1930-е годы. Над миром медленно сгущаются тучи новой мировой войны. Понимая реальную угрозу японского милитаризма, советское правительство возлагает надежды на одного из своих лучших агентов, гениального разведчика Рихарда Зорге.
Член германской компартии, знающий важнейшие секреты нацистов, Зорге под видом немецкого журналиста прибывает в Японию. Его цель — выяснить тайные планы этой загадочной и агрессивной страны.
Начинается одна из самых опасных и трагических разведывательных операций, поразительные подробности которой становятся известны нам только сейчас…
Поразительно, но не в Советском Союзе, ни в России до сих пор не снято ни одного кинофильма, ни одного телесериала о крупнейшем разведчике 20 века. Популяризацией подвигов Рихарда Зорге по-прежнему занимается зарубежный кинематограф, в то время как отечественный штампует бредовые с художественной и исторической точки зрения байки о похождениях вымышленных суперагентов во время Второй мировой войны.
Между тем, еще в 1961 году на экранах мира (в том числе и в СССР) с огромным успехом демонстрировалась французская картина «Кто вы, доктор Зорге?», посмотрев которую, как утверждают очевидцы, Никита Хрущев приказал вернуть из забвения имя великого разведчика. Но если фильм Ива Чампи, увы, грешил несуразностями и нелепицами, то произведение мэтра японского кино Масахиры Синоды — достоверная и впечатляюще снятая история «шпиона Зорге».
Главная заслуга которого — даже не создание суперсети по добыче ценнейшей информации, а прямое влияние на принятие руководителями японского государства политических решений, выгодных Советскому Союзу. Именно агенты Зорге, внедренные в самую верхушку японского истэблишмента, не допустили нападения Японии на Советский Союз. Современные историки уверены, что войну на два фронта — с Германией и полчищами потомков самураев, наша страна вряд ли бы выдержала.
Картина Синоды — масштабный и эпический по размаху кинороман, показывающий жизнь Зорге с момента приезда в Японию и организации небывалой по КПД шпионской «паутины» вплоть до его трагической гибели. Авторы фильма не скрывают своего искреннего восхищения деятельностью, кипучей энергией и жизнелюбием этой уникальной личности, талантливо изображенной британским актером Айеном Гленом.
В книгах про Зорге подчеркивается, что, несмотря на чудовищные психологические перегрузки, несмотря на почти ежеминутную опасность провала и разоблачения, в реальной жизни он был обаятельным, артистичным, чертовски харизматичным человеком. Именно поэтому ему удавалось покорять сердца многих женщин. Именно поэтому он пользовался успехом и в любой мужской компании, с легкостью заводя ценных друзей во всех слоях общества. Именно таким его показывает замечательный английский актер.
Значительное в место в фильме занимает сюжетная линия о взаимоотношениях Зорге с послом Германии в Японии, генералом Ойгеном Оттом (отличная роль знаменитого после «Жизни других» Ульриха Мюэ), который настолько доверился своему приятелю, что разбалтывал ему самые секретные сведения, вплоть до точной даты нападения Германии на Советский Союз. Последняя их встреча — одна из сильнейших сцен фильма.
Нельзя не отметить уважительного отношения создателей фильма к истории. Здесь нет искажения фактов, пренебрежения важными деталями ради красивой выдумки и потакания невзыскательному зрительскому вкусу. Это мастерское и захватывающее произведение, приоткрывающее завесу над многими тайнами прошлого века.
По большому счёту, фильм слабый. Создаётся впечатление, что японцы прочитали статью в Википедии и экранизировали её, только читали не слишком внимательно, а в процессе работы многое перезабыли.
Не буду долго говорить о наивности в изображении русских. Только один пример приведу. Помните, как Зорге выпрашивает себе недельку на личные дела в Москве и приходит к Кате? Его приезд для неё сюрприз. Они входят в конуру, изображающую квартиру девушки. Балалайку вы, конечно, приметили и, верно, думаете, что я про неё хочу сказать? Да нет, шут с ней, с балалайкой. Там на столе ещё бутылка водки стоит, а рядом — гранёный стакан. В квартире у девушки. Угу. И ведь вот любопытно: про гранёный стакан японцы, значит, знают, а труд подумать, как это девушка должна из него давиться сорокаградусной, на себя не взяли? Бред какой-то.
Однако ж в сторону наивность, а заодно и сугубо японский взгляд на историю ХХ века, в котором я, честно говоря, не слишком разобрался (и не совсем понял, что авторы фильма хотели сказать последними словами: «Если бы не Зорге, мы все были бы другими»; можно догадаться об уважении к умному и сильному противнику, каким был, с их точки зрения, советский разведчик в Токио, что они сокрушаются об участии Японии во Второй Мировой, но при чём тут Берлинская стена?).
С чисто художественной точки зрения картина тоже слаба. После сильного начала идёт почти час действия квёлого и до крайности наивного. В этот час Зорге не делает вообще ничего. То есть шпионствует, конечно, но как-то позёрски, с этакой джеймсбондинкой — то есть позирует перед камерой, а дело за него само собой делается. Я тоже прочитал статью в Википедии и помню, там сказано, что японский журналист Одзаки стал важным информатором Зорге. Но ведь не единственным же, блин горелый! А тут он катается по Шанхаю на мотоцикле и, предположительно, крутит роман с Агнесс, а между делом говорит: «Слышь, друг Одзаки, мне нужны планы твоего правительства по поводу Китая». Нужны, так нужны, в следующей сцене друг Одзаки (которому в фильме почему-то запретили быть коммунистом) приносит планы: «Нате».
На втором часу действие понемногу набирает обороты, и даже Зорге приходится иногда шевелиться. Однако единой сюжетной линии из его телодвижений не выстраивается, так что действие распадается на отдельные, не связанные друг с другом куски. Одзаки, местами занимающий место главного героя, тоже замирает с одним и тем же выражением потрясённого патриотизма на лице…
Вообще, по части актёрской игры замечаний тоже немало. Лично мне понравился только окинавец, да и то, подозреваю, лишь потому, что он никогда не задерживался на экране подолгу; по той же причине недурна была Агнесс, но вообще, эпизодичность не спасает большинство ролей. Вспомните хотя бы лысого немца из посольства — образ его намечен недурно, и в первую минуту актёр играет прекрасно, но потом так и не меняет выражение лица до самого конца фильма (то есть лет пять, по хронологии событий), и это ужасно.
Третий час картины наиболее динамичный и драматичный, тут уже смотришь с интересом, хотя и морщишься порой от регулярных выплесков наивности, граничащей с… ну, неважно, с чем именно. Так, в пограничном состоянии, герои докатываются до финала, который авторы приправили неожиданными и даже шокирующими сценами.
Общее впечатление поверхностности работы с темой. Однако, справедливости ради, отмечу, что некоторые эпизоды очень хороши; как экскурс в малознакомые (да что там — вообще незнакомые для нас) области истории фильм даёт немного, но всё-таки даёт — хотя бы пищу для размышлений и направление поисков информации.
А ещё музыка очень хороша, прямо на удивление.
Смотреть или не смотреть — решайте сами. Определённого интереса фильм заслуживает, и лично я бы сказал, что, если есть время, познакомиться с сим творением вполне можно, хотя бы для того, чтобы покритиковать (в хорошем смысле этого слова, т. е. обдумать возможную аргументацию, а думать, как известно, дело отнюдь не вредное). И, конечно, соглашусь с предыдущим рецензентом: на фоне абсолютно бездарных отечественных поделок на тему истории ("Штрафбат», «Диверсант») смотрится посвежее и поумнее.
Но это субъективное мнение, а вы знаете, как доверять чужим вкусам.
