Тусклый свет слепых фонарей, скелеты фабричных труб, задыхающихся в собственном дыму. Вавилонские башни небоскребов, все это — ад Нового времени, Нью-Йорк.
Ветеран вьетнамской войны Трэйвис Бикл ведет свое одинокое такси по ночным улицам бесконечного города, и перед ним разворачивается мрачная панорама человеческих грехов. Как ветхозаветный пророк, он надеется, что однажды небеса пошлют на землю спасительный дождь, который очистит Нью-Йорк от вековой грязи.
А когда умирает надежда, остается только ненависть. Огненный ливень обрушится на головы грешников. Таксист позаботится об этом.
После первого просмотра этот фильм может даже не понравиться, показаться слишком жёстким и жестоким (интересно, что признанный американский драматург Теннеси Уильямс, который возглавлял в 1976 году жюри Каннского кинофестиваля, наградившее «Таксист» главной премией, всё же по вынесении данного вердикта сетовал на рост насилия в обществе и в кино). Ведь по сюжету, шофёр такси Трэвис из Нью-Йорка, бывший участник войны во Вьетнаме, который тяжело приспосабливается к нормальной жизни, первоначально хочет совершить покушение во время политических выборов, а в результате устраивает настоящую «кровавую бойню» в борделе. Сценарист Пол Шредер потом признавался, что основывал свой рассказ на дневниках Артура Бремера, который чуть было не стал убийцей.(... читать всё)
Говорят, что хороший священник никогда не должен игнорировать зла, ведь ему приходится жить рядом с этим злом. Это его, так сказать, работа. Мартин Скорсезе собирался стать священником. Возможно, мир потерял неплохого пастыря, говорящего со скоростью сотня слов в минуту, зато приобрёл гениального режиссёра, имеющего безупречную репутацию в мире киноискусства.
Роберт Де Ниро — излюбленный leading-man Мартина Скорсезе, его психологический двойник. Творческий тандем Скорсезе-Де Ниро начался в 1973 году. Снимая в главных ролях Де Ниро, Скорсезе «снимал» в главных ролях и самого себя. Режиссёр проецировал всю ярость и злость нью-йоркских улиц через великого актёра.
Драма великого итало-американского режиссёра Мартина Скорсезе, где главным персонажем, на мой взгляд, выступает… вовсе не Де Ниро, а Нью-Йорк, о поисках духовного спасения в мире жестокости. Поисках на разрыв. Нью-Йорк — это зеркальное отображение человеческого общества, где проявляется расовая и социальная неприязнь.
Жёлтое нью-йоркское такси не спутать ни с каким другим… Хороший парень, простой, разговорчивый… Возраст: 26 лет. Учился всему понемногу. Служил в морской пехоте. Страдает от хронической бессонницы. Трэвис Бикл (великий Роберт Де Ниро) раскатывает по злым улицам Нью-Йорка. Работает по двенадцать часов шесть дней в неделю за $300—350.
Дни тянутся и тянутся без конца… Трэвис копается в себе, хочет стать таким же, как другие люди. А на пути у таксиста встречаются совершенно разные люди. Бэтси (Сибилл Шеперд), считающая его настырным и противоречивым. Одинокий Трэвис ведёт её в кинотеатр на… порнофильм, потому что в другие кинотеатры просто не ходит. А затем говорит Бэтси: «Ты в аду! Ты погибнешь в этом аду вместе с другими!»
Другие — это сенатор Чарльз Палантайн (Леонард Харрис), случайно севший в такси к Трэвису кандидат в президенты; полубезумный бизнесмен (Мартин Скорсезе), которому изменяет жена с чёрным, сутенёр Шутник Мэттью (великолепный Харви Кайтел), считающий, что если бы Трэвис оказался копом, «было бы прикольно». Мразь, гнусность, ублюдки, выродки… Грязь! Трэвис верит, что придёт день, и ливень смоет с улиц «зеркального» Нью-Йорка всю эту падаль.
А ещё есть Крошка Айрис (замечательная Джоди Фостер). Ей всего двенадцать с половиной лет, и она увлекается гороскопами. Жертва тёмной стороны большого города. «Встань перед зеркалом и загляни себе в глаза», — говорит малолетняя проститутка Трэвису. Таксист — аутсайдер в «Большом яблоке», крайне опасный для общества. Но таким его сделало само это общество, и дело не только в пресловутом «вьетнамском синдроме».
Человеческую драму главного героя никто не хочет видеть. Кажется, что он умирает от пули в шею. Всё, отмучался! Но он выживает… В письме к нему родители Айрис называют Трэвиса Бикла героем. Зеркальное сверкание вновь поглощает депрессивного таксиста. А как же иначе, ведь как говорил сам Трэвис: «У меня никогда не было выбора».
«Таксист» — символ второй половины семидесятых. Фильм Скорсезе вошёл в список 100 лучших американских фильмов по опросу American Film Institute. Зеркальное воображение всего происходящего на улицах Нью-Йорка блестяще показал оператор Майкл Чэпмен. Также как и хичкоковский композитор-оскароносец Бернард Хёррманн великолепно выразил драму одиночества через блюз. Трэвис Бикл — один из величайших вилланов (антигероев) кинематографа. А эпизод с Робертом Де Ниро «Ты со мной разговариваешь? Со мной? А с кем? Тут никого больше нет!» был включён в список 100 лучших сцен в истории кино.
«Таксист», культовый фильм Мартина Скорсезе, вышедший на экраны в далеком 1976 году и завоевавший Золотую Пальмовую Ветвь, привлек меня сразу, после того как я увидела его в списке лучших фильмов мира. Название «Таксист» уже почему-то вызывает повышенный интерес: кажется, будто в этом фильме кроется что-то необыкновенно привлекательное. А все-таки что же?
Сюжет нельзя назвать самым гениальным, он прост, несложен и понятен каждому. Молодой парень Тревис, страдающий бессонницей и безделием, решает не тратить время попусту и устраивается на работу в такси. У него нет целей в жизни, нет мечты, по сути нет ничего, кроме желтого автомобиля с шашечками на капоте. Но за кажущейся простотой Тревиса есть что-то необычное, не похожее на других. Мудрость, не свойственная людям, утонувшим в своих проблемах быстротечной жизни. У него полно времени. Полно времени, чтобы обдумать смысл жизни и понять ее недостатки.
«Бог создал меня одиноким», — говорит он. Но тем не менее Тревис не отстраняется от окружающего мира совсем. Он скрыто наблюдает за каждой личностью, встречающейся ему на пути и пытается разобраться в ее сущности. Он хочет быть в хороших отношениях с этим миром, но у него это не всегда выходит. Но, как и любой герой культового фильма, он добивается своего, своей цели, которой у него никогда не было.
Фильм, бесспорно, оставляет приятный отпечаток. Чем-то он напоминает книги в стиле Селинджера и Мураками об одиноких парнях, слоняющихся без дела и философствующих о жизни и об окружающих. Особенно приятны съемки вечернего города с яркими, разноцветными огнями и приятной музыкой блюза, сопровождающей фильм в самых прекрасных его моментах.
Фильм оставит приятное впечатление и любителям боевиков, и любителям спокойных, красивых фильмов о жизни. Посмотрев его, начинаешь понимать, что в ней еще есть люди, прекрасные не только телом, но и душой.
«Таксист» — один из самых моих любимых фильмов. Это творение Мартина Скорсезе я ставлю выше его других шедевров. Этот фильм многогранен. Отмечу лишь те грани, которые не удалось увидеть в предыдущих рецензиях. Имя «Тревис» полно символизма. Оно и олицетворяет одиночество, так прекрасно переданное в этом фильме. Вспомните также Тревиса из «Париж Техас» Вима Вендерса.
Второй нюанс — это Нью-Йорк. Как резко он контрастирует с городом в «Нью-Йорк, я тебя люблю». Этот Нью-Йорк грязен, полон пороков и чудовищен. Сродни Парижу из «Необратимости». Де Ниро неподражаем. Видеоряд великолепен. Музыка шедевральна.
Фильм «Таксист» привлекает всеобщее внимание, и понятно почему. Великий режиссер Мартин Скорсезе, а также известнейшие актеры Голливуда Джуди Фостер и Роберт Дениро, причем еще совсем на старте своей карьеры! И разумеется, тот факт, что «Таксист» номинирован на 4 оскара, не оставит равнодушным даже самых заклятых противников творчества Скорсезе (если такие имеются).
И никто не поспорит, что эта картина — истинный шедевр. Почему?
В первую очередь, сценарий и идея. Ветеран вьетнамской войны, двадцатишестилетний Тревис, устраивается таксистом и работает круглые сутки. На протяжении всего фильма, он сталкивается с разными людьми, а главное, со своими внутренними конфликтами. Он встречает юную девушку Эрис, работающую проституткой, и пытается помочь ей найти правильный путь.
Главное, что привлекло меня в фильме — характер Тревиса. Его биография, о которой мы знаем очень немного, уже говорит нам о Тревисе, как о человеке сильном. Хотя его поступки в фильме не однозначны. После войны ему тяжело найти себя. Он в растерянности. Весь фильм мы наблюдаем, как человек не глупый, но потерянный, преодолевает себя, свои страхи, делает что-то стоящее, что помогает не только ему, но и другим.
В лице Тревиса Скорсезе показывает молодых мужчин, прошедших войну, имеющий большой потенциал, но не имеющий понятия, что им нужно делать с этим. Фильм поднимает актуальные проблемы. Кроме главной, в фильмы затронуты такие темы, как малолетняя проституция, политическая активность людей, хулиганство и многие другие проблемы, волнующие всех нас.
Говоря о команде, работающей над фильмом, хотелось бы выделить не только выдающегося режиссера, известного во всем мире своими великими картинами, а также талантливых актеров, но и оператора Майкла Чэпмена. Если вы заметили, в фильме очень много длинных кадров. В современном кино это встречается крайне редко; ведь красивый длинный кадр — работа тяжелая. А Чэпмен прекрасно снял все сцены, что любительский глаз даже не видит никакой разницы, разве что все кажется очень оригинальным и новым. Именно такие длинные кадры помогают нам буквально «следить» за всем происходящим.
«Таксист» — фильм, который никогда не потеряет свою актуальность, также как и Роберт Дениро никогда не потеряет востребованность, Джуди Фостер-свое обаяние, а Скорсезе никогда не перестанет творить.
Скажите, много вы видели фильмов о таксистах? На ум приходит лишь одноименный фильм о лихом водителе такси по имени Даниель. А фильм Таксист от Мартина Скорсезе погрузит вас в трудовые будни работника такси. На первый взгляд кажется, что это простая работа, берешь клиента и везешь по полученному адресу, но под этой рутиной кроется гораздо больше, чем кажется на первый взгляд. Впрочем, обо всем по порядку.
Сюжет повествует нам о парне по имени Тревис, которого мучает бессонница и ненависть к окружающему миру. От безвыходности он решает податься в такси. Работая целыми сутками недели напролет, он познает окружающий мир через окно своего такси, познает не с лучшей стороны. Понимая, что вокруг куча наркотиков, бандитов и коррумпированных политиков, он решает взяться за дело и попытаться помочь людям и исправить все. Ничего не обычного в сюжете в принципе нету, но Мартин Скорсезе смог превратить казалось бы такую простую историю в затягивающий фильм, который держит тебя до последней минуты. Феноменальный талант режиссера сказывается.
Актерский состав. Именно после таких фильмов об актерах начинают говорить. И кто знает, может быть именно этот фильм дал толчок потрясающему таланту Роберта Де Ниро. Ему досталась не простая роль слегка параноидального водителя такси, точнее именно работа в такси делает его таким, она словно открывает ему глаза на окружающий мир. Я думаю, что масса фанатов Де Ниро считает именно эту роль его лучшей. Здесь он вжился в своего персонажа просто великолепно. Его жесты, речь и мимика — они не подвластны ничему. Воплощение это образа еще одно подтверждение колоссальности этого актера.
Говорить о режиссуре в этом фильме можно бесконечно. Я для себя после этого фильма вынес только одно, Мартин Скорсезе уникальный и очень разносторонний режиссер. Он всегда разный. Его фильмы в зависимости от времени всегда смотрятся и выглядят по-разному. В них ты всегда видишь что-то новое и неповторимое. Это качество и по сей день идет вместе с ним. Его последняя работа Остров проклятых тому подтверждение.
Великолепный фильм, достойный просмотра и не один раз. Вы погружаетесь в мир параноидального водителя такси, и наслаждаетесь прекрасной режиссурой и потрясающей актерской игрой.
Это философский и высокохудожественный фильм о ветеране Вьетнама, (Роберт ДеНиро). Который устраивается работать в Нью-Йорское такси водителем из-за бессонницы и просто «от не чего делать». Это измученный жизнью человек у которого уже давно нет девушки, нет друзей и даже (как я понял) нет родителей, этот человек страдает, как духовно так и физически. Вечно представляя себя кем то больше и прекрасно понимая, что прожил свою жизнь зря. Единственное развлечение таксиста — посещение кинотеатров, где показывают порно-фильмы.
Очень эмоциональный фильм, награждений четырьмя «Оскарами», и гранд-при на Каннском фестивале 1976 года. Этот фильм трогает до глубины сердца: здесь жестокость перемешивается с любовью, зло с добром.
Гениальная режиссерская работа Мартина Скарсезе и безупречный актёрский состав, делают это фильм классикой жанра. В фильме нет не чего лишнего, а замечательны саундтрек только добавляет картине статус.
«Перед вами человек, которому все надоело. И он начал борьбу с грязью, развратом…»
Один из самых тяжелых, с точки зрения восприятия, фильмов, с довольно неоднозначной, неопределенной концовкой. Фильм показывает всю нашу действительность в которой мы живем. Большие, грязные, порочные города, продажные полицейские, детская проституция, лживые политики, люди занимаются самообманом, холодные и отстранённые, они не видят всего этого или просто не хотят видеть.
И тут появляется такой герой — Трэйвис Бикл, жертва этой прогнившей напрочь системы. Государство втянуло его в беспощадную и бессмысленную войну, разрушившую его психику, надломившую его личность. Война сделала из Трэйвиса одинокого человека, забытого, никому не нужного.
«В моей жизни всегда не хватало смысла. Я не хочу потратить жизнь на ковыряние в себе. Надо стать таким, как другие люди.» Вернувшись в свой «свободный» большой город он не находит себя, он не может жить в этом порочном мире и быть как все. Он берется за ружье, чтобы вершить справедливость даже ценой собственной жизни.
Фильм затрагивает многие социальные проблемы, каждый зритель увидет что-то своё, личное, но определенно эта картина не оставит равнодушным никого. Каждый из нас сам решит для себя какая концовка у фильма.
Блистательная работа молодого Роберт Де Ниро. Одна из моих самых любимых ролей. Я считаю, Де Ниро прекрасен всегда, его не возможно не любить, любая роль ему по плечу. Мартин Скорсезе мастер своего дела, воспитавший плеяду культовых актеров, снявший множество шедевриальных картин. Скорсезе так поздно (в 2006 году), но определённо заслужено был оценен «Оскаром». «Таксист» — фильм, ставший одним из эталонов психологической драмы на все времена.
Первое, что хочется отметить в этом фильме, это, конечно же, бесподобную мощнейшую игру молодого ещё Роберта Де Ниро, сконструировавшего в себе чёткий полноценный глубоко социальным макет потерявшегося в безумной суете этого мира человека. Вернувшись с вьетнамской войны, он абсолютно растерян и глубоко подавлен. Он не знает ради чего всё его прошлое, у него нет абсолютно никаких планов на будущее, он даже не может даже найти себе места в настоящем. Мир вокруг него сильно изменился, а он остался прежним и в этом его основная проблема, в этом новом мире ему всё непривычно и чуждо.
Также этот фильм запоминается сочетание отличнейшей операторской работы, показывающей нам во всей своей мрачной и грязной красоте ночные улицы Нью-Йорка, с потрясающе органично подобранной к ним музыкой. Атмосферность визуального ряда просто потрясающая.
Относительно самого же сюжета, я скажу, что началось всё, что называется, за здравие, а кончилось, ну, если не за упокой, то близко к тому. От такого мощного начала, такой напряжённой затравки и основного блюда ожидаешь какого-то невообразимого конца истории, катарсиса, того, во что с трудом верится и никак нельзя ожидать. Что же, такого конца я точно не ожидал, надо отдать должное. Вообще, на мой взгляд, в фильме не раз встречаются эпизоды или же моменты, которые имеют определённое начало, но не имеют абсолютно никакого логического завершения. Мне, честно говоря, это было малопонятно, как и то зачем было сливать такой мощный фильм на такую пустую, практически просто смешную, по сравнению со всем остальным, концовку. Однако, с великим признанным мастером своего дела — Мартином Скорсезе, я, конечно же, спорить не осмелюсь. Раз он так решил, значит, видимо, на то были свои основания.
В целом фильм более чем стоящий просмотра, как великолепнейшая классика, как эталон того, как надо играть и как надо снимать действительно качественное кино.
Не знаю, почему, но этот фильм напомнил мне «Шербургские зонтики». Наверное, из-за того, что «никакой» сюжет и много хорошей, подстать событиям и настроению, музыки. Правда, в «Зонтиках» нет крови…
Картина красивая. Игра актеров великолепная. Очень живо, веришь каждому герою, особенно Де Ниро. Считаю этот фильм классикой, которая служит образцом того, каким должно быть хорошее кино и как должны играть актеры. Жаль только, что жизненной силы этот фильм не несет. Обычная драма (и криминальный триллер).
Поразительно, что фильм «Таксист» снят в далеком 1976 году. Меня тогда еще и в планах не было, но при этом кино совершенно современное, смотрится на одном дыхании и производит неизгладимое впечатление! Как говорится, ничего не изменилось.
«Таксист», безусловно, классика кинематографа. В нем каждая деталь проработана с такой тщательностью, что оказывается даже оружием можно любоваться. А чего стоит кадр со стаканом, в котором шипит вода (?!), эти пузырьки просто врезаются в память.
Фильм с одной стороны, динамичный, т. к. сюжетная линия очень четко выстроена, с другой стороны, очень степенный, потому что окружающий мир мы видим глазами таксиста, который всегда за рулем и в то же время сосредоточен не только на дороге, но и на созерцании всего, что перед ним происходит. Комментарии и записи героя полностью раскрывают его внутреннее состояние, его переживания и стремления преобразить действительность. В какой-то степени ему это удается, но не всегда его поступки понятны людям, которые оказываются рядом с ним. В его искренности не приходится сомневаться, он такой, какой есть, может быть, даже чересчур прямолинейный, но зато очень цельный и знающий то, что хочет.
Пусть он помог пока только одной юной проститутке (Джоди Фостер), но, глядя на него, веришь, что на этом он не остановится. Роберт Де Ниро (таксист) здесь чертовски обаятелен, он хорош во всех обличиях, которые на себя примеряет, а его появление с ирокезом на короткое время шокирует, зато потом становится ясно, что этот образ был выбран не случайно, а для совершения дела, к которому он так долго шел. В конце фильма мы видим уже привычный образ, который и запомнится, а тот человек с ирокезом — это другой таксист, и возможно, что он вновь вернется, чтобы избавить город от «нечисти и мрази»…
«Таксист» — это очень атмосферная картина, во многом благодаря музыкальному сопровождению, которое погружает вас в размеренный ритм неспешной езды по городу, заставляя вместе с героем присматриваться ко всему, что попадается ему на глаза. Это одновременно эстетически приятное и неприятное зрелище, но оно настоящее по сути своей, а поэтому достойное внимания и интересное!
К началу съемок из фильмов Мартина Скорсезе мы видели только „Авиатора“, потому что это одна из наиболее доступных для нас картин в сравнении с „Таксистом“ и другими... (...)
В Лондоне, Александр Пэйн представлял свой, сейчас уже пятикратно номинированный на „Оскар“, фильм „Потомки“ с Джорджем Клуни в главной роли, режиссер поделился своими „правилами съемок“. (...)
