Не все «ловушки для туристов» — приманки из путеводителей — похожи друг на друга, как думали веселые путешественники, исколесившие юг Америки. Они не знали, что «музей Слосена» станет для них настоящей ловушкой.
В «оазисе Слосена» — живописном местечке в стороне от проезжей дороги — выходят из повиновения вещи, начиная жить своей, враждебной человеку, жизнью. Предметы оживают, а люди превращаются в манекены, послушные злой воле хозяина…
Чем особенным ознаменовано большинство молодежных слэшеров 70—80-х годов? Все очень просто — появление зловещих кукол-манекенов, которые правят кинобалом хорроров тех лет. По-видимому, в то время такая манера сюжетности была очень популярна. «Детские игры»(1988), «Кровавое посвящение»(1984) и наше «Путешествие в Ад»(1979) — картины вроде бы разные, но имеющие одну общую черту — во всех присутствуют зловещие марионетки, которые хоть и показаны в этих трех фильмах с совершенно разных сторон, но направлены все же на выполнение определенной задачи — наводить ужас на зрителей одним только своим появлением на экране. А ведь у этих бездушных существ, и правда, имеется весь необходимый арсенал. Застывшие непроницаемые лица кукол и их глаза, смотрящие сквозь тебя, пугают куда более, нежели все эти маньяки-уродцы, зомби и дикие животные вместе взятые. В лицах манекенов нет жизни, и это уже навевает на определенные мысли…
В «Путешествии в Ад» куклы несут самое прямое высказывание авторов, они хоть и не являются главным отрицательным персонажем повествования, но являются его косвенным элементом. А присутствуют они здесь во всем своем многообразии, поэтому и саспенс наводят неимоверный. Атмосфера картины нагнетает обстановку с самого начала и до последних титров, и не последнюю роль здесь играет выразительно оформленное, но в то же время приводящее в ужас музыкальное оформление. Вот так под звуки нескончаемого внутреннего страха создатели начинают свое пугающее повествование…
Образы героев не столь тщательно здесь прописаны, да это только к лучшему, в этом фильме важны не характеры образов, а их состояние. Что во всю силу продемонстрировала Жослин Джонс. Ее огромнейшие испуганные глаза способны сказать намного больше, чем самые главные реплики этого фильма.
Практически эталонный образец качественной старой страшилки, да и просто неописуемой жанровой красоты и правильности фильм. Визуалкой-то вряд ли возьмёт, благо недорогой он, да и время со зрителем нынче не те, зато стиль, интересность и солидный атмосферный напряг уверенно выдержит до самого конца. Не исключено, что и пуганёт как следует пару раз: ещё голова Фрейд в своём «Жутком» упоминал, что именно оживление неодушевлённых вещей (манекенов, в данном случае) производит на взрослых людей в высшей степени зловещее впечатление.
Хорроровый актив «Ловушки» одним Фрейдом конечно не ограничивается: «бу!»-элемент используется на всю катушку, дёрганость кукольных движений вкупе с перманентно вываливающимися манекенскими челюстями удачно работают на создание отталкивающего эффекта, к накручиванию саспенса ни единой придирки, и, собственно, главный блестящий выкрутас товарища Шмоллера — применение странных вокальных женских ахов-вздохов для озвучки чёртовых кукол — вот это действительно адски оригинальная и сильная находка.
В числе прочих красивостей замечены: чудное давящее настроение, заполняющее фильм по мере приближения ночи, неотделимый от него великолепный разноплановый скор от Пино Донаджо, и естественно молодая Таня Робертс — наисимпатичнейшая из всех возможных ангелов Чарли. Жертвенный молодняк кстати подкупает своей естественностью, потому как лишён примитивного деления на типажи и представлен вполне нормальными людьми. И никаких предысторий — кто такие? куда ехали? — всё это останется за бортом повествования, чтоб не портить идеально отрисованную здесь обстановку лёгкого и ненавязчивого, почти сказочного сюра.
Короче говоря, однозначная must-see-лента для ищущего брильянты среди винрарного хоррора. А если при просмотре всплывёт в памяти что-то вроде недавней «Мёртвой тишины» или римейка «Дома восковых фигур», так это только подтвердит, чьи тут ватрушки, и кого на самом деле хвалить нужно.
«Путешествие в ад» — очень любопытный старенький ужастик, который к сожалению незаслуженно позабыт. Дэвид Шмоллер снял крайне атмосферный фильм с отличным сюжетом, который даже сейчас смотрится с большим интересом.
Начинается «Путешествие в ад» довольно стандартно: у группы молодых людей, как это всегда бывает в ужастиках, ломается машина и приходится им отправиться в «Оазис Слосена», который рискует оказаться последним местом, которое ребята увидели в своей жизни. Но картина имеет ряд особенностей, которые не дают превратится фильму в банальный слэшер, а именно крайне колоритный маньяк, очень интересное место действия и потрясающая атмосфера.
Мне очень понравился образ убийцы в фильме, потому что он не какой-нибудь мясник, которому лишь бы покромсать новых жертв, а одержимый одной идеей человек, который совершив когда то ужасный поступок, не смог оправиться от его последствий и сотворил вокруг себя свой мир манекенов, в котором пытался скрасить свое одиночество. Для этого человека убийство — своего рода искусство, а каждый проезжающий мимо не только жертва, а в первую очередь новая кукла для своего мира. При этом он сам практически никого не убивает, все за него делают ловушки и манекены, с которыми у него есть какая то телепатическая связь, причины которой толком в фильме и не разьяснены, что является одним из маленьких недочетов фильма. На мой взгляд, маньяк из «Путешествия в ад» один из лучших злодеев каких я только видел в фильмах ужасов, и несмотря на то, что он психопат и убийца ему даже немножко сочувствуешь.
«Оазис Слосена» в котором происходят основные действия фильма получился очень интересным местом, и одной из главных заслуг этого являются куклы и манекены, которые сделаны на самом высоком уровне, при этом фильм устарел не так сильно как этого следовало ожидать и смотрится даже получше некоторых современных фильмов. Атмосфера как и следовало ожидать на крайне высоком уровне, и во многом благодаря поистине гениальному саундтреку Пино Донаджо, мрачные композиции которого вписываются в фильм просто идеально.
Назвать фильм сильно страшным никак нельзя, но финал будет таким безумным, что становится немного не по себе, а последний кадр фильма наглядно показывает, что такие происшествия оказывают на психику отнюдь не благоприятное впечатление.
Актерская игра в фильме довольно хороша. Отметить следует в первую очередь великолепного Чака Коннорса в роли мистера Слосена, и всех женских персонажей, если Жослин Джонс в роли Молли отвечает за актерскую игру, показывая страх очень реалистично, то Таня Робертс и Робин Шервуд крайне хороши собой, наглядно показывая, что «Пятница 13», делающая акцент на женских персонажей, отдыхает в сторонке.
«Путешествие в ад» — это далекий привет из прошлого, когда снимая фильмы с рейтингом PG и практически без крови, делали отличные атмосферные ужастики, которые крайне интересно смотреть. Я забираю «Путешествие в ад» в свою коллекцию и надеюсь, что этот фильм будет хоть чуточку популярнее.
Один из лучших и пожалуй самый классический фильм — кстати отмечен Стивеном Кингом в его хит-параде: «100 самых страшных фильмов ужасов» — о группе молодых людей, попавщих в западню к маньяку, делающему из людей восковые фигуры.
