Капитан Джон Миллер получает тяжелое задание. Вместе с отрядом из восьми человек Миллер должен отправиться в тыл врага на поиски рядового Джеймса Райана, три родных брата которого почти одновременно погибли на полях сражений.
Командование приняло решение демобилизовать Райана и отправить его на родину к безутешной матери. Но для того, чтобы найти и спасти солдата, крошечному отряду придется пройти через все круги ада…
Можно быть абсолютно уверенным, что даже те, кому понравится этот фильм Стивена Спилберга, всё равно будут кривиться при упоминании самых первых и финальных кадров. Декларативный и пафосный патриотизм настолько нам надоел по искусству социалистического реализма, что ещё труднее вынести демонстративно возвеличивающие, искусственно превозносящие человеческий и гражданский подвиг соответствующие сцены в произведениях современного капреализма. Спрашивается: ну, чего же такой чуткий и талантливый режиссёр, как Спилберг, который не сфальшивил во впечатляющих батальных эпизодах, объявленных рядом американских критиков даже самыми лучшими в истории кинематографа на военную тематику, не почувствовал явного перебора в тенденциозности и плакатности решения зачина и послесловия своей эпической фрески во славу солдат, сражавшихся за родину и мир во всём мире далеко от берегов Америки?!(... читать всё)
Я честно говоря офигел от такого идиотизма меньшей части публики, посмевшей совершить плевок в сторону такого шедевра как «Спасти рядового Райана».
Я не тупая школота. Но фильмы оцениваю чисто субъективно, но адекватно и претензии от тех 13 рецензентов мне до сих пор не понятны.
Если кто-то кудахтает, что Америка — тупая страна, которая ни коим образом не повлияло на войну и что данная лента — всего лишь Американская пропаганда, демонстрирующая ее мощь, то он полный дебил, которому можно лишь 5 по истории влепить, за достоверные исторические факты, но ведь там тоже погибали солдаты, у них так же как и обычных русских парней были матери и отцы, это была война и политический заморочки здесь не важны. Это фильм о войне и о ее жестокости. Ни более.
Претензии на пафос и патриотизм основаны лишь на появлении Американского флага в начале и конце фильма, типа он супер патриотический. Опять же повторюсь для чайников, это Американское кино о войне. А-МЕ-РИ-КАН-СКОЕ. Стивен Спилберг здесь не обобщает СССР и другие страны, он показывает войну от лица 8 американских солдат и все. Ведь в наших советских фильмах тоже под пафосную музыку или на фоне красного флага, солдаты бежали с криками: «За родину!» «За Сталина!». А че, тогда и я тоже могу на классические советские фильмы о войне написать отрицательную рецензию, поставить 1 балл за излишний патриотизм пафос. А в «Спасти рядового Райана» все показано без всяких соплей и под характерную для фильма музыку.
Танк стрелял не с той точки. Немецкие солдаты ведут себя странно. Американцы как всегда победили войну. Полный FATALITY. Тут что, полководцы и генералы собрались на просмотр ленты что-ли?! Уж точно не вам учить Спилберга, как снимать зрелищное кино о войне и расстановке приоритетов. А дебильная претензия на то, что типа в этом фильме, как всегда Американцы победили войну, фрицев перестреляли… маразм короче. Они, что по вашему мнению, что ли добрались до Рейхстага и стали размахивать американским флагом?! В фильме показан лишь отрезок из войны американцев с фашистами, именуемый днем-Д. Поэтому опять промах. К тому же полнейший.
В итоге я в очередной раз утверждаюсь в стадности и ограниченности людей, что я увидел в «Аватаре» Камерона и в творении Спилберга о котором идет речь.
Вот например мне ваши излюбленные советские фильмы о войне абсолютно не нравятся своей нудностью и крайне удушенным не к месту пафосом и патриотизмом, поэтому Американцы имеют право на ваш ненавистный патриотизм ибо это ИХ нация, ИХ страна, они ИМЕЮТ ПРАВО любить ее и снимать фильмы о ней, даже если на каждом углу будет американский флаг. Имеете что-то против, то давайте пойдем сожжем «Освобождение» «В бой идут одни старики» «А зори здесь тихие» давайте, я жду.
Нет, так заткнитесь и научитесь уважать идеологические взгляды других и понимать, что война везде одинакова, блин!
Это великая Американская военная драма о великой Американкой войне и исключительно Американской. Стивен Спилберг не размышлял глобально, снимая «Спасти рядового Райана» в котором показана война Американцев с врагом, угрожающим их нации, в котором показана история 8 солдат, отправленных на выручку обычного рядового война, который уже возможно погиб, что не оправдает гибель большей или меньшей части этой команды.
Один конфликт. Но одна война. Одна история. Патриотизм и пафос, в самой малой мере продемонстрированный в данной картине более чем уместен или даже полностью отсутствующий, ибо это художественное кино, а не брутальное, сделанное под псевдодокументальный манер «Чистилище» Невзорова, которое больше рекомендовано для любителей псевдо-снаффа и гуро, но здесь, идет речь о кино, которое не смотря на художественную принадлежность, более чем достоверно демонстрирует все ужасы войны, на фоне которой, каждый зритель может ухватить что-то свое, так как целостного смысла в картине как такого, в принципе нет.
В «Спасти рядового Райана» показаны разные проблемы и вопросы, затронутые в ленте. От несправедливого преподношения жертвы в виде 8 солдат ради спасения какого-то сопляка, до фактически аналогичной проблемы раскрываемой в моменте с упавшим планером из-за тяжести укрепленных стальных листов, ради безопасности одного генерала, в противовес другим солдатам, вплоть до таких избитых понятий, как гуманность и финального вопроса, на который будет дан однозначный ответ, но изложен будет по разному: «Заслужил ли Райан такой жертвы? Достоин ли он ее?».
По мнению многих зрителей (но есть и в корне не согласные индивиды) этот фильм — лучший фильм о второй мировой войне за всю историю кинематографа. И я, пожалуй, соглашусь с этим утверждением. «Мастер на все руки» режиссер-гений Стивен Спилберг создал поистине великий фильм.
Данная картина несомненно рассчитана в основном на американского зрителя, ибо после просмотра может сложиться впечатление о том, что войну выиграли именно американцы, так как о русских там ни слова. Но все это придирки. Американцы имеют такое же право снимать патриотичное кино об американских солдатах, как и мы о своих. При этом, по мнению ветеранов WW2, события в фильме показаны вполне правдиво.
Чрезмерная пафосность (в речах, в показе флага США на весь экран) — вот что претит многим отечественным зрителям. Но лично я на это никогда не обращал особого внимания.
Этот фильм я принял с первого просмотра (много лет назад на видеокассете не лучшего качества) и с тех пор неоднократно смотрел. На DVD же с оригинальным звуком удалось посмотреть только теперь. В очередной раз убедился в том, что это воистину сильное кино, шедевральная военная драма!
Говоря о фильме, нельзя не упомянуть о шикарной технической стороне дела. Звук, монтаж, доселе невиданная съемка (обесцвеченная картинка и поведение камеры, создающее эффект присутствия), постановка боевых сцен — все на высочайшем уровне.
При этом сама история (разыгранная отличным актерским составом) хоть и для кого-то неправдоподобна, но каждый раз трогает меня до глубины души. В конце каждый раз хочется отдать честь капитану Миллеру вместе с пожилым Райаном.
Капитан John H.Miller, сержант Mike Horvath, рядовой Richard Reiben, рядовой Daniel Jackson, рядовой Stanley Mellish, рядовой Adrian Caparzo, рядовой-медик Irwin Wade, капрал Timothy P. Upham, рядовой James Francis Ryan — эти имена стали для меня почти родными!
P.S. Можно считать этот мой отзыв неким криком души, отзывом-капризом, потому что я совершенно ясно сознаю, что мало кому интересно читать очередное любительское мнение о всем известном фильме.
Но о содеянном не жалею.
Снято достаточно красиво, жестко, натуралистично. Военные баталии действительно интересны, заставляют напряженно следить за происходящим. Камера дёргается, но в меру, добавляя документальности и создавая эффект присутствия. Специально уменьшенная цветность плёнки придаёт фильму ещё больше реализма. Харизматичные актеры, неплохая музыка и качественные спецэффекты дополняют общую картину. В визуальном плане «Райана» можно смело считать эталоном современного военного фильма. Особенно впечатляет высадка морского десанта и штурм береговых укреплений.
Но вот касательно правдивости всего показанного в фильме есть большие сомнения…
В своё время Спилберга обвиняли в том, что он тщательно спланировал свой успех со «Списком Шиндлера». Снял именно то, что нужно было зрителям, критикам, киноакадемикам. Не думаю. «Список Шиндлера» как раз выдающийся фильм, бесспорный шедевр с мощным посылом, грамотно и оригинально поставленный. Совсем другое дело со «Спасением». У меня сложилось впечатление, что режиссер выполнял сверхсрочный заказ правительства США на постановку самого патриотичного американского фильма. Судя по тому, как он справился с задачей, я на месте забугорного президента дал бы ему медаль. Но, видимо, Стивен предпочел очередной «Оскар» за режиссуру. Да, и в чем выражена здесь шедевральность, о которой я наслышан? Каков посыл фильма? Вижу только один — показать, как американцы героически выигрывали 2-ю Мировую войну, визуально подтвердить то, что у них написано в каждом учебнике по истории. Переписать историю… Что американцы свято верят в их Великую Победу во Второй Мировой я никогда не сомневался. Больше удивляюсь, что в байки Спилберга поверили и по другую сторону океана. Хотя чему тут удивляться? Режиссер прославился увлекательной фантастикой, а «Спасение» как раз и принадлежит к данному жанру. Точнее, к фэнтези или по-русски, сказке. Такая суровая, реалистичная сказка с элементами трагикомедии.
Жили-были в одной американской семье четыре брата Райана, всех призвали на войну, трое погибли, а от последнего, Джеймса — ни слуху, ни духу, пропал где-то за тридевять земель в Нормандии. Чтобы не расстраивать старуху-мать четырьмя похоронками, большие военачальники решили послать за последним братом отряд из восьмерых богатырей. Богатыри сами полегли, но всех бусурманов победили, а последнего из Райанов в родную деревню живёхоньким вернули… Как утверждается, история реальная. Даже если допустить, что история — правда, всё равно это чистой воды показуха. Никогда не поверю, что американскому генералу в разгар войны было дело до какого-то солдата и его несчастной матери. Да и рискнуть целым отделением ради спасения одного человека — в чем смысл? Это пафос. Он так и прёт здесь с каждого сантиметра киноплёнки. И звёздно-полосатый флаг во весь экран кажется уже чем-то совсем обыденным на этом фоне.
Фильм Спилберга начинается знаменитой сценой высадки в Нормандии. Бойцов кинули без поддержки в самую мясорубку. Некоторые подразделения «легли» в полном составе. Фрицы «глухо» засели в дотах, поливая непрошеных гостей огнём. Браво! Отличная сцена! Только нужно уточнить, что реально упорное сопротивление немцами было оказано лишь в одном секторе Омаха во всей Нормандии. И когда это американцы целенаправленно посылали своих солдат в мясорубку? Их тактика общеизвестна — сначала завалить врага тоннами снарядов, бомб и ракет, а только потом посылать людей. Просто из-за тумана над пляжем Омаха самолёты и корабли промахнулись при бомбардировке, поэтому береговые укрепления немцев сохранились нетронутыми…
Каков же реальный вклад американцев в победу над фашистами? Немного истории. СССР не раз в 1942—43 годах обращался к американцам с просьбой открыть 2-й фронт, но те неизменно отказывали. Лишь в начале 1944, когда Советская армия начала грандиозное наступление на немцев по всем фронтам и поражение немцев стало неизбежным, бравые янки засуетились, желая поучаствовать в «дележе добычи». Только в июне 1944 союзники открыли Западный фронт. Факт в том, что Советский союз выйграл бы войну и без их помощи, поэтому американцы скорее непрошенные гости, забравшие чужую славу.
С другой стороны, немцы, догадываясь об исходе войны и боясь мести русских за все те зверства, что они совершили, не особо сопротивлялись, предпочитая оказаться в плену у союзников. Взятие Нормандии и Франции было делом техники, ведь превосходство в воздухе было 6:1 в пользу союзников и это определило исход операции (см. «Письма с Иводзимы»). К тому же немцы — не японцы и фанатично погибать за Гитлера не собирались. Поэтому сопротивление фашистов в фильме явно преувеличено.
Выше я назвал фильм трагикомедией. И вот почему. Если сравнить работу Спилберга с лучшими и правдивыми фильмами о войне от авторов, которые на самом деле её видели, например американским «Взводом» или нашим «Чистилищем», то сразу бросается в глаза несерьёзность «Спасения». По стилю фильм мэтра ближе к «Бесславным ублюдкам», особенно оригинальному фильму 1978 года. Вот отряд Миллера беззаботно гуляет по вражеской территории, а его члены разговаривают во весь голос и шутят. Всё что их заботит — это смешное пари на прошлое командира. Не похоже, что американцы попали в настоящий ад, как намеревался показать гражданин Спилберг. А вот эти клоуны играют в покер на жетоны убитых товарищей. Нормально?
Неоправданно-карикатурно представлены немцы. Символизирует свою нацию в фильме фриц, взятый в плен при штурме пулемётной точки. Трусливое, жалкое, подлое существо, готовое на любую низость ради жизни. Другие немцы представляли собой «мясо», не умеющее воевать, мишени для американских убер-бойцов. Например, если немец-снайпер, то его к окулисту, а если снайпер-американец, так сразу Том Беренджер. Особенно нелепо выглядит финальная битва. Не может быть, что немцы были так глупы, что ввели тяжелые танки на узкие улочки городка. Скорее, режиссер просто не знал, что танки не предназначены для боевых действий в условиях города. Как и не знал того, что на танке стоит минимум 2 пулемёта, предназначенных как раз против пехоты. А стрельба из основной 88-мм пушки по отдельным солдатам выглядит пальбой по воробьям. Самой глупой выглядит сцена, где американцы чуть ли не хороводы водят вокруг ‘подбитого’ Тигра, расстреливают экипаж через пуленепробиваемый(!) смотровой прибор танка, а затем немец сам открывает люк в разгар битвы, чтобы получить очередь в голову и пару гранат вдогонку. А чего стоит искреннее удивление янки по поводу по-прежнему стреляющего танка после того, как ему перебили только одну гусеницу? Глупость. Кстати, я тоже искренне удивился, когда не увидел в американском арсенале, показанном перед этим боем, пару крылатых ракет Томагавк, ибо чего только у них там не было. Ещё одна тупость — это ручное метание мин (которые далеко не всегда взрываются при таком использовании) при наличии нормальных ручных гранат, висящих на поясе.
Очередной красивый голливудский блокбастер, хорошо сдобренный американским пафосом. И уж точно не «великий фильм о великой войне».
Обратная сторона медали (вступительная часть дилогии посвящённой Дню Победы).
Сердцу каждого дорог праздник Победы; дорог независимо от национальности и вероисповедания; дорог, невзирая на цвет кожи и разрез глаз; и без исторической памяти немыслимо, непостижимо и невозможно полнокровное, полноценное осознание этой по истине великой победы! В своей картине Спилберг даёт не только широкую панораму войны, но и помогает лучше понять, как воевали люди, в чём истоки подвига человека на войне. И какой же разный он, подвиг, как трудно его порой определить.
Творчество Спилберга великолепно, неординарно, многопланово. Он прошёл нелёгкий творческий путь от очерков, в которых проявились мастерство и наблюдательность журналиста, знание жизненного материала и умение анализировать факты, до роскошных фантастических эпиков, не имеющих аналогов во всём мире. В «Спасении рядового Райана», Спилберг неумолимо и безжалостно погружает нас в атмосферу войны, густо насыщенной болью, неистовством, ожесточением, страданием, кровью; в течение следующих часов талантливый режиссёр ещё раз докажет зрителю аксиому, что война — это ад: нет в ней победителей и есть только потерявшие…
Бескомпромиссному визуальному стилю, фильм во многом обязан участию в проекте Януша Камински, выдающегося польского фотографа и оператора. Вместе с солдатами камера «глотает» солёную воду, «бежит» под ливнем пуль, «захлёбывается» реками крови. Именно Камински сделал сцену легендарной высадки американской морской пехоты в Омахе 6 июня 1944 года безупречным шедевром военного кино, незыблемым и недостижимым мемориалом операторскому искусству. Камински, воссоздал этот эпизод настолько реалистично, что зрителям невольно покажется, что они тоже лежат на мокром песке, молясь, чтобы шальная пуля не пронзила их каску.
Каждая сцена этого фильма — маленький шедевр, вступая в какой то немыслимый синтез, вместе они поднимают уровень драматизма до невиданных высот, беспощадно разыгрывая при этом в глазах зрителя симфонию страха и ужаса. Чего стоят кадры с солдатом несущим собственную руку, оторванную взрывом; с освобождением пленного пойманного отрядом Миллера и это притом, что минутами ранее он убил их друга; наконец, в самом конце фильма, когда фриц под аккомпанемент успокаивающего шипения вонзает кинжал в грудь своей жертве. Эти и другие сцены призваны подвести зрителя к основной мысли картины — о противоестественной природе войны, заставляющей людей убивать друг друга.
Чтобы трагедия фильма стала ещё яснее, необходимо пристальнее вглядеться в его центральные образы. Например, капитан Миллер — образ сложный и далеко не однозначный. Война не только возвышала людей, но и ожесточала; ещё недавно, будучи учителем, пред нами Миллер предстаёт бескомпромиссным и хладнокровным убийцей, лёгко бросающим вызов судьбе с единственной целью: выполнить поставленный приказ. Но считать этот образ отрицательным нельзя, так как при всей своей ожесточённости верность товарищам и боевому братству — для него святая святых. Да и смерть Миллера, бросившегося на танк, — это смерть воина, смерть героя.
Тема нравственного испытания действующих лиц в психологически острой ситуации явилась, тем средством, которое было важно Спилбергу для воплощения своего нравственно-эстетического идеала, для исследования духовных истоков героизма отправленного на неминуемую гибель отряда во имя спасения одного человека.
«Спасение рядового Райана» относится к числу тех фильмов, которые необходимо смотреть, чтобы помнить и не допускать трагических повторений. И хотя я всецело признаю, что при всей своей шокирующей реалистичности «Спасение» наименее правдивая картина подобной тематики, отражение человеческого подвига в ходе войны, значение каждого отдельно взятого человека в её истории — заслуживали именно такой экранизации: яркой, зрелищной, живой. Таким образом, абстрагировавшись и забыв о расовых принадлежностях «Спасение рядового Райана» является не только неугасающим бриллиантом мирового кинематографа, но и навсегда останется бессмертным памятником героям зловещей войны.
Этот фильм — заноза в одном месте всех российских патриотов, заставивший одного из них даже снять жуткую галиматью на тему Второй Мировой. А знаете почему? Потому что фильм действительно талантливый. И не надо спрашивать: «а где же русские?». Фильм о французской операции. В каком учебнике истории написано про русских во Франции в 44 году? И не надо говорить, что американцы ничего не знают об этой войне. 400 тыс. убитых в чужой войне о чем то говорят. Тем более что все эти комплексы неполноценности русских «патриотов» никакого отношения к фильму не имеют.
Поймите, Спилберг совершенно не собирался оскорблять чувства советских ветеранов. Он просто снимал фильм о войне, стараясь показать ее такой, какой он себе ее представляет, такой, о которой рассказывал ему отец. Да, он немного приукрасил. Но по мне лучше уж смотреть на американского солдата, плачущего глядя на свой флаг, чем на русского солдата, онанирующего на грудь медсестры. Да, в фильме есть слащавые моменты, но их минимум. В целом же все реально — солдаты шутят как могут, плачут по матери, иногда ноют и даже трусят. Но при этом делают то, для чего их сюда отправили — воюют и пытаются найти в этом хоть какой-то смысл.
Все персонажи абсолютно правдивы. Хэнкс в очередной раз подтвердил, что относится к редкой в Голливуде породе универсальных актеров, который может сыграть и больного спидом гея, и везучего дурачка, и командира отряда рейнджеров, строящего из себя жесткого и уверенного мужика, но на поверку так и не научившегося хладнокровно убивать врагов и наказывать своих солдат за неповиновение.
В общем, фильм старый и те кто его не смотрел, вряд ли уже посмотрят. Я же лишь хотел за него заступиться, потому что мне надоели нападки на один из лучших фильмов о Второй Мировой Войне. Просто некоторым очень обидно, что они уже лет 30 как не могут снять ничего подобного о Войне, которая коснулась в этой стране каждого…
Фильм мне очень понравился. В нём нет привычного пафоса, присущего большинству советских кинолент. Впервые я увидел его в 12 лет, и ещё абсолютно ничего о нём не знал, и доверился уже знакомому мне по «Индиане Джонсу» и «Парку Юрского периода» имени режиссёра Стивена Спилберга. Нужно отметить, то мне тогда и этот фильм представлялся как некая захватывающая полуразвлекательная картина, из-за чего я даже плохо представлял себе возможный сюжет.
С огромным нетерпением включаю старый чёрно-белый телевизор, и тут такое ощущение, будто кто-то стёр границу между мной и экраном!
Наши дни. Старик в окружении родных на военном кладбище в Вашингтоне подходит одному из надгробий, и по его лицу видно, что тут покоится очень значимый для него человек.
6 июня 1944 г. Высадка в Нормандии, жёсткий эпизод, в котором всё разлетается на куски и беспощадно уничтожается. Наконец, немецкая оборона прорвана, и мы можем понять смысл сюжета и названия фильма.
Капитан Джон Миллер получает задание вернуть домой в Штаты рядового армии США Джеймса Райана, из-за трагических обстоятельств оставшимся единственным у своей матери.
Где он, и как его искать человека на необозримых просторах северной Франции с её бесчисленными деревушками и вражескими солдатами, тем более максимально скорее — такая непростая задача встаёт перед капитаном и его людьми, взявшимися за это дело.
По пути мы видим терзающие их страхи, сомнения и тревоги: «А стоит ли? Кто этот Райан? Мы вынуждены рисковать своими жизнями ради него, в то время как ради наших никто ничего подобного не сделает!» Они несут потери, никак не могут найти «того самого парня», и из-за этого всё сильнее и сильнее злятся на врага, на это «идиотское задание».
Но то, как постепенно роль капитана, бывшего до войны обычным учителем с необычно трудными учениками, начинающего считать спасение как самое значимое событие с самыми печальными вестями в жизни рядового Райана, становится всё значительней и значительней, в конце концов приводит небольшой отряд к их трудной цели.
Спасение Райана, трое братьев которого погибли практически одновременно на полях сражений в Европе и Азии. Он должен остаться жить. Чтобы знать, какую цену готовы платить люди ради всего того, что забирает у них война.
Особенно хочется выделить техническую сторону фильма — работу оператора Януша Камински, гримёров, художников, звуковиков, и конечно, Стивена Спилберга. Для меня это настоящее переключение в образ режиссёра жёсткого и правдивого кино с волн развлекательного и приключенческого.
Ответ критикам вместо вступления.
Тяжело не согласиться со многими из критиков, видно, что люди знают, о чем говорят. Но правильно ли избран объект для критики?
Знатоки истории отмечают исторические несоответствия. «Спасение рядового Райана» не документальный фильм, это фильм художественный, в нем не требуется абсолютная историческая достоверность. То, что в паре кадров есть несоответствие в знаках различия у немцев или в размере колес у танков, не отняло души у картины Спилберга.
Поклонники стопроцентного реализма критикуют излишнюю живучесть главных героев. Позвольте, вы досмотрели фильм до конца? Из всех, кто оборонял мост, осталось в живых всего несколько человек. Их потери действительно оказались меньше немецких, «виной» тому эффект внезапности, хорошая организация обороны. Известно, что наступающая сторона почти всегда несет большие потери, чем обороняющаяся. Да, некоторые эпизоды приукрашены, реализм часто приносится в жертву зрелищности, но мне бы не хотелось, чтобы фильм закончился гибелью всего отряда при атаке на радарную установку. Кино делается по своим правилам, если бы все герои гибли в первых кадрах, то о ком же снимать кино?
Патриоты кричат о неупомянутой роли СССР в победе над фашистской Германии. Да, наш народ понес колоссальные потери в этой войне, настоящая Победа принадлежит нашим предкам, вклад союзников в эту Победу несопоставим с вкладом нашей армии — все это так… Но американцы тоже имеют право снимать фильмы о той войне. СССР не упомянут там по той причине, что политике нет места в этом фильме. Более того, «Спасение рядового Райана» не несет в себе никакой идеологической подоплеки, не говорится там о превосходстве одной идеологии над другой, этот фильм мог бы рассказывать почти о любой войне, он в первую очередь о людях.
Спасти рядового Райана.
Море неспокойно, волны разбиваются о борта десантных катеров, несущих в себе американских солдат, которые готовы ступить на французскую землю. Многих рвет из-за сильной качки и волнения от предстоящего боя, высокий борт не дает увидеть того, что происходит сейчас на берегу, но оттуда уже слышится несмолкаемая стрельба и нет-нет да упадет рядом снаряд. Но вот пора, передняя заслонка открывается, и смерть врывается во внутрь катера. Немецкие пулеметы методично уничтожают все новые и новые цели, выбегающие на берег, усеянный противотанковыми ежами. Взорвался огнемет и поджег сразу нескольких солдат, те бегут к воде, рядом взрыв, еще один, оторванные конечности и обожженные лица, повсюду смерть, паника…
Только по начальной сцене высадки можно написать целый отзыв. Никогда до и ни разу после этого фильма я не видел ничего подобного. Эффект присутствия поразительный, каждая мелочь сделана настолько достоверно, что каждый раз во время просмотра хочется пригнуться, а лучше — залечь, зарыться под противотанковый еж, чтобы не быть убитым ураганным огнем пулеметов. Потрясающая сцена, погружающая зрителя с головой в июнь 1944 года в момент высадки союзников в Нормандии. Только после нее нам объяснят, что в семействе Райанов трагедия — погибло трое из четырех сыновей ушедших на войну. Командующий, узнав об этом, решает продемонстрировать свой гуманизм, покрасоваться перед самим собой и приказывает достать последнего уцелевшего сына из немецкого тыла, куда он был заброшен в составе 101-ой воздушно-десантной дивизии (о трагической судьбе которой снято немало фильмов).
На поиске бедолаги Райана отправляется отряд под командованием капитана Миллера(Том Хэнкс). Состав отряда довольно звездный: Том Сайзмор, Вин Дизель, Джованни Рибизи и др. Сценаристу Роберту Родату и режиссеру Стивену Спилбергу удалось сделать каждый персонаж оригинальным, живым. Все солдаты отряда с их шутками, переживаниями заставляют сопереживать им, но наиболее глубокий и «прорисованный» персонаж — это капитан Миллер в исполнении Тома Хэнкса. Это одна из самых лучших и самых запоминающихся его ролей. Может показаться, что это робот, ведущий своих бойцов на врага, человек без страха, сожаления и сочувствия, но это совсем не так. На самом деле это такой же обычный человек, как и каждый из его подчиненных, бывший школьный учитель, его проблема в том, что он не имеет права выставлять свои чувства на показ, солдаты не должны сомневаться в своем командире, не должны видеть его слез по погибшим товарищам. Все это капитан скрывает от них, и только рука, дрожащая в моменты волнения, выдает его. Один лишь опытный сержант (Том Сайзмор) понимает своего командира, они уже немало прошли с ним вместе, и только с ним капитан может поговорить по душам.
Мэтт Дэймон — рядовой Райан сыграл очень хорошо. Скорбь по братьям меняется на возмущение, когда он узнает, что отряд здесь для того, чтобы забрать его домой. Он отказывается уходить, не понимает, чем он лучше любого другого солдата. И тогда проклинавшие Райана бойцы капитана Миллера понимают, что он не виноват в гибели их товарищей, что глупый приказ, присланный с самого верха, оказался для них всех проверкой, и все они прошли ее — остались верны чувству долга, не упали духом, остались людьми. Многие из них отдадут свою жизнь за это, и рядовой Джеймс Фрэнсис Райан будет помнить об этом всю свою жизнь, будет следовать последнему приказу капитана Миллера: «Заслужи это».
«Я достойный человек?» — стоит спросить себя после просмотра этого фильма. Ведь 27 миллионов человек погибших в борьбе с фашизмом за нашу с вами свободу надеялись, что делают это не зря, что мы с вами заслужим это.
Снимая эту военную драму, прославленный режиссёр ставил перед собой явно весьма высокие и трудные по своему содержанию задачи. Он никогда не являлся участником ни в каких военных действиях, и проходил ли службу по призванию долга и своей страны, мне неизвестно. Но известно, что Стив Спилберг обладает редчайшим даром виденья и неуёмной энергией движения вперёд. И во многом, для такой напряжённой работы над этим фильмом, требовалось богатое воображение (строившееся на основе рассказов реальных событий и судеб), проникновенная чувствительность и высокие духовные порывы, составляющие сущность режиссёрских качеств Спилберга.
Чуть раньше он уже снимал на тему 2-ой Мировой войны фильм-драму «Список Шиндлера», а ещё раньше военную комедию «1941». Первый из них удостоился высоких похвал и наград и сделал режиссёра по-настоящему признанным деятелем кино. В этом фильме показаны более всего судьбы рядовых граждан, простых людей гибнущих в жестокой войне, страдающих и находящихся в постоянном страхе перед тиранией, беспощадием и бесчеловечности. По-моему фильм «Пианист» в некоторой степени похож на «Список Шиндлера».
Однако Стивену Спилбергу представилась возможность снять фильм-действие, экшн, в создании которого он чувствует себя, как рыба в воде. При этом ему нужно было глубоко выделить внутренние переживания воевавших солдат, их взгляды на жизнь и даже философские воззрения. Продолжительностью около 2,5 часов фильм смотрится, как полуторочасовой, т. е. на одном дыхании. Самыми сильными моментами являются начало и финал фильма.
Режиссёр прибегает к сравнению жизни одного человека с жизнью сотен, тысяч и больше людей; даже само название фильма говорит за себя, и практически весь фильм между отправленными на задание солдатами идёт спор о жизни одной и жизней многих. Следует уделять значительное внимание на различные мелочи фильма, их в нём предостаточно, мистер Спилберг этим наверное и отличается, что мастерски в максимальной последовательности соединяет отдельные фрагменты в одно общее целое.
Техника операторской работы вообще на высшем уровне, большая заслуга Януша Камински. С самого начала мы видим будто глазами одного из васаживающихся на берег Нормандии солдат, а дальше всё кажется таким, как будто мы смотрим документальную хронику боёв из старого архива, но в цветном варианте. И в финале отлично показаны уличные бои, со всеми танками, пулемётами и самолётами.
Такой же похвалы стоит и музыка к фильму, а также места проведения всех съёмок, выбранные очень точно и удачно. И как мне кажется «Спасти рядового Райна» имеет что-то общее с советскими военными патриотическими фильмами, например «В бой идут одни старики», «Баллада о солдате» и многие другие. Их объединяет скорее всего переживание за судьбу каждого человека, поиск смысла жизни и противостояние мировому злу. Надо отметить, что Стивен Спилберг особо выделяет человечность.
В этой военной драме задействован просто великолепный актёрский состав и каждый сумел в полной мере показать характер своего героя.
Начну с того, что я как и многие считаю что «Спасти рядового Райана» один из лучших военных фильмов в истории кинематографа, ведь в этой ленте есть все: начиная от сверх реалистичных боев, где на части разрываются тела американских солдат, и заканчивая отличной постановкой и шикарными актерами, которые после выхода этого фильма стали известными, но об этом чуть позже. Вообще «Спасти рядового Райана» шедевр, жанровый конечно, но шедевр с большой буквы. Я до сих пор не понимаю зачем кино академия дала «Оскара» за лучшую картину «Влюбленному Шекспиру», а не этой ленте, которая заслуживала болванчика гораздо больше. Кино несмотря на свою огромную продолжительность смотрится на одном дыхании и не дает расслабиться не на секунду. Лично меня до самого конца фильм держал в напряжении, да что там говорить, последние полчаса я провел сжимая кулаки за героев и матеря одного из них, из-за которого погибли многие храбрые и не заслуживающие смерти солдаты. В общем эмоции после первого просмотра меня переполняли, после повторных смотров конечно эмоции немного поутихли, но несмотря на это кино мне меньше не стало нравиться и несмотря на чрезмерный натурализм (все-таки фильм жестокий, ведь практически на протяжении всего времени на экране мелькают человеческие трупы и из всех возможных мест хлещет кровь и от этого становиться как-то жутковато и неприятно) я лично считаю «Спасти рядового Райана» шедевром. Ну а теперь попытаюсь как смогу рассказать про незамысловатый сюжет этой картины.
Сюжет рассказывает про известную высадку американских солдат в Нормандии, когда при высадке на пляже Омаха американцы угодили в самый настоящий ад, ведь их просто напросто расстреливали как-только фашистам представлялась возможность. Из этой мясорубки чудом выбираются капитан Миллер и его отряд, хотя большая часть подразделения выжить не смогла. После «удачной» высадки в Нормандии, Миллеру вместе с отрядом начальники «сверху» дают поручение, а именно найти и доставить им живым некоего рядового Райана, чьи три брата погибли на полях сражения и теперь чтобы мать не умерла с горя, Миллеру нужно доставить Райана живым и невредимым, только для начала этого самого рядового нужно найти, что представляет отряду невыполнимой миссией, но что поделать, приказ есть приказ и его нужно выполнять, даже если для спасения одного человека погибнет десяток солдат. Путь предстоит очень тяжелым и опасным, ведь за каждым углом, за каждым кустом, или же в каждом разрушенном здании может притаившись сидеть фриц, который так и хочет всадить американскому солдату пулю в лоб…
Сценарий просто шикарный, да он немного прямолинейный и не очень интересный, но это кино смотрят не из-за того что у него гениальная идея, а смотрят «Спасти рядового Райана» чтобы насладиться действительно сногсшибательным зрелищем, которое потрясающе снято и здорово обыграно, ну а кто в этом деле преуспел я сейчас и расскажу.
«Нам нужно найти рядового Райана!»
«Это все равно, что искать иголку в стоге иголок!»
Великолепен Том Хэнкс, который в роли очень расчетливого и крайне дружелюбного капитана Миллера смотрится сверх реалистично, кто там говорил что Хэнкс не играл в экшенах? Конечно в этом фильме больше драматических аспектов нежели экшена, но все равно, в военной форме, в каске и с автоматом наперевес Том смотрится очень здорово и как ни странно уверено, может быть Тому как-нибудь стоит сняться в настоящем экшене, ведь получается у него здорово, ну а оценка моя за игру мистеру Хэнксу несомненно самая высокая, а именно пятерка, он это заслужил. Шикарно сыграл и Том Сайзмор, хотя запомнился он мне только по второй половине фильма, где его герою отведена роль не меньше чем у Хэнкса, ну а оценка конечно самая высокая. Вот кто мне запомнился больше всех, так это Барри Пеппер, который исполнил роль верующего снайпера, исполняющего молитву перед тем, как застрелить очередного фрица. Барри играл так здорово, что он по ходу фильма превращается из второстепенного персонажа в одного из главных, ну а оценка Пепперу за игру конечно же пятерка и никак иначе.
Из остального актерского ансамбля отметил бы еще Джованни Рибизи, которого хоть и было очень мало, но за то время которое он провел на экране Рибизи смог серьезно запомниться и заявить о себе как об актере всерьез. Также хочется похвалить Джереми Дэвиса, персонажа которого в концовке я буквально вслух материл (те кто видел фильм меня понимают), и конечно же Адама Голдберга, которому я по ходу ленты уже начал сопереживать. Ну и еще хочу выделить Эдварда Бернса, который если честно мало чем запомнился, Мэтта Дэймона, который исполнил роль того самого рядового Райана, ну и наконец Вина Дизеля, которого хоть и был не очень много, но все равно, приятно что Вин может играть не только во всяких экшенах, но и в сильных и эффектных военных драмах. Короче говоря все актеры которые были задействованы в фильме большие молодцы и все старались изо всех сил и все от меня лично получают наивысший балл.
Очень хорош был и саундтрек, от великого Джона Уильямса, ну и конечно же операторская работа Януша Камински, который смог с помощью камеры сделать зрителю как бы участником тех событий, вот лично я целиком и полностью погрузился в ту атмосферу и проживал те события вместе с героями ленты, а это уже о чем-то говорит. Ну и конечно как же я могу забыть про блестящую постановку Стивена Спилберга, который вновь показал всем что он умеет снимать не только различного рода блокбастеры (Парк Юрского Периода, Индиана Джонс), но и сильные, по-настоящему великие фильмы и «Спасти рядового Райана» в их число конечно же входит, ну а за режиссуру моя оценка максимальная, здесь даже не обсуждается.
«Я хочу сообщит тебе плохую новость солдат, все твои братья погибли!»
«Нет, этого не может быть… они же еще учатся в первом классе?»
«Эээ, ошибочка вышла!»
Итог: шедевральное кино, один из лучших военных фильмов за всю историю кинематографа, который может похвастаться великолепными сценами боевых действий, прекрасными актерами, шикарной операторской работой, хорошим саундтреком и замечательной режиссурой Стивена Спилберга, ну а моя оценка ленте «Спасти рядового Райана» только десять, один из моих любимых фильмов:
10 из 10
P.S. Война это очень страшно, не дай Бог что-нибудь подобное еще раз случится!
Я встречался с огромным количеством очевидцев, военных и местных жителей, и получил такое количество материала, что, боюсь, мне его не разгрести еще несколько лет. Мне хватит еще на парочку фильмов… (...)
На наших глазах происходит очень интересное событие: Каннский кинофестиваль разворачивается к зрителю не только лицом, но и остальными своими частями, превращаясь в прибежище мэйнстрима для взрослых людей. (...)
4.68 млн, 
4.14 млн, 
