Фильм повествует о женщине-психиатре, которая однажды оказывается пациенткой больницы для невменяемых преступников, где она прежде работала.
Вдобавок ко всему, ее обвиняют в совершении жестокого убийства, о котором она ничего не помнит. Пытаясь разобраться в происходящем, она сталкивается с необъяснимыми мистическими происшествиями…
Лента французского режиссёра Матьё Кассовица, снятая им в Канаде по заказу двух крупнейших голливудских киностудий «Коламбия Пикчерз» и «Уорнер Бразерс», содержит немало тайн и загадок мистического плана, порой действительно пугает во время просмотра и, в принципе, соответствует заявленному в названии готическому стилю истории ужасов. Правда, оригинальное заглавие Gothika — немножко искажённое, поскольку по-английски был бы правильнее вариант Gothic. Но как раз это незначительное смещение понятия, лёгкая неувязка в написании слова может служить своеобразной подсказкой в восприятии картины, которую можно уподобить расплывающемуся отражению в зеркале, если на него выплеснуть воду из стакана.(... читать всё)
Первые десять минут (до сцены появления девочки-призрака и включая саму сцену) фильм ведет себя как стандартный ужастик (что совсем неплохо) с классической завязкой (психиатрическая больница ночью, перебои со светом, купание в пустом бассейне, ночная поездка домой, проливной дождь, неожиданный объезд и т. д. и т. п.). В результате героиня очухивается по месту работы, но уже по другую сторону баррикад, с нервным срывом и обвинением в расчленении горячо любимого мужа. Вот примерно на этом месте все хорошее в фильме заканчивается, чтобы больше уже никогда не начаться.
Дальше мы видим жалкие попытки Холли Берри сыграть хоть что-нибудь, потому что роль психиатра ей не удается настолько, что это очевидно даже авторам фильма. Видимо поэтому (для тех, кто не уловил, что она не просто какой-нибудь там рядовой труженик на ниве психиатрии, а просто-таки гениальный доктор) диалоги с Берри пестрят фразами типа «у тебя блестящий ум», «ты блестящий психиатр», «Ты очень рациональный человек. Анализируй!» и т. п.
Однако, засыпав зрителю в глаза пыль по поводу гениальности главной героини, авторы напрочь забывают, что к громким словам хотелось бы увидеть, соответствующие им, не менее громкие по гениальности поступки. И главная героиня начинает вытворять вообще непонятно что! Она бросается на врачей и санитаров с кулаками и воплями типа «не виноватая я, тупорылые вы свиньи!», упорно и повсеместно твердит, что видела мертвую девочку, причем, прямо в стенах любимой клиники, одним словом ведет себя в полном соответствии с образом рационально мыслящего человека и блестящего специалиста в области психиатрии (табличка «Сарказм!» :). Ну, а на реплики адвоката на общую тему «как я тебя отмажу? тебя взяли тепленькой, всю в кровищи, а на топоре твои отпечатки!», отвечает поистине козырным контраргументом «неужели не ясно, что я не виновата?! какого хрена вы мне не верите?!». Одним словом просто чудо, что за гений!
Углубляясь в дебри безнадежно загубленного фильма мы узнаем, что рубила мужа никакая ни Берри, рубил призрак (предварительно вселившись в шикарное тело Берри), рубил, как и полагается, не без причины, а за дело. Нет, это все здорово, но при всем при этом совершенно непонятно, какого это, извините, хрена в конце фильма мы видим гениального доктора не в местах заключения, а мирно прогуливающуюся по улицам. Или суд внял таки голосу разума и принял улики касающиеся того, что в момент расчленения супруга, Берри была одержима посторонним субъектом, а потому целиком и полностью невиновна? Мама дорогая! Так у нас половина маньяков утверждает, что убивать их заставляли голоса в голове! Это что же получается?! Не тех сажаем?! Хвала небесам, что хоть в этом кино закон разобрался правильно!
Помимо основной героини в фильме присутствуют абсолютно лишняя там Пенелопа Крус и не менее случайно туда забредший Роберт Дауни мл. На долю Пенелопы Крус перепало несколько незначительных реплик, которые, думаю, вообще мало кто заметил. Дауни мл. появляется в кадре заметно чаще (что не может не радовать), однако исполняет он роль некоего фона, на котором и происходит «рациональное» и «блестящее» мракобесие главной героини. Авторы видимо боялись, чтобы Крус и Дауни мл. ненароком не затмили «потрясающую» игру Берри и задвинули двух действительно замечательных, ярких актеров на как можно более дальний план. Светите, мол, там! Надо отдать авторам должное: затея удалась. Ни Крус, ни Дауни мл. не смогли из своего дальнего угла хоть сколько-нибудь подсветить беспросветный мрак сюжета.
Таким образом, вследствие полной несостоятельности данной поделки, представляется бессмысленным упоминать такие, в данном случае, невинные огрехи как затянутые сцены и осточертевшие крупные (очень!) планы Берри то в фас, то в профиль.
Итог: за участие в фильме Пенелопы Крус и Роберта Дауни мл., фильм получает по баллу за каждого из них! Соответственно
Готика: отличить фантазию от реальности и не потерять себя
Холли Берри, Роберт Дауни младший, Пенелопа Крус в фильме «Готика»… У же после этих слов хочется увидеть фильм, правда? Это хорошие актеры, поэтому мы и смотрим фильмы с ними. Они позволяют нам увидеть героя, а не себя, погрузиться в ту историю, которую нам рассказывает режиссер. А история в «Готике» очень интересная.
Миранда Грей (Холли Берри) вместе со своим мужем Дугласом (Чарльз Даттон) работает в психиатрической больнице для преступников, признанных невменяемыми. В начале фильма она беседует с девушкой по имени Клои (Пенелопа Крус), которая убила собственного отчима. Клои утверждает, что в больнице она подвергается сексуальному насилию, однако Миранда считает, что это фантазии, своеобразная проекция на реальность того насилия, которое совершал над девушкой отчим. В тот же вечер на пустынной дороге под проливным дождём Миранда едва не сбивает стоящую на шоссе девушку. В последний момент она выворачивает руль и улетает в кювет. Когда она вылезает из разбитой машины, девушка всё ещё стоит на шоссе, Миранда прикасается ней, в тот же миг девушку охватывает пламя и она исчезает, а Миранда оказывается в больничной пижаме в «стеклянной коробке» (англ. glass box, камера для пациента со стеклянной стеной и дверью) её же больницы. Она совершенно не помнит, как сюда попала и почему. Выясняется, что у неё был очень долгий провал в памяти, во время которого она убила мужа топором, и только благодаря их другу шерифу Райану её признали невменяемой и отправили в ту же больницу, где она до этого работала. Никто из коллег, которые теперь лечат её, не верят, что она не сумасшедшая, и Миранда понимает, что найти правду она может только совершив побег.
«Готика» — это тяжелый психологический триллер, мало того, что он будет держать ваше внимание до самого конца, он еще и заставит вас думать и задуматься. На протяжении всего фильма ты теряешься в догадках, что же происходит, кто друг, кто враг, реально ли это все, не сошла ли и в правду с ума героиня? Как только тебе кажется, что ты все понял, открываются новые подробности, и ты опять начинаешь анализировать события, выстраивать их в логический ряд и пытаться разобраться в том, что же все-таки произошло. Ты следишь за происходящим там, в придуманной сценаристом реальности и начинаешь задумываться, как бы в таких ситуациях стал бы действовать ты, смотришь на героев и невольно начинаешь сравнивать их со своей жизнью. Ты видишь, как быстро все меняется на экране, понимаешь, что все неоднозначно то, что пять минут назад было так, увиденное теперь в другом свете, при новых обстоятельствах уже выглядит по другому, в одну секунду хорошее оказывается плохим, плохое хорошим, все переворачивается с ног на голову, и ты уже ничему не веришь. Ты понимаешь, что в следующий момент случиться может все, что угодно, и случается. Я не поклонница триллеров и фильмов ужасов. Но несмотря на присутствие в «Готике» Матье Кассовица призраков, крови, психов и прочих атрибутов фильмов ужасов, я люблю этот фильм. Потому что все это присутсвует не для развлечения толпы, в данном случае- зрителей, которая до сих пор жаждет «хлеба и зрелищ», и чем кровавее зрелища, тем, к сожалению, ей больше нравится, нет, это делают ярче те эмоции, которые заставляет нас испытывать фильм, помогает раскрыть сюжет. А раскрывать, как вы поняли, есть что.
Итак, «Готика» — это сильный, динамичный фильм, который заставит вас думать и, возможно, изменит ваше мироощущение. Не знаю, понравится ли он вам, но посмотреть его стоит.
Когда Голливуд берётся за ужасы, это всегда интересно. А если в главных ролях Холли Берри и Роберт Дауни мл., это интересно вдвойне. Именно этим завлекает Готика, этим и потрясной атмосферой.
Холли Берри здесь в роли психиатра. Однажды она едет домой и, увидев на дороге девушку, попадает в аварию. А позже очухивается в собственной психбольнице, но уже в качестве сумасшедшей. Плюс ко всему ей говорят, что она убила собственного мужа.
Не сказать, что история очень оригинальна, но ведь цепляет! Присутствует тайна, мы вместе героиней пытаемся во всём разобраться. Что мне более всего понравилось, до определённого момента даже зрителю непонятно, правда ли всё происходящее, или Берри на самом деле сбрендила. Матьё Кассовиц, режиссёр этой картины, потрясно нагнетает атмосферу. Синие цвета, холодный свет и белоснежная кожа Пенелопы Крус — всё здесь к месту. Не знаете, Кассовиц? Режиссёр Багровых рек, а через пять лет после Готики он перескажет Перевозчика в Вавилоне Н. Э. Но мне он навсегда запомнится, как грабитель из Пятого элемента.
Холли Берри сыграла потрясно. Ей очень нужна была эта роль. Всякие Шторм и девушки Бонда, это конечно хорошо, но этого было мало. Очень обидно, что в 2004-м она всё равно всё испортит, снявшись в богомерзкой Женщине-кошке. Но здесь она просто великолепна. Все истерики, все припадки, все слёзы — всё на высшем уровне. Немного разочаровал Дауни мл. Уж слишком скучная роль, особенно по сравнению с его последними работами. И, конечно Пенелопа Крус. Настолько вжилась в образ, хоть и второстепенный, что я её сразу и не узнал. И ещё мысль о Берри: могли бы премию MTV (для другой, всё-таки не та роль) дать ей, заслуживает не меньше Умы Турман с её Убить Билла.
Отличный, можно сказать, образцовый мистически-психологический триллер. Не ужасы, хотя ими заявлен, но пугающих моментов я здесь не заметил.
Вкратце
Миранда Грей, умница-красавица, жила вполне себе счастливо. Интересная, хоть и сложная работа (ну а что вы хотели, психиатрия!). Большой бассейн, где можно всласть наплаваться. Любящий муж, он же крутой босс. Дом за городом. Уиллоу-крик. Обаятельный коллега, который и пиццы предложит, и зонтиком над головой помашет, если ливень зарядит.
В общем, было всё тип-топ — до тех пор, пока одной тёмной ночью доктору Грей не пришлось ехать домой в объезд. По мосту, где её супруг любит порыбачить в компании неулыбчивого приятеля-шерифа. Машина мчится по мокрой дороге, ныряет под мост, едва-едва не сбивает какую-то тень — и ба-бах! — доктор Миранда Грей, умница-красавица, просыпается в клетке, в которую совсем недавно смотрела на своих измученных пациентов. На ней смирительная рубашка. Она измождена и испугана. Она — сумасшедшая, и, как ты ни старайся, ничто не изменит одного ужасающего факта — любимый муж зверски убит. И, все твердят, что это сделала она.
Готичность
Место действия — закрытая психиатрическая лечебница. Огромное мрачное сооружение, больше похожее на средневековый замок, спрятано глубоко в лесу. Туда ведёт всего одна дорога. Пациенты, как живые мертвецы — ни одного лишнего слова, ни одного осмысленного взгляда. А погода всегда ни к чёрту — зябко, серо, мокро. Солнца нет, потому что какое уж тут солнце, когда прекрасный человек жестоко зарублен, а главная подозреваемая дико вращает глазами и безостановочно бредит. Предчувствие чего-то страшного, что вот-вот случится, витает в воздухе с самого начала, тщательно подпитанное мрачновато-грустноватым музыкальным фоном и замечательной операторской работой с уклоном на испуганные глаза. Французский режиссёр Матьё Кассовиц лишний раз доказал, что мастерски умеет нагнетать мрачную атмосферу.
Впечатление
Сильное. Даже нету желания ни за что прицепиться. Всё на своих местах, даже Халле Берри в халате врача, а Пенелопа Круз — в смирительной рубашке. Интересно, несмотря на то, что предсказуемо. Чем-то цепляет. Местами печалит. Заставляет задуматься, наконец — насколько в действительности ненормален ненормальный человек? Может он как раз и нормален?
Боб
Как умолчать о любимом актере? Бобби Дауни в «Готике» не сказать, чтоб много, но всегда очень к месту. Весёлый, умный, надежный доктор Грэм. Влюблен в Миранду. Последний отходит от неё, когда она засыпает, напичканная таблетками. При этом далеко не размазня. Носит кеды и очки не верёвочке. Умеет пользоваться тонометром. Короче, и мужчина, и врач что надо. Я люблю тебя, Бобби.
Мораль
Проста — иногда верить нужно не тем, кого знаешь, а тем, кого не знаешь, ибо откуда ты знаешь, что действительно знаешь того, кого, как ты думаешь, ты хорошо знаешь?
З. Ы. А ещё лучше никогда не задерживаться на работе, если за окном льет, как из ведра, грохочет гром и у вас как-то не спокойно не душе. Не приведи Господи, тоже нарветесь на какую-нибудь жуткую девочку.
Решился послушаться других и заценить шедевр. Ну что же. Хорошо. Приятно красиво. Ставлю крепкую семёрку из десяти.
Говорят, что запоминают в первую очередь последнее, а потому сначала поругаю, так сказать по придираюсь, потом похвалю.
Больше всего раздражало в фильме то, что создатели злоупотребляли неожиданными звуками и появлениями объектов или их исчезновениями. Один-два раза сойдёт, но когда это раз десять… Это же должно пугать, а после пугания должен остаться холодок ужаса. А тут напугали, а после осталось раздражение. Во-вторых. В очередной раз убеждаюсь что с детективами (как жанр) в Голливуде туго. Уж или мистикой надо было давить или детектив раскручивать, хотя это скорее не минус, а придирка с моей стороны. Ну и в третьих самая концовка. Уже когда всё закончилось… этот мальчик… явно задел на вторую часть и как минимум сериал. Так вот этот и ряд других вопиющих штампов — это третий минус.
Но не всё так плохо. Всё напротив очень хорошо.
Плюсы. Мне понравился сценарий. Соглашусь, что было много заимствовано, но на то она и классика. Актёры. Всем не угодишь, но мне они понравились и я считаю, что со своей задачей они справились. Далее. Ругают оператора, якобы где-то там микрофон свисал. Я смотрел фильм, а не выискивал ляпы. Микрофонов не заметил и пересматривать ради этого не буду, а вот то, что оператор создал массу интересного видеоряда… Например, сцены в дУше и в душЕ… В-четвёртых, — фильм как бы то ни было — красив и при всей небогатой палитре выглядит стильно. В-пятых. Если не брать неожиданности, остальной звук хорош, в-шестых атмосфера. Причём, когда пугает не злобный монстр, а обстановка, в-седьмых. Есть вещи из серии мне просто понравился. Не знаю что да как, но понравился и всё тут.
Заинтриговавшись названием и не прочитав предварительно рецензий решил посмотреть фильм один в темноте дабы ощущения были поострее. После первых пятнадцати минут действительно захватывает — дорогую Холли загребают в психушку, в которой она еще недавно сама орудовала вместе со своим муженьком. Что и говорить, поначалу пугает и ждешь потенциального продолжения банкета, как тут нас жестоко обламывают. Сюжет плавно начинает съезжать в таратары, режиссер не гнушаеться использовать во вроде как психологическом триллере тривиальные приемы для запугивания типа «неведома хрень выпрыгнула из-за угла». Не страшно не сколько. Может с психологизмом тут получше?
К сожалению нет. Уже упоминавшаяся выше Холли в психушке сначала задает темп, потом же она превращаеться в проштампованного насквозь защитника умерших, вместо наряженных диалогов — невнятная и унылая болтовня с пациентами которые кстати абсолютно не пугают) и врачами и бесконечное выяснение кто же все таки подставил кролика Роджера, то бишь забил насмерть муженька и из-за чего. Тут надо отметить, что я напрасно ожидал концовки в духе «Шестого чувства», чем все закончиться становиться понятно через пятнадцать минут просмотра, оставшиеся время уснуть тебе не дают неожиданные звуки и вскрики, вызывающие только раздражение и ожидание чуда которое улетучиваеться примерно минут через десять. Последняя надежда остаеться на то что Холли все таки оставят в психушке, ломаеться в концовке фильма, которая к тому же попахивает вышеупомянутым «Шестым чувством». Естественно с гнильцой, в том смысле что дескать Холли тоже видет мертвых и может им помогать. Все
В итоге. Не смотрите не под каким соусом. Фильм годиться в употребление только совсем уж оголтелым поклонникам Дауни Младшего и Холли. До хорошего трэш ужастика не хватает крови и прорчих кошерных вещей, для хорошего психологического триллера вообще нет ничего кроме места действия то бишь психушки. По одному баллу за Холли, Роберта и место действия.
фильм довольно предсказуем, концовка была понятна с самого начала. И только прекрасная игра Холли Берри, хотя раньше я была не в восторге от этой актрисы, спасло положение, и я не выключила телевизор. Да и Пенелопа Крус показала себя с еще неизведанной стороны для зрителя. Сыграла она там блистательно, хоть и мелькала довольно редко.
Короче вывод таков, фильм сам по себе довольно примитивный, но неподражаемая игра большинства актеров заставляет смотреть фильм от начала и до конца.
Фильм, прямо скажу, оставил смешанное чувство. Замысел весьма интересен, однако его существенно портит куча сюжетных дыр: почему Миранду отправили в больницу, в которой она раньше работала? Что ей в таком случае мешает вступить в сговор с бывшими коллегами и сбежать (что в итоге и произошло)? Почему невменяемую убийцу оставляют на свободе «в связи со вновь открывшимися обстоятельствами» — балуйтесь, гражданочка, и дальше? С какой стати двух убийц выписали через год? В Штатах подобные личности запираются на долгие годы.
Холли Бэрри. То ли это прокол сценаристов, то ли сама актриса не в ударе, но Миранда вышла просто никакая. Если этот щенячий взгляд — актерская игра, то у меня возникают сомнения относительно профессионализма американских киноакадемиков, за год до этого осчастлививших Бэрри «Оскаром»
Пенелопа Крус откровенно порадовала. Несчастная жертва регулярного насилия, спровоцированная этим на чудовищное преступление, мучимая кошмарами, понимающая, что помощи ждать неоткуда… Монолог Хлои о том, как она убивала отчима, просто шедеврален.
Роберт Дауни-Мл.. Этот актер при желании может сыграть и телефонный справочник. А уж создать за какие-то 10—15 минут экранного времени полноценный образ так вообще раз плюнуть. Воистину, талант Роберта велик также, как и его пороки. Но если с последними он смог совладать, то первый только крепнет год от года. И что характерно, почему-то ни ему, ни Пенелопе сценаристы не помешали полностью раскрыться. Так что, возможно, мои подозрения относительно киноакадемиков не так уж далеки от истины (а отсутствие у Дауни «Оскара» лишь подтверждает их).
Резюме: смотреть только ради общей атмосферы и Дауни с Крус.
1.22 млн, 
1.22 млн, 
