Есть фильмы, про которые можно сказать: «сделан в лучших традициях своего жанра». Про фильм «Китайский квартал» хочется сказать: вот они — те самые традиции и каноны, которым остальные стараются соответствовать.

В некоторых «нуарах» старание чисто внешне соответствовать канонам жанра задвигает на второй план самое главное — сюжет. В фильме же «Китайский квартал» об этой важной составляющей не забыли, снабдив фильм довольно интересным детективным сюжетом. Начавшееся как обычное расследование с расспросов и поиска улик, со временем оно перерастает в нечто более психологическое. Для выяснения тайны становится недостаточно материальных улик, ключ к ней находится где-то в области психологии человека. Более важными здесь становятся не слова, а то, что не было произнесено вслух. И этот психологизм, безусловно, одна из сильных сторон фильма.

Еще одной сильной стороной фильма являются диалоги. Как ни как сам жанр обязывает. Без сильных, хорошо написанных диалогов вряд ли бы фильм снискал свою славу. Диалоги здесь в первую очередь — главный метод расследования. Они помогают не только лучше понять обстоятельства, имеющие значения для расследования, но и уловить мельчайшие нюансы характера каждого из персонажей.

В фильме сыграл блистательный актерский состав. Образы героев картины надолго врезаются в память. Чего стоит хотя бы Джек Николсон со своим неповторимым хитрым блеском в глазах и перебитым носом.

Нельзя не отметить и мастерскую режиссуру Романа Полански, собравшего все перечисленные выше элемент в цельную качественную картину. Каждый эпизод и каждая сцена фильма просчитаны до мелочей. Режиссеру удалось добиться точности и качества буквально каждого кадра киноленты.

Таким образом, перед нами настоящая классика без всяких преувеличений.

Роман Полански — великая личность и гениальный режиссер. Он как никто другой может сделать из довольно монотонной истории настоящий захватывающий детективный триллер.

«Китайский квартал» — совершенно определенно творение этого замечательного режиссера. Тут есть все как для любителей детективов, так и для любителей триллеров. И это все, что немаловажно, отмечено знаком качества со стороны критиков и зрителей. 10 номинаций на Оскар это все же не шутка. К сожалению, фильм получил лишь одну статуэтку (ну что уж тут поделаешь, Крестный отец это Крестный отец, но ему, согласитесь, проиграть уж никак не стыдно). Но все же обидно. Особенно потому, что у «Китайского квартала» исключительно хороши все составляющие: простая, но потрясающая музыка, медленно бьющая по нервам зрителя; отлично закрученный сюжет; прекрасные актеры в лице загадочной Фэй Данауэй и до непристойности импозантного Джека Николсона. Если коротко, то фильм однозначно хорош, и вы вряд ли станете жалеть о потраченном времени. Оценка — минимум

8 из 10

Фильм «Китайский квартал» признан одним из лучших мистических детективных фильмов всех времен. Я согласен с критиками: этот фильм — настоящая головоломка, полная тайн и неожиданностей.

Одна из таких неожиданностей — это сюжет. Действие фильма происходит в 30-е годы прошлого века: нам показана работа частного детектива, к которому обращается женщина, подозревающая своего мужа в измене. Поначалу действие кажется нам неспешным, и даже затянутым, но со временем история набирает обороты, открываются все новые тайны, совсем не связанные с первоначальным заданием.

Во время просмотра у зрителя возникает множество вопросов, и главный из них: причем тут, собственно, китайский квартал, ведь на протяжении фильма он нигде не фигурирует? Но создатели картины ответят на все вопросы, рассеют всю мистику, поражая сознание зрителей. В итоге мы увидим не просто детективную историю, а психологическую драму, триллер, погони и преследования, драки и убийства, и множество загадок, которые разрешатся в самом конце фильма именно там — в китайском квартале.

Следующая «изюминка» этого фильма — это переплетение мистики и реалистичности. Хоть описываемая история и полна загадок и тайн, которые кажутся не разрешимыми, но всё же, все они находят вполне доступное и полное объяснение. После просмотра понимаешь, что подобная история не просто плод фантазии автора: она вполне могла иметь место и в реальной жизни.

Следующий аспект, заслуживающий внимания — режиссура. Роман Полански блестяще передает атмосферу истории, создавая не просто фильм-ноир в духе Хичкока, а снимая удивительную многожанровую картину, ставшую легендой американского кинематографа.

В картине неожиданно и удачно подобран актерский состав. Особого внимания заслуживают два центральных актера: Джек Николсон и Фэй Данауэй. Актеры не переигрывают, не делая своих персонажей слишком загадочными, а наоборот наделяя их реалистичными чертами. Николсон очень точно создает образ смелого и эмоционального детектива, заинтересованного в своей работе. А Фэй Данауэй воплощает один из самых ярких, загадочных и противоречивых женских образов в истории кинематографа, блестяще играя роковую женщину с непростой судьбой.

Именно после этого фильма к обоим актерам придет всемирная слава и признание: хоть они и не получат «Оскаров» за эти роли, но они получат их позже — Джек Николсон в 1975 году за роль в фильме «Продетая, над гнездом кукушки», а Фэй Данауэй в 1977 за «Телесеть».

Также на меня произвело впечатление музыкальное сопровождение ленты. Инструментальная и ненавязчивая музыка служит потрясающим фоном к фильму, не нагнетая атмосферу, но соответствуя детективному жанру.

В итоге мы получаем интереснейший фильм, уместно сочетающий в себе элементы самых разных жанров, включающий блестящую актерскую игру и запоминающийся нестандартный сюжет.

Рекомендую фильм «Китайский квартал» всем тем, кто хочет посмотреть на один из величайших детективных фильмов в истории кинематографа. Советую картину к просмотру всем людям, которые ценят актерскую игру, жанровое разнообразие и непредсказуемость сюжета.

Этот фильм открыл миру великих актеров и режиссера, стал эталоном в своем жанре и заслуживает высшей оценки — 

10 из 10

«Китайский квартал» — отличный детектив, содержащий не одну загадку, а целую сеть тайн, которые одна за другой выплывают на протяжении всего фильма. Кроме того, эта картина не устаревает, она — жизненный слепок, не отражение конкретного места и времени, а людской сущности в целом. Здесь вы увидите людей благородных и беспринципных, тех, для кого работа — любовь всей жизни, и тех, кому просто нужно зарабатывать на хлеб; у каждого свои проблемы и свой скелет в шкафу.

Джейк Гиттес (Джек Николсон) — котяра, с его колким взглядом, решительный, уверенный в себе, единственный неравнодушный к происходящему вокруг беспределу. Одна из лучших ролей Николсона.

Эвелин Малрей (Фэй Данауэй) — роковая женщина, как-будто олицетворяет 30-е — красивые и опасные, соблазнительные и порочные. На первый взгляд — вишенка на этом кексе, но на самом деле этой женщине довелось пережить многое.

Ноа Кросс (Джон Хьюстон) — человек, для которого деньги решают всё. Ему никто не может помешать, его ничто не разубедит.

В фильме присутствуют многочисленные пасхальные яйца, некоторые из которых в русском переводе теряют свой смысл:

В разговоре Малрей и Кросс (с которым, в прочем, зритель ещё не знаком), упоминают «сердцевину яблока» (apple core); как оказалось, это было неправильно услышанное помощником Гиттеса название клуба Albacore, принадлежащего Кроссу.

Фраза «Не повезло очкам» (в оригинале «Bad for the grass» (плохо для травы)) в произношении азиатского садовника, убирающего умершую под воздействием солёной воды декоративного пруда растительность, превращается в «Bad for glass» (плохо для стекла/очков); впоследствии эта фраза поможет Гиттесу распознать убийцу.

Разговор Гиттеса и Эвелин Малрей о неудаче в Китайском квартале и сцена, в которой Эвелин в отчаянии бьётся головой о руль автомобиля, предвосхищают финал.

Также присутствуют пасхалки-ссылки, уже упомянутые Сергем Кудрявцевым в его рецензии.

Стоит отметить, что Поланскому отлично удалось создать угнетающую атмосферу, традиционную для film noir.

«Китайский квартал» — фильм о нашей собачей жизни; проходят годы, но ничего не меняется, так было, есть и будет. На мой взгляд, лучший фильм Романа Поланского.

10 из 10

Америка не принесла Роману Полански личного счастья, зато наградила завидным для европейца признанием. Именно в Соединённых Штатах он снимет два из трёх своих наиболее высоко оцениваемых западной критикой фильма — «Ребёнок Розмари» и «Китайский квартал». Последний для США возможно даже более значим, нежели пресловутый «Пианист», ибо являет собой картину знаковую, возродившую интерес к чисто американскому жанру «нуар» и, более того, давшую начало новому явлению, которое так и прозвали «нео-нуар».

Казалось бы, все фирменные отличия учтены — самоуверенный частный детектив, роковая женщина, 30-е годы и действительность, воздух которой доверху пропитан пессимизмом и депрессией. Не секрет, что развитие нуара всегда было неотрывно связано с развитием самой страны — редко какой жанр так зависел от настроений, преобладающих в обществе. Если классический film noir расцвёл во время беспросветности Второй Мировой, то нео-нуар — на фоне явлений начала-середины 70-х, а именно разоблачительных чиновничьих скандалов, экономического кризиса и войны во Въетнаме. В многослойной работе Полански именно тема коррупции являла собой начинку слоя политического и недвусмысленно отсылала зрителя того времени к Уоттергейтскому процессу. Однако цветной «чёрный фильм» — это то же самое, что цветное немое кино. При большом желании в «Китайском квартале» можно, наверное, отыскать все элементы жанра, но не найти главного — атмосферы.

А самое печальное, что взамен атмосферы старой, «Китайский квартал» не предлагает какой-то новой, собственной уникальной. Фильм важен для ценителей жанра, для зрителя американского, но в целом режиссёр Полански не привнёс здесь ничего нового в мировой киноязык. Зрителем «вне времени» и «вне контекста» «Квартал» вполне может восприниматься как добротный лихо закрученный детектив или же детективный триллер, но не более того. Возникает ощущение, что режиссёр зажат в рамки то ли жанра, то ли имеющихся ресурсов, то ли сценария. Никаких визуальных новшеств, никакой игры света и тени, небольшое количество крупных планов, музыкального сопровождения — по степени экспериментальности его же «Отвращение» стоит на противоположном полюсе.

Герой даже слишком предусмотрителен, циничен, язвителен, находчив, почти лишён эмоциональных всплесков (исключение — сцена в парикмахерской и финал). Как следствие — смотришь картину с твёрдой уверенностью, что он выпутается из любой ситуации, причём сделает это легко. Но самое главное, что в нём практически отсутствует какая-либо рефлексия. Так и хочется крикнуть Полански: «Остановись, пусть детектив отдохнёт минутку, обдумает всё как следует, разберётся в собственных чувствах». Но сценарий гонит и гонит круто закрученные события вперёд. Исключением в этом смысле является разве что постельная сцена, где мы и узнаём, что у персонажа имеется некое тёмное прошлое, работа в Китайском квартале, о которой он не любит вспоминать. Китайский квартал — и вправду сильный символ абсолютного зла, во все времена присутствующего где-то рядом. Чёрная дыра, в которую лучше не попадать, ибо случится там может всякое, а изменить что-то после будет уже невозможно.

К слову, чего у фильма не отнять, так это мастерски вложенных перипетий. В деле постоянно открываются новые обстоятельства, а детектив для выяснения оных неизменно сталкивается с тем или иным препятствием. Неплохо нарисован образ роковой красотки — на одном из этапов персонаж Николсона встаёт перед непростой дилеммой служебного долга и личной привязанности. Даже символично, что лента получила «Оскар» только за сценарий, а многие гуру сценарного мастерства с завидным постоянством и удовольствием буду приводить в пример и препарировать именно сценарий «Китайского квартала», как один из наиболее образцовых. Но только в своём жанре.

7,5 из 10

Жанр нуар. Почему он меня так привлекает — не знаю. Не могу сказать, что уж настолько сильно затрагивает своеобразная детективная линия нуара или присутствие понимания, что закончиться картина не в радужных тонах или мажорной ноте. Просто привлекает и всё. Проще говоря, симпатия. И чем привлек этот жанр зрителей Европы и Америки? Наверно все-таки горькой правдой жизни, когда фильм заканчивается не только как в сказке, а как в действительности бывает в жизни. А в жизни бывает многое и разное, и далеко не всегда со счастливым концом. Появившись во Франции в пятидесятых годах, нуар быстро захватил всё европейское пространство и, плавно преодолев Атлантику, прочно обосновался в Голливуде. Ну, это получилось отступление от темы, которое затянулось.

Роман Поланский в своем творчестве обращался к разным кинематографическим жанрам и на этот раз выбрал, к тому времени уже захвативший умы и души искушенной зрительской аудитории Америки, детективный сюжет в нуарном жанре. И прямо скажу, картина удалась. Польский, по происхождению, режиссер, добившийся к тому времени многого в Старом свете, привез в искушенную Америку свое авторское видение европейского кинематографа. Что было, на мой взгляд, очень кстати.

Сюжет картины навеян таинственностью и напряженностью. При этом, сразу как-то, вспомнились классические детективные работы Альфреда Хичкока, отличающиеся удивительной притягательностью сюжетной линии. Идея картины напоминает обществу о том, что сильные мира сего — еще не боги на земле, и бороться с патологической жадностью толстосумов и не чистых на руку чиновников необходимо не только случайным людям, оказавшимся на пути сложных обстоятельств, но и обществу в целом. Нарастающая динамика с каждым кадром придает картине притягательную силу.

Работы Поланского отличаются своей исключительной профессиональностью, и этот фильм не стал исключением из правил. Очень понравился сценарий, который был написан совместно с Робертом Тауном. Все сцены прописаны точно, образы героев интересны и привлекательны, и что ценно, достоверно искренни. Так же хочется отметить работу оператора Джона А. Алонсо и художников. Выбор планов очень удачен и, не побоюсь этого слова, красив и эстетичен. Натурные съемки смотрятся очень живо, да и интерьеры подобраны со вкусом. Не стало исключением и музыкальное сопровождение талантливого композитора Джерри Голдсмита, которое только придало картине дополнительный настрой.

Особо нужно отметить игру актеров. Это в первую очередь Джек Николсон. Сколько я бы не смотрел работ с его участием, не могу припомнить посредственную актерскую игру на экране. В этом фильме Джек мастерски сыграл роль частного детектива Джейка Гиттеса, расследующего банальную внебрачную интрижку. И что может всплыть из всего этого? По законам жанра — конечно труп. А после мертвого тела и еще большие проблемы.

Этой своей работой Роман Поланский лишний раз подтвердил статус настоящего художника.

Оценка: 8 из 10

1970-е в американском кинематографе обозначили переход к современному его состоянию, эпохе блокбастеров. Такие мастера, как Скорсезе, Коппола, Спилберг, Лукас и другие задали стандарты в жанрах социальной драмы, фантастики и фильма ужасов. Роман Полански, режиссёр европейской школы, привнёс в дело обновления американского киноязыка свою лепту: «Китайский квартал» оказал большое влияние на последующие голливудские детективы, можно вспомнить хотя бы «Секреты Лос-Анджелеса» или недавнюю «Чёрную орхидею». Это касается, прежде всего, крепкого сценария, удачного кастинга на главные роли и проработки мельчайших деталей. Фильм Полански получился по-европейски вдумчивым и рассудительным и по-американски захватывающим. Это прекрасный пример соединения киноисскуства и массового жанра, коим является детектив.

Жанр нуара, зародившийся еще в начале 1940-х годов, заглох практически в том же десятилетии. Возможно, причина была в чрезмерной гротескности жанра: криминальная история, циничный главный герой с темным прошлым, роковая женщина, мрачная история и темные тени — по сути, это и есть основные черты жанра. И видимо за те десять лет, эти самые шаблоны зрителям поднадоели. Но, к счастью, режиссер Роман Полански в 1974 году смог оживить этот жанр снова, придав ему новых красок.

Несмотря на то, что сценарист Роберт Таун всего лишь повторил несколько основных сюжетных поворотов, присущих жанру, посмотреть здесь есть на что: шикарная музыка, плотная режиссура, шедевральная актерская игра. Все эти вещи просто не дают назвать данный фильм вторичным. Слишком уж много в нем качественных аспектов.

Благодаря переходу из черно-белого кино в цветное, кинематографисты получили массу возможностей увеличить зрелищность и впечатление от новых фильмов. Возможно, поэтому данный фильм в сравнении с предшественниками в жанре и смотрится так свежо и не вторично. Под началом режиссера Полански классические сюжетные ходы приняли неожиданные очертания, шаблонные персонажи обрели объем, а актеры нового поколения нашли свое место в мире, где еще недавно царили исполнители вроде Хэмфри Богарта.

Даже черно-белые тени преобразились, перейдя на цветную пленку, из-за чего это был совершенно новый взгляд на жанр. Наконец, именно после данной картины Джека Николсона признали великим актером. Он потрясающе держится перед камерой и играет невероятно достоверно и раскованно. Все-таки не зря лента была номинирована на 11 «Оскаров», жаль, правда, что получила лишь статуэтку за лучший сценарий. Но это нисколько не умаляет других достоинств картины.

Китайский квартал — свежий взгляд на запылившийся жанр. Фильм, который могут посмотреть не только поклонники жанра, но и обычные любители детективов старого кинематографа. Мои искренние пожелания.

8 из 10