12-летняя Алис приходит в полицейский участок, чтобы рассказать о кровавых преступлениях своей матери. Инспектор Анита Старо пытается помочь девочке. Но предъявить обвинение ее матери — Еве Кристенсен, женщине «со связями», будет непросто.
Тем временем подручные Евы пытаются расправиться с Алис. Наемный убийца Гюго после случайной встречи с девочкой берет ее под защиту. Алис просит увезти ее из Парижа к отцу в Португалию. И они отправляются в опасное путешествие по Европе с бандой киллеров «на хвосте»…
Слишком много жестокости. Звуки бензопилы, вываливающихся внутренностей. Туповатый и тривиальный конец. НО самое начало — в горячей точке — хорошее, и вытекающий из этого персонаж героя, уставшего от войны и в какой-то мере сломленного; сюжет типа Леона мне нравится, пусть эксплуатируют скока угодно.
Актеры — девчонка, полисменка и мужик — приятные. И! Сцена боя в гостинице — просто 5+
К моменту начала моего просмотра «Красной сирены» мне было известно лишь то, что к ленте какое-то смутное отношение имел Люк Бессон, а так же интригующий отзыв, который я прочитал на одном сайте «Так же хорошо, как «Леон», только лучше». Как же так, Бессон позволил кому-то покуситься на бессмертную историю и даже уступил первенство? Почему же фильм так малоизвестен? Я уже хотел забыть про прочитанное чьё-то личное мнение, но любопытство победило. В итоге, как оказалось, Бессон к этому фильму отношения не имеет, а «Леон» был, есть и остаётся классикой.
Кратко о сюжете. Девочка Элис, спасаясь от своей злой матери, хочет уехать к своему отцу в Португалию. Она обращается в полицию, но там к ней относятся скептически. Помощь приходит от одинокого киллера Хьюго (Жан-Марк Барр), который, в отличие от своего бессоновского коллеги, сразу берётся спасать беглянку. По дороге к ним присоединяется хороший полицейский, в исполнении Азии Ардженто. По пятам следуют подручные злобной мамочки, а отца, возможно, нет в живых.
«Красная сирена» фильм довольно слабый. Действия персонажей надуманы. Для сравнения, я верю Леону с его боязнью впустить кого-то в свою жизнь, а Хьюго напротив, не только не вышвыривает забравшегося ребёнка в его машину, но и с готовностью сопровождает его через пол-Европы к отцу. Разве так поступит профессиональный убийца? Мать девочки тоже вызывает серьёзные вопросы. Она больше похожа на злую королеву из сказки, которая расчленяет бензопилой неугодную прислугу и любит наблюдать за мучениями людей с садистским сладострастием. На удивление, у неё нормальная, адекватная, сообразительная дочь, которая понимает, что её мать монстр и даже в подтверждении этого предъявляет полиции доказательства. Лично мне приятно смотреть на Азию Ардженто не смотря ни на что, но здесь она с боку припёку. Не будь её персонажа, ничего не изменилось бы. И ещё один большой минус — невнятный финал с исчезновением Хьюго и загадочной фразой Ардженто: «Я подумаю» на предложение девочки отправиться куда-то с ней и её отцом.
В итоге у нас чудовищная сказка c хорошими перестрелками и затянутым хронометражем.
Она жестока беспощадно,
Страданья ее не смутят.
А ну-ка попробуй приказа
Не выполнить, будешь не рад.
Э. Багрицкий
Жил-был один французский писатель (имени я не помню, но это и не так важно), но именно по его романам были поставлены фильмы «Вавилон Н. Э» и «Красная сирена». Поэтому фильм можно назвать вполне самостоятельной экранизацией и проводить какие-либо аналогии с «Леоном» просто бессмысленно. Ну, прочел Бессон книгу, ну навела она его на мысль, но ведь не плагиат же это. Ладно, спорить не буду, тут у каждого свое мнение. Перейдем к фильму.
Что больше всего разочаровывает, это хронометраж. При не столь большом количестве действий, времени на все отводится достаточно много. И иногда это начинает раздражать. Следовало бы сделать картину либо более динамичной, либо более короткой. Местами я чуть ли не засыпала.
Втрое, сюжет не настолько интригующий, чтобы полностью захватить внимание зрителя и удерживать его все два часа. Девочка сбегает от матери-злодейки, и просит случайного человека помочь ей попасть в Португалию к отцу. То, что ее попутчик Хьюго — наемный убийца, ей придется очень скоро узнать. Но только он с его навыками может помочь ей справится с наемниками матери.
Ничего необычного, ничего, что могло бы удивить или пробудить интерес. Стандартно, но вполне крепко. На любителя.
И все-таки есть в «Красной сирене» что-то неуловимо притягивающее взгляд. Не то работа оператора, не то символическая игра света. Лента вообще получилась очень светлая, света много, он везде. Но это не теплый солнечный свет. Он холодный и до ужаса чужеродный. Не согревающий, ледяной, о который, кажется, можно порезать пальцы. Холода картине добавляет еще отражение света на сером влажном асфальте, где местами пророс мох. Свет скользит по нему, но не играет на нем, а словно, прорезает его на сквозь, нанося открытую незаживающую рану.
А затем, практически в конце свет меняется еще три раза, вместо героев создавая настроение, отражая их эмоции. В сцене встречи девочки и отца, свет приобретает теплые летние краски, становится по-настоящему солнечным. Следующая сцена — разговор Алисы с матерью, момент, и солнце исчезает, складывается впечатление, будто небо затянуто тучами. Взрыв лодочного сарая, в котором остался Хьюго — здесь мы впервые видим небо, и оно в момент взрыва становится совсем черным.
Не знаю, разыгралось ли мое воображение, получилось ли так случайно, либо же это была задумка авторов, но игра света и тени, и тот смысл, что скрыт в нем — действительно стоят того, чтобы рекомендовать «Красную сирену» к просмотру.
Весьма интересный остросюжетный фильм с хорошими актёрами и сюжетом. Лично, когда я сел смотреть сей фильм планировал увидеть захватывающий европейский фильм. Собственно, после просмотра я остался доволен, т. к. в картине много динамизма и присутствуют любопытные моменты в сюжете.
Сценарий — вроде бы ничего особенного, но… как сделано вызывает уважение. В фильме много лихих погонь. У героев есть некое тёмное прошлое, кроме героини Ардженто. Песня в начале фильма как нельзя лучше подошла. Все главные персонажи фильма довольны хороши и убедительно исполнены, большой плюс.
Актёры. Киллер Хьюго в исполнении Барра — харизматичный герой-одиночка со своими принципами. На мой взгляд, Жан-Марк Барр идеально подошёл на данную роль. Актёр умеющий качественно играть передавая эмоциональные стороны героев, но и драться и стрелять. Приглашение на эту роль — явный козырь фильму. Трудно представить кого-либо другого в данном образе.
Анита — женщина-полицейский пытающаяся помочь девочке. У героини есть моральные устои. Анита могла не особо помогать Элис, но ей жалко и она чувствует, что девочка скрывает тайну. Асия Ардженто — убедительна и хороша, но, думаю, с этой ролью могли бы справиться многие.
Ева — редкая бестия, с которой никому бы не хотелось встречаться. В начале просмотра думаешь на что она готова пойти ради сохранения своего бизнеса. Кажется, что от неё никуда не скрыться. Великолепное попадание в образ и, как результат, планируемое отторжение у зрителя.
В общем, фильм удался во многом благодаря качественному сценарию, замечательной игре актёров, а также, работе режиссёра, который смог сделать увлекательную вещь. Первая часть фильма — загадочный триллер, а после убедительный боевик. Те, кому надоест розыск и погони, будут довольны после увиденной сцены в отеле, в котором остановились герои…
«Красная сирена» — еще один леоноподобный боевичок на тему обездоленной малышки и убийцы-профессионала. Причем до оригинала ему ох как далеко: актеры не блещут, сюжет зияет дырами, эмоциональный накал то и дело падает до нуля. Тем не менее, один просмотр «Сирены» я бы настойчиво рекомендовала, ведь у фильма есть ряд неоспоримых преимуществ. Его несомненно оценят:
Поклонники Азии Ардженто, которая неожиданно вышла из образа «суровой обнаженной леди» и продемонстрировала невероятную мягкость, незащищенность и жертвенность, соединенные с решимостью и верностью долгу. Детектив Анита Старрел в ее исполнении похожа на еще одну девочку… только выросшую и с пистолетом в кобуре.
Любители жанра. Может быть, «Сирена» в целом не слишком блещет, но в ее активе одна из самых роскошных перестрелок, какие мне только приходилось видеть: длинная, разрушительная, остервенелая. Намеренно замедленная саундтреком, но при этом удивительно динамичная. С применением таких эффектных пушек, что Терминатор обзавидовался бы.
Те, кто испытывает слабость к харизматичным социопатам. Я сама отношусь к этой категории, поэтому весь фильм с неослабевающим интересом следила за демонической Евой в великолепном исполнении Фрэнсис Барбер. По существу, именно этот персонаж определяет оригинальность фильма. Смуглянка Элис бежит не просто от громил, а от убийц, посланных матерью. Матерью, профессионально торгующей оружием, а на досуге снимающей врагов в снафф-лентах. Королевой улья, пользующейся помощью всяких ублюдков и за это оставляющей их в живых. Ощутимо излучающей зло женщиной, которая приходит к дочери в кошмарах. «Ты ведь очень плохо себя вела… Элис, ты не представляешь, как ты меня огорчила… О, дорогая!»
Джейсон Стэтхэм в третий раз войдет в образ отставного спецназовца Фрэнка Мартина, зарабатывающего на жизнь перевозом грузов «без вопросов» — съемки «Перевозчика 3» уже не за горами. Вместо Луи Летерье, снявшего два первых фильма, третий поставит Оливье Мегатон. (...)
4.7 тыс., 
3.1 тыс., 
