XIV век, Англия. Впавший в немилость священник Николас вынужден присоединиться к труппе бродячих артистов, чтобы скрыться от преследования.
Оказавшись в деревне, где недавно произошло убийство мальчика, актеры встречают молодую глухонемую женщину, обвиняемую в колдовстве и приговоренную к смерти за убийство, которого она не совершала.
Лидер труппы решает помочь несчастной. И вместо того, чтобы разыгрывать представление на библейские темы, актеры дают спектакль, в котором пытаются восстановить истинные обстоятельства совершенного преступления и указать на настоящего убийцу.
Играть мы пьесы были рады,
И все старались искренне.
И все, что видели вы — правда,
И все, что слышали вы — правда,
Правда, да не истина.
Каждый зритель — заядлый игрок. Мы все делаем ставки. А киноманы делают их особенно часто. приступая к просмотру очередного фильма, мы ставим на наших любимых актеров или режиссера, убежденные, что они то уж в плохом кино не засветятся. Иногда мы ставим на сюжет, который кажется нам интересным, или на страну производителя.
Когда я собиралась смотреть «День расплаты», я тоже ставила кое-какие личные предпочтения на кон. Однако же, я никак не думала, что Пол МакГиган может поставить фильм столь высокого качества. Поскольку «Счастливое число Слевина» меня абсолютно не восхитило. А «Пятое измерение» до сих пор ассоциируется, простите за сравнение, с варениками с шампанским.
«День расплаты» же — высококлассное и высококачественное европейское кино. Которому подошло бы в качестве характеристики только одно слово — qualite.
Идею фильма я бы не назвала новой, по ходу сюжета можно заметить, что что-то было взято оттуда, а что-то отсюда — однако, все это настолько удачно скомбинировано, что устаревания не ощущается.
А вот что любопытно, так это тот факт, что картина обладает огромным эмоцианальным зарядом, который передается и зрителям.
«День расплаты» — лента, которая заставляет зрителя почувствовать события, стать единым с героями фильма, будто бы не только они, но и ты играешь лучший в своей жизни спектакль.
Хочется мне так же отметить одну из последних сцен фильма — диалог между Николасом и лордом де Гезом (Между Беттани и Касселем соответственно). Эта беседа в церкви поставлена с откровенным закосом под театр. Но как поставлена и как разыграна. Мимика, движения, выражение глаз (Кассель четвертый по счету актер, который испугал меня своим взглядом). И бесподобная НЕМАЯ СЦЕНА — несколько секунд моей жизни просто шокирующего безмолвия, когда каждый нерв натянут как струна… Не могу говорить дальше, у меня словарного запаса не хватит, чтобы описать…
Мы все подвержены соблазнам, нас соблазняют, мы соблазняемся. Человек несовершенен и легко впадает в грех даже с малой подачи.
За свои слабости герои фильма расплачиваются довольно круто.
Но я надеюсь, что соблазн пересмотреть картину еще раз (когда он меня наконец одолеет) — это не столь большой грех. Ведь кино — 100% шедевр. Для тех, кто понимает.
Шотландец Пол МакГиган вначале своей кинокарьеры взорвал общественность своим абстрактным отношением к социально падающим жителям Великобритании в мрачном фарсе «Кислотный дом». Далее он переметнулся в жанр триллера и отснял криминальную картину «Гангстер N1», с которым, в общем-то, ему и пришла первая мировая слава. Но шотландцы не тот народ, который будет останавливаться на достигнутом, а сам МакГиган в третий раз выбрал новый жанр для своей новой работы.
Картина «День расплаты» — это мрачный (вот какая черта была присуща раннему МакГигану) исторический детектив с жёстко наведённой драматической линией.
Постановщик уже работал с англичанином Полом Беттани в «Гангстере N1», но там белокурый актёр был не на первых ролях, в «Дне расплаты»Беттани сыграл одну из первых своих главных ролей. Его герой — это отец Николас, бежавший от тогдашнего правосудия, что царило в средневековой Англии. Скрываясь, он присоединился к бродячей труппе актёров, где главой оказался, только-только похоронив отца, некто Мартин (Уиллем Дэфо). Он подбирает беглеца и они вместе устремляются в одинокий город. А в городе творятся страшные дела. Молодую девушку обвинили в убийстве мальчика, ей грозит смерть. Но Николас внутренним чутьём осознаёт (да и логическим умом тоже), что в этом деле не всё так просто. В дальнейшем события развиваются в невероятном русле. В гибели ребёнка оказываются замешаны и церковь и местная знать.
Несмотря на такой интригующий жанр и сюжет, картина всё-таки не обрела такого ожидаемого успеха. Это связано во многом из-за слишком статичной игры актёров. Конечно, основные актёры сыграли хорошо, но уж очень бы хотелось большего. Ведь даже мистическая картина «Стигматы» не стала столь популярной из-за слабоватого исполнения. Но самые большие огрехи, к сожалению, были заметны в работе оператора. Сделанные со вкусом декорации часто скрывались за крупными планами действующих лиц. Эти снятые таким образом сцены, приближаясь к финалу, откровенно начали надоедать — настолько всё стало серо-синим и однотипным.
Таким образом, фильм имеет и положительные и всё-таки негативные стороны. Но отмечу ещё и хорошо доведённый до заключения финал, который может обескуражить зрителя своей прямотой, граничащей с отвращением и ужасом.
-Ты хочешь знать, почему я сделал то, что сделал? Потому, что я этого хотел… и мог.
Это один из лучших фильмов о средневековом расследовании, который я видела. Фильм начинается с проповеди священника, как напоминание о суетности нашей жизни, и с моментов его грехопадения, как доказательство человеческой слабости. Но дальнейшие события показывают, что даже слабость может обернуться силой. Священник перестал быть священником, но остался человеком. Пережитые страдания не ожесточили его, а вызвали желание искупить свою вину. Изменившись сам, он изменил окружающих. Пусть не сразу, но навсегда.
Потрясающая игра актеров. Пол Беттани великолепно сыграл молодого святого отца Николаса, жизнью расплатившегося за ошибку, и в котором так причудливо переплелись страх и мужество, боль и желание, сострадание и вера. Уиллем Дефо (Мартин) неподражаем, этот актер в очередной раз доказал многогранность своего таланта. Внёс свою лепту и Венсан Кассель, идеально вписавшийся в образ властного и жестокого лорда де Гиза. Остальные актеры (Джина МакКи, Юэн Бремнер, Эльвира Мингез, Мэтью Макфейден и др.) были также на высоте.
Мне нравится всё. Мне нравятся величественные пейзажи и пронзительная музыка, заставляющие сердце сжиматься от совершенно необъяснимых чувств.
Мне нравится немногословность этого фильма. Нам словно позволяют заглянуть в хронику давно ушедшей эпохи.
Нравятся полные смыслового подтекста фразы, которые произносят герои:
- Я не хочу его заменить. Просто хочу заполнить брешь, которая осталась после него.
- Пока ты с нами бремя твоей вины лежит и на нас.
Этот фильм в свое время поразил мое воображение. Посмотрев его сейчас, могу сказать, что он притягивает мой ум, волнует мое сердце и не оставляет равнодушными мои чувства. Так что,
Пускай этот фильм не дотягивает до самого средневекового детектива всех времен и народов — «Имя розы», но тем не менее мне понравился. Может, потому, что изначально относилась к действу не как к детективу, а как к истории из жизни людей средневековья. И вот здесь претензий нет — все достаточно реалистично: мрачная атмосфера, где нет места ярким краскам и нарядам, жизнь простых обывателей полная безысходности и упования на вознаграждение лишь в загробном мире и т. д.
Плюс порадовал актерский состав: особенно Пол Бэттани и Венсан Кассель (хотя последнего крайне мало, но в роль этакого графа «Синяя борода» вписался на все сто). Бэттани и вовсе был на высоте, вот веришь, что именно таким и должен быть раз оступившийся священник, который постоянно терзается муками совести и ищет любую возможность искупить свой грех, пусть и ценой жизни.
Труппа бродячих актёров, возглавляемая Мартиным (Уиллем Дефо), путешествует по Англии и показывает представление простым людям. К ним примыкает Николас (Пол Беттани), священник в бегах. Остановившись на земле лорда де Геза (Винсан Кассель) актёры убеждаются, что их программа безнадёжно устарела, библейские легенды зрителей больше не привлекают. Мартин решается на революционный шаг — показать публике историю убийства произошедшего на днях. Молодая ведунья, живущая неподалёку от замка лорда, обвинена в том, что заманила, задушила и ограбила молодого крестьянина. Злодейка поймана и ждёт в темнице своей казни, а Мартин и другие актёры тем временем собирают информацию для предания своей пьесы большей достоверности. Мартин даже добился интервью с самой осуждённой, в ходе которого женщина клянётся, что никого не убивала. Здесь история превращается в детектив, в котором Мартин и Николас разбираются в том, что же произошло на самом деле.
МакГиган снял фильм, который язык не повернётся назвать плохим, при том, что рассказанная в нём история весьма наивна. Следствие ведут бедняки и изгои и сильным мира сего, замешанным в преступлении ничего не стоило пресечь на корню всякие попытки докопаться до истины. К сожалению, экранного времени само расследование заняло всего ничего. Слоган «И воздастся каждому за грехи его» в финале воспроизводится буквально, должно быть суровая справедливость должна была довести сам фильм до статуса моралите — нравоучительного представления на нравственные темы. Так и называется экранизируемая книга Барри Ансворта — «Моралите», по отзывам читателей, кстати, весьма интересная.
Отмеченные минусы. Не настоящим кажется само расследование. Священник, дознаватели (мне кажется, уместно называть так двух молодых людей, действующих от лица короля Ричарда) и вовсе случайные люди проявляют замечательные познания в области судебной медицины, познания в которой были приведены в божеский вид лет через 150 после описываемых событий. Мне даже стало интересно, как обстояли дела в Европе XIV века с эксгумациями трупов. Лорд де Гез, вероятно с французскими корнями, затесавшись среди сюзеренов Англии, до безобразия мало появляется на экране. Кассель отлично подходит для своей роли, как и Дэфо, который на разминках перед представлением демонстрирует удивительную гибкость, но скуп в плане игры. Пол Беттани после исполнения маниакального монаха-альбиноса из «Кода да Винчи» в рясе священника выглядит подозрительно (впрочем, это субъективное мнение).
Плюсы — хорошие актёры, интересная интрига (хотя и слабо реализованная), замечательна центральная сцена фильма — представление и реакция людей, превращающихся в считанные секунды из толпы в личности, которым надоело быть толпой и закрывать глаза на беспредел. Обратная реакция на постановку, срежиссированную Гамлетом, вместо того, чтобы заставить запаниковать преступников, Мартин заставил простой люд со стороны посмотреть на «официальную» версию и возмутиться.
Повторюсь, фильм негатива не вызывает, но вызывает сожаление о том, что Пол МакГиган после «Гангстера N 1» не придал расследованию средневекового преступления такой же опасной и дерзкой окраски.
Всегда относила себя к любителям исторических триллеров, но фильм, с достаточно звездным составом, несколько разочаровал, сюжет местами предсказуем временами до скучного.
Почти каждый кадр этого фильма хочется повесить на стенку. Так он красиво и чувственно снят. Прекрасные пейзажи и фактурные лица (а они как на подбор- Дефо, Беттани, Кассель) создают неповторимую атмосферу. Порой, не покидает ощущение, что ты с головой погрузился в происходящее, что ты уже там.
Да и потрясающая пластика Дефо не оставляет равнодушным.
И пусть сюжет во многом оказывается предсказуемым, но то, как и под каким углом ты получаешь ожидаемое — восхищает.
12.4 тыс.
