Грустный, трагический и захватывающий фильм, доказывающий, что в любви в ход идут все средства, но вот насколько они хороши… Молодой бизнесмен Макс собирается на важные переговоры в Токио. В Париже остается его невеста. Перед самым отъездом в кафе Макс видит Лизу — девушку, которую он страстно любил два года назад и которая тогда самым таинственным образом исчезла, не сказав на прощанье ни слова. Лиза говорила в кафе по телефону и убежала. Макс выскочил следом за ней, но не успел — она уехала на автомобиле. Вернувшись он нашел ее пудреницу и ключи от квартиры. Начал поиски, забыв и о невесте, и о поездке в Токио.
Удивительный фильм, получил огромное удовольствие и это не пустые слова. Моника Беллуччи и Венсан Кассель тут еще очень молоды, было увлекательно за ними наблюдать, зная что они станут супругами. За последнее время вышло много фильмов с их совместным участием, но здесь они по особенному гармоничны на экране, а сцена их танца прямо-таки завораживает, мы с женой провели потрясающую ночь после просмотра, всем советую.
Хитросплетения сюжета, постоянное напряжение, трагическая развязка — все сделано мастерски. Жаль только, что этот не рядовой фильм мало кто знает и врядли многие его видели. Поиски утраченной любви — тема не избитая и наверное близкая многим — поэтому фильм никого не оставит равнодушным.
Даже не знаю, что больше всего понравилось в этой шедевре Мимуни: весьма закрученный сюжет, замечательная игра актеров, чудесно подобранная музыка или атмосферность самой картины, этакий уют по-французски.
Начну, пожалуй, с сюжета. Во всех хитросплетениях этого лабиринта отношений, пропитанного ложью, страстью, предательством близких и самих себя и, конечно же, любовью, разобраться не так просто. Тем более что занавес поднимается медленно, Мимуни постепенно складывает все паззлы воедино не только перед зрителем, но и перед самими героями. Справиться с таким количеством чувств не так-то просто, но актеры сделали это блестяще. Перед нами на самом деле прошла их жизнь, их переживания стали личными, собственными, их ошибки заставляют хвататься за голову.
Что же выбрать? — именно эта проблема стоит перед главным героем Максом еще в самом начале фильма. Вот только выбирать ему приходится не самое симпатичное кольцо, а то, как сложится его жизнь. Выбрать, в конечном счете, каков же он есть на самом деле. И пока он мечется, не в силах решить, выбор делают за него, и ему не остается ничего, кроме как вернуться к своей старой жизни, оставив все, что произошло в той самой квартире.
Невозможно представить этот фильм без чудесной музыки и уютных парижских улочек, за это отдельное спасибо режиссеру.
«Квартиру» посмотрел давно, в году 98-м. Потом долго искал этот фильм и был удивлен тем, что столь прекрасная работа так малоизвестна. Удовольствие от перепросмотра картины, было меньшим, чем при первом просмотре, но оно было. Воспоминания и реальность, случайность или предначертания судьбы, любовь пробуждающая и любовь ослепляющая — это далеко неполный коктейль мыслей, вызванных данным творением.
Не хочу обсуждать работу актёров, и так много сказано, а вот обратить внимание на построение некоторых моментов сценария хотелось бы, в частности, момент, когда Макс и Лиза рядом, но что-то мешает им встретиться. Прекрасный ход, заставляющий досмотреть фильм до конца и ещё раз задуматься над тем, что есть надежда. Вот, ну вот же, и будет долгожданная развязка, а не тут то было. Подобный метод помню у Педро Альмадовара в «Женщинах на грани нервного срыва». Всё это ещё раз заставляет задуматься над связью причина-следствие и над тем, как мало от нас может зависеть жизнь.
Рекомендую фильм к просмотру всем кто любит и интеллектуальное кино, и романтическое, и психологическое. В этой универсальности и есть главная прелесть данной работы.
Но многих захлебнувшихся любовью,
Не докричишься, сколько не зови…
Им счет ведут молва и пустословье,
Но этот счет замешан на крови.
А мы поставим свечи в изголовье
Погибшим от невиданной любви…
Фильм атмосферный, с хорошими актёрами и хорошим музыкальным сопровождением. Он может показаться сумбурным, но мне кажется иначе показывать страсть, любовь не имеет смысла. Это состояние такое, что когда оно проходит, остаются какие-то яркие обрывки, куски воспоминаний.
Мне кажется режиссёр, он же и сценарист, как раз хотел показать настоящие эмоции, всё безумство этого состояния. И это у него получилось.
Смотрел ремейк. Не зная, что есть оригинал. После просмотра было чувство недоумения, в конце фильма в голове был вопрос «и это всё?» Я тогда не понял к чему надо так закручивать сюжет, чтобы потом всё так банально закончилось, но когда я у знал о существовании первоначальной версии, и посмотрел её, всё встало на свои места.
Да, возможно неизбежно сравнение данного фильма с его же римейком (я говорю про голливудскую «Одержимость»), но как же избежать упоминания об этом, если у «Квартиры» всего 6 отзывов и рейтинг в 8,8 балла, а у «Одержимости» 46 (!) отзывов и место N149 в топ 250 лучших фильмов по мнению пользователей Кинопоиска!!!
Друзья мои, доколе мы будем смотреть голливудские варианты замечательных фильмов и восхищаться этими средненькими по исполнению переделками?
Сказать, что во время просмотра и в течение нескольких минут после, я сидела с открытым ртом — это не сказать ровным счетом ничего. Фильм начинает шокировать минуте этак на 40-ой и не отпускает это шоковое состояние до самых титров…
В фильме потрясает все! ВСЕ! Сценарий конечно завинчен до нельзя, и переплюнет в этом и все того же «Мистера Рипли», и «Любит-не любит» с Одри Тоту… но не столько в сценарии дело, а в грандиозном, восхитительном исполнении этого сценария! Все четыре главных героя, все четыре актера… такой потрясающий тандем мне наверно редко когда приходилось видеть. Их игра поразительна, их чувствам веришь всецело, их глаза — это бездонная пропасть, и что эта пропасть скрывает и чем обернется для них самих — неведомо никому…
Оператор, декоратор, режисер… Господи, картинка этого фильма, его видеоряд, если хотите, просто великолепен, настолько «французские» цвета господствуют на экране. Осенний Париж, красные стены его кафешек, желтые, теплые оттенки…
Музыка… в течение всего фильма усиливала напряжение. В лучших традициях Линчевских и Хичкоковских фильмов…
Вы знаете, можно долго спорить о том, чья же игра убедительней — в оригинале или римейке. По мне так этот спор безоснователен, потому как каждый «правдивость» игры понимает по-своему, примеряя на себя сцены и ситуации, как он бы себя повел, как он бы смотрел и что он бы говорил… так вот мне лично, ближе французский вариант. Он чувственнее, он непонятнее (в плане остроты чувств и глубины характеров героев), ведь каждый из них, как выяснилось, не знает себя и своих чувств, на что способен, чего хочет, кого любит… это-то и позволило столь лихо закрутить сюжет и настолько обострить отношения между героями…
Для себя я сделала выбор. Я редко ставлю десятки. Но «Квартире» не могу поставить ни на балл ниже.
Замечательное кино. Решила написать, посмотрев «Одержимость», которое несправедливо больше полюбилось публике.
«Квартира» — фильм трагичный и настоящий, и финал у него соответствующий.
В «Одержимости» всё на голливудский манер и местами нелепо. Хотя бы то, что уже новое десятилетие на дворе, все на связи на мобильных, но связаться друг с другом не могут.
Не могу не признаться в симпатии к Белуччи, без неё фильм совершенно не тот. После «Малены», это наверно лучший фильм с нею. «Необратимость» слишком напугала. И всё же, пара Кассель-Белуччи великолепна!
Два фильма c почти одинаковыми сюжетами, разными финалами и что главное, полностью отличающейся атмосферой. Это все — Квартира (L’Appartement) Жиля Мимуни и Одержимость (Wicker Park) Пола Макгигана.
Мимуни играет в Хичкока, Макгиган с отобранной посредством Голливуда игрушкой обращается как Де Пальма. У одного преимущественно осенний и живой Париж, у второго холодные городские пейзажи Чикаго под музыку исландской группы Mum. Оба фильма хорошо показывают, как одни и те же страницы в сценарии отличаются на пленке, снимай их разные режиссеры. Особенно, если работают с материалом, в котором, надо признать, черт ногу не сломит.
Макс (Кассель) натыкается на отголоски пропавшей любви (Моника Беллучи) и бросив рабочую поездку, начинает раскручивать зацепки в виде пудреницы и ключа от номера. Рассказывать сюжет дальше — портить впечатление. Вся история закручена до категории «нелепей вымысла» и отдельные попытки сценариста закольцевать связи героев друг с другом (вроде того, как Касселю со сногсшибательной прической попала кассета с Беллучи, отчего он и обратил на нее внимание) выглядят делом нужным. Больно ужата вселенная фильма до нескольких персонажей и пары-тройки мест, в которых они случайно сталкиваются. В итоговом же виде вполне сносно, элемент случайности по ходу фильма все больше превращается в во многом неизбежную цепь событий.
Про сюжет «Одержимости» смотрим выше. Венсан Кассель сносно заменен Джошем «Я сделан из дерева» Хартнетом, Беллучи бессовестно поменяли на Дайан Крюгер, персонаж страшненькой Романы Боринже осчастливлен заплаканным личиком Роуз Бирн (вот, бывают же озарения у создателей Wicker Park). Круче всех, правда, Мэтью Лиллард в американской версии. Получать гонорар за полное дуракаваляние в кадре — это талант. Еще одного «персонажа», уютные улицы «города влюбленных», сменили ужасающе стерильные и скучные американские городские ландшафты. От такого впору на прозак подсесть.
«Квартира» гораздо ровнее, в ней куда меньше сюжетных дырок (эпоха до мобильных телефонов была сущим раем для сценаристов), а недоумение и непонимание происходящего наступает гораздо позже, чем в Одержимости. Макгиган в худших традициях известного копипейстера Де Пальмы насовал везде зеркал во всю стену и цветастых декораций, Мимуни же сделал зрителю красиво по-европейски, умеренно и без вычурности. Хотя тут, в целом, дело вкуса зрителя. И если «Квартира» похожа на хичкоковское Вертиго и местами настойчиво шлет приветы в будущее «Талантливому мистеру Рипли», то «Wicker Park» разве что неплохой музыкальной подборкой выделяется из легиона студийных проектов.
Напоследок отмечу, что у «Квартиры» финал ошарашивает куда больше, нежели в римейке. И в хорошем, и в плохом смысле — удивлять то он удивляет, но почти все предпосылки к нему отсутствуют. И хотя «Одержимость» сюжетно по сравнению с оригиналом похожа на разваливающуюся шхуну, финал в ней жанрово привычен. Скучнее, но надежнее. Собственно, кроме этого и игры Роуз Бирн больше у Макгигана и нечем похвастаться перед французом. Пересъемки под кальку с работой над ошибками не вышло, может быть и к лучшему.
Сожаления, сомнения, воспоминания — и среди всей этой суетливой путаницы одна-единственная маниакальная привязанность то ли к человеку, то ли к самой мысли про «запретный плод». Очень похоже на жизнь, просто похоже.
Очарование фильма — в загадке, которую зритель разгадывает не спеша и даже нехотя, ведь изначальный расклад кажется достаточно пикантным для продолжения в том же духе. Ан нет — всё самое интересное только впереди!
Сперва мне показалось, что развязка — откровенный ляп сценариста. Чуть позже поняла, что сама суть показанных желаний (Он — ответное, но надуманное; Она — настоящее, но преступное; Она — мечтательное, но циничное) не могла разрешиться ничем иным.
Актеры — замечательные, атмосфера — живая, неуловимая. Сценарий — начинка, ради которой стоит попробовать весь этот каламбур
Посмотрев шикарный фильм «Одержимость» («Wicker Park») 2004 года я сразу начал искать оригинал, ибо перед просмотром знал, что этот фильм является ремейком французской картины, причем с другой концовкой.
Но смотреть сразу не стал, решил так сказать выждать, чтобы сравнение было более правильным или более адекватным.
И вот почти 6 месяцев спустя я добрался до оригинала. И на самом деле, я думал, что оригинал меня приятно удивит, так как читал несколько комментариев, что он сильнее ремейка.
Но произошло все совершенно наоборот.
Сюжет обоих фильмов почти полностью идентичен, за исключением нескольких моментов и самой концовки. И сюжет прекрасный. Как и концовка ремейка, которая получилась очень трогательная, красивая и логичная пусть и ожидаема. А вот о концовке оригинала я не могу сказать ничего хорошего.
Посмотрев оригинал, остается ощущение, что тебя обманули, что все, что тебе показывали в фильме до концовки сделано лишь для того, чтобы по продолжительности фильм был похож на полнометражный фильм, а не на что-то иное. Концовка оригинала сводит на нет все то, что мы видели на протяжении всего фильма, все те поступки и действия, совершаемые главными героями фильма и их мотивацию.
После просмотра я долго думал и размышлял, что заставило создателей оригинала сделать именно такую, можно сказать, в некоторых местах очень скомканную, концовку. И об этом можно долго рассуждать, спорить. Возможно, они просто не хотели, чтобы их детище получило клеймо «картины с предсказуемым концом».
По моему мнению, в фильме не так важно предсказуем конец или нет, важно, то как подан сюжет, как он обыгран. Пусть концовка предсказуема с самого начала фильма, но если зритель не может в течение всего просмотра оторваться от картины, если зритель полностью погружен в происходящее и переживает все увиденное с главными героями, если он вовлечен в сюжет с головой, то ему будет безразлично то, что он знал чем все закончится, ибо то впечатление которое оставит весь фильм целиком будет намного важнее.
Что касается оригинала, то для меня фильм делится на две несвязанных друг с другом части. Первая часть, которая великолепна, но не окончена. И вторая часть, задача которой лишь «шокировать», но не закончить произведение.
Если сравнивать фильмы, не обращая внимания на концовки, то я не стал бы этого делать.
Пусть в основе один и тот же сюжет, но фильмы разные. Обусловлено это, конечно же, в первую очередь местом съемок и разницей в 8 лет.
Тем, кто еще не знаком с «Одержимостью» и «Квартирой», настоятельно советую посмотреть «Одержимость».
За концовку снимаю 3 бала. В остальном претензий нет.
96 тыс., 
