Снято достаточно красиво, жестко, натуралистично. Военные баталии действительно интересны, заставляют напряженно следить за происходящим. Камера дёргается, но в меру, добавляя документальности и создавая эффект присутствия. Специально уменьшенная цветность плёнки придаёт фильму ещё больше реализма. Харизматичные актеры, неплохая музыка и качественные спецэффекты дополняют общую картину. В визуальном плане «Райана» можно смело считать эталоном современного военного фильма. Особенно впечатляет высадка морского десанта и штурм береговых укреплений.

Но вот касательно правдивости всего показанного в фильме есть большие сомнения…

В своё время Спилберга обвиняли в том, что он тщательно спланировал свой успех со «Списком Шиндлера». Снял именно то, что нужно было зрителям, критикам, киноакадемикам. Не думаю. «Список Шиндлера» как раз выдающийся фильм, бесспорный шедевр с мощным посылом, грамотно и оригинально поставленный. Совсем другое дело со «Спасением». У меня сложилось впечатление, что режиссер выполнял сверхсрочный заказ правительства США на постановку самого патриотичного американского фильма. Судя по тому, как он справился с задачей, я на месте забугорного президента дал бы ему медаль. Но, видимо, Стивен предпочел очередной «Оскар» за режиссуру. Да, и в чем выражена здесь шедевральность, о которой я наслышан? Каков посыл фильма? Вижу только один — показать, как американцы героически выигрывали 2-ю Мировую войну, визуально подтвердить то, что у них написано в каждом учебнике по истории. Переписать историю… Что американцы свято верят в их Великую Победу во Второй Мировой я никогда не сомневался. Больше удивляюсь, что в байки Спилберга поверили и по другую сторону океана. Хотя чему тут удивляться? Режиссер прославился увлекательной фантастикой, а «Спасение» как раз и принадлежит к данному жанру. Точнее, к фэнтези или по-русски, сказке. Такая суровая, реалистичная сказка с элементами трагикомедии.

Жили-были в одной американской семье четыре брата Райана, всех призвали на войну, трое погибли, а от последнего, Джеймса — ни слуху, ни духу, пропал где-то за тридевять земель в Нормандии. Чтобы не расстраивать старуху-мать четырьмя похоронками, большие военачальники решили послать за последним братом отряд из восьмерых богатырей. Богатыри сами полегли, но всех бусурманов победили, а последнего из Райанов в родную деревню живёхоньким вернули… Как утверждается, история реальная. Даже если допустить, что история — правда, всё равно это чистой воды показуха. Никогда не поверю, что американскому генералу в разгар войны было дело до какого-то солдата и его несчастной матери. Да и рискнуть целым отделением ради спасения одного человека — в чем смысл? Это пафос. Он так и прёт здесь с каждого сантиметра киноплёнки. И звёздно-полосатый флаг во весь экран кажется уже чем-то совсем обыденным на этом фоне.

Фильм Спилберга начинается знаменитой сценой высадки в Нормандии. Бойцов кинули без поддержки в самую мясорубку. Некоторые подразделения «легли» в полном составе. Фрицы «глухо» засели в дотах, поливая непрошеных гостей огнём. Браво! Отличная сцена! Только нужно уточнить, что реально упорное сопротивление немцами было оказано лишь в одном секторе Омаха во всей Нормандии. И когда это американцы целенаправленно посылали своих солдат в мясорубку? Их тактика общеизвестна — сначала завалить врага тоннами снарядов, бомб и ракет, а только потом посылать людей. Просто из-за тумана над пляжем Омаха самолёты и корабли промахнулись при бомбардировке, поэтому береговые укрепления немцев сохранились нетронутыми…

Каков же реальный вклад американцев в победу над фашистами? Немного истории. СССР не раз в 1942—43 годах обращался к американцам с просьбой открыть 2-й фронт, но те неизменно отказывали. Лишь в начале 1944, когда Советская армия начала грандиозное наступление на немцев по всем фронтам и поражение немцев стало неизбежным, бравые янки засуетились, желая поучаствовать в «дележе добычи». Только в июне 1944 союзники открыли Западный фронт. Факт в том, что Советский союз выйграл бы войну и без их помощи, поэтому американцы скорее непрошенные гости, забравшие чужую славу.

С другой стороны, немцы, догадываясь об исходе войны и боясь мести русских за все те зверства, что они совершили, не особо сопротивлялись, предпочитая оказаться в плену у союзников. Взятие Нормандии и Франции было делом техники, ведь превосходство в воздухе было 6:1 в пользу союзников и это определило исход операции (см. «Письма с Иводзимы»). К тому же немцы — не японцы и фанатично погибать за Гитлера не собирались. Поэтому сопротивление фашистов в фильме явно преувеличено.

Выше я назвал фильм трагикомедией. И вот почему. Если сравнить работу Спилберга с лучшими и правдивыми фильмами о войне от авторов, которые на самом деле её видели, например американским «Взводом» или нашим «Чистилищем», то сразу бросается в глаза несерьёзность «Спасения». По стилю фильм мэтра ближе к «Бесславным ублюдкам», особенно оригинальному фильму 1978 года. Вот отряд Миллера беззаботно гуляет по вражеской территории, а его члены разговаривают во весь голос и шутят. Всё что их заботит — это смешное пари на прошлое командира. Не похоже, что американцы попали в настоящий ад, как намеревался показать гражданин Спилберг. А вот эти клоуны играют в покер на жетоны убитых товарищей. Нормально?

Неоправданно-карикатурно представлены немцы. Символизирует свою нацию в фильме фриц, взятый в плен при штурме пулемётной точки. Трусливое, жалкое, подлое существо, готовое на любую низость ради жизни. Другие немцы представляли собой «мясо», не умеющее воевать, мишени для американских убер-бойцов. Например, если немец-снайпер, то его к окулисту, а если снайпер-американец, так сразу Том Беренджер. Особенно нелепо выглядит финальная битва. Не может быть, что немцы были так глупы, что ввели тяжелые танки на узкие улочки городка. Скорее, режиссер просто не знал, что танки не предназначены для боевых действий в условиях города. Как и не знал того, что на танке стоит минимум 2 пулемёта, предназначенных как раз против пехоты. А стрельба из основной 88-мм пушки по отдельным солдатам выглядит пальбой по воробьям. Самой глупой выглядит сцена, где американцы чуть ли не хороводы водят вокруг ‘подбитого’ Тигра, расстреливают экипаж через пуленепробиваемый(!) смотровой прибор танка, а затем немец сам открывает люк в разгар битвы, чтобы получить очередь в голову и пару гранат вдогонку. А чего стоит искреннее удивление янки по поводу по-прежнему стреляющего танка после того, как ему перебили только одну гусеницу? Глупость. Кстати, я тоже искренне удивился, когда не увидел в американском арсенале, показанном перед этим боем, пару крылатых ракет Томагавк, ибо чего только у них там не было. Ещё одна тупость — это ручное метание мин (которые далеко не всегда взрываются при таком использовании) при наличии нормальных ручных гранат, висящих на поясе.

Очередной красивый голливудский блокбастер, хорошо сдобренный американским пафосом. И уж точно не «великий фильм о великой войне».

И не стыдно вам, господа?! Вам, рождённым в стране, победившей во Второй Мировой войне и создавшей такие киношедевры как «Батальоны просят огня», «Они сражались за Родину», «Освобождение», не позволяющие забыть о подвиге нашего народа, — и восхищаться ЭТИМ?! Неужели можно всерьёз воспринимать все эти сказочки про «величайшую битву всех времён и народов» на Омаха-Бич, доблестных американских спасителей мира и прочую белиберду? Если так, то мне вас искренне жаль, друзья… В общем, как вы уже поняли, фильм «Спасти рядового Райана» мне не нравится. Категорически. Попытаюсь объяснить, почему, ибо накипело.

Спору нет, с технической точки зрения фильм сделан безукоризненно. Спецэффекты, натурализм, трясущаяся камера, создающая эффект присутствия, — всё на уровне. Ну и, конечно, батальные сцены. Это действительно круто, и глупо с этим спорить. Такого и правда нету больше нигде. В общем-то, это единственное, ради чего картину можно посмотреть. В первый раз впечатляет неиллюзорно.

На этом список достоинств, увы, заканчивается, начинаются жирные минусы. О бредовости сюжета сказано уже много чего, вставлю словечко и от себя. Итак, одна американская гражданка по фамилии Райан во время войны потеряла всех своих сыновей. Кроме одного, который служит где-то во Франции, в экспедиционном корпусе союзников. На его поиски посылают отряд из 8 американских солдат, только что прошедших мясорубку на Омаха-Бич. Суть в том, что мальчик, изволите ли видеть, тоже может погибнуть (ну извините, время такое, чай, не на курорт приехал), и тогда миссис Райан останется одна. 8 бравых воинов должны найти его и отправить домой. Занавес.

Вот интересно, а много ли таких случаев было в реале? Уверен, что ни одного, потому что это против всякой логики и вообще здравого смысла. Но Американцам пофиг. Ясный красный, им незнакомы ситуации, когда на счету каждый человек, им главное показать: мол, вот какие мы демократичные и гуманные по отношению к своим гражданам!.. Правда, при этом своих сыновей потеряли несколько ДРУГИХ матерей, но на такие мелочи, конечно же, всем плевать. Пипл, как говорится, схавает.

Теперь о героях. Все восьмеро храбрых — как на подбор — мужики брутальные, в бою настоящие терминаторы, и до одурения любят свою страну, даже когда Она их посылает на такие дебильные задания. Политкорректность, безусловно, присутствует, куда ж без неё: в отряде — обязательно еврей (ну а как же! странно другое — почему негра не было), командир — школьный учитель (ну разумеется!), есть и паршивая овца в лице коротышки Абхэма (кто бы сомневался!). В общем, идеология та же — все равны, свободны, даёшь демократию в каждый дом…

Но что раздражает больше всего, так это сквозящая буквально в каждом кадре идея: «Американская армия — лучшая в мире». Я не поддерживаю людей, которые корят «Райана» за то, что в нём не показан вклад СССР в победу (с какой стати, собственно, он должен быть показан?), но эта постоянная самореклама реально бесит. Ну не убедите вы меня, знающего историю, что американцы, британцы и прочие французы — лучшие солдаты в мире! Союзники выиграли кампанию на Западном фронте отнюдь не благодаря своей силе, а исключительно «благодаря» слабости и немногочисленности находившихся там немецких войск. Сплошная комедия ошибок. Если бы у загибающихся немцев в Арденнах (в начале 45-го) было достаточно резервов, они бы этих горе-вояк откинули обратно к Ла-Маншу, это уж как пить дать. И это при том, что силы были явно неравны.

Что же касается художественной ценности фильма, то тут я даже не знаю, что и сказать-то. Герои бьются на разрыв аорты, а между боями либо разражаются тупыми диалогами и плоскими шутками, либо вымученно и неестественно рыдают. Пафоса — просто мегатонны. Да вот беда: все эти жалкие потуги выдавить слезу ("Мама, я хочу домой!..») ничего, кроме отвращения, не вызывают. А самое смешное — понимаешь, что из таких вот эпизодов весь фильм и состоит, больше в нём ничего нет. Зрелищные сражения — это, знаете ли, маловато для шедевра.

Что в итоге? На первый взгляд может показаться, что перед нами отличная военная драма, но на поверку оказывается, что это просто откровенная, дешёвая и грубая пропаганда. Кино про американцев и исключительно для американцев. Совершенно не понимаю и не одобряю восторга российских зрителей по поводу этой картины.

5 из 10

и то только за внешнее исполнение

Удивительно, как некоторые люди умеют перевирать события, имевшие место в действительности. И чем важнее исторические события, тем больше лжи на них накручивается. Ладно бы, когда речь шла о вкладе русских во Второй мировой войне, который необходимо преуменьшать по идеологическим причинам. Над этим можно посмеяться и посочувствовать бедным американцам, задавленным тоталитарной идеологией, которая сама себя именует самой либеральной и демократической. Но когда начинают рассказывать и показывать примитивные сказки о доблести самих американских вояк, становится уже не смешно. И приходят на ум грустные мысли о том, насколько низкого мнения о наших умственных способностях сочинители таких сказок.

Картина «Спасти рядового Райана» одного из самых плодовитых голливудских режиссёров Стивена Спилберга основана на реальных событиях, но весьма причудливым образом. После одновременной смерти пяти братьев Салливан во время морского сражения за Гуадалканал в ноябре 1942 года был принят закон о распределении членов одной семьи по разным подразделениям и об отзыве с фронта последнего из них, оставшихся в живых. Затем были четыре брата Ниланда, двое из которых погибли в Нормандии в начале июня 1944 года. Третий, Эдвард, также считался погибшим, но позднее выяснилось, что он был в японском плену в Бирме. Четвёртый и младший, Фредерик (ставший прототипом Джеймса Френсиса Райана), после того как стало известно о гибели его братьев, был вызван в штаб своего 501-го парашютно-пехотного полка и отправлен сперва в Англию, а потом в США. Естественно, никакого подразделения на его выручку не посылали и не могли послать, поскольку это противоречит не только законам ведения войны, но и простому здравому смыслу.

В военном фильме Спилберга, однако, важно не столько то, как сценарист и режиссёр исказили реальные факты, а то, зачем они это сделали. Почему бы им было не последовать исторической правде и рассказать, как всё было на самом деле? История могла бы получиться не менее захватывающей. Ан нет, господа кинодеятели предпочли состряпать сладкую слезоточивую пилюльку из дешёвых сантиментов, обильно сдобренных страшным натурализмом настоящей войны, и поместить эту пилюльку в оболочку из фальшивого гуманизма. Фильм начинается и заканчивается сценой на кладбище американских солдат в Нормандии, где постаревший Райан сквозь слёзы шепчет слова признательности своему спасителю — погибшему капитану Миллеру, и дрожащим голосом спрашивает у своей жены, достойный ли он человек. Эта сцена, по замыслу создателей, должна была сильнее всего выдавить слезу у сентиментального зрителя. Они просчитались только в одном — в том, что далеко не все зрители лишены способности отличать ложь от правды и готовы восхищаться призрачной красотой лжи.

Вместе с тем производство и широкое тиражирование Голливудом таких картин, как «Спасти рядового Райана» само по себе весьма знаменательно. Успех этого фильма в прокате, напоминающий массовый психоз, заставляет задуматься о том, какими ценностями исподволь заменяется уже совершенно сдавшая свои позиции христианская религия. Спилберг своим «Райаном», а также примыкающими к нему «Списком Шиндлера» и «Амистадом» уверенно занимает место учителя жизни и проповедника новой религии — этакого привлекательного харизматичного пастыря для испуганной, отчаявшейся и разбредшейся в разные стороны паствы постмодернистского мира. И в религии этой на место нравственных ценностей ставятся иллюзорные прелести выдуманного мира, на место духовного совершенствования — пребывание в фэнтезийной расслабленности, ловля кайфа как смысл жизни. В этом новом мире уже неважно, насколько то, что мы видим, слышим, чувствуем, соответствует или не соответствует реальности. Сама реальность упраздняется за ненадобностью и заменяется тем, что нам хочется, приятно и привычно сознавать. Хотите пощекотать нервы созерцанием ужасов смерти на войне? Пожалуйста! Хотите, чтобы грудь наполнялась горделивым патриотическим пафосом при каждом подъёме звёздно-полосатого флага и исполнении гимна США? Нет проблем! Чувства и мысли можно делать точно так же, как промышленные изделия на конвейере — и нынешние кинотехнологи, работающие по найму на Фабрике грёз, хорошо усвоили эту истину.

А что же делать тем, кто не хочет быть подключённым к Матрице? Сражаться с агентами, ускользать от охотников и защищать Зион? Но ведь всё не столь печально. Технология ещё не победила жизнь, и победит ли вообще — большой вопрос. Тем, кто жив и не хочет менять естественную реальность на искусственную, следует осознать свою силу. Существование в естественной реальности требует труда, каждодневного внутреннего труда ума и души, и именно способность к такому труду делает самостоятельно живущих людей сильными. И отличительным признаком сильных людей является естественное отторжение таких фильмов, как «Спасти рядового Райана».

Безусловно, «Спасти рядового Райана» — фильм более чем нашумевший. Блестящие спецэффекты, промоушн, сильный актерский состав! Да и имя режиссера — что там говорить. Еще, не видя самого фильма, так и хочется высоко оценить его качество… Но неужели наступили такие времена, когда этого и вправду достаточно, чтобы снять хорошее кино? Разве достаточно одного экшена, более-менее драматичного сценария и ярких спецэффектов?.. Может, кому-то и достаточно, но уж точно не мне.

Исторический фильм, полностью не соответствующий истории, пользуется успехом у широкого круга зрителя и это, простите, само по себе не грустно. Грустно то, что это стало уже привычно!
Сама суть фильма, вокруг которой завязываются все события — приказ главнокомандующего армии США, полностью противоречащий здравому смыслу. Ни один генерал мира, ДАЖЕ генерал в США, не отдал бы такого приказа в военное время. Это само по себе непостижимо. Я надеюсь, не нужно пояснять почему. Зритель, что называется, «схавал»…

Далее. Вот задайте себе вопрос — верите ли вы, что такими были солдаты времен Второй Мировой? Вот такое вот общество намалеванных мужчин, постоянно через слово откалывающих како-либо перл, состязаясь друг с другом в остроумии? Нет, у меня лично есть чувство юмора, но кажется, что в фильме такого плана явно перегнули палку, создав вместо отряда солдат отряд каких-то балагуров!! НЕ ВЕРЮ!

Далее. Может быть, вы и не заметили, будучи поглощенными валившимися одна за другой с экрана сценами баталий, трупов, вываливающихся кишок, отрубленных конечностей и прочее… НО! В этом фильме произошло невероятное! Немецкий солдат, отпущенный после взятия бункера, изобрел ТЕЛЕПОРТ! Не хило? быстрее отряда солдат, торопящихся к мосту, он сумел не просто их обогнать, но более того, телепортироваться на тот берег реки (как вы помните, мостов там всего 2 — так было сказано — и оба под контролем США), чтобы снова вступить в ряды немецких войск! Браво, Спилберг! Зритель снова «схавал»… привыкли уже.

Да и сами сцены баталий. Столько крови, отрубленных конечностей, кишок. Откровенной жести! Нет, я не брезгую. Но вся эта кровожадность снова — для зрителя — посмотрите, мол, какая она, правда войны! Зритель пока в ужасе глядел на происходящее, совершенно упустил весь маразм развивающихся событий. Так в Америке расставляют акценты — для Оскара хорошо, для кино — плохо.

Этот фильм — очередной мыльный пузырь. Яркие краски, популярные актеры, именитый режиссер — это снаружи. А внутри — бестолковая интерпретация событий, спекуляция на священную тему Войны, направленная исключительно на сбор кассы.

Да, я моралист и люблю честное кино. А вы?..

Поставил оценку только за впечатления от неплохой игры Джереми Дэвиса.

Стивен Спилберг понял, что «Юрские парки», «Инопланетяне» и прочие «Челюсти» будут существовать, пока не устареют спецэффекты, а следовательно, неувядающей славы ему не принесут.

Поэтому он и снял чёрно-белый «Список Шиндлера» на родную еврейскую тематику, а после — «Спасти рядового Райана».
«Лучшего фильма о Второй мировой войне» (вопреки отзывам отечественных киноманов) у него не вышло — переплюнуть великую эпопею «Освобождение» невозможно физически.

Главное достоинство фильма и одновременно основное художественное решение — в блистательной съёмке дёргающейся камерой. Это усиливает натурализм и действует безотказно — особенно в сцене высадки в Нормандии. Большая её часть — кровавый бой, рваный монтаж, отсутствие музыки. А завершается эпизод действительно сильной картиной красных волн, попирающих обмундированное человеческое мясо.

По задумке (я так полагаю) Спилберга, всё это должно вызвать доверие к героям, подлинное сочувствие и т. д.
Не вызывает из-за глобальной фальши всего остального.

Сначала диабетически сладкие сердобольные телеграфистки, которые обратили внимание на трагедию семьи Райанов. Потом чуткие военные чиновники и на десерт — воплощение гуманизма: главнокомандующий. Он не только сосуд добродетели, но и подводит под всё идеологическую основу, настольная книга для него — переписка Линкольна, чьи цитаты он заучивает наизусть, а потом приятно удивляет ими своих милых коллег.

Персонажи, которые идут спасать рядового Райана, поначалу обнадёживают. Но и здесь появляется прореха, через которую лезет американский пафос. Это:

1. Миллер, который до войны был школьным учителем и тренировал бейсбольную команду (то есть получает заочную любовь американского зрителя).

2. Абхем — обыватель, с которым зритель должен ассоциировать себя. Он плаксив, почти не умеет стрелять, не бежит на помощь своим товарищам, потому что боится погибнуть сам, зато преисполнен любви к ценностям гуманизма и демократии — ведь это он заступается за фашиста-пулемётчика, которого вообще-то надо было убивать.

Да и сам рядовой Райан, конечно, недостоин тех жертв, которые в его имя приносят персонажи фильма. Хотя сами персонажи не знают, во имя чего они идут. Им не за что воевать. Во время наступления они не кричат: «Ура!», а бегут молча на убой, они не хотят выполнять приказов.

Что касается сюжета, то не американцам нам рассказывать о том, как их солдаты доблестно боролись с немцами. Подвиги персонажей фильма смотреть неприятно — ненавижу ложь (а «Райан» маскируется под правдивость).

То, что Спилберг не удержал в руках своих же достижений и закончил фильм тривиальным визитом Райана к могилам его спасителей и крупным планом звёздно-полосатого флага, идёт только ему в минус.

В общем, «Спасти рядового Райана» — фильм исключительно для внутреннего американского потребления. Моим соотечественникам эту агитку глядеть не обязательно.

Смотрите своего «Райана» сами.

6 июня 1944 года, сектор «Дог Грин», участок высадки «Омаха». Голубое небо и девственно чистый пляж с противотанковыми «ежами». Несколько десятков военных десантных барж, в шторм добирающиеся до пункта назначения. На одной из барж мы видим капитана Миллера, который трясущейся рукой открывает фляжку с водой и блюющих прямо на палубе из-за морской болезни солдат. Выслушав инструктаж и последние распоряжения капитана с сержантом, солдаты готовятся к высадке. Самые продвинутые целуют распятие и крестятся. Вдалеке уже слышатся взрывы и звуки пулеметных очередей. Баржа подплывает к берегу, раздается свисток — сигнал к высадке и трап открывается.

Не успев коснуться ногой берега, солдаты оказываются сметены ураганным огнем из пулеметов MG-42, установленных в высоком бункере на берегу. Пулеметная очередь мгновенно пробивает солдат, стоящих впереди. Пуля попадает одному в голову, пробивает каску, проходит навылет, тут же попадает стоящему сзади солдату в лицо, проходит навылет и попадает сзади стоящему в голову. Увидев впереди пробитые головы солдат, Миллер немедленно отдает команду: «За борт!» и, успевшие не попасть под шквальный огонь солдаты оказываются в воде, где многие погибают под пулей, а некоторые тонут, нагруженные амуницией и оружием.

Далее все происходящее можно охарактеризовать одном словом — «мясо». Горящие заживо солдаты, куски человеческого мяса, летающие по всему пляжу, оторванные руки, ноги, вываленные наружу кишки и мозги из пробитых насквозь голов, трупы, насквозь изрешеченные пулями и ползающие среди них отупевшие от шока санитары. Спрятаться негде — каждый дюйм берега простреливается из пулеметов и гранатометов, и единственное прикрытие для солдат — это противотанковые «ежи» и насыпь на берегу возле бункера. Пробив вражескую линию обороны, солдаты захватывают бункер, выжигая из огнеметов оттуда фашистов и остальные позиции врага.

Бой окончен, сдающихся в плен немцев расстреливают, сержант Хорват собирает землю в баночку с надписью «Франция», а в его рюкзаке виднеются еще две баночки с надписью «Африка» и «Италия» — типа, посмотрите, где я был, чего видел и через какие военные кампании прошел. Глядя на залитый кровью пляж, вдоль и поперек усеянный истерзанными трупами солдат, кровавый (в буквальном смысле) прибой и выброшенную на берег рыбу, Хорват «откалывает»: «Какой спокойный пейзаж». «Да уж — спокойный», — вторит ему Миллер, открывая трясущейся рукой фляжку с водой.

Ну что тут сказать — собственно ради этой шокирующей и потрясающей 20-минутной баталии и стоит посмотреть фильм. И если Спилберг хотел здесь показать бесчеловечность и жестокость войны, поразить воображение невероятно натуралистичными съемками и всем этим «мясом», то с этой задачей он, безусловно, справился на «ять».

Но дальше, после первой баталии, начинается настоящий бред. Полная идиотизма псевдо-патриотическая трехчасовая пафосная тягомотина с абсурдным сюжетом и невероятным в своей убогости сценарием: плоские персонажи, тупые реплики, пошлые шутки, приторно-пафосные сопливые диалоги, постоянная попытка «выдавить» из зрителя слезу: «Я хочу домой, к маме» и, вдобавок ко всему, вечно развевающийся американский флаг на весь экран, который можно истолковать не только, как дань памяти погибшим солдатам, но и как явный намек со стороны режиссера, что именно американцы внесли наибольшую лепту и победили в войне, оказав огромное влияние на ее ход.

Кстати, документальные хроники Дня Смерти, в том числе и сцена высадки, говорят о том, что в действительности все обстояло несколько иначе. Я уже молчу о том, что из MG-42, каким бы мощным он не был, нельзя пробить навылет головы нескольких солдат в касках. Но больше всего коробит даже не это, а то, что в картине не раскрыт характер ни одного персонажа! Актеры замечательные — претензии не к ним, а именно к персонажам. Том Хэнкс и его великолепный «Форрест Гамп», Мэтт Дэймон и «Умница Уилл Хантинг».

Прекрасные актеры в этом фильме выглядят настолько посредственно, что остается только посочувствовать их неумению выбирать роли, ведь из-за сценария они ровным счетом не смогли здесь ничего показать. В свое время от роли Джона Миллера отказался Эдвард Нортон, сочтя главного героя «тупым ублюдком». В очередной раз убедился, что Спилберг — очень талантливый организатор, но не очень хороший режиссер. Уважаю его за «Индиану Джонса», но совершенно не понимаю, как он мог снять это.

Из положительных моментов больше всего хочется отметить в фильме безукоризненное техническое исполнение. Потрясающий и невероятно глубокий звук и монтаж звука, великолепная операторская работа, полностью создающая «эффект присутствия» и ураганный монтаж («Оскары» в этих номинациях получены абсолютно заслуженно). Отдельно стоит выделить цветовое решение картины — пропустив ленту через цветофильтр и убрав 60 процентов цветности, Спилберг добился сногсшибательного эффекта реалистичности происходящего, подняв тем самым визуальную концепцию картины на недосягаемый уровень.

После просмотра фильм оставляет двоякое впечатление. С одной стороны, это практически абсолютный технический шедевр, т. к. сделана картина просто фантастически (съемки высадки союзников в Нормандии выше всяких похвал), с другой — это единственное достоинство фильма. «Спасти рядового Райана» — это, на мой взгляд, ярчайший пример того, как техническая составляющая фильма может задавить и перевесить все остальное: актерские работы, сценарий, драматическую и художественную составляющую и настоящий патриотизм и пафос в хорошем смысле слова, которые присутствуют во многих действительно замечательных лентах о войне.

А выдвинув в 1999 году «Райана» на «Оскар» в номинациях «фильм, сценарий, композитор», академики окончательно похоронили мою веру в их вменяемость и адекватность. Итог: только и исключительно за техническую сторону фильма — 

4 из 10

Даже как то писать отрицательную рецензию неловко, ибо фильм возведен большинством в статус культового. Камни полетят в мою сторону градом. Ну и пусть. Честно говоря, жаль потраченного на просмотр времени.

Почти три часа стрелялок- несомненно, красивых, разбавленных американским «патриотизмом», прущим откуда надо и не надо. Где тут Война? Где история? Фашисты, как всегда, очень плохие и коварные ребята. Американцы- бравые, смелые, благородные патриоты своей Родины. Они читают молитвы, убивая немцев во имя «избавления от тирании». Браво! Господи, прости их!

Режиссура, может, и хорошая, но пусть уж Спилберг снимает нормальное кино, а не американскую политагитку длиной в три часа. Он же может и про войну здорово снимать, когда знает ЧТО и ЗАЧЕМ делает- «Список…» тому доказательство. Но «Райан…»… Правдивость фактов даже разбирать не стоит. Несоответствия в фильме замучишься выискивать. Актерская игра, даже у Хэнкса, оставляет желать ТАКОГО лучшего, что я уж чуть было в нем не разочаровалась. Что уж говорить про остальных?.. Ясно мне теперь, почему Нортон отказался от роли Райана- слава Богу!

Спилберг любит давить на самые очевидные эмоции. В «Искусственном разуме» взял за основу любовь сына к матери- мало кто останется равнодушным. Тут вот давит на патриотизм. Только одного не учел: кособокий и американский его патриотизм. Даже американцев возвысить можно НАМНОГО лучше, если делать это умело, а не так грубо. Каждый солдат, как на подбор благороден, смел и любит свою Родину до дрожи!

Ни одного упоминания о русских! Мы, наверное, гуляли где-то или вообще на ветках висели, когда бравые «патриоты» избавляли весь мир от гитлеровцев. При таком раскладе, начинаешь больше симпатизировать немцам- не тем, конечно, что у Спилберга изображены.

Громить, так громить. В связи с недавними выходом нового «шедевра» Михалкова «Утомленные солнцем-2», прообразом которого, по словам самого режиссера, стал именно «Райан…», стоит сказать, что на фоне фильма Спилберга даже ТАМ все смотрится более-менее приемлемо. Пафос и тягу к исторической недостоверности Михалков точно отсюда взял. Так же, как и некоторые американские приемчики.

Опять же, к сожалению наличие многочисленных Оскаров, в данном случае, говорит не о качестве и художественной ценности фильма, а всего лишь о кособоких приоритетах американцев. Благо, что фильм не получил награды за лучший сценарий, какого здесь внятного вообще нету, но жаль, что премию за режиссеру в тот год получил не Питер Уир за «Шоу Трумана».

В общем, жалко, что народ не отечественные фильмы о войне любит, где воспеваются действительно истинные ценности, независимо от национальной принадлежности. Жалко тех, кто возводит сие творение в статус культового. Ничего в фильме нет- очередной американский мыльный пузырь, который даже самим американцам мало что даст в плане истории, воспитания и нравственности. Что же говорить про остальных? Эх, а я Спилберга только начала уважать…

Этот фильм я не смог досмотреть до конца. Спасти рядового Райана — неимоверно напряжённый и жестокий фильм. Время от времени становится просто жутко, трясётся экран (из-за этого вообще некоторые сцены трудно воспринять), слышны панические вопли раненых, и начинаешь осознавать насколько страшна война. Я бы рекомендовал отнести этот фильм к категории фильмов ужасов, но в принципе так и есть, этот фильм об ужасах войны. И, даже, такие замечательные актёры, как Том Хэнкс и Том Сайзмор, не способны приукрасить эту страшную картину.

Оценку ставить затрудняюсь.

Фильм хороший и спорить тут сложно. Осталось много воспоминаний, но почему-то у меня возникает чувство нарисованности происходящего. Война? Война слишком красива. Слишком много нелогичных и непонятных поступков. Осталось послевкусие после таких военных сцен, не по настоящему. Но больше всего для меня отравил фильм этот американский патриотизм.

Да, фильм на широкую публику, показать какая Америка хорошая страна и как заботиться о своих гражданах, но выглядит совершенно неправдоподобно. Нет такого патриотизма. Патриотизм есть, есть по силе сравнимый, но выглядит он не так.

И еще… Опять американцы выиграли Вторую Мировую. Извините, но меня фильм отталкивает своей американской пропагандой, какая Америка хорошая страна и тому подобное.

Фильм хороший. Но это лишь красивая сказка на ночь, мораль которой мне чужда.

6 из 10

Да и еще… Для меня наверное самый ХУДШИЙ фильм про Вторую Мировую Войну.

Знаю, что никто не поймет, что я тут дальше напишу, но вдруг кто-то познает истину и прослезится. Среди высших разумов подобные фильмы принято называть никакими или никакущими, так как я пренадлежу именно к такому подотряду человекообразных я с такой формулировкой абсолютно согласен. Некоторые особо простейшие киноманы не согласятся и выскажут свое недовольство по поводу такой формулировки, но следует им прочувствовать всю силу отлупа данной шедевре и они обязательно проникнутся темной стороной и согласятся с истинно верным.

Фильм начинается воистину фиерически, я не имею ввиду полотенце на древке и дедушку на кладбище, имеется ввиду вступление американских героев на забаррикадированное побережье. Тута все выше всяких похвал и контузии и взрывы и разлетающиеся головы некоторых особо зазевавшихся и даже снайперские выстрелы из-за которых разлетаются на молекулы неприятельские доты. Кромсают геройских вояк надо сказать совсем неплохо, т. е. пачками по несколько особей, по всем частям тела, не спрашивая как зовут, эффектно выглядит, очень. Данная высадка и последовавшая за ней бойня самая реалистичная и красивая(дико, но это так) из всех фильмов которые я когда-либо видел, а видел я фильмов немало, потому мне можно верить.

Но вся эта красота имеет обратную сторону, а именно припудрена она слишком сильно враньем и идиотствами. Ну скажем прямо любой мало-мальски известный историк скажет сомневающимся что в Нормандии, такого прикола от американцев никто не ждал, тама уже все сидели с белыми флагами и пили самогон французского производства. А тут значит налетели на моторных лодках забугорные сорви-головы, ни тебе предложения сдаться, не попытки поговорить, а сразу вперед и с песнями. Вот там пара пьяных немцев валявшихся в бессознательном состоянии у гашеток и перепугалась, да немного постреляли для острастки… в воздух. Тута гражданин Спилберх забыл о слове история, забыл о немецких пьяных солдатах и насадил за пулеметы просто вооруженных до зубов солдафонов Вермахта.

Теперь о идиотствах. В своих кинах Спилберг любит шутить, получается конечно весело, тока через время некоторые начинают догадываться, а кокого спрашивается… Вот в его убер эпосе «Список Шиндлера» есть момент с фрицем сидящим на балкончике в семейных трусах и шмаляющего по загону из винтареза, ну а в загоне все бегают, спотыкаются и вполне реалистично ловят пули. Это конечно жутко поднимает ненависть к стрелку, но ведь не обязательно что-то выдумывать дабы показать уродов, но борода по другому не умеет. Вот здесь тоже показывают как какому-то недалекому пуля цепляет каску, любой человек у которого под каской находится голова пригнул бы оную ещё пониже, но дядя Спилберг решил иначе, тут американский военный снимает каску и поднимает голову ещё повыше, да начинает маяковать, ещё бы причесываться стал, чего уж мелочиться. Ясен пончик увидев такую картину немецкий стрелок незамедлительно такому храбрецу пускает вторую пулю, пуля очень точно попадает в то место где у русского человека обычно голова. Смешно конечно, тока вот какого?

Ну да бог с ними, далее цельных два часа можно смело смотреть концерт Леонида Агутина ибо оно и то интереснее, тута ничего не происходит, ходят бубнят, толкают умные мысли, да ещё какая-то фашистская морда уничтожает единственного нормального актера в кине, опять таки в голове всплывает вечный вопрос, «Да какого?».

Под концовку фиерического блокбастера, опять начинается красивая стрельба, конечно не такая красивая как в начале, но таким фанатам «Коммандо» как я, вполне себе нравится. Тока вот актеров уничтожают без устали, совсем не понятно на кой, всю фильму они ходят, говорят, а потом всех порешили, без этого ну никак, надо же у впечатлительных слезу выбить. Фишка с Сайзмором очень не понравилась, он так великолепно перекидывался с фрицем головными уборами, что я товарищем впечатлился. Очень понравился момент с подорвавшимся подрывником и Барри Пеппером который патриотично принял на грудь болванку, жаль не показали как его организм отрекошетил с башни. Зря показали летательный аппарат, вот кабы Томми подорвал танк с пистоля, такому бы кину цены бы не было, я бы проникся, а так совсем не в кассу.

Вобщем кино для фанатов Томми и людей далеких от истории.