Капитан Джон Миллер получает тяжелое задание. Вместе с отрядом из восьми человек Миллер должен отправиться в тыл врага на поиски рядового Джеймса Райана, три родных брата которого почти одновременно погибли на полях сражений.
Командование приняло решение демобилизовать Райана и отправить его на родину к безутешной матери. Но для того, чтобы найти и спасти солдата, крошечному отряду придется пройти через все круги ада…
Можно быть абсолютно уверенным, что даже те, кому понравится этот фильм Стивена Спилберга, всё равно будут кривиться при упоминании самых первых и финальных кадров. Декларативный и пафосный патриотизм настолько нам надоел по искусству социалистического реализма, что ещё труднее вынести демонстративно возвеличивающие, искусственно превозносящие человеческий и гражданский подвиг соответствующие сцены в произведениях современного капреализма. Спрашивается: ну, чего же такой чуткий и талантливый режиссёр, как Спилберг, который не сфальшивил во впечатляющих батальных эпизодах, объявленных рядом американских критиков даже самыми лучшими в истории кинематографа на военную тематику, не почувствовал явного перебора в тенденциозности и плакатности решения зачина и послесловия своей эпической фрески во славу солдат, сражавшихся за родину и мир во всём мире далеко от берегов Америки?!(... читать всё)
Даже как то писать отрицательную рецензию неловко, ибо фильм возведен большинством в статус культового. Камни полетят в мою сторону градом. Ну и пусть. Честно говоря, жаль потраченного на просмотр времени.
Почти три часа стрелялок- несомненно, красивых, разбавленных американским «патриотизмом», прущим откуда надо и не надо. Где тут Война? Где история? Фашисты, как всегда, очень плохие и коварные ребята. Американцы- бравые, смелые, благородные патриоты своей Родины. Они читают молитвы, убивая немцев во имя «избавления от тирании». Браво! Господи, прости их!
Режиссура, может, и хорошая, но пусть уж Спилберг снимает нормальное кино, а не американскую политагитку длиной в три часа. Он же может и про войну здорово снимать, когда знает ЧТО и ЗАЧЕМ делает- «Список…» тому доказательство. Но «Райан…»… Правдивость фактов даже разбирать не стоит. Несоответствия в фильме замучишься выискивать. Актерская игра, даже у Хэнкса, оставляет желать ТАКОГО лучшего, что я уж чуть было в нем не разочаровалась. Что уж говорить про остальных?.. Ясно мне теперь, почему Нортон отказался от роли Райана- слава Богу!
Спилберг любит давить на самые очевидные эмоции. В «Искусственном разуме» взял за основу любовь сына к матери- мало кто останется равнодушным. Тут вот давит на патриотизм. Только одного не учел: кособокий и американский его патриотизм. Даже американцев возвысить можно НАМНОГО лучше, если делать это умело, а не так грубо. Каждый солдат, как на подбор благороден, смел и любит свою Родину до дрожи!
Ни одного упоминания о русских! Мы, наверное, гуляли где-то или вообще на ветках висели, когда бравые «патриоты» избавляли весь мир от гитлеровцев. При таком раскладе, начинаешь больше симпатизировать немцам- не тем, конечно, что у Спилберга изображены.
Громить, так громить. В связи с недавними выходом нового «шедевра» Михалкова «Утомленные солнцем-2», прообразом которого, по словам самого режиссера, стал именно «Райан…», стоит сказать, что на фоне фильма Спилберга даже ТАМ все смотрится более-менее приемлемо. Пафос и тягу к исторической недостоверности Михалков точно отсюда взял. Так же, как и некоторые американские приемчики.
Опять же, к сожалению наличие многочисленных Оскаров, в данном случае, говорит не о качестве и художественной ценности фильма, а всего лишь о кособоких приоритетах американцев. Благо, что фильм не получил награды за лучший сценарий, какого здесь внятного вообще нету, но жаль, что премию за режиссеру в тот год получил не Питер Уир за «Шоу Трумана».
В общем, жалко, что народ не отечественные фильмы о войне любит, где воспеваются действительно истинные ценности, независимо от национальной принадлежности. Жалко тех, кто возводит сие творение в статус культового. Ничего в фильме нет- очередной американский мыльный пузырь, который даже самим американцам мало что даст в плане истории, воспитания и нравственности. Что же говорить про остальных? Эх, а я Спилберга только начала уважать…
6 июня 1944 года, сектор «Дог Грин», участок высадки «Омаха». Голубое небо и девственно чистый пляж с противотанковыми «ежами». Несколько десятков военных десантных барж, в шторм добирающиеся до пункта назначения. На одной из барж мы видим капитана Миллера, который трясущейся рукой открывает фляжку с водой и блюющих прямо на палубе из-за морской болезни солдат. Выслушав инструктаж и последние распоряжения капитана с сержантом, солдаты готовятся к высадке. Самые продвинутые целуют распятие и крестятся. Вдалеке уже слышатся взрывы и звуки пулеметных очередей. Баржа подплывает к берегу, раздается свисток — сигнал к высадке и трап открывается.
Не успев коснуться ногой берега, солдаты оказываются сметены ураганным огнем из пулеметов MG-42, установленных в высоком бункере на берегу. Пулеметная очередь мгновенно пробивает солдат, стоящих впереди. Пуля попадает одному в голову, пробивает каску, проходит навылет, тут же попадает стоящему сзади солдату в лицо, проходит навылет и попадает сзади стоящему в голову. Увидев впереди пробитые головы солдат, Миллер немедленно отдает команду: «За борт!» и, успевшие не попасть под шквальный огонь солдаты оказываются в воде, где многие погибают под пулей, а некоторые тонут, нагруженные амуницией и оружием.
Далее все происходящее можно охарактеризовать одном словом — «мясо». Горящие заживо солдаты, куски человеческого мяса, летающие по всему пляжу, оторванные руки, ноги, вываленные наружу кишки и мозги из пробитых насквозь голов, трупы, насквозь изрешеченные пулями и ползающие среди них отупевшие от шока санитары. Спрятаться негде — каждый дюйм берега простреливается из пулеметов и гранатометов, и единственное прикрытие для солдат — это противотанковые «ежи» и насыпь на берегу возле бункера. Пробив вражескую линию обороны, солдаты захватывают бункер, выжигая из огнеметов оттуда фашистов и остальные позиции врага.
Бой окончен, сдающихся в плен немцев расстреливают, сержант Хорват собирает землю в баночку с надписью «Франция», а в его рюкзаке виднеются еще две баночки с надписью «Африка» и «Италия» — типа, посмотрите, где я был, чего видел и через какие военные кампании прошел. Глядя на залитый кровью пляж, вдоль и поперек усеянный истерзанными трупами солдат, кровавый (в буквальном смысле) прибой и выброшенную на берег рыбу, Хорват «откалывает»: «Какой спокойный пейзаж». «Да уж — спокойный», — вторит ему Миллер, открывая трясущейся рукой фляжку с водой.
Ну что тут сказать — собственно ради этой шокирующей и потрясающей 20-минутной баталии и стоит посмотреть фильм. И если Спилберг хотел здесь показать бесчеловечность и жестокость войны, поразить воображение невероятно натуралистичными съемками и всем этим «мясом», то с этой задачей он, безусловно, справился на «ять».
Но дальше, после первой баталии, начинается настоящий бред. Полная идиотизма псевдо-патриотическая трехчасовая пафосная тягомотина с абсурдным сюжетом и невероятным в своей убогости сценарием: плоские персонажи, тупые реплики, пошлые шутки, приторно-пафосные сопливые диалоги, постоянная попытка «выдавить» из зрителя слезу: «Я хочу домой, к маме» и, вдобавок ко всему, вечно развевающийся американский флаг на весь экран, который можно истолковать не только, как дань памяти погибшим солдатам, но и как явный намек со стороны режиссера, что именно американцы внесли наибольшую лепту и победили в войне, оказав огромное влияние на ее ход.
Кстати, документальные хроники Дня Смерти, в том числе и сцена высадки, говорят о том, что в действительности все обстояло несколько иначе. Я уже молчу о том, что из MG-42, каким бы мощным он не был, нельзя пробить навылет головы нескольких солдат в касках. Но больше всего коробит даже не это, а то, что в картине не раскрыт характер ни одного персонажа! Актеры замечательные — претензии не к ним, а именно к персонажам. Том Хэнкс и его великолепный «Форрест Гамп», Мэтт Дэймон и «Умница Уилл Хантинг».
Прекрасные актеры в этом фильме выглядят настолько посредственно, что остается только посочувствовать их неумению выбирать роли, ведь из-за сценария они ровным счетом не смогли здесь ничего показать. В свое время от роли Джона Миллера отказался Эдвард Нортон, сочтя главного героя «тупым ублюдком». В очередной раз убедился, что Спилберг — очень талантливый организатор, но не очень хороший режиссер. Уважаю его за «Индиану Джонса», но совершенно не понимаю, как он мог снять это.
Из положительных моментов больше всего хочется отметить в фильме безукоризненное техническое исполнение. Потрясающий и невероятно глубокий звук и монтаж звука, великолепная операторская работа, полностью создающая «эффект присутствия» и ураганный монтаж («Оскары» в этих номинациях получены абсолютно заслуженно). Отдельно стоит выделить цветовое решение картины — пропустив ленту через цветофильтр и убрав 60 процентов цветности, Спилберг добился сногсшибательного эффекта реалистичности происходящего, подняв тем самым визуальную концепцию картины на недосягаемый уровень.
После просмотра фильм оставляет двоякое впечатление. С одной стороны, это практически абсолютный технический шедевр, т. к. сделана картина просто фантастически (съемки высадки союзников в Нормандии выше всяких похвал), с другой — это единственное достоинство фильма. «Спасти рядового Райана» — это, на мой взгляд, ярчайший пример того, как техническая составляющая фильма может задавить и перевесить все остальное: актерские работы, сценарий, драматическую и художественную составляющую и настоящий патриотизм и пафос в хорошем смысле слова, которые присутствуют во многих действительно замечательных лентах о войне.
А выдвинув в 1999 году «Райана» на «Оскар» в номинациях «фильм, сценарий, композитор», академики окончательно похоронили мою веру в их вменяемость и адекватность. Итог: только и исключительно за техническую сторону фильма —
О художественных достоинствах и эмоциональном накале фильма, о режиссуре и актерской игре, о спецэффектах и музыке говорено многое и тут, пожалуй, сказать что-либо новое трудно. Позволю добавить лишь кое-что насчет военно-исторических деталей, затронутых в фильме и попутно сказать о причудах русского перевода, вернее, переводов картины Спилберга.
В начале — о переводе. Отечественным переводчикам удается довольно адекватно излагать диалоги, монологи, закадровый текст в фильмах о криминальных разборках, любовных передрягах и т. д. Видно, материал знакомый — особенно в первой из упомянутых тематик. Соответственно, и рука набита. Но скудный набор знаний и элементарное языковое чутье напрочь изменяют нашим переводчикам, когда дело касается фильмов исторической, а особенно — военно-исторической тематики. Ни в одном из вариантов перевода фильма, который мне довелось слушать, 101-ю воздушно-десантную дивизию, в которой воюет по сценарию Райан, не назвали дивизией, постоянно норовя переименовать ее то в дивизион, то еще почище — в батальон. Спасибо, что хоть ротой не обозвали.
Между тем, всякому, кто удосужился бы бегло пролистать хоть одну из несметного количества переводимых сегодня на русский язык книг по истории военных подвигов наших союзников в Нормандии, коим, собственно, и посвящен фильм Спилберга, стало бы ясно, что речь идет именно о 101-й дивизии, которая вместе с 82-й воздушно-десантной представляла в битве за Францию этот род американских войск. С тех пор обе они и составляют гордость американской армии и основу ее сил быстрого реагирования-были первыми и во Вьетнаме, и на Гренаде, и в Панаме, и в Кувейте, и в иракском походе.
С немецкой стороны, в сражении действительно могла участвовать упоминаемая в фильме 2-я дивизия СС, если точнее — 2-я танковая дивизия СС «Рейх». Именно эмблема этой чуть ли не самой грозной из эсэсовских дивизий (одних кавалеров Рыцарского креста в ней-72, больше, чем в любой другой) красуется на лобовой броне танка «тигр», надвигающегося на раненного капитана Миллера в исполеннии Тома Хэнкса в финальной сцене фильма на мосту.
Однако в Нормандии она никак не могла быть 13 июня, т. е. в день, когда по сценарию фильма происходит последний бой бывшего школьного учителя из Пенсильвании Джона Миллера. Сюда ее части прибыли только в июле, а в дни, когда происходили описанные в фильме события, она сражалась с партизанами на несколько сот километров южнее- под Тулузой. Вот создатели неоднократно шедшей в 70—80-е гг. на наших экранах французской картины «Старое ружье» с Филиппом Нуаре в главной роли поместили бесчинствующее весь фильм подразделение все того же «Рейха» куда надо. По их версии- и совершенно правильной — в июне 1944 г. черные мундиры солдат «Рейха» наводят ужас на жителей именно юга Франции, за что их обладатели и получают сполна от героя «Старого ружья «из этого самого вида оружия.
С точки зрения исторической правды уместнее было бы Спилбергу и его сценаристам бросить на Миллера, Райана и их товарищей другое эсэсовское соединение — танковую дивизию «Гитлерюгенд». Вот она-то как раз дралась союзниками в Нормандии всю первую неделю после их высадки, причинив им огромные потери, и сама, понеся не меньшие. Тем более, что в самом начале фильма в паре эпизодов название и номер этой дивизии проскальзывают. Так, если помните, один из солдат Миллера задевает чувства своего товарища-еврея, неосторожно предложив ему найденный у убитого молоденького немца нож «гитлерюгенда». А в сцене на КП, куда капитан явялется за незадачливым капралом Апхемом, дежурный офицер на карте показывает Миллеру, что, мол, вот здесь их-немцев — 12-я танковая дивизия. А это номер «Гитлерюгенда «- 12- й танковой дивизии СС.
Однако, похоже, что Спилбергу грозный «Рейх» показался более «раскрученным брэндом «и в фильме с его главными героями в главной схватке сходятся солдаты именно этой дивизии.
Теперь об оружии и технике. Они в фильме подобраны в целом на славу. И у союзников, и у немцев в фильме техника как раз такая, какой ей надлежало быть летом 1944 г. Несколько удивляет, правда, отсутствие у немецктих гренадер такого сверхраспространенного к тому времени и эффективного противотанкового оружия, как фаустпатрон, или панцерфауст. Насколько помнится, в фильме он не мелькает ни разу. Правда, Спилберг несколько реабилитировался перед ценителями исторических деталей, введя в вооружение одного из штурмующих последний бастион солдат Миллера-их «Аламо „- немцев, предшественника панцерфауста, несколько более громоздкий и менее совершенный, но не менее эффективный реактивный гранатомет «панцершрек“, который легко узнать по массивной трубе с щитком.
Наконец, о танках. Признаться, не сразу заметил, что «тигры» не совсем подлинные, настолько велико их сходство с оригиналом. Заметив же (определить подделку можно по каткам-у «тигров» ведущие катки были больше остальных, а в фильме они на танках, наоборот, меньше), был немало удивлен- неужто Голливуд конца 90-х со всеми его бешеными наворотами и спецэффектами не смог осилить то, что с успехом совершило бедное в средствах и в лучшие свои времена советское кино.
Совершило еще в далеком 1969-м, на съемках «Огненной дуги „- первой части «Освобождения“, когда атакующие на Прохоровском поле „тигры“ были «всамделишними» до последнего винтика, как будто их только выпустили в конвейера заводов Хеншеля где-нибудь в Касселе. (А для «Освобождения» по спецзаказу и вправду изготовили на одном из московских заводов несколько настоящих «тигров» по трофейным образцам времен войны-шаг, насколько, я знаю беспрецедентный в истории кино, но в плане достижения технической достоверности полностью себя оправдавший). Тем более, что «Тигров», то этих в фильме только два. Выходит, советское кино выигрывало у своих именитых конкурентов, как современных, так и будущих, не только в актерской игре и богатству сюжетных линий, но временами и в самой слабой своей и самой сильной у оппонентов части технического оснащения.
Несмотря на все вышеположенные и некоторые другие кнопки на кресло м-ру Спилбергу, (правда, на мой взгляд, вполне заслуженные), нельзя назвать фильм в целом неудачным и с рассмотренных аспектов, не говоря уже о других. За сим
Хороший фильм, долговато идет, но всё равно хороший. Он что-то вроде одного сплошного восхваления американского патриотизма, храбрости, стойкости духа, гуманности и непулепробиваемости. Хотя, почему бы и нет? Некоторые вот ради одного рядового солдата помереть готовы, а некоторые про целую роту забыли… Да чего уж там, я в конце чуть слезу не пустила! И это несмотря на то, что в очень многих сценах актеры драматизировали, да и само действие было суровым до смешного: совершенно спокойный парень, отыскивающий свою оторванную руку на фоне взрывов и пулеметных очередей; другой парень, который лежит, кричит и смотрит на свои внутренности, хотя по идее давно уже должен умереть; американский и немецкий солдат, кидающиеся друг в друга касками; другой американский солдат, решивший «спасти» французскую девочку, которая напомнила ему его племянницу, и ещё много-много всего.
Очень много известных актеров: Том Хэнкс, Мэтт Дэймон, Вин Дизель, Эдвард Бернс, Берри Пеппер, Адам Голдберг, Джованни Рибизи и другие. Все очень хорошо сыграли.
Только после просмотра фильма я посмотрела на год съемок — 1998! Да я думала, его сняли года два-три назад — качество отличнейшее.
Недавно посмотрел фильм «Спасти рядового Райана», причем, к своему стыду, впервые, хотя и наслышан о нем уже кучу лет. Могу сказать точно: у фильма есть два неоспоримых достоинства — это съемка военных баталий и Том Хэнкс. Высадка в Нормандии и бой в маленьком французском городке показаны просто сверхреалистично (по крайней мере, на взгляд человека, который в жизни ничего кроме рогатки и петард в руках не держал, т. е. меня). Режиссеру удалось в эти моменты создать нужную атмосферу, полную напряжения, непредсказуемости, жестокости боя. А если учесть, что эти две большие сцены боев в совокупности и занимают чуть более половины картины, то уже поэтому фильм посмотреть стоит.
В остальное время картину скрашивал Том Хэнкс, причем довольно удачно. Полюбившееся мне амплуа этого актера (такой «умный и добрый начальник» — как в «Зеленой миле» и «Поймай меня, если сможешь») неплохо раскрыто и здесь.
Из негативных моментов могу выделить кричащий американский ура-патриотизм, со всеми вытекающими из этого последствиями. Здесь и тривиальная финальная сцена со старичком, отдающим честь американскому флагу на военном кладбище, да и сама фабула картины — когда несколько простых ребят с разных концов США чуть ли не голыми руками скручивают в бараний рог и вермахт и СС, да и вообще, выигрывают войну. Ни слова ни о русских, ни о союзниках.
Кроме того, может показаться, что между двумя главными боями фильм перегружен ненужными диалогами и сценами, из-за чего смотреть его, откровенно говоря, немного скучновато. Здесь и уже привычные для американского кино сопливые рассуждения о воинском долге и жизни, плаксивые воспоминания бойцов о маме, девушке, братьях и т. д. Вообщем, ничего особенного.
Короче говоря, фильм посмотреть стоит, но лишь для галочки, как очередной нашумевший голливудский блокбастер, как говориться, из списка обязательных к просмотру.
Знаю, что никто не поймет, что я тут дальше напишу, но вдруг кто-то познает истину и прослезится. Среди высших разумов подобные фильмы принято называть никакими или никакущими, так как я пренадлежу именно к такому подотряду человекообразных я с такой формулировкой абсолютно согласен. Некоторые особо простейшие киноманы не согласятся и выскажут свое недовольство по поводу такой формулировки, но следует им прочувствовать всю силу отлупа данной шедевре и они обязательно проникнутся темной стороной и согласятся с истинно верным.
Фильм начинается воистину фиерически, я не имею ввиду полотенце на древке и дедушку на кладбище, имеется ввиду вступление американских героев на забаррикадированное побережье. Тута все выше всяких похвал и контузии и взрывы и разлетающиеся головы некоторых особо зазевавшихся и даже снайперские выстрелы из-за которых разлетаются на молекулы неприятельские доты. Кромсают геройских вояк надо сказать совсем неплохо, т. е. пачками по несколько особей, по всем частям тела, не спрашивая как зовут, эффектно выглядит, очень. Данная высадка и последовавшая за ней бойня самая реалистичная и красивая(дико, но это так) из всех фильмов которые я когда-либо видел, а видел я фильмов немало, потому мне можно верить.
Но вся эта красота имеет обратную сторону, а именно припудрена она слишком сильно враньем и идиотствами. Ну скажем прямо любой мало-мальски известный историк скажет сомневающимся что в Нормандии, такого прикола от американцев никто не ждал, тама уже все сидели с белыми флагами и пили самогон французского производства. А тут значит налетели на моторных лодках забугорные сорви-головы, ни тебе предложения сдаться, не попытки поговорить, а сразу вперед и с песнями. Вот там пара пьяных немцев валявшихся в бессознательном состоянии у гашеток и перепугалась, да немного постреляли для острастки… в воздух. Тута гражданин Спилберх забыл о слове история, забыл о немецких пьяных солдатах и насадил за пулеметы просто вооруженных до зубов солдафонов Вермахта.
Теперь о идиотствах. В своих кинах Спилберг любит шутить, получается конечно весело, тока через время некоторые начинают догадываться, а кокого спрашивается… Вот в его убер эпосе «Список Шиндлера» есть момент с фрицем сидящим на балкончике в семейных трусах и шмаляющего по загону из винтареза, ну а в загоне все бегают, спотыкаются и вполне реалистично ловят пули. Это конечно жутко поднимает ненависть к стрелку, но ведь не обязательно что-то выдумывать дабы показать уродов, но борода по другому не умеет. Вот здесь тоже показывают как какому-то недалекому пуля цепляет каску, любой человек у которого под каской находится голова пригнул бы оную ещё пониже, но дядя Спилберг решил иначе, тут американский военный снимает каску и поднимает голову ещё повыше, да начинает маяковать, ещё бы причесываться стал, чего уж мелочиться. Ясен пончик увидев такую картину немецкий стрелок незамедлительно такому храбрецу пускает вторую пулю, пуля очень точно попадает в то место где у русского человека обычно голова. Смешно конечно, тока вот какого?
Ну да бог с ними, далее цельных два часа можно смело смотреть концерт Леонида Агутина ибо оно и то интереснее, тута ничего не происходит, ходят бубнят, толкают умные мысли, да ещё какая-то фашистская морда уничтожает единственного нормального актера в кине, опять таки в голове всплывает вечный вопрос, «Да какого?».
Под концовку фиерического блокбастера, опять начинается красивая стрельба, конечно не такая красивая как в начале, но таким фанатам «Коммандо» как я, вполне себе нравится. Тока вот актеров уничтожают без устали, совсем не понятно на кой, всю фильму они ходят, говорят, а потом всех порешили, без этого ну никак, надо же у впечатлительных слезу выбить. Фишка с Сайзмором очень не понравилась, он так великолепно перекидывался с фрицем головными уборами, что я товарищем впечатлился. Очень понравился момент с подорвавшимся подрывником и Барри Пеппером который патриотично принял на грудь болванку, жаль не показали как его организм отрекошетил с башни. Зря показали летательный аппарат, вот кабы Томми подорвал танк с пистоля, такому бы кину цены бы не было, я бы проникся, а так совсем не в кассу.
Вобщем кино для фанатов Томми и людей далеких от истории.
Ответ критикам вместо вступления.
Тяжело не согласиться со многими из критиков, видно, что люди знают, о чем говорят. Но правильно ли избран объект для критики?
Знатоки истории отмечают исторические несоответствия. «Спасение рядового Райана» не документальный фильм, это фильм художественный, в нем не требуется абсолютная историческая достоверность. То, что в паре кадров есть несоответствие в знаках различия у немцев или в размере колес у танков, не отняло души у картины Спилберга.
Поклонники стопроцентного реализма критикуют излишнюю живучесть главных героев. Позвольте, вы досмотрели фильм до конца? Из всех, кто оборонял мост, осталось в живых всего несколько человек. Их потери действительно оказались меньше немецких, «виной» тому эффект внезапности, хорошая организация обороны. Известно, что наступающая сторона почти всегда несет большие потери, чем обороняющаяся. Да, некоторые эпизоды приукрашены, реализм часто приносится в жертву зрелищности, но мне бы не хотелось, чтобы фильм закончился гибелью всего отряда при атаке на радарную установку. Кино делается по своим правилам, если бы все герои гибли в первых кадрах, то о ком же снимать кино?
Патриоты кричат о неупомянутой роли СССР в победе над фашистской Германии. Да, наш народ понес колоссальные потери в этой войне, настоящая Победа принадлежит нашим предкам, вклад союзников в эту Победу несопоставим с вкладом нашей армии — все это так… Но американцы тоже имеют право снимать фильмы о той войне. СССР не упомянут там по той причине, что политике нет места в этом фильме. Более того, «Спасение рядового Райана» не несет в себе никакой идеологической подоплеки, не говорится там о превосходстве одной идеологии над другой, этот фильм мог бы рассказывать почти о любой войне, он в первую очередь о людях.
Спасти рядового Райана.
Море неспокойно, волны разбиваются о борта десантных катеров, несущих в себе американских солдат, которые готовы ступить на французскую землю. Многих рвет из-за сильной качки и волнения от предстоящего боя, высокий борт не дает увидеть того, что происходит сейчас на берегу, но оттуда уже слышится несмолкаемая стрельба и нет-нет да упадет рядом снаряд. Но вот пора, передняя заслонка открывается, и смерть врывается во внутрь катера. Немецкие пулеметы методично уничтожают все новые и новые цели, выбегающие на берег, усеянный противотанковыми ежами. Взорвался огнемет и поджег сразу нескольких солдат, те бегут к воде, рядом взрыв, еще один, оторванные конечности и обожженные лица, повсюду смерть, паника…
Только по начальной сцене высадки можно написать целый отзыв. Никогда до и ни разу после этого фильма я не видел ничего подобного. Эффект присутствия поразительный, каждая мелочь сделана настолько достоверно, что каждый раз во время просмотра хочется пригнуться, а лучше — залечь, зарыться под противотанковый еж, чтобы не быть убитым ураганным огнем пулеметов. Потрясающая сцена, погружающая зрителя с головой в июнь 1944 года в момент высадки союзников в Нормандии. Только после нее нам объяснят, что в семействе Райанов трагедия — погибло трое из четырех сыновей ушедших на войну. Командующий, узнав об этом, решает продемонстрировать свой гуманизм, покрасоваться перед самим собой и приказывает достать последнего уцелевшего сына из немецкого тыла, куда он был заброшен в составе 101-ой воздушно-десантной дивизии (о трагической судьбе которой снято немало фильмов).
На поиске бедолаги Райана отправляется отряд под командованием капитана Миллера(Том Хэнкс). Состав отряда довольно звездный: Том Сайзмор, Вин Дизель, Джованни Рибизи и др. Сценаристу Роберту Родату и режиссеру Стивену Спилбергу удалось сделать каждый персонаж оригинальным, живым. Все солдаты отряда с их шутками, переживаниями заставляют сопереживать им, но наиболее глубокий и «прорисованный» персонаж — это капитан Миллер в исполнении Тома Хэнкса. Это одна из самых лучших и самых запоминающихся его ролей. Может показаться, что это робот, ведущий своих бойцов на врага, человек без страха, сожаления и сочувствия, но это совсем не так. На самом деле это такой же обычный человек, как и каждый из его подчиненных, бывший школьный учитель, его проблема в том, что он не имеет права выставлять свои чувства на показ, солдаты не должны сомневаться в своем командире, не должны видеть его слез по погибшим товарищам. Все это капитан скрывает от них, и только рука, дрожащая в моменты волнения, выдает его. Один лишь опытный сержант (Том Сайзмор) понимает своего командира, они уже немало прошли с ним вместе, и только с ним капитан может поговорить по душам.
Мэтт Дэймон — рядовой Райан сыграл очень хорошо. Скорбь по братьям меняется на возмущение, когда он узнает, что отряд здесь для того, чтобы забрать его домой. Он отказывается уходить, не понимает, чем он лучше любого другого солдата. И тогда проклинавшие Райана бойцы капитана Миллера понимают, что он не виноват в гибели их товарищей, что глупый приказ, присланный с самого верха, оказался для них всех проверкой, и все они прошли ее — остались верны чувству долга, не упали духом, остались людьми. Многие из них отдадут свою жизнь за это, и рядовой Джеймс Фрэнсис Райан будет помнить об этом всю свою жизнь, будет следовать последнему приказу капитана Миллера: «Заслужи это».
«Я достойный человек?» — стоит спросить себя после просмотра этого фильма. Ведь 27 миллионов человек погибших в борьбе с фашизмом за нашу с вами свободу надеялись, что делают это не зря, что мы с вами заслужим это.
Мое знакомство с фильмом «Спасти рядового Райана» случилось совсем недавно. После многочисленных рекомендаций друзей я посмотрел оный фильм. Видимо, главным фактором к просмотру являлся режиссер сей картины. Как принято считать, Стивен Спилберг ерунду не снимет. Да и актерский состав очень привлекательный.
Как любитель шутеров от первого лица, я по достоинству оценил этот фильм. Все начинается с высадки морпехов на берега Нормандии. Американская амфибия бесстрашно рассекает волны, а во главе отряда, который передвигается на ней, сам Форрест Гамп — Том Хэнкс. Следующие несколько минут я бы не советовал смотреть впечатлительным зрителям — мясорубка да и только. Конечно, Голливуд драматизировал те события, однако фильм обязан быть зрелищным. Кое-как вылезший из передряги отряд во главе капитана Миллера получает особое задание спасти рядового Райана, сына матери четырех детей. Его братья пали в бою. Поэтому, ему больше ничего не остается как вернутся на родину в Айову. Во время поисков рядового Джеймса Райана, капитан Миллер теряет своих сослуживцев, а главное — близких друзей. Стоило ли спасение одного смертям почти половины его отряда? Это зритель и выяснит позже. Сквозь кровь и пот, но они находят рядового, в исполнении одного из моих самых любимых актеров — Мэтта Деймона. Все было бы идеально, если бы последний не отказался идти с Миллером на базу, откуда его отправят домой. Казалось бы, почему не бросить его? Пусть погибнет последний сын. Не тут то было. Это — военный приказ, а невыполнение карается уголовным наказанием. Собравшись с последними силами отряд Миллера и отряд Райана дают отпор наступающему врагу в лице пехоты в 50 человек и бронетехнике. Ради того, чтобы увидеть финальное сражение стоит жить.
А теперь, несколько слов о визуальных эффектах. Думаю, это самая запоминающаяся часть фильма. Взрывы, выстрелы и трупы — визитная карточка «Спасти рядового Райана». Меня действительно порадовала реалистичность происходящего. В фильме нет бессмертных главных героев.
В итоге, хочу сказать, что смысл фильма в том, что иногда, мы просто обязаны идти на лишения ради высшей цели. А перед мистером Спилбергом низкий поклон.
Это похлеще Де Ниро и его 30 набранных килограммов к съемкам в фильме «Бешеный Бык»!
Я люблю этот фильм, потому что здесь мало боевых сцен, на которые в основном и делают ставку постановщики, снимая фильмы о войне. Я люблю этот фильм, потому что для меня он третий в своем роде после «Апокалипсиса Сегодня» и «Взвода», которые смотрю, и забываю о том, что передо мной кино.
Я люблю этот фильм, потому что его герои не ищут славы и подвигов, среди них нет одиночек, нет Печориных и Болконских. Они просто делают свое дело, выполняют приказ и уважают друг друга, и не превращаются в машины для убийств. Они остаются людьми — это важно, это главное…
При просмотре этого фильма у меня возник вопрос. Для чего восемь «лучших солдат» во главе капитана Джона Миллера отправились спасать какого-то рядового Раяна?. Ведь и у этих восьмерых есть матеря, жёны, дети. И каждый ведь может вернутся завёрнутым во флаге… Но не тут то было, уважаемый мистер Спилберг, захотел снять патриотический фильм о том, как бравые штабные генералы беспокоятся о своих рядовых. И как внимательные машинистки обращают внимание на количество промелькнувших одних и тех же фамилий.
И у него это мастерски получилось. Сильное, динамичное мужское кино. Которое повествуем о силе духа, о храбрости, о желание служить своей стране. И это меня зацепило, я поверила Джону которого так мастерски сыграл Том. Низкий поклон его таланту, он как всегда оправдал все мои ожидания… и заставил пустить слезу
Много споров ходит относительно этого фильма, многие кидаются фразами, что в этом фильме очень мало исторических фактов. Да, это так, ну и что? Зачем загонять себя в рамки лишь исторической достоверностью? Почему не взглянуть шире и не оценить шикарную роботу оператора постановщика? режиссера постановщика? звукорежиссёра… и т. д? Ведь их труд поистине колоссален воссоздать такую картинку по силе уж не каждому встречному. А сидеть за компом у себя дома или в кафе и хаять то, что он исторически мало достоверен поистине глупо. Ведь это, как не крутите, не документальное кино, а художественное. Спилберг сумел показать мужскую дружбу, настоящую братскую дружбу которая рождается на теренах войны и которая способная сделать не возможное, выстоять в самом центре ада, и дойти до феерического конца…
Я встречался с огромным количеством очевидцев, военных и местных жителей, и получил такое количество материала, что, боюсь, мне его не разгрести еще несколько лет. Мне хватит еще на парочку фильмов… (...)
На наших глазах происходит очень интересное событие: Каннский кинофестиваль разворачивается к зрителю не только лицом, но и остальными своими частями, превращаясь в прибежище мэйнстрима для взрослых людей. (...)
4.68 млн, 
4.14 млн, 
