Добро пожаловать в Лос-Анджелес, с его ярким солнцем, широкими манящими пляжами и … процветающей организованной преступностью. Известно даже имя главы преступного мира — Микки Коэн. После ареста босса мафии один за другим в мир иной отправляются его помощники, стремившиеся занять освободившееся место Микки.
В битву с преступниками, естественно, вступает знаменитая полиция Лос-Анджелеса. Два бесстрашных полицейских, расследующих серию убийств, оказываются соперниками не только на работе, но и в постели проститутки из экзотического борделя.
У моего любимого актёра Рассела Кроу, конечно были до этого неплохие роли в кино, в тех же фильмах «Чего мы стоим в жизни» и «Скины», но я всё-таки считаю его первую большую роль именно в фильме «Секреты Лос-Анджелеса». Фильм в своё время получил две Оскаровские статуэтки и девять номинаций, и ещё такая россыпь звёздных актёров, которых собрал в этот проект Кёртис Хэнсон. Я просто не мог пропустить его.
Сюжет фильма вращается вокруг массового убийства в кафе, за которым, как полагают, стоит мафиози Мики Коэн. По ходу расследования все три детектива оказываются замешанными в хитросплетения новых преступлений и предательств, которые указывают на то, что в полицейском управлении завёлся «крот».
Я для себя делю все детективные фильмы на два типа: психологические и экшен-детективы. В первых упор делается на диалоги, раздумья главных героев, в общем, на психологические аспекты. Самый яркий пример для меня это серия советских фильмов о приключениях Шерлока Холмса и Доктора Ватсона. В втором обычно главные герои мало говорят, но много делают. Постоянно носятся, бьют подозреваемым морды, в общем, всё построено на экшене. Лично я для себя не могу определит, какие фильмы для меня лучше. С одной стороны я не люблю когда слишком много треплются, из-за чего кино становится нудным, с другой я, опять же, не люблю когда слишком много «бегают» из-за чего кино становится слишком бессмысленным что ли, превращается из детектива в простой боевик…
Но в этом случае выбирать мне ничего не пришлось. Это, пожалуй, самый яркий пример фильма, в котором соединены два этих типа детектива. Тут отменные диалоги и игра актеров (в основном это касается Кевина Спейси), но так же здесь есть много действия, и тех же перестрелки (в основном это касается Рассела Кроу). Так что любители определённо какого-то из этих жанров смело можете смотреть этот фильм, так как лучшие качества из этих двух жанров гармонично сосуществуют в фильме «Секреты Лос-Анджелеса».
Самая главная тема фильма, на мой взгляд, это то, что режиссёр хотел показать, что в большинстве своём полицейские ничем не отличаются от преступников, что они действуют теми же разбойными методами, что и лица нарушающие закон. Самый характерный эпизод, это когда герой Рассела Кроу ворвавшись в дом видя, что преступник безоружен, всё равно убил его, и подстроил всё так, как будто это была самозащита.
Ну а если смотреть в реальной жизни. Ведь всё так оно и есть, как показано в этом фильме. Полицейские очень жестокие. Думаю, что если есть жетон, то значит им всё позволено. Образ Рассела Кроу, на мой взгляд, собирательный образ всех этих «блюстителей закона».
Кстати об актёрах. Как я уже говорил, в этом фильме достаточно звёздный состав актёров. Никому ещё особо не известный Рассел Кроу, Кевин Спейси, Гай Пирс, Ким Бейсингер. Особенно мне понравился в этом фильме Рассел Кроу. Во многом из-за своего образа. Как я уже говорил, на мой взгляд, это собирательный образ полицейских тех годов (да и не только). Конечно, подобных полицейских в кино было десятки, но никто не играл их так правда подобно как Кроу. А эпизод со сломанным стулом просто блеск. Так же выделил бы Кевина Спейси. Ему всегда удавались гламурные роли. Так и в этом фильме, сыграл гламурного полицейского. Сыграл очень здорово, и тоже достаточно правдоподобно. Ведь не на одних же Бред Вайдах держится полиция «Города ангелов».
Шедевр. Просто шедевр. Я бы даже сказал, что это один из моих любимых детективов. Минусы только в том, что мне не особо понравилась любовная линия, которая, на мой взгляд, здесь была лишней. А так в остальной всё просто идеально сделано.
Все люди на свете неповторимы, каждый человек — как маленький островок, вырезанный жизнью из нервов, плоти и душевных порывов, уникальный по своему рельефу. И построенные ими города, тоже по-своему, уникальны и напоминают своих создателей. Неповторимая, наполненная витающим в воздухе духом творчества Флоренция, возвышенный, пребывающий в вечной любовной лихорадке Париж, чуть душный, сотрясающийся от звона Биг-Бена Лондон. У каждого свой запах, свой звук, своя, присущая только ему одному атмосфера. И у каждого — свои мрачные секреты, хранить которые он будет до последнего.
Вкус Лос-Анджелеса — сладость и горечь, прочувствованные Вами одновременно. Блеск и роскошь богемной жизни, отблики фотовспышек, ревизируюших похождения очередных кинозвезд, белоснежные голливудские улыбки и…. фальшь дорогих проституток, убожество жизни нищих кварталов, повальная наркомания и черная преступность, жестокая борьба за власть и коррупция полиции. Все эти запахи смешиваются в убойную смесь, где ароматы изысканных вин и духов перебиваются несущейся с помоек вонью и запахом тления, давно покоящихся в своих шкафах скелетов. 20 лет назад, но в то же экранное время, этот запах блеска и нищеты душил частного сыщика Джейка Гиттиса, который когда-то работал полицейским в Китайском квартале. Сейчас, их сразу двое — лейтенант Эксли и детектив Уайт, и им на собственной шкуре придется вновь убедится в том, что сердце этого города — один гигантский Китайский Квартал….
Взяв за основу сюжет одноименного романа классика современного литературного неонуара Джеймса Эллроя, режиссер Кертис Хенсон и сценарист Брайен Хельгелланд его заметно упростили, полностью выкинули некоторые сюжетные линии, что впрочем, пошло экранизации только на пользу. Книга Эллроя отличалась слишком безысходной, жгуче черной атмосферой и полным отсутствием симпатичных персонажей, дословно одна порядочная дрянь, среди моря подобных себе разыскивала дрянь покрупнее. Не случайно, под воздействием этих романов, художник Фрэнк Миллер, впоследствии нарисует свою самую мрачную и жестокую графическую новеллу — ныне ставший легендарным «Город грехов», который, по сути представляет собой тот же описанный Эллроем Лос-Анджелес, только доведенный до безумного гротеска.
Героям добавили положительных черт. Из мегакарьериста Эда Эксли сделали парня, который просто хочет не уронить в грязь имя своего отца, погибшего при исполнении (к слову, в книге папа был жив, здоров и являлся одним из ключевых персонажей). Баду Уайту в экранном образе добавили извилин, на роль Джека Винсенса позвали Кевина Спейси, который придал своему персонажу — прирожденному коррупционеру, огромную долю собственного артистического обаяния. Как итог — книга и фильм воспринимаются, как два совершенно разных произведения, а их герои — как совершенно разные люди с одинаковыми именами.
Впрочем, выбросив из фильма 90% всех сцен насилия и секса и сделав тем самым из крайне жестокой книги киноподобие подстриженного ежа, Хэнсон смог придать своему творению нечто большее — дух классического голливудского кино 40—50-х годов. Режиссер сознательно отказывается от одного из главных составляющих «неонуара» — атмосферы безысходности, граничащей с паранойей (типичный пример — «В упор» Джона Бурмана) и возвращается к классике. Весь нуар 40-х до своей скоропостижной смерти был посвящен отношению полов — суровых мужчин в дешевых костюмах и обворожительных роковых женщин. Хэнсон снова возвращает это на экран, и помимо наказания героев, любовная тема полицейского и проститутки играет в его фильме, отнюдь не последнюю роль. И пусть здесь, герои смотрят в кинотеатре всего-лишь «Римские каникулы», но во время всех сцен общения детектива Уайта с незадавшимся клоном Вероники Лейк, если присмотреться повнимательнее можно увидеть призрак Богарта из «Мальтийского сокола» или «Большого сна».
Сама постановка этих сцен, интонации актеров — это признание режиссера в любви к этому, ныне уже подзабытому, но отлично снятому кино. В финале классика одного периода встречает рука об руку с Голливудом 70-х и 80-х, когда герои, словно Бутч Кэссиди и Санденс Кид вдвоем отстреливают приличное количество врагов. Стилистический эксперимент окончательно заканчивается, когда герой Пирса принимает итоговый выбор, схожий с тем, что сделал однажды «Грязный Гарри». Опробованные режиссером стилистические клише выстраиваются в круг и кланяются друг другу в знак признательности о проделанной вместе работе. Всего за два с лишним часа, перед глазами зрителя проходит вся эволюция жанра остросюжетного кино: от 40-х годов и до самой современности, причем снятая очень органично и стилистически точно.
Еще один повод похвалить Хэнсона — это безупречный подбор актеров. Из раскрученных к тому моменту «звезд», фильм мог похвастаться только Спейси, лишь недавно получившим свой первый «Оскар». Все остальные же — Кроу, Пирс, Кромвелл получили звездный статус после выхода этого фильма, и каждый из них превосходно справился, оправдав все ожидания. Единственный непонятный мне лично момент — «Оскар» за лучшую женскую роль второго плана, врученный Ким Бэйсингер. Да, ее героиня очень похожа на Веронику Лейк (желающим в этом убедиться, любезно демонстрируют кадры из идущего по телевизору фильма «Оружие по найму», где эта актриса сыграла свою наиболее значительную роль), но это скорее все-таки заслуга гримеров. Бэйсингер пытается воссоздать на экране образ одной из типичных «голливудских богинь», но сама роль лишена драматизма, да и уровень исполнения не поднимается выше старательного. Очередная фальшивая улыбка Голливуда, не иначе.
Как итог — типичный образчик голливудской киноклассики с в меру закрученным сюжетом, замечательными актерами и атмосферой. Будучи рожденным от простого желания процитировать свой любимый кинематограф, фильм Хэнсона занял почетное место в том же ряду, откуда черпались его многочисленные цитаты, в очередной раз доказав достижимость типичной голливудской мечты.
Города похожи на людей, настолько же, как и сами люди по своему внутреннему миру напоминают целые города. Одних можно представить элегантными франтами, других — пылкими любовниками, третьих — суетливыми бизнесменами. Лос-Анджелесу в этом аттракционе снова уготована непростая роль, которой суждено воплотить извечный контраст между формой и содержанием. Лощеный великосветский подонок, проститутка с золотым сердцем или продажный, но честный коп — прекрасно подойдут для воплощения человеческих качеств родного города. И в этом, очевидно, кроется главный из его секретов.
Замечательный фильм. Очень понравилось. Недостатков не замечено, классная игра актеров, закрученность сюжета — безусловно большие плюсы фильму. Также понравилось то, что каждый персонаж проработан очень подробно.
Самая достойная вещь Кёртиса Хэнсона и вообще в своем жанре. Отснять фильм в жанре Нуар удается не каждому.
Кёртис Хэнсон создал великолепную картину, отображающую не редкую ситуацию. Думаю, что должное надо отдать сценаристам. Сценарий отличный. Думал, что обойдется двумя часами потраченного в пустую времени, однако, хочу скачать, фильм смотрится на одном дыхании и не хочется встать и пойти попить кофе. Актеры подобраны удачно. Не могу представить этот фильм с другими актерами.
Что касается конкретно сценария — фильм не похож ни на один другой в этом жанре благодаря насыщенному сценарию. Ничего лишнего в фильме нет. Обстановка заставляет верить, что действие происходит в 60-х годах. Отличные костюмы. Можно много чего перечислять, но могу сказать точно, что фильм удался.
Стоит ли его смотреть? Не ужели Вы этого еще не сделали?!
Кертис Хэнсон поставил и другие фильмы, ставшие впоследствии классикой жанра. «Рука, качающая колыбель» или «Окно спальни». Но в «Секретах Лос Анджелеса» Хэнсон превзошел себя, сняв большее чем детективный триллер. Захватывающая смесь из жестких перестрелок и столкновении непростых характеров.
Сложный любовный треугольник на фоне Соединенных Штатов 50-х годов. Допрос Гая Пирса и Рассел Кроу, стирающий в порошок спинку стула. Блистательный злодей Джеймс Кроммуэл, словно сошедший со страниц культового комикса вроде «Города грехов». Колоритные эпизодические персонажи и неожиданная развязка. Ким с синяком под глазом, но с «Оскаром» в руках.
Это больше, чем рядовое криминальное кино. Скорее это произведение искусства. Даже под «маркой» Голливуда!
Еще совсем не старый, но уже заслуживший звание классического, неонуар. Традиционная роковая красавица в изображении Ким Бэсинджер приобрела мягкость, теплоту и усталость. Бестолковый громила в исполнении Рассела Кроу на поверку оказался вовсе не глупым, ранимым и нежным. Умник-карьерист в исполнении Гая Пирса сумел состыковать незыблемость принципов с голосом разума и велениями сердца. Позер и проныра в исполнении Кевина Спейси обнаружил в себе стремление прожить жизнь не зря. И только яркий представитель второй древнейшей профессии в исполнении Дэнни де Вито ничего необычного нам не преподнес. Не успел, наверное.
Что еще нужно для хорошего фильма? Крепкий сюжет. Финальная перестрелка. Все — на своих местах.
Безусловно, хороший фильм.
В рейтинге 250 лучших фильмов на www.kinopoisk.ru этот фильм занимает 190 строчку. Мне кажется, что он достоин войти в 100 лучших точно. Мне кино очень понравилось. Картина постоянно держит в напряжении. В меру запутанный сюжет интересен и, зритель, сам того не замечая, встает на место детектива, и старается во всем разобраться. Очень хорошая подборка актеров. Рассел Кроу играет просто замечательно!
Вообще этот одна из лучших историй о полицейских, которую я смотрел. Замечательно чувствуется атмосфера некоего «города греха», в котором постоянно крутятся какие-то интриги, люди шантажируют друг друга, продается любовь, наркотики и т. п. И во всем этом варятся еще и блюстители порядка, у которых задачка не из простых — мало того, что надо разобраться во всем этом и найти виновного, но и самим не встать на путь лжи.
Очень запомнился момент, когда на допросе преступников, герой, которого играет Кроу, от напряжения ломает стул. И еще очень классный эпизод, когда главный герой ошибается в баре, назвав знаменитость Тёрнер проституткой похожей на нее саму.
В общем, фильм обязателен к просмотру. Это действительно классическое кино, и почему оно без Оскаров непонятно. Как непонятно и то, что Ким Бейсингер получила Оскар за роль в этом фильме. В этой картине, она играет роль совершенно стороннюю, которую могла бы сыграть любая.
В центре внимания картины — 50-е годы. Америка. Лос-Анджелес. Море, солнце, пальмы и девочки в бикини, полицейские и процветающей организованная преступность. После ареста босса мафии один за другим в мир иной отправляются его помощники, стремившиеся занять освободившееся место. В битву с преступниками, естественно, вступает знаменитая полиция Лос-Анджелеса. Два бесстрашных полицейских, расследующих серию убийств, оказываются соперниками не только на работе, но и в постели проститутки из экзотического борделя.
Таков сюжет одной из самых значимых картин 90-х. «Секреты Лос-Анджелеса» — эта одна из лучших, и, пожалуй, самая лучшая полицейская драма за всю историю кинематографа.
В конце 90-х этот кинематографический жанр заезжен не был, и идея «Секретов» была очень оригинальна. Сейчас же все обстоит куда иначе. Каждые полицейские драмы — прототипы друг друга, такое чувство что их прямо-таки штампуют в одном месте. «Секреты» в этом плане являются прародителем этого штампа.
Сюжет фильма довольно закручен, и догадаться о его развязке по большому счету не сложно, но почему то не хочется, ибо времени на это абсолютно нет, потому что на протяжении всех двух с лишним часов не переставая следишь за всем происходящим. Я намеренно не собираюсь вам рассказывать о всех тонкостях сюжете, потому что такие фильмы лучше не смотреть, когда заранее все известно.
Честно говоря, картина удивила, и удивила она безусловно с лучшей стороны. Фильм оставляет довольно реалистичное впечатление. Потому что в нем, как это бывает обычно в дешевых детективах, мир не делится на черное и белое — плохие дядьки преступники и отличные бравые ребята полицейские. Тем более, что в центре всего фильма — полицейские, которые часто почти не отличаются от преступников. Ведь в жизни так оно и бывает. Преступники и полицейские играют по очень похожим законам. И очень часто полицейские сознательно нарушают закон ВО ИМЯ ЗАКОНА — то есть чтобы закон восторжествовал, и преступника посадили в тюрьму.
По сути в картине затрагивается очень насущная не только для американской, но и для мировой общественности проблема: коррупция полицейских. 50-е — это расцвет, это «золотые годы» для американского закона. В «Секретах» же эту «золотую эру» рушат на наших глазах. Буквально за пару минут бравые полицейские становятся самыми обычными преступниками, действующие (пои их словам) во имя того же закона.
Что очень сильно подкупает на просмотр этой картины — это конечно же актерская игра. Не так уж и много фильмов есть, где задействовано столько первоклассных актеров. К их числу относится «Секреты Лос-Анджелеса.» Кевин Спейси, Рассел Кроу, Гай Пирс, Ким Бейсингер, Дэнни ДеВито, Джеймс Кромуэлл — вот список наиболее ярких представителей актеров и актрис, задействованных в данной картине. Обычно, если в одной ленте занято много действительно звездных актеров, то они, как правило, особо не стараются, их игра не способна претендовать хоть на какие-то лавры. Здесь же все обстоит иначе. Каждый на все сто процентов отдается своей роли, нет ни одного человека, который бы снисходительно относился ко всему происходящему. И все это выливается в потрясающую актерскую работу. Выделит по большому счету из этого списка нельзя, да и не нужно, каждый работает практически в силу своих возможностей. «Секреты Лос-Анджелеса» — это не очередной фильм, в котором снялся Рассел Кроу или Кевин Спейси, или кто-нибудь еще, это фильм нескольких отличных актеров, которые прекрасно это понимают.
«Секреты Лос-Анджелеса» — это в свою очередь фильм Кёртис Хэнсон. Хэнсон является ярким примером тех режиссеров, которые обычно снимают в действительности один легендарный и культовый фильм за свою продолжительную карьеру, и все, больше ярких работ у таких людей не бывает.
Стоит также отметить, что картина не осталась в стороне. Она была оценена по заслугам. Об этом говорят неплохие кассовые сборы, которые практически в четыре раза перекрыли производственный бюджет картины, и награды, которые картина получила абсолютно заслуженно (стоит отметить, что «Секреты» были удостоены двух «Оскаров» аж в целых 9-ти номинациях — «Лучшая женская роль второго плана» (Ким Бейсингер) и «Лучший адаптированный сценарий`).
Резюмирую. Превосходное кино. Захватывающий психологический детектив, зрелищный и динамичный. Надо ли его посмотреть? Я считаю, что посмотреть его безусловно необходимо, ибо это не очередная проходная картина о полицейских — это, немного-немало, лучшая полицейская драма за всю историю кинематографа.
Очень крепкий полицейский боевик в лучших традициях «Неприкасаемых», и, несмотря на определенную шаблонность сюжетных ходов, неплохой интригой.
Честно говоря, других фильмов с Расселом Кроу не видел, но конкретно в этом сыграл неплохо, хотя по типажу мне скорее виделся в этой роли Майкл Дуглас, по крайней мере с Бэсингер они составили бы великолепную пару, может тогда и Оскар был бы более оправдан.
Отличное кино. Немного, правда, уступает книге, то есть сценарий упрощен. Хотя, фильм шел бы сутки, если бы экранизировали весь текст.
Порадовали актеры. Обожаемый мною Кевин Спейси на высоте. Хотя Оскар Ким Бэсинджер мне не понятен, она невыразительная какая-то. Советую всем, кто любит подобный жанр и читать, и смотреть.
1.88 млн. 
1.39 млн.
