектакль в «Квартире» Алис и собравшей всю волю в кулак и отыгравшей до конца Алекс в «Одержимости». Ну и, конечно, концовка, хотя здесь «на вкус и цвет». Наверно, исходя из логики повествования оригинала, она не могла быть иной.
И последнее — саундтрек. Он великолепен в римейке и незаметен в оригинале. Думаю, об этом и спорить не приходится.
Посмотри я «Квартиру» раньше римейка, возможно, эмоции, впечатления были бы совсем другие. А так… В общем, не судите строго.
Сделав из себя табула раса, посмотрела. И, знаете, теперь всем советую.
Кто-то говорит, в фильме нет основной мысли, мол, поэтому и лихо закрученный сюжет, и натурально триллерская музыка, и Винсан Кассель с Моникой Белучии никак не спасают.
Но согласиться — не могу.
Остается слишком много вопросов, чтобы считать фильм пустышкой. Цепляет по-настоящему. Если бы меня попросили пересказать, как развивались события, у меня ничего не вышло. Говорите, нелогичность концовки? Нет, у такой истории не может быть замыленного, перетертого и показанного тысячу раз счастливого конца со свадьбой. Последствия приходят к каждому.
96 тыс., 
