Главные герои — мать и сын, Сара и Гарри Голдфарб, подружка Гарри Мэрион Силвер и друг Гарри Тайрон Лав. Действие в фильме разворачивается на протяжении трёх времен года: летом, осенью и зимой. На протяжении этого времени жизни четырёх героев стремительно и жестоко рушатся.
Роль Гарри Голдфарба изначально предназначалась для Джованни Рибиси. Даррен Аранофски после прочтения одноименной новеллы Хьюберта Селби, написанной в 1978 году, представлял себе главного героя именно таким, как Джованни.
Довольно расхожем стало сравнение, например, поклонников различных телесериалов, в первую очередь — «мыльных опер», с теми, кто основательно «подсел на иглу». Но, пожалуй, наиболее впечатляюще была сопоставлена безумная мания нью-йоркской домохозяйки Сэры Голдфарб, которую буквально не оторвать от телевизора, и мучения её сына-наркомана Хэрри в фильме, называющемся знаменательно «Реквием по мечте». Его 31-летний постановщик Дэррен Аронофски, который экранизировал роман Хьюберта Селби-младшего, написанный ещё в 1978 году, привлёк внимание в 1998-м весьма оригинальной ультрамалобюджетной картиной «Пи». Между прочим, актриса Эллен Бёрстин, которая была потом удостоена ряда призов за главную женскую роль в «Реквиеме по мечте», как раз согласилась сниматься, посмотрев на видео этот кинодебют Аронофски о маниакальном математике, пытавшемся разгадать одну-единственную формулу существования всего на свете. И если документальная по манере лента «Пи» воспринималась практически в фантастическом плане, то «Реквием по мечте», который снят в лихорадочном, как бы клипово-рекламном стиле (монтажных склеек насчитывается свыше двух тысяч, а обычно их 600—700), даже попал в соискатели премии «Сатурн» как… лучший фильм ужасов, настолько мрачным и пугающим показался тот мир, что был воссоздан на экране.(... читать всё)
Вот уже полтора года прошло с того момента, как я посмотрел этот фильм, но впечатления о нем свежи до сих пор. То потрясение я не забуду никогда. Помню, как обычно, пошел в прокат, чтобы взять посмотреть какую-нибудь киношку. Разглядывая полки с дисками, я наткнулся на фильм Реквием по мечте, меня привлекло красивое название. Хотя синопсис не вызвал практически никакого интереса (очередной фильм про наркоманов), я все же взял диск. И вот наступил вечер и я начал просмотр.
Честно говоря первые двадцать минут не произвели на меня никакого впечатления и я начал было подумывать о том, чтобы прекратить просмотр, но все-таки не сделал этого благодаря двум факторам: визуальный ряд и музыка. Сразу стало ясно, что картина необычна и крайне оригинальна. Интересные ракурсы, быстрый монтаж, сверхкрупные планы, ускорение — мне очень нравится, когда все это используется в кино. Ну и конечно феноменальная музыка. Не видел ни одного человека кому бы она не понравилась. Все мои знакомые признают саунд, написанный Клинтом Мэнселлом, как минимум, отличным. Я же считаю его гениальным. Один из лучших саундтреков в истории кино.
Итак, я продолжил просмотр фильма и не пожалел об этом. Ибо дальше-больше. Даррен Аронофски стал мастерски повышать градус драматизма используя для этого все подвластные ему средства: перипетии сценария усиливались, монтаж становился все более резким и быстрым, музыка все сильнее давила на психику. Фильм все сильнее затягивал меня и оторваться от экрана уже было невозможно. Также всему этому очень сильно поспособствовала актерская игра Эллен Берстин. Вообще в фильме четыре основных персонажа. И если Лето, Уайанс и Коннелли играют просто хорошо, то Берстин играет гениально. Безумие передано великолепно. Хотелось кричать: Верю!
И вот наступил финал. Я сидел и не мог сдвинуться с места. Такое потрясение от кино я испытывал лишь пару раз в своей жизни. Так о чем же фильм? — думал я. Конечно не о наркотиках. Эта картина о нас с вами. О людях и об их слабостях. Каждый из нас имеет мечту, но не каждый способен пройти путь к ее осуществлению. На самом деле в фильме не четыре персонажа, а всего лишь два: старшее поколение (Берстин) и младшее поколение (Лето, Уайанс, Коннелли). Каждый из них имеет мечту, ну а к ее осуществлению есть два пути: длинный и короткий. И лишь немногие выберут длинный, настоящий путь. Ведь люди слабы и хотят всего и побыстрее. И они выбирают короткий путь — наркотики.
Почему наркотики? Ну как же, ведь когда их принимаешь, испытываешь чувство радости, эйфории. Кажется, что мечта уже так близко, стоит лишь сделать один шаг и вот она. Слабые люди делают этот шаг, но вместо обретения мечты падают в пропасть. Ломают свои жизни. Надо отдать должное режиссеру, ведь он показал два варианта крушения мечты: осознанный — младшее поколение и неосознанный — старшее поколение. Ведь кто-то начинает принимать наркотики по своей воле, а кто-то нет.
Ну и в заключении хочу сказать, что Даррен Аронофски снял великий фильм, по силе воздействия с ним смогут сравниться немногие. Он создал Шедевр, который заставляет задуматься о жизни, переосмыслить некоторые вещи, чтобы не совершить тех же ошибок, что и герои фильма. И я хочу чтобы мы с вами никогда не услышали в реальности этот грустный реквием по мечте…
Плакал, когда смотрел этот фильм. Благо, что смотрел один и мог не стесняться слез. А если бы и один смотрел, все равно не удержал бы их. Вроде бы и прожито уже 35 лет, и в самой жизни видено немало, а плакал… Может, потому и плакал, что так похоже все на настоящую жизнь, в которой столь часто звучит едва различимая и вместе с тем узнаваемая мелодия — реквием по мечте.
Как страшно… нет, не мечтать, а стать пленником мечты. Оказаться ее рабом. Отчего так бывает? Жизнь оказывается пустой, в ней нет смысла, она утекает, точно песок сквозь пальцы, в какое-то непонятное «никуда». Но она еще не прожита. И словно мираж в пустыне появляется мечта. И ты идешь за ней, как дети за дудочкой крысолова. А дудочка уже наигрывает… реквием… по тебе и по тому, что тебя так пленяло.
Обязательно ли это наркотики? Вовсе нет. Что угодно, что не стоит тебя, но чему ты отдаешься до конца…
Даже и говорить больше ничего не хочется. Фильм ударил в сердце. Оно болит. Но это хорошо, значит, оно еще живое. И мечта — пустая и глупая — им не овладела.
Про саундтрэк и игру актеров говорить вряд ли стоит, все уже сказано. Я не так хорошо знаком с работами Аронофски, но в этом фильме Режиссер настолько филигранно нарисовал зрителю портреты главных героев, украсив действие потрясающе продуманным до мелочей фоном, что на ум приходит единственно верный эпитет — Шедевр!
Как Аронофски сгущает краски — от «мечты», до «реквиема по мечте». Как меняется цветовая гамма сцен. Светлое полное надежд Лето, мрачная, разрушающая мечты Осень, наконец беспощадная лишенная живого цвета и ярких красок, блекло-фиолетовая Зима.
Лица, взгляды и улыбки героев — те счастливые глаза, которыми смотрели друг на друга персонажи Коннелли и Лето вначале и та обреченность и какая-то жестокая безвыходность, очень по-актерски Сильно переданная в последнем эпизоде их встречи и в телефонном разговоре…
Музыка, которая по ходу действия превращается в некий гимн утопии, в реквием, в приговор, не подлежащий обжалованию. Отсюда то самое одно дыхание фильма, тот глоток воздуха, который ты вдыхаешь перед началом просмотра и та пустота внутри, когда сидишь и смотришь на титры, прибитый к креслу и пытаешься прийти в себя после увиденного.
Дверь открывается только в одну сторону, входя в нее ты навсегда теряешь то, что за ней оставил. Слезы героя Джареда Лето в такси, слезы в трубку телефона и в той почти последней сцене подводят каждый раз черту под этой самой потерей. Два самых близких Гарри человека, те люди, какими он любил их и какие его любили, уходят из его жизни навсегда. И сам он прежний уходит. Все осталось там — с другой стороны… А здесь слезы.., как реквием по несбывшейся мечте.
Закройте глаза. Вы женщина. Вам около 55 лет. О чем Вы мечтаете? Не можете сообразить? Тогда давайте я Вам расскажу. Вы мечтаете о том, что чтобы Ваш сын любил Вас и был к Вам внимателен. А еще пусть у него будет хорошая работа и отличная девушка. Сами же Вы должны выглядеть гораздо моложе своего возраста, иметь отличную прическу, и с легкостью одевать красное платье, которое покупали на выпускной сына. А Ваш муж пусть смотрит на Вас с небес, и гордиться Вами и Вашим сыном. А еще, пусть у Вас будет возможность поделиться своей радостью с экрана телевизора со всеми. Вот такие вот мечты. Правда жизнь не любит мечтателей, поэтому звучит реквием.
Сына играет Джаред Лето, который видимо сразу понял, что эта роль, на долгие годы станет для него главной, и вложил в нее все, что только мог и даже больше. Сыграно великолепно. Превращение удалось. Его наркоману веришь.
Не меньше удивил и его друг, в исполнении Мэрлона Уайанса. Оказывается этот комик, может играть серьезные роли. И для него эта роль стоит особняком до сих пор.
В Реквиеме снялась и одна из самых талантливых актрис нашего времени Дженнифер Коннелли. Превращение обычной смазливой девушки, живущей на деньги родителей, и изредка балующейся наркотиками, в шлюху, готовую отдаться первому встречному за дозу, исполнено на самом высоком уровне.
Но главный персонаж Реквиема воплощен все-таки Эллен Берстин. Можно долго рассуждать, по каким таким загадочным причинам, академики решили не давать Эллен, абсолютно заслуженный второй Оскар, вот только особого значения это не имеет, так как игра настолько сильная, что забыть ее практически невозможно, а это поважнее всяких там наград. Трясущиеся губы, бегающие глаза, расшатанные нервы, Станиславский закричал бы «верю».
Сколько бы мы не хвалили актеров, Реквием фильм в первую очередь режиссерский. После громкого дебюта Даррена Аронофски с картиной «Пи», именно «Реквием по мечте» закрепил за ним статус суперперспективного молодого режиссера. Реквием прост и прямолинеен. В нем мы не найдем символизма, философских подтекстов, и неоднозначных трактовок, которые видели в «Пи», а через несколько лет увидели в «Фонтане». Можно пойти даже дальше, и обвинять Даррена в излишнем морализаторстве, а фильм в излишней предсказуемости, но нельзя не признать, что по силе своего воздействия на зрителя, очень мало фильмов, сравнимых с Реквиемом. Аронофски со всей жестокостью большого мастера берет ту часть Вашего мозга, которая отвечает за впечатления, мелко шинкует, и заставляет истекать кровью.
Да и фильм, отнюдь не представляет собой обычную агитку против наркотиков. Наркотики сами по себе являются отрицательным явлением, показать их в каком-то другом, не отрицательном ракурсе, идея довольно сомнительная, а уж снимая фильм о наркотической зависимости, так и вовсе бессмысленная. С другой стороны, мы не видим сравнений, нам не показывают, что вот это вот плохо, а вот это вот хорошо. Фильм просто поднимает проблему, которая, безусловно, имеет место быть, и заставляет задуматься о ней, а уж как ее решать, мы должны думать сами.
Помимо выверенной режиссуры, отличной оригинальной картинки, в фильме присутствует и великолепный саунд. Он так же прост, как и сам фильм, и построен по большому счету на одной основной теме. Зато впечатление производит очень сильное. Именно Аранофски привел за собой в большое кино Клинта Мэнселла, а мы, бонусом к очень сильному режиссеру, получили еще и отличного композитора.
Лето, осень, зима, и все. Их отстроенный хрупкий мирок разрушен, оставив лишь несколько исковерканных жизней.
Тсссс! Слышите? Слышите, как за стенкой рушатся чьи-то мечты? Слышите этот тихий реквием? Вот он: грустный, минорный и ядовитый. Он успокаивает… Нет! Убивает… потихоньку… как наркотики…
Ощущаете тишину, наступившую после «Реквиема…»? Люди насупились, замолкли и начали переосмысливать свою жизнь. Начал рассеиваться туман наших заблуждений. Спала долгие годы окутывавшая нас пелена, представив ужас жизни в ее истинных цветах. В цветах похоти, разврата, алчности, вожделения. Да, так и умирают мечты: «в чужом краю», тихо, незаметно и мучительно. А мы переживаем, надрываемся и ревем… Но зачем? Бессмысленно. Мы похожи на Дженнифер, кричащую под толщей воды. Наших криков, восклицаний и представлений никто и никогда не услышит. Зачем мы говорим о божественной музыке? О бесподобной игре Эллен Берстин? О животрепещущем сценарии? О странной манере съемки? Все это мелко, ничтожно и вульгарно. Ведь нужно молчать, когда внутри что-то последний раз взглядывает на вас, закрывает глаза, глубоко вздыхает и растворяется в небытии. Ведь нужно молчать, когда звучит реквием… реквием по мечте.
Пролетит жизнь, еще череда мечтаний разобьется о быт, а Смерть будет продолжать отсчитывать последний крохи нашего драгоценного времени. Лето сменится осенью, осень — зимой, а зима — смертью. Но «Реквием по мечте» навсегда останется шедевром мирового интеллектуального кинематографа, а блестящий режиссер Даррен Арофновски — именитым талантливым классиком. И все это потому, что нам поведали историю четырех больных людей, в котором каждый из нас увидел что-то знакомое. Ведь все мы проявляли слабости и видели, как из-за них рушится мир свой или чужой, внешний или внутренний. Ведь каждый из нас опускал глаза в пол и задумывался, когда слышал первые аккорды реквиема. Ведь каждый таит ту хрупкую мечту, подкрепляемую смутными надеждами, которая в любой момент может разбиться. Ведь в 2000 году появилась гениальная картина, которая воплотила в себе самое страшное и самое насущное. Ведь все это о нас…
2000 год. Миллениум. Новое тысячелетие. С тех пор мы стали жить по-другому. Тогда что-то изменилось. Жизнь стала ярче. Но не краски блеснули… Рассеялся туман. Пелена испарилась. Глаза широко распахнулись, как от дозы наркотиков. Даррен Арофновски раскрыл нам правду, вколов отменную дозу «Реквиема по мечте». Мы содрогнулись и увидели мир таким, какой он есть. Мы взглянули по-другому и попытались переосмыслить. И в этом заслуга живого классика, создателя «Пи». Нет, он не изменил нашу жизнь, но вынудил посмотреть на нее с реалистичной стороны. И это самое большое, что мог сделать Арофновски, ведь человеческое существование уже не изменить потому, что вся наша жизнь — это наркомания, от которой лечатся лишь смертью…
И как наркоманам не хватает дозы, так мне не хватит никаких баллов для оценки непревзойденного, уникального, гениального, необъяснимого, многогранного, восхитительного произведения на все века Даррена Арофновски.
Фильм, который сразу после выхода стал легендой. Лента, не укладывающаяся в рамки привычного, отвергающая деление на общедоступное и «элитное» кино. Трудно найти человека, который сможет остаться равнодушным после просмотра. Фильм обвиняли в «чернухе», порнографии, грубом натурализме, искусственной драматизации происходящего, но в данном случае можно легким движением руки отправлять всех критиков по известному адресу. В отношении этого произведения, рука не поднимается писать «имхо, замечательный фильм». Никаких «по-моему». Замечательный и точка.
Это не очередное «кино о наркоманах» и даже не «культовое кино» о них же. Расположение на одном пиратском диске, рядом с очень даже приличными «Иглой» и «Страхом и ненавистью» оскорбляет. В первую очередь это — поэма о Мечте, а вернее, о ее отсутствии. Мечта Гарри, Тайрона и Мэрион — деньги, жизнь, наполненная удовольствием, которую они обеспечивают. «Фунт белого» и «выйти на покой «: а что дальше — это несущественно. Точно также совсем неважно, что путь к Мечте лежит через наркоторговлю и грязь. Других дорог они не знают.
Сара — мать Гарри, оставшись наедине с телевизором, погружается в мир телешоу и находит свою Мечту: почувствовать себя кому-то нужной, оказаться в центре внимания, разорвать свое неприметное и серое существование. И неважно, что придется идти по дороге из красных и синих таблеток, что холодильник начинает странно себя вести, и появилась нервная дрожь во всем теле. Зато она может надеть свое любимое красное платье и поведать миру о том, какой у нее был замечательный муж, и какого отличного сына она воспитала.
«Реквием» погружает нас в мир людей, которые слишком слабы, чтобы справиться с собой, которые идут по пути наименьшего сопротивления. В мир, в котором время от времени (что греха таить) мы все бываем, а порой и живем в нем постоянно… Сюжетная линия повествования выстроена идеально: события не опережают друг друга, они постепенно, с железной неотвратимостью ведут к единственно возможному финалу. Напряжение только усиливается, достигая апогея точно к концу фильма. Под мощный саундтрек, моментально, ставший хитом, этот, 20-минутный финал буквально берет вас в свои руки, переминает, не оставляя единого живого места, и отпускает только к титрам.
Герои перестают быть героями, превращаясь из субъектов в объекты. Все человеческое смывает перспектива дозы и хорошая порция транквилизаторов. Собственная слабость? Да, но не только… За трясущимися от ломки лицами уличных дилеров-наркоманов, вырисовываются спокойные и расчетливые лица крупных наркоторговцев. Мечту Сары о похудении берутся воплотить в жизнь не менее спокойные и безразличные бизнесмены в белых халатах. Вокруг Марион, затравленно отрабатывающей дозу на очередной секс-оргии, трясут деньгами богатые искатели острых ощущений. А придурковато-радостное ток-шоу, на которое мечтает попасть Сара, приобретает в свете событий фильма, особенно зловещую окраску мира полумертвецов, кровавых призраков.
Нет, имя главного преступника этого фильма, совсем не «Мистер Героин» или «Мистер Злой Наркоторговец». Этот фильм — приговор безыдейному обществу наживы, которое в начале оставляет людей в этом мире безо всяких ориентиров, а потом, безжалостно высосав из них все соки, перерабатывает в своих утилизаторах: тюрьмах и сумасшедших домах. Это фильм о том, как гибельно пустое существование в бездумной погоне за удовольствиями и куда могут завести легкие и беззаботные пути. Этот фильм о том, как близко ходим мы около той черты, за которой совсем нетрудно перестать быть человеком…
Игра актеров — великолепна. Эллен Берстин, в роли Сары Голдфарб — неподражаема. Процесс саморазрушение человеческой личности передан ею с пугающей точностью. Оператор, не просто отрабатывает свой оклад: он каждую минуту думает о зрителе и убедительно доказывает, что камера — лучший инструмент для творчества. Саундтрек настолько глубоко сливается с видеорядом, что его невозможно воспринимать, как музыку, наложенную на мелькающие кадры. Кажется, что это звучат туго натянутые струны души главных героев. И твоей собственной души… Руслан Баженов
Смотреть «Реквием по мечте» очень тяжело, а понимание происходящего в нём ещё тяжелее. На экране ты видишь страх, боль, отчаянье, безысходность и невольно начинаешь ощущать их в себе. Они выражены настолько реалистично, что словно пронизывают душу насквозь. Осознание становится невыносимым, но оторваться невозможно. Наблюдаешь, как совершенно разные люди постепенно предают свои мечты и, следуя желаниям, возможно даже неосознанно, выбирают дорогу в никуда.
Говорят, всему виной наркотики… Нет, я так не думаю.
9 из 10
P.S. Стиль съёмки, монтаж и музыкальное сопровождение — это
- Вмажемся?
- Стой, это наш шанс раскрутиться. Сможем заработать фунт частика, если вмажемся — все просрем.
- Слушай, я не втираю лажу тебе. Сам не хочу бегать по улице всю жизнь, высунув язык и убивая кроссовки. Я предлагаю попробовать чтобы знать, как бодяжить, это бизнес!
Психоделическая драма.
Когда все вокруг такие целостные, константные и категориальные, обязательно найдутся те, кому этого мало. Высокий полет мысли, запах свободы, удовольствия, исполнения мечты — нирвана на халяву. «Реквием» — это фильм не о наркотиках и наркоманах. Это фильм о слабости. Фильм о мечте. Фильм о несвободе. И не важны временные рамки или место, где происходит эта история. Это могло случится и случается и в Южной Африке, и в развитой Европе, и в России, и в Канаде, просто потому, что «мама у меня когда-нибудь будет ВСЁ!». Политики, декламаторы, ораторы… да кто угодно, могут сколько угодно говорить о вреде наркотиков. Это не поможет. Если это будут не наркотики — то что-то другое. Просто потому, что люди слабые. Просто потому, что общество несвободно. Просто потому, что в нашей гребаной реальности свобода покупается за деньги.
В конце концов, всё это должно закончиться. Рано или поздно. Ночью или днём, утром или вечером, вчера или завтра, а может, уже сегодня… У одних томик Ахматовой под мышкой, у других «Майн Кайпф». О, здесь не должно быть никаких недоразумений — речь идёт только о действительном. Правда, в не совсем привычном для нас понимании. Пародия на карантин как на неудачную попытку выполнения социального заказа.
Как фильм о фильме.
Первые по-летнему беззаботные пять минут фильма — все лучезарное, что в нем есть. Трое друзей подсаживаются на наркотики. Порошок, проникающий в носоглотку, инъекции, вторгающиеся в вены, дым, застилающий глаза, — навязчивые образы выполняют в «Реквиеме» функцию припева. Ребята с причала проходят путь деградации. Два часа неврастенического метания камеры и эпилептического монтажа — для фильма о наркотиках такой же непременный атрибут, как воровство и гепатит B для героинщика.
1 год… 12 месяцев… 52 недели… Примерно за этот короткий срок жизнь четырех отдельно взятых людей, представленная нам в замечательнейшем фильме «Реквием по Мечте», изменилась до неузнаваемости. Настолько, что былое счастье превратилось в непроницаемую завесу тумана, рассеивающуюся дымку, быстро уходящее облако, гонимое ветром перемен…
Не просто фильм — произведение искусства. И тут заслуга многих. Но по большей части, искусством этот фильм «делает» восхитительная игра Эллен Берстин, суперзвезды 70-х, обладательницы «Оскара» за главную роль в фильме Скорсезе «Алиса здесь больше не живет». Берстин награждает депрессивно-героиновый транс фильма сильными чувствами. И «must hear» сверхслушатебельный саундтрек Клинта Мэнселла.
Но все же невозможно выделить только этих двоих. Даррен Аронофски мастерски поставил великолепный сценарий Шелби. Джаред Лето, Дженифер Коннелли и Марлон Уайнс потрясающе сыграли каждый свою роль. Каждый кадр, каждый взгляд, каждый монолог или диалог — не отделимы. На протяжении всего фильма не возникает желания перемотать или что-то вырезать.
От развязанных шнурков до героина — один шаг.
Ни в начале, ни в конце мы не увидим долгожданное «Основано на реальных событиях». Потому, что эта история — вымысел о правде. Правде о возможных горестных последствиях зависимости. Правде о том, какие пожизненные страдания в сочетании с кратковременным блаженством испытывают вставшие на роковую колею употребления опиума, кокаина и, наконец, финальная точка, апофеоз жизнедеятельности — героина… Воссозданный яд прозы жизни, отравляющий повседневность своим присутствием, осуществил главную задачу картины — поразил действительностью.
Есть целый ряд культовых фильмов, которые ты, может, и не смотрел, но приблизительно знаешь их содержание, ведь они неизменно фигурируют в различных рейтингах, списках любимых картин; они разошлись на цитаты, их советуют посмотреть. Но есть одна интересная штука: ореол культа иногда создает о таких лентах неправильное представление — ты уже знаешь об их содержании слишком много, и начинаешь просмотр чересчур подготовленным.
Впрочем, с «Реквиемом» у меня произошло слегка другое — по отзывам я мысленно определил этот фильм как некую сложную разговорную драму с сильной интригой, замешанной на наркотиках. Оказалось, это не вполне верно.
«Реквием по мечте» — фильм созерцательный, сюжета как такового в нем нет. Это просто жизнь. Жизнь нескольких потерянных людей. Гарри и Тайрон приторговывают наркотой и регулярно ширяются сами, пристрастив к этому делу и подругу Гарри — Мэрион. В это время у одинокой матери Гарри, всеми забытой, появляется свой наркотик — телевизор, а конкретно рекламные передачи спецов по диетам.
По сути «Реквием» не столько о зависимостях (наркотических или телевизионных), сколько о поиске дорог в жизни, о вечном бытийном вопросе: «Зачем жить?», о ненахождении ответа на него. Причем данная тема оказывается актуальной как для молодежи, так и для пожилых людей. Сходство между этими возрастными категориями в том, что и 20-летний, и 60-летний еще или уже не находят себе призвания, цели существования, зачастую обходясь каким-нибудь эрзацом смысла. В промежутке 20—60 люди обычно погружены в повседневные заботы на работе или в семье, и суть жизни просто скрывается за этой ежедневной суетой.
Гарри с друзьями, очевидно от скуки, пробуют дурь, втягиваются, и смысл каждого дня для них крутится вокруг наркотиков: достать, кайфануть, остаток продать… Медленно, но неуклонно они погружаются в болото, первым шагом в которое было лишь невинное развлечение. Пока есть здоровье, связи и деньги, всё круто. А что делать, если исчезает хотя бы один из этих элементов, или все сразу?
Что касается пожилой матери Гарри — Сары, то в ее случае проблема бессмысленности бытия вычерчена особенно отчетливо. Не зря же в психологии есть особый термин — «депрессия старости». Муж умер, сын живет отдельно, занимаясь своим «дистрибьюторским» бизнесом (это всё, что мать знает об увлечениях Гарри). Пенсия. Чем заняться? Ответ дает лишь телевизор. В нем жизнь так хороша, сладка и полна радости… ясно, что это тот эталон, к которому нужно стремиться. И, как Гарри неспешно затянули зыбучие пески наркоты, также и его мать Сара привыкает жить по законам телевизора, причем в самых худших его проявлениях — рекламно-обманных шоу типа «20 шагов к достижению успеха от Джона Саксесса» («купите мою книгу прямо сейчас и вы станете столь же успешным!»). Попадание на ТВ, к этому жрецу высших сил — ведущему шоу, становится идеей фикс для Сары. А чтобы влезть в свое старое платье, она подсаживается на таблетки для похудания.
Самое страшное, что Гарри видит состояние матери и знает о вреде таблеток, но он слишком занят своими нырками в наркотраффик, чтобы по-настоящему взяться за вытаскивание Сары из ее вредного сна. Да ведь он и сам пребывает во сне, только в другом…
Сама по себе история падения 4-х человек в бездну — это вещь грустная, но не экстраординарная. «Реквием» производит эффект разорвавшейся бомбы во многом благодаря безупречным художественным решениям. Режиссер, оператор, сценаристы ухитрились различными приемами во сто крат усилить и без того угнетающее воздействие. Во-первых, фильм идеально построен композиционно: 100 минут экранного времени разделены на три части — «Лето», «Осень» и «Зиму». Причем это не формальное дробление на главы, а резко выделенные этапы деградации героев. Поначалу все вокруг цветет и пахнет, пышет счастьем, но наступает осень, цвета тускнеют, листва позитива опадает; а зимой от былого величия остаются лишь опустошенные оболочки.
Есть такое понятие в экономике и других науках — эффект маховика. Раз начав крутиться, маховик уже не остановится и не пойдет в обратном направлении. Он будет только наращивать обороты. И вот этот эффект лучше всего описывает «Реквием по мечте». Неуклонно вниз по наклонной — это ведь и есть будни нарко- и прочих -манов. Драма героев набирает обороты с первых кадров, чтобы, ни на секунду не останавливаясь, достичь сумасшедшего апогея в финале. Маленькими шажками, обыденными эпизодами, незначительными в отрыве от остальных, фильм незаметно, но безостановочно выводит из равновесия, чтобы в кульминации вызвать эмоциональный надрыв и сердечную боль. Все элементы картины подчинены этому единому ритму всё быстрее пульсирующего нерва: изобретательный подбор планов, объединенных в короткие сочные слайд-шоу; оригинальная расстановка акцентов оператором; игра актеров, временами балансирующих на грани припадка. Даже главная тема саундтрека беспрерывным тревожным стакккато подчеркивает сущность «Реквиема».
***
«Реквием по мечте» — в чем-то парадоксальный фильм. С одной стороны, он хлестко рубит правду жизни и прочищает мозги от иллюзий. Эдакая документалистика, поданная в художественном ключе: если бы в титрах был пункт «основано на реальных событиях», никто бы в этом не усомнился. Но вот где парадокс: в противовес документальному налету персонажи «Реквиема» схематичны, сюжет представляет собой череду отрывочных повседневностей, а драматизм ситуаций во многом утрирован, преувеличен ради большего резонанса с сердцем зрителя. Возможно, в этом необычном подходе секрет силы воздействия ленты?
«Реквием» слишком безнадежен по духу, чтобы быть любимым фильмом. Но, посмотрев его, можно кое-что переосмыслить. Вряд ли кто-то хочет, чтобы его родные и друзья повторили судьбу героев фильма. Вряд ли этого хочешь ТЫ, читающий этот текст. Так присмотрись же тогда, оглянись вокруг, обрати внимание на близких людей… не звучат ли вокруг первые ноты чьего-то реквиема по мечте?
Я очень много слышала об этом фильме. Рассказы знакомых, друзей или же просто отзывы. Каждый был примерно одинакового мнения о фильме- он тяжел и отвратителен. О, как же они ошибались!
Сегодняшним не совсем солнечным днем, я решила посмотреть его. Оставшись на едине с собой я решительно погрузилась в фильм. И слово`погрузилась» здесь ключевое! Это… неописуемый, чувственный и психоделический шедевр! Сама идея и задумка этого фильма поражает и заставляет проникнутться уважением, как к режиссеру, так и собственно к самому автору этого произведения. Первые секунды фильма… и ты уже чувствуешь в горле ком. Музыка. Пронизывает тебя, звучит через тебя, она звучит в тебе, в твоей голове. И это происходит на протяжении всего фильма, чувство незащищенности и слабости охватывает тебя. Возможно мнимое, но ты испытываешь внутренни надлом, противостояние внутреннего я. Превосходная, величественная игра актеров затмевает разум и расссудок полностью и всецело.
Могу добавить, что фильм снят безумно специфически. Кадры, повороты камеры, эффекты. Это говорит об огромном таланте режиссера, поражает лишь мысль о том, что в его голове родились такие образы. Но так же мне бы хотелось сказать, что эмоции и чувства, испытываемые к тяге и зависимости от наркотиков можно было бы выразить немного иначе. Их можно было бы сравнить с яркими вспышками, всплесками, в которых зритель мог бы погрязнуть. Более яркое проявление внутренней борьбы, зависимости, возможно, боли или же наслаждения. Это сложно выразить, но тогда бы эффект от фильма был бы еще более колоссальным! Он и так отнюдь не мал! Отнюдь, отнюдь.
Конец фильма меня морально истощил. Последняя череда кадров… руки около лица, в иступлении закрывающие рот от ужаса, глаза бегающие по монитору и не смотрящие на экран… вновь руки, но уже закрывающие глаза, порыв, надлом… бессилие и сердце выпрыгивающее толи от отвращения, толи от перенасыщенности чувств.. . и ты отворачиваешься… отворачиваешься с мыслями: «когда же это закончится?» Скажу честно, впервые я так страстно желала прекратить просмотр. Я никогда еще во время фильма не подбадривала себя, но не в этом случае. Смотря фильм, я ощутила себя той же умалишенной, зависимой, слабой… НЕТ! Глубоко осел фильм, он нашел себя в глубине моего подсознания и это меня пугало. Я досмотрела его. И вздох облегчения вырвался из моих уст. Это шедевральный фильм, который имеет исполинскую силу и напор в своей сути.
В завершении я могу сказать, «Реквием по мечте» сделал свое дело. Он показал обнаженную правду, которая никогда не сможет уложиться в моей голове. Это не жизнь-это слабый, бессмысленный, безысходный мирок, который выжигает из тебя душу. Думаю, каждый должен увидеть это. Увидеть и проникнуться всем свои Я, как это было у меня. В ближайшие несколько лет я не приближусь к нему. И это неумолимо прекрасно.
Студия Paramount Pictures намерена приобрести картину «Генерал» (The General) о первом президенте США Джордже Вашингтоне. В качестве режиссера к проекту уже приписан Даррен Аронофски. Интересно, что сценаристами фильма являются Адам Купер и Билл Колладж, ответственные за молодежную комедию «Нас приняли!» и криминальную комедию «Как украсть небоскреб». (...)
155.3 тыс., 
86.8 тыс., 
