Скажу сразу: «Рассвет мертвецов» — это очень удачный ремейк классики Джорджа А. Ромеро, созданный талантливым режиссёром Заком Снайдером. Этот культовый зомби-фильм развеил миф о том, что ремейки выдающихся фильмов прошлых годов получаются, мягко говоря, неудачными.

«Рассвет мертвецов» сильно отличается от оригинала Ромеро. Основа сюжета, как по правилу, осталась без изменений. Группа людей, которая хочет выжить в мире кровожадных и очень жестоких зомби, находит укрытие в большом торговом центре и там пытается начать совершенно новую жизнь, но при этом выжившие надеются и на спасение.

Но вот детали: главные герои и финал фильма подверглись достаточно серьёзной переделке. Создатели добавили в фильм новых, интересных и драматичных героев, которые играют довольно значительную роль в развитии сюжета. А концовка тоже получилась интересной, захватывающей и может даже культовой.

Самое интересное то, что Джордж А. Ромеро, который является сценаристом ремейка, наверное, хотел исправить некоторые недоработки и ошибки своего оригинального фильма, поэтому создал более насыщенный и динамичный сюжет. Что послужило огромным плюсом.

Зак Снайдер снял «Рассвет» очень профессионально и качественно, словно он знал, каким должен быть удачный ремейк. С самого начала, во время титров уже захватывает дух, становится очень весело и увлекательно. Сами же зомби получились очень правдоподобными, хоть никто и не знает, как бы они выглядели по-настоящему. Но ясно одно — с ними никто не хотел бы встретиться, особенно в одиночку.

Драматизм здесь тоже достаточно сильный и трогательный. Фильм показывает зрителю, как не надо и как нужно вести себя в таких необъяснимых и страшных ситуациях, вроде нашествия кровожадных мертвецов. Главные герои переживают тяжёлые времена, они стараются помочь друг другу всеми силами, чтобы выжить самому и побороть страх.

«Рассвет мертвецов» — это не такой уж и страшный фильм, но главной целью этого шедевра является не то, чтобы напугать зрителя, а чтобы доставить ему удовольствие от просмотра. То есть главные качества этого зомби-триллера: отличные спецэффекты и драйв, напрягающий и драматичный сюжет.

10 из 10

Режиссёр Зак Снайдер создал замечательное кино про нашествие зомби и развеял все сомнения о том, что ремейки получаются провальными.

Этот фильм стоит посмотреть и обожателям зомби-хорроров, и поклонникам Ромеро, и просто любителям хорошего, культового кино. «Рассвет мертвецов» — это пример и эталон высшего качества.

Я преклоняюсь перед Джорджом Ромеро и Заком Снайдером, благодаря их за проделанную работу.

Так вышло, что этот фильм я смотрела довольно давно и, к своему стыду, очень невнимательно. Помню, включила его по ТВ «фоном», а сама чем-то другим занималась. Поэтому изначально поставила ему довольно низкую оценку. Как оказалось, незаслуженно. Я вообще обожаю фильмы про зомби и потому решила пересмотреть «Рассвет мертвецов» на свежую голову.

Я не видела фильм 1978 года реж. Дж. А. Ромеро. Не знаю, лучше он римейка Снайдера или хуже, но если рассматривать «Рассвет мертвецов» Зака Снайдера, не оглядываясь на оригинал, этот фильм мне очень понравился. Самый главный плюс — присутствует та атмосфера, которая и должна быть в таких фильмах. Мы просыпаемся вместе с героями, выходим на улицу, видим всюду панику, неразбериху и зомби. Мы не знаем, почему это происходит, нам не говорят, откуда пошло заражение. В такой ситуации чувствуешь себя в центре событий. Ты — такой же персонаж фильма. Ты не знаешь, что произойдёт дальше. Ты пытаешься выжить.

В некоторых моментах фильм кажется немного затянутым и ты думаешь, что если бы не было того эпизода или этого, дело бы пошло быстрее. Но потом понимаешь, что каждый эпизод в фильме важен. Каждый эпизод раскрывает характер одного из героев. Каждый из основных персонажей интересен и запоминается. Мнение ком-то из них меняется ближе к концовке фильма и меняется в лучшую сторону.

В экшн-моментах, беготни от зомби и т. п. реально переживаешь за героев, подпрыгивая в кресле: «Осторожней! Блин, бегибегибеги! Быстрей, они догоняют! Ой, да куда же ты!» Это я тоже считаю большим достоинством, так как не все подобные фильмы держат в таком напряжении.

Итак, что мы имеем в итоге: атмосферный, держащий в напряжении зомби-хоррор с запоминающимися героями, разбавленный драматическими моментами, но не перегруженный ими. Фильм, дающий возможность не только «поболеть» за героев, но и почувствовать себя среди них. Пересмотрев «Рассвет мертвецов» ещё раз, с лёгким сердцем ставлю ему 8 из 10.

8 из 10

Движение — это жизнь. Всеми признанный и вечный закон нашего мира. Ничто не стоит на месте, ибо остановиться, значит умереть, разрушиться, кануть в пустоту. Каким бы мощным, крепким и оборудованным не будет укрытие, где герои прячутся от зомби, все равно вечно это продолжаться не сможет и когда-нибудь рухнет одна из стен — укрытия или человеческой воли. И не знаешь, что лучше, сидеть и ждать смерти либо спасения, либо же двигаться вперед, навстречу неизвестности. Итак, «Рассвет мертвецов», год 2004.

Для своего режиссерского дебюта Зак Снайдер выбрал ремейк классики жанра «зомби» Ромеро — картину «Рассвет мертвецов». Смело, но довольно рискованно. В целом, риск оправдал себя. Фильм принес ему успех, любовь зрителей и уважение в кругах. Что же такого смог привнести он в эту историю.

Главный сюрприз фильма в том, что, впервые со времен «Ночи живых мертвецов» 1968 года, зомби представлены не как медленные, «пассивные» убийцы, а как быстрые, стремительные охотники, мгновенно чующие добычу и тут же на нее реагирующие. От того и фильм проходит в более скоростной, энергичной манере, ибо теперь героям гораздо сложнее скрываться от столь быстрых противников. Зрелища добавляют и хороший грим вкупе со спецэффектами. Да и сюжет, сам по себе, делает историю не просто зомби-триллером, размеренным и омерзительном в своей особенной «красоте», а еще и качественным боевиком, с хорошо поставленными экшн-сценами и множеством оригинальных сценарных решений. Действие прямо-таки стремится вырваться за пределы супермаркета, расширить границы киномира. В итоге чуть более чем полуторачасовой фильм насыщен событиями и сюжетными ходами и тем интереснее его воспринимать нам — зрителям.

Но среди всего этого хаоса и войны нашлось место и для высоких чувств. Картина преисполнена драматизма во многом благодаря прекрасной актерской игре. С творчеством Сары Поли я впервые познакомился при просмотре картины «Химера» 2009 года. Здесь же я ее практически не узнал. Совсем еще молодая, энергичная. Практически открыл ее для себя заново. Да и сама ее игра, интонация голоса (в оригинальном переводе) вызывает восхищение. На ее примере, как главной героини всей этой истории, мы наблюдаем всю гамму чувств, которые охватывают человека в столь странной, загадочной и страшной ситуации. От отчаяния и шокового удивления, до желания жить и стремиться вперед во что бы то ни стало. Винг Реймз — как всегда самоотверженный, смелый герой, действующий во благо окружающим и отчасти себе. Очень сильная сцена с его участием — когда он узнает о том, что место, где должен находиться его брат, полностью уничтожено. Драматичный и трагичный момент. Еще долго можно рассказывать о каждом из актеров и той роли, которую здесь играет его персонаж. Но ограничусь лишь тем, что каждый в этом фильме силен, все образы получились яркими и индивидуальными. Спасибо за хорошо подобранный актерский состав.

Наряду с «Ночью живых мертвецов» 1990 года, эту картину я считаю одним из лучших ремейков кинематографа и одним из лучших фильмов о зомби, страшном в своей масштабности и бескомпромиссности, драматичном и трагичном в своей жизнеутверждающей идее.

10 из 10

Дебютная работа Зака Снайдера в свое время привела меня в неописуемый восторг. Да о чем я говорю, и ныне, я считаю ремейк «Рассвета мертвецов» одним из лучших в своем жанре! Лет десять назад я впервые ознакомился с оригинальным «Рассветом» Джорджа Ромеро, и уже тогда смог отметить потрясающую задумку и не менее потрясающую реализацию любимой темы режиссера, но если сравнивать оригинал с ремейком, то можно смело сказать, что это два абсолютно разных фильма. Действие данной картины происходит в одном из американских городов. Непонятный вирус убивает людей, и через какое-то время умерший возвращается к жизни, но уже не совсем человеком. Основные функции у данных ходячих трупов, в народе известного как зомби, работают, но движет ими основной инстинкт — голод. Они очень быстро передвигаются и шансов спастись от них очень мало. Горстка людей случайным образом оказалась в огромном торговом центре, который стал для них самым настоящим убежищем, но долго ли стены торгового центра смогут оберегать наших героев от беды?…

Как я уже говорил, ремейк Зака Снайдера мало чем похож на оригинал. И тут я не могу утверждать объективно, какая из картин лучше. Мое мнение сугубо субъективное и оно больше склоняется в сторону ремейка, хотя объективно, я могу найти достоинства в каждой картине. Например оригинал Ромеро более философский и злободневный для своего и в принципе в чем-то нынешнего времени. В нем очень много удачных находок и до неприличия психологически подавляющая атмосфера, которая намного острее ощущается, чем в ремейке Снайдера. Безысходность оригинала веет в каждом кадре, страшно не от резких моментов или натуралистичного грима — этого конечно тоже хватает, но в основном страх при просмотре рождается из самых недр беспросветного вакуума человеческих душ и судеб, а осмысление людской натуры в зажатых авторами рамках обстоятельств, приводит моментами в полный шок. Картина же Снайдера грузит зрителя этими проблемами намного поверхностно, он тоже подкидывает шокирующие ситуации, но при этом разрешает их очень легко и просто, отсюда максимума психологически давящего ощущения при просмотре не возникает, особенно у тех, кто видел оригинал. Но зато имеет собственные оригинальные эпизоды, способные пощекотать нервишки зрителю, достойные своего уже ставшего классикой, оригинального прототипа.

И это абсолютно оправданно, так как Снайдер решил снять ремейк в абсолютном новом ракурсе. Его «Рассвет» — это просто эстетически превосходное зрелище, которое практически не имеет недостатков! Как можно ругать картину, которая буквально приклеивает вас к креслу и ни секунды не дает расслабиться, показывая на экране за чуть более полтора часов столько всего и в таком темпе, что понеслись клочки по закоулочкам? И я даже не знаю с чего начать, так как за какой аспект не возьмись, везде все очень грамотно и четко выверено. Пожалуй начну с атмосферы, ибо в данном жанре считаю составляющую наиболее важной. А атмосфера в картине наивкуснейшая для практически каждого киномана или просто любителя ужастиков. И помогают выстроить столь нужный антураж куча деталей. Выбор светофильтра несколько в ядовитых тонах, которые точно подходят к идеи фильма, а так же в выгодном-ужасающем свете показывают мертвяков-зомби, чей грим превосходен и разнообразен. В новом «Рассвете» обработана вся массовка, ну, по крайней мере оглядываясь на стадионы трупов подле торгового центра или на дорогах городка, нельзя заметить более или менее неподходящий ситуации облик. Далее динамика в картине абсолютно не падает, показывая с каждой минутой на дисплее вашего плеера все новый и новый прирост темпа. Даже когда в картине вроде бы все спокойно, все равно что-то происходит — режиссер постоянно интригует и обманывает зрителя неожиданностями…

Отдельной похвалы конечно же требуют некоторые режиссерские фишки Снайдера и сценаристов «Рассвета». Например оригинальный эпизод с родами беременной и зараженной Людой приводит в полный шок — с одной стороны визуально очень кинематографично-красиво, но с другой физически тошнотворно и не приятно. Но только вы подумаете о том, что хуже уже быть не может, как увидите на экране новый крутой поворот с по-хорошему ужасным действием. Так же Снайдер придал картине и толику юмора, которая не отвлекает от общей нагнетающей атмосферы, придавая лишь легкий эффект просвета, который в следующей же сцене обернется новым психологическим подавлением. Замечательно подобраны декорации — по-мимо самого торгового центра, который объемом своей территории дарит зрителю много разнообразных сцен действия, начина с различных вестибюлей и заканчивая подземным гаражом, в картине присутствует замечательная погоня в канализации, на причале, ну и коронный номер с оснащенными нашими героями машинами для побега из бетонной коробки.

Что касается самих персонажей, то тут, как я уже говорил, нет глубокой проработки каждого образа. Но не смотря на это, Снайдер показывает героев не поверхностно, пусть образы раскрыты не досконально, но зато характеры у них продуманы интересно. Тут конечно выходят на первый план парочка другая актеров, но целостного лидерства так и не проглядывается, и несмотря на то, что тут мы можем с вами наблюдать хорошего и плохого копа, скромную и не скромную девушку, положительного и сугубо отрицательного персонажа и. т. д. — нельзя сказать, что выглядят они карикатурно. Да, несколько шаблонно и не оригинально, но зато симпатично. Нет ощущения непрофессиональной игры или фальшивых мин, все просто на своих местах и органичны в своих ролях. И заметьте, особо известных суперзвезд в картине нет, некоторые лица заставят вас задуматься над тем, где вы могли их видеть — в большинстве каждый из них играл на вторых и третьих планах в различных картинах, отсюда приготовьтесь к дежа вю… Ну, и напоследок про саундтрек — отлично подобранный хит под превосходные начальные титры, далее замечательная лирическая тема в некоторых эпизодах, а так же общие динамические ритмы — все это подобрано со вкусом и знанием…

P.S. Для меня «Рассвет мертвецов» является одним из самых любимых фильмов, и я могу смело назвать его шедевром в своем роде, полагаясь на ваше понимание моего субъективного мнения. «Рассвет мертвецов» — картина с абсолютно зубодробительным ритмом и динамикой, с потрясающей красивым визуальным рядом и привлекательной для своего жанра атмосферой. А учитывая, что данная картина является дебютом ныне известного и уважаемого Зака Снайдера — фильмом восторгаешься вдвойне. Всем бы таких дебютов!

10 из 10

Современный образ зомби как безмозглого, но целеустремлённого и кровожадного мертвеца-людоеда, действующего большими группами, в массовой культуре был определён фильмом «Ночь живых мертвецов» 1968 года, а Джордж Ромеро зарекомендовал себя как родоначальник самостоятельного поджанра фильмов ужасов — зомби-хоррора — с которым я почти не знакома. И хотя я допускаю, что существуют преданные почитатели картин данной тематической направленности, мой личный опыт знакомства с ними настолько плачевен, что я скорее откажусь от зомби-хоррора, чем соглашусь на взаимодействие с ним в силу устоявшейся синонимичности понятий «зомби» и «треш». Треш — это мусор, примитивизм и делитантство.

Итак, сюжет подобных фильмов всегда одинаков: идиллия сельской местности (солнышко, травка, птички, качели) нарушается взрывом на химическом заводе (утечкой смертельного вируса), после которого жители пригорода в одночасье превращается в полчище враждебных полуразложившихся трупов, одержимых жаждой плоти. Иногда мертвецы — это безмолвные, еле волочащие ноги существа, а иногда — сильные, ловкие, быстрые твари, стремительность которых является залогом победы (трапезы) при внезапной атаке. В центре сюжета — группа выживших, не зараженных разномастных персонажей, либо изначально запертых в каком-нибудь здании, где они пытаются отбиться от массового нападения каннибалов-покойников, либо идущих по городу в поисках оружейного и продовольственного магазинов, чтобы потом, опять же, засесть в убежище, тщетно дожидаясь помощи военных. При этом кто-то из «своих» оказывается укушенным, и зараза пробирается внутрь. Военные же либо вовсе не приходят, вынуждая людей самостоятельно передвигаться по кишащему тварями городу в направлении выезда из зараженной местности, либо являются к концу побоища, когда численность незараженных уже сокращена с двадцати до пяти. Среди уцелевших в финале всегда оказываются шериф, женщина-врач (если только она не являлась виновницей эпидемии), старик/старушка, негр-раздолбай, юная дева и домашнее животное. Либо (что чаще) — разнополая пара, успевшая влюбиться друг в друга в процессе кровавой борьбы с вурдалаками.

При таком количестве топорных штампов и классической дешивизне зомби-хорроров, не удивительно, отношение мое — цинично и неуважительно! Причем предубеждение настолько велико, что я до сих пор отказываюсь осквернять мощнейшую по степени воздействия на зрителя картину Денни Бойла «28 дней спустя» позорной маркировкой «зомби-муви». Оригинальностью, психологичностью и качеством во всем она не просто разрушает заложенные жанром планки-показатели, она выходит далеко за них, максимально дистанцируясь от братьев по тематике. Невооруженным глазом видно — приемный ребенок в семье. Вторым таким приемышем стал фильм Зака Снайдера «Рассвет мертвецов».

И вроде бы сюжет его до знака препинания ложится на описанную выше базовую схему зомби-хоррора, и вроде бы «Рассвет..» — ремейк ромеровской картины 1978 года, а я заочно презираю фильмы-паразиты (ремейки, сиквелы, спин-оффы), однако режиссерский почерк Снайдера не просто узнаваем — он прекрасен. Зак — режиссер-визуалист, трудолюбивый, одаренный, придирчивый к деталям эстет с неукратимым воображением ребенка, обладающий не просто безупречным чувством стиля, но и ощущением нерва картины, умением задать необходимый темп и вязкую, густую атмосферу. Порой в его картинах наблюдаются структурные смещения, потеря баланса между формой и содержанием, излишнее «заигрывание» с картинкой и звуком, но никогда — халтура, сырость и фальшь. Особенно чудесны его «Хранители» — плод кропотливого труда, фантазии и страсти. Аудио-, видеоряды Зака-клипмейкера самобытны, как отпечатки пальцев.

«Рассвет…», при всей вторичности сюжета и относительной неопытности постановщика, — живое воплощение пусть не расцветших, но уже окрепших отличительных особенностей Снайдера. Грамотное сочетание динамики, саспенса и драматизма позволяют зрителю не просто окунуться в историю о группке выживших на фоне истерии, террора и безумия (уже на десятой минуте картины зритель не сомневается в глобальности трагедии благодаря волшебной видеонарезке титров), но и перенести часть страха и волнений на себя. «Рассвет…» на фоне прочих лент про зомби относительно бескровен, однако чувство дискомфорта от перепадов напряжения (военное/мирное время на территории убежища) не покидает даже после окончания фильма. Сценарий заметно переработан, вместо ожидаемого словоблудия — увесистые, емкие диалоги-реплики «по существу», герои при своем внушительном количестве не представляют собой однородную массу (этакий корм для чудовищ, что характерно для большинства хоррор-лент), для каждого находится своя эмоция, неадеквата — минимум. По мере прохождения «пяти фаз страха» характеры транформируются, трусы превращаются в героев, слабые — в сильных, кто-то приятно удивляет, кто-то — разочаровывает. Безмерно симпатичен персонаж Энди — одинокий хипповатый стрелок на крыше соседнего дома; ужасна тучная, опухшая старуха — пациентка Энн; волнителен и жуток эпизод с новорожденным. Винг Раймс и Джейк Уэббер, «прирожденный спаситель» и «случайный герой» смотрятся весьма призентабельно.

Вообще, такое качество актерской игры, которое продемонстрировали в этом фильме все (за исключением, наверное, беременной Люды) — явление в жанре «хоррор» редкое и вымирающее, как и серьезный, основательный подход со стороны режиссера, вложившего в свой «Рассвет…» куда больше, чем можно было ожидать. Спасибо, Зак.

10 из 10