1950-е годы. Лос-Анджелес. Криминальный мир и органы правопорядка сосуществуют в зловещем симбиозе. Происходит череда убийств — результат гангстерских войн между Мики Коэном и Джеком Дранья. Случаются «убийства в Ночной Сове». Свершается полицейский произвол, названный «Christmas Eve Massacre», приведший к внутреннему расследованию и массовым увольнениям в рядах L.A.P.D.

1990 год. В свет выходит роман Джеймса Эллроя «Секреты Лос-Анджелеса». В центре внимания многослойная детективная история, происходящая в 1953 году, основанная, в том числе, и на выше упомянутых реальных событиях.

1997 год. На экраны выходит одноименный кинофильм. Высоко оценивается зрителями и критиками, завоевывает вагон и маленькую тележку различных наград.

Наше время. Поклонники выше указанного фильма опять и снова возвращаются к его просмотру. Особенно проникнувшиеся из них строчат многочисленные отзывы. Вот вам еще один.

Честно говоря, крайне сложно высказать про этот фильм, про его достоинства (о недостатках не буду, ибо их практически нет) какие-то новаторские мысли. Плюсы всем любителям «L.A.Confidential» уже давно известны. Любого из них разбуди среди ночи, отчеканит: актерский состав, захватывающий сюжет, аутентичная атмосфера пятидесятых. Поэтому все отзывы/отклики и вертятся вокруг этих вот основных составляющих с вариациями на тему работ оператора, костюмеров, визажистов, композитора и других лиц, причастных к созданию столь запоминающегося кинополотна.

Не буду, пожалуй, и я изобретать велосипед. Приведу иерархию персонажей картины, поделюсь соображениями по поводу отличительных черт фильма, делающих его таким вот замечательным, напишу какое-нибудь напыщенное заключение, и можно будет расходиться.

Экс-литературные (ставшие киношными) персонажи и изобразившие их талантливые актеры — это, конечно, основной залог успеха «Секретов Лос-Анджелеса». Грамотно прописанные Эллроем, они отличаются глубиной и разносторонностью своих характеров. Кто же они, герои нашего киноромана? Мобстер Мики Коэн и его телохранитель Джонни Стомпанато — они важны для сюжета, но отведенные им роли незначительны. После ухода с криминального олимпа Коэна, образовался вакуум, внутри которого себя довольно уютно чувствует некий Пирс Пэтчетт (владелец нелегального бизнеса в различных сферах аморальной жизнедеятельности), сыгранный очень подходящим под эту роль Стрэтэйрном. Рядом с ним экс-коп, с позорным послужным списком и именем Лиланд «Баз» Микс. В схожем статусе горе-полицейский Ричард «Дик» Стэнсланд. Среди работающих на Пэтчетта «девушек по вызову» особо ярко фигурируют Линн Брэкен (Бэсинджер) стилизованная под голливудскую актрису Веронику Лэйк, и, по объективным причинам в меньшей степени, Сьюзен Леффертс (копия Риты Хейворт). Также нельзя забывать о редакторе периодического печатного издания «Hush-hush» Сиде Хадженсе (Де Вито), о погрязшем в грехах молодости Мэте Рэйнольдсе (Бэйкер) и о связанном не только с ними обоими окружном прокуроре Еллисе Лои (Рифкин). Ну, а теперь расскажем о «светлой» стороне нашего геройского состава. Во главе L.A.P.D. находится безымянный начальник, сыгранный Джоном Махоном. Следующий по рангу — капитан Дадли Смит (Кромуэлл), персонаж чертовски неоднозначный, я вам доложу. Ну, и наконец, трио главных героев, о которых чуть подробней:

Офицер Бад Уайт (Кроу). Вероятная причина желания стать полицейским: поквитаться с подобными его отцу-подонку, убившему мать на глазах 12-летнего Бада. Носитель взрывного характера, не отличается щепетильностью в методах общения с преступным элементом. Не являясь шибко интеллигентным, обладает определенной сообразительностью и способностью к самоотверженным поступкам. Сыгран этот персонаж Расселом Кроу очень и очень достоверно, на пределе эмоционального актерского диапазона, с непременным завоеванием зрительских симпатий.

Новоиспеченный детектив-лейтенант Эд Эксли (Пирс). Потомственный полицейский. Идеалист, карьерист. Одной из причин поступления на службу стало убийство отца неким негодяем по имени Ролло Томази (честно скажу, для меня этот герой хоть и по факту более эфемерен, но не менее значим чем культовые Джон Доу и Кайзер Созе). Поначалу, его решения кажутся зрителю довольно спорными, но в решающий момент он сделает верный выбор. Отличная игра Гая Пирса, вторая его на пару с Леонардом из «Помни» великолепная роль в кино.

Детектив-сержант Джек Винсенсс (Спейси). Почему решил стать полицейским? Не помнит. Зато пользуется служебным положением с максимальной выгодой для себя, не отказывая в удовольствии заработать легальным, но для настоящего копа не очень достойным, способом. Кевин Спейси, актер запредельно талантливый, способен украсить (а зачастую и украсть, но не в этом случае) своим присутствием любой фильм. Пусть его персонаж менее ярок, чем другие партнеры по главно-геройскому трио, да и зрительской любви у Винсенсса, думаю, поменьше будет, но без Спейси фильм был бы уже не тот.

Вот, собственно говоря, и все действующие лица. Несомненно, при первом сеансе немудрено и запутаться в именах, но внимательный просмотр — это один из необходимых нюансов ознакомления с этой картиной. Зато вознаграждены вы за свое внимание будете сполна. Здесь нет недомолвок и разночтений. Все сюжетные ходы прописаны превосходно, ни о каких «дырах» и «ляпах» говорить не приходится (для кого сценарный Оскар авторитет — вот вам еще один повод для просмотра). Ну, а за финал фильму отдельное спасибо: видно, что придумывал его трезво мыслящий реалист, а не какой-то неисправимый фантазер.

На мой субъективный, замыленный многократными просмотрами, взгляд, «Секреты Лос-Анджелеса» — это идеальный криминально-детективный триллер. У него идеальная картинка, где «каждый кадр хоть в рамочку»; идеальное музыкальное сопровождение, которое совершенно не отвлекает, а лишь сопровождает и подчеркивает; даже хронометраж этой кинокартины практически эталонен — 128 минут до финальных титров, которые (минуты) пролетают не незаметно, но максимально возможно увлекательно и волнительно. Осмелюсь предположить, что такой вот жанровый шедевр может не понравиться только либо по каким-то сугубо личным причинам, либо из-за не любви к жанру в целом.

Об итоговой оценке говорить, думаю, нет смысла. Как еще я могу оценивать фильм, который является для меня фильмом на все времена, и который, какие бы другие киноленты я не посмотрел, всегда будет входить в десятку моих любимых фильмов, и уж точно будет иметь постоянную жилплощадь в моем сердце?

50-е годы 20 века. Замечательный, солнечный, счастливый город на берегу океана. Там жить легко и просто, там много возможностей и открытых дверей. Там можно найти себя, стать человеком, добиться всего чего пожелаешь, тебе всегда помогут и радушно распахнут перед тобой любые двери. Роскошный радушный город! Именно такое впечатление он производит на любого кто ещё не доехал туда, но постучавшись в какую-то дверь можно наткнутся на такие тайны и секреты, о которых даже и не предполагал. Секреты Лос-Анджелеса. На поверку город оказывается жестоким, циничным, беспощадным как асфальтный каток, подминающий под себя и перемалывающий всё что угодно и кого угодно. Но даже в таком «раю» не обойтись без сил правопорядка, которые также не сильно напрягаются в своей страсти искоренить все мерзости и гнусности окружающего мира, походя, занимаясь решением и своих маленьких, а может и очень больших интересов.

В одном замечательном управлении полиции служат ответственные, болеющие за дело, буквально, горящие на работе парни. Их начальник капитан Дадли Смитт (Джэймс Кромуэлл) всеми уважаемый и заслуженный герой, неоднократно отмеченный всяческими наградами. Он, правда, придерживается принципа «Вор должен сидеть в тюрьме!», и для этого не брезгует даже преступить закон, выбив показания или подбросив улики подозреваемому. Но ведь это пустяки, так как всё это делается на общее благо, а не для себя лично. В его подчинении офицер Бад Вайт (Рассел Кроу), детектив лейтенант Эд Эксли (Гай Пирс), сержант Джек Винсеннс (Кевин Спэйси) и ещё много народу, но история развернется с непосредственным участием этих трех героев. В повествовании есть прекрасная дама Линн Брэккен (Ким Бэсинджер), хитрюга журналист (Дэнни Де Вито), и свой злодей Пирс Пэтчет (Дэвид Стрэтэйрн). Раскрывать сюжет данного фильма считаю преступлением, так как с первых секунд он очень важен и захватывает зрителя, просто немного остановлюсь на героях.

Бад Вайт — офицер, все способности которого заключаются в мощном телосложении, больших кулаках и умении накостылять любому, кто попадется ему на пути, по крайней мере, вначале так и есть. Однако, у этого героя есть и крайне привлекательные черты, вроде большого сердца и невообразимой заботе и нежности ко всем представительницам прекрасного пола, он просто не может пройти, если какой-то женщине требуется помощь. Однако, герой Расселла Кроу, претерпевает сильные метаморфозы с течением фильма, оказывается, что он не так туп, как о нем думают, а даже наоборот. На мой взгляд, эта роль одна из лучших в коллекции Рассела, так точно отобразить все черты характера своего персонажа, так ярко нарисовать его образ — мастерская работа! Нет ни капли фальши, переигрывания или наоборот какой-то расслабленности. Это особо ценно в сравнении с книжным персонажем — просто стопроцентное попадание. Причем и по типажу, никого кроме Кроу и представить в этой роли невозможно. Шикарный Рассел Кроу! Гениально, да-да, гениально сыгранно!

Эд Эксли — интеллектуал, политик в душе, очень тонко просчитывающий все ходы вперед, не обладающий мощным телосложением, вынужден брать умом, что не всегда приходится по душе его коллегам по работе. Он предпочитает везде идти по закону и не принимает многих методов сослуживцев, чем опять любовь к себе отнюдь не вызывает! Его персонаж так же проходит сквозь тернистые дебри человеческих отношений, позволяя взглянуть на многих людей по-другому и что-то поменять в своих принципах. Опять же для меня пока одна из самых интересных ролей Гая Пирса.

Джек Винсеннс — вальяжный, шикарный, расслабленный, обожающий покрасоваться и тщеславный субъект, который все свои желания реализует, будучи консультантом в Голливуде на полицейских фильмах. Непосредственная близость с миром богемы и его самого превращает в киношного персонажа, он даже аресты проводит под прицелом фотокамер, работая в связке с журналистом местного желтенького журнала, от чего оба получают выгоду — журналист жареные факты, Джек — славу. Все довольны! Однако определенные события, заставляют вспомнить его, для чего всё же он пришел работать в полицию. Тут сказать можно только одно — Спэйси! Он неподражаем как всегда! Очередная блестящая роль!

Линн Брэкекен — местная «Елена Прекрасная». Оскар за эту роль, наконец, произвел Ким Бэсинджер в разряд непросто звезд, а настоящих глубоких актрис, справилась с ролью великолепно! Чувственная, шикарная, томная и часто такая родная красавица.

Эпитеты, связанные с эти фильмом не случайны, он один из тех лент, в которых считают за честь сняться любые актеры, заканчивая самой крутой мега-звездой. Фильм шедевр, классика кино!

Лента снята мастерски, пропитана духом 50-х годов, начиная от костюмов, интерьеров, грима, и заканчивая музыкой. Художники-постановщики постарались на славу, создавая неповторимую Америку середины прошлого века, Америку, которая после войны решила раскрасить свою жизнь в яркие краски, преобладающие во всем: в одежде, в домах, в поступках, в событиях. Фильм по профессиональному подходу к нему похож на такие шедевры, как «Крестный отец» и «Однажды в Америке». Сценарий просто бесподобен, очень точно воплотил книгу Джэймса Эллроя — это классный детектив, пожалуй, даже элитарный, такой он изысканный и стильный. Его надо смотреть в спокойной домашней обстановке и смаковать каждую сцену, как дорогое вино, получая удовольствие от каждого кадра, от каждой реплики и взгляда. Любители жанра будут в восторге, да и остальные думаю тоже. Жаль что максимальная оценка лишь 10, надо ставить больше!

10 из 10

У моего любимого актёра Рассела Кроу, конечно были до этого неплохие роли в кино, в тех же фильмах «Чего мы стоим в жизни» и «Скины», но я всё-таки считаю его первую большую роль именно в фильме «Секреты Лос-Анджелеса». Фильм в своё время получил две Оскаровские статуэтки и девять номинаций, и ещё такая россыпь звёздных актёров, которых собрал в этот проект Кёртис Хэнсон. Я просто не мог пропустить его.

Сюжет фильма вращается вокруг массового убийства в кафе, за которым, как полагают, стоит мафиози Мики Коэн. По ходу расследования все три детектива оказываются замешанными в хитросплетения новых преступлений и предательств, которые указывают на то, что в полицейском управлении завёлся «крот».

Я для себя делю все детективные фильмы на два типа: психологические и экшен-детективы. В первых упор делается на диалоги, раздумья главных героев, в общем, на психологические аспекты. Самый яркий пример для меня это серия советских фильмов о приключениях Шерлока Холмса и Доктора Ватсона. В втором обычно главные герои мало говорят, но много делают. Постоянно носятся, бьют подозреваемым морды, в общем, всё построено на экшене. Лично я для себя не могу определит, какие фильмы для меня лучше. С одной стороны я не люблю когда слишком много треплются, из-за чего кино становится нудным, с другой я, опять же, не люблю когда слишком много «бегают» из-за чего кино становится слишком бессмысленным что ли, превращается из детектива в простой боевик…

Но в этом случае выбирать мне ничего не пришлось. Это, пожалуй, самый яркий пример фильма, в котором соединены два этих типа детектива. Тут отменные диалоги и игра актеров (в основном это касается Кевина Спейси), но так же здесь есть много действия, и тех же перестрелки (в основном это касается Рассела Кроу). Так что любители определённо какого-то из этих жанров смело можете смотреть этот фильм, так как лучшие качества из этих двух жанров гармонично сосуществуют в фильме «Секреты Лос-Анджелеса».

Самая главная тема фильма, на мой взгляд, это то, что режиссёр хотел показать, что в большинстве своём полицейские ничем не отличаются от преступников, что они действуют теми же разбойными методами, что и лица нарушающие закон. Самый характерный эпизод, это когда герой Рассела Кроу ворвавшись в дом видя, что преступник безоружен, всё равно убил его, и подстроил всё так, как будто это была самозащита.

Ну а если смотреть в реальной жизни. Ведь всё так оно и есть, как показано в этом фильме. Полицейские очень жестокие. Думаю, что если есть жетон, то значит им всё позволено. Образ Рассела Кроу, на мой взгляд, собирательный образ всех этих «блюстителей закона».

Кстати об актёрах. Как я уже говорил, в этом фильме достаточно звёздный состав актёров. Никому ещё особо не известный Рассел Кроу, Кевин Спейси, Гай Пирс, Ким Бейсингер. Особенно мне понравился в этом фильме Рассел Кроу. Во многом из-за своего образа. Как я уже говорил, на мой взгляд, это собирательный образ полицейских тех годов (да и не только). Конечно, подобных полицейских в кино было десятки, но никто не играл их так правда подобно как Кроу. А эпизод со сломанным стулом просто блеск. Так же выделил бы Кевина Спейси. Ему всегда удавались гламурные роли. Так и в этом фильме, сыграл гламурного полицейского. Сыграл очень здорово, и тоже достаточно правдоподобно. Ведь не на одних же Бред Вайдах держится полиция «Города ангелов».

Шедевр. Просто шедевр. Я бы даже сказал, что это один из моих любимых детективов. Минусы только в том, что мне не особо понравилась любовная линия, которая, на мой взгляд, здесь была лишней. А так в остальной всё просто идеально сделано.

Лишний раз убедился — мало стилизовать фильм под эпоху, нужно ее прожить. Именно это и сделала съемочная группа криминальной драмы «Секреты Лос-Анджелеса». Крепкий середняк Голливудского кино-цеха Керитс Хэнсон навсегда вписал себя в историю кинематографа, сняв один из лучших фильмов конца ХХ века.

Экранизировать прозу Джеймса Эллроя — его одноименный роман лег в основу фильма — нелегкое занятие. Мрачная картина внешне гламурной жизни послевоенной Америки, множество сюжетных линий, неоднозначные герои… Но здесь мастерски сработал Брайан Хелгеланд, получивший заслуженный «Оскар» за лучший адаптированный сценарий. Жетский нуар Эллроя он превратил в детективную мелодраму, в которой низость человеческих поступков не в состоянии скрыть манящей красоты время и места действия — США, Лос-Анджелес, 1953 г. Полиция объявляет мафии войну по всем фронтам и ведет ее законно и незаконно. Трое копов, женщина из элитного эскорта, ее сутенер, коррумпированные полицейские, продажные политики и безжалостные бандиты — всем им суждено столкнуться в круговороте стремительно развивающегося сюжета фильма Хэнсона. Музыка Джерри Голдсмита и камера Данте Спинотти рисуют широкую панораму Америки 1950-х гг. Детальное воссоздание эпохи не вредит фильму из-за органичности актерской игры, которая — несомненная изюминка картины. Рассел Кроу, Гай Пирс, Кевин Спейси, Дэнни де Вито, Джеймс Кромвелл, Ким Бейсингенр (Оскар за лучшую женскую роль 2-го плана) завладевают вниманием зрителя с первых же минут.

Но несмотря на некоторый драматизм повествования, фильм «Секреты…», в отличии от книги, — не мрачная фреска порочного бытия, а история о земном рае, в котором добро неотделимо от зла, искушение — от просветления, а преступление — от наказания. В финале фильма каждый получил по заслугам: награды, любовь, смерть. Идеализм? Возможно. Высшая справедливость? Может быть. Л. А. Хэнсона и Л. А. Эллроя — это город-мечта, за жизнь в котором нужно платить реальную цену. Впрочем, как и везде.

Режиссура, сценарий, музыка, актеры — все на высшем уровне. Если бы не «Титаник» — Кэмерона, «Секреты Л. А.» имели бы все шансы стать фаворитом американской киноакадемии в 1998 году. Но все равно фильм — отличный, после его просмотра цинизм немного отступает, а на ум приходят простые, но верные мысли, которые, впрочем, не грех держать в секрете.

10 из 10

Все люди на свете неповторимы, каждый человек — как маленький островок, вырезанный жизнью из нервов, плоти и душевных порывов, уникальный по своему рельефу. И построенные ими города, тоже по-своему, уникальны и напоминают своих создателей. Неповторимая, наполненная витающим в воздухе духом творчества Флоренция, возвышенный, пребывающий в вечной любовной лихорадке Париж, чуть душный, сотрясающийся от звона Биг-Бена Лондон. У каждого свой запах, свой звук, своя, присущая только ему одному атмосфера. И у каждого — свои мрачные секреты, хранить которые он будет до последнего.

Вкус Лос-Анджелеса — сладость и горечь, прочувствованные Вами одновременно. Блеск и роскошь богемной жизни, отблики фотовспышек, ревизируюших похождения очередных кинозвезд, белоснежные голливудские улыбки и…. фальшь дорогих проституток, убожество жизни нищих кварталов, повальная наркомания и черная преступность, жестокая борьба за власть и коррупция полиции. Все эти запахи смешиваются в убойную смесь, где ароматы изысканных вин и духов перебиваются несущейся с помоек вонью и запахом тления, давно покоящихся в своих шкафах скелетов. 20 лет назад, но в то же экранное время, этот запах блеска и нищеты душил частного сыщика Джейка Гиттиса, который когда-то работал полицейским в Китайском квартале. Сейчас, их сразу двое — лейтенант Эксли и детектив Уайт, и им на собственной шкуре придется вновь убедится в том, что сердце этого города — один гигантский Китайский Квартал….

Взяв за основу сюжет одноименного романа классика современного литературного неонуара Джеймса Эллроя, режиссер Кертис Хенсон и сценарист Брайен Хельгелланд его заметно упростили, полностью выкинули некоторые сюжетные линии, что впрочем, пошло экранизации только на пользу. Книга Эллроя отличалась слишком безысходной, жгуче черной атмосферой и полным отсутствием симпатичных персонажей, дословно одна порядочная дрянь, среди моря подобных себе разыскивала дрянь покрупнее. Не случайно, под воздействием этих романов, художник Фрэнк Миллер, впоследствии нарисует свою самую мрачную и жестокую графическую новеллу — ныне ставший легендарным «Город грехов», который, по сути представляет собой тот же описанный Эллроем Лос-Анджелес, только доведенный до безумного гротеска.

Героям добавили положительных черт. Из мегакарьериста Эда Эксли сделали парня, который просто хочет не уронить в грязь имя своего отца, погибшего при исполнении (к слову, в книге папа был жив, здоров и являлся одним из ключевых персонажей). Баду Уайту в экранном образе добавили извилин, на роль Джека Винсенса позвали Кевина Спейси, который придал своему персонажу — прирожденному коррупционеру, огромную долю собственного артистического обаяния. Как итог — книга и фильм воспринимаются, как два совершенно разных произведения, а их герои — как совершенно разные люди с одинаковыми именами.

Впрочем, выбросив из фильма 90% всех сцен насилия и секса и сделав тем самым из крайне жестокой книги киноподобие подстриженного ежа, Хэнсон смог придать своему творению нечто большее — дух классического голливудского кино 40—50-х годов. Режиссер сознательно отказывается от одного из главных составляющих «неонуара» — атмосферы безысходности, граничащей с паранойей (типичный пример — «В упор» Джона Бурмана) и возвращается к классике. Весь нуар 40-х до своей скоропостижной смерти был посвящен отношению полов — суровых мужчин в дешевых костюмах и обворожительных роковых женщин. Хэнсон снова возвращает это на экран, и помимо наказания героев, любовная тема полицейского и проститутки играет в его фильме, отнюдь не последнюю роль. И пусть здесь, герои смотрят в кинотеатре всего-лишь «Римские каникулы», но во время всех сцен общения детектива Уайта с незадавшимся клоном Вероники Лейк, если присмотреться повнимательнее можно увидеть призрак Богарта из «Мальтийского сокола» или «Большого сна».

Сама постановка этих сцен, интонации актеров — это признание режиссера в любви к этому, ныне уже подзабытому, но отлично снятому кино. В финале классика одного периода встречает рука об руку с Голливудом 70-х и 80-х, когда герои, словно Бутч Кэссиди и Санденс Кид вдвоем отстреливают приличное количество врагов. Стилистический эксперимент окончательно заканчивается, когда герой Пирса принимает итоговый выбор, схожий с тем, что сделал однажды «Грязный Гарри». Опробованные режиссером стилистические клише выстраиваются в круг и кланяются друг другу в знак признательности о проделанной вместе работе. Всего за два с лишним часа, перед глазами зрителя проходит вся эволюция жанра остросюжетного кино: от 40-х годов и до самой современности, причем снятая очень органично и стилистически точно.

Еще один повод похвалить Хэнсона — это безупречный подбор актеров. Из раскрученных к тому моменту «звезд», фильм мог похвастаться только Спейси, лишь недавно получившим свой первый «Оскар». Все остальные же — Кроу, Пирс, Кромвелл получили звездный статус после выхода этого фильма, и каждый из них превосходно справился, оправдав все ожидания. Единственный непонятный мне лично момент — «Оскар» за лучшую женскую роль второго плана, врученный Ким Бэйсингер. Да, ее героиня очень похожа на Веронику Лейк (желающим в этом убедиться, любезно демонстрируют кадры из идущего по телевизору фильма «Оружие по найму», где эта актриса сыграла свою наиболее значительную роль), но это скорее все-таки заслуга гримеров. Бэйсингер пытается воссоздать на экране образ одной из типичных «голливудских богинь», но сама роль лишена драматизма, да и уровень исполнения не поднимается выше старательного. Очередная фальшивая улыбка Голливуда, не иначе.

Как итог — типичный образчик голливудской киноклассики с в меру закрученным сюжетом, замечательными актерами и атмосферой. Будучи рожденным от простого желания процитировать свой любимый кинематограф, фильм Хэнсона занял почетное место в том же ряду, откуда черпались его многочисленные цитаты, в очередной раз доказав достижимость типичной голливудской мечты.

Города похожи на людей, настолько же, как и сами люди по своему внутреннему миру напоминают целые города. Одних можно представить элегантными франтами, других — пылкими любовниками, третьих — суетливыми бизнесменами. Лос-Анджелесу в этом аттракционе снова уготована непростая роль, которой суждено воплотить извечный контраст между формой и содержанием. Лощеный великосветский подонок, проститутка с золотым сердцем или продажный, но честный коп — прекрасно подойдут для воплощения человеческих качеств родного города. И в этом, очевидно, кроется главный из его секретов.

9 из 10

Отличное кино. Немного, правда, уступает книге, то есть сценарий упрощен. Хотя, фильм шел бы сутки, если бы экранизировали весь текст.

Порадовали актеры. Обожаемый мною Кевин Спейси на высоте. Хотя Оскар Ким Бэсинджер мне не понятен, она невыразительная какая-то. Советую всем, кто любит подобный жанр и читать, и смотреть.

9 из 10

Сюжет: Лос-Анджелес 50-ые года. История трех полицейских: молодой лейтенант Эд Эксли (Гай Пирс), получил звание детектива за то, что заложил своих коллег. Неукротимый громила Бад Уайт (Рассел Кроу), грозный снаружи, но справедливый в душе. И сержант Джек Винценнес (Кевин Спейси), берет взятки и консультирует телесериал о жизни полицейских. Три разных полицейских, которых объединит одно дело. В одном кафе под названием «Ночная сова» в туалете расстреляли четырех человек. Один из убитых бывший напарник Бада. Вроде обычное преступление с целью грабежа, но чем дальше движется расследование, тем дальше мы понимаем, ни все так просто.

Один из лучших криминальных детективов. Основная прелесть фильма, это закрученный сюжет, который не даст оторваться от экрана, пока не распутаешь этот клубок загадок и хитросплетений. Отмечу отличные диалоги и напряженное действие, присутствующее во всей картине. Понравилась очень напряженная сцена допроса негров, в котором Эксли продемонстрировал свои таланты детектива. В фильме отлично передано стилистика 50-ых годов, точнее это чистый нуар. Великолепное музыкальное сопровождение, которое сцепляет и не отпускает. И конечно очень колоритные главные герои. Пирс отлично сыграл свою роль, в начале стукач, а в конце фильма крутой и жесткий коп. Кевин Спейси никогда не разочаровывает меня, отличный актер. В начале, кажется его герой обычный взяточник, но в конце мы понимаем не такой уж он продажный человек. А героя Бада показывают, как тупого громилу, который может решать проблемы кулаками, но в дальнейшем мы понимаем, ни так он и глуп, и даже умнее других копов. Этот фильм, безусловно, считается классикой, не зря он был девять раз номинировано на «Оскар».

Итог: Смотреть всем, но если у вас синдром невнимательности, то не стоит. Фильм нужно смотреть внимательно, запоминать имена героев, просто один раз смотрел с невнимательным человеком, который постоянно меня спрашивал: кто этот человек? Кто это Бад — очкарик или громила? Почему героиня Ким Бэсингер спит со всеми? И почему негры такие черные? Это изрядно доставало меня. Так что, не раздражайте людей, смотрите внимательно кино.

Кертис Хэнсон поставил и другие фильмы, ставшие впоследствии классикой жанра. «Рука, качающая колыбель» или «Окно спальни». Но в «Секретах Лос Анджелеса» Хэнсон превзошел себя, сняв большее чем детективный триллер. Захватывающая смесь из жестких перестрелок и столкновении непростых характеров.

Сложный любовный треугольник на фоне Соединенных Штатов 50-х годов. Допрос Гая Пирса и Рассел Кроу, стирающий в порошок спинку стула. Блистательный злодей, словно сошедший со страниц культового комикса вроде «Города грехов». Колоритные эпизодические персонажи и неожиданная развязка. Ким с синяком под глазом, но с «Оскаром» в руках.

Это больше, чем рядовое криминальное кино. Скорее это произведение искусства. Даже под «маркой» Голливуда!