Лестер Бернэм переживает кризис среднего возраста. Его не уважают и не ценят на работе, а от счастливой семьи осталась лишь видимость. У жены Кэролайн страстный роман с коллегой по работе, а угрюмая дочь-подросток Джейн увлечена соседским парнем, побывавшим в психиатрической больнице.
Терзаемый душевными муками, Лестер впадает в глубокую депрессию. Но неожиданно для себя влюбляется в одноклассницу дочери Анджелу. Эта пылкая страсть дает Лестеру мощный жизненный импульс. Он ощущает прилив сил и желаний, и готов снова радоваться красоте.
В оригинальном названии фильма содержится игра слов: American Beauty - это «Американская красавица», гибридный сорт красной розы; данный факт неоднократно обыгрывается в ходе фильма, а также был использован и в его рекламе.
Девиз фильма «Look Closer» («Присмотрись») появился случайно, когда в поле зрения режиссёра угодила табличка на рабочем столе Лестера с этими словами.
Изображённые на постере фильма рука и живот на самом деле принадлежат не Мине Сувари, а актрисе и модели Хлое Хантер.
Согласно признанию Алана Болла, своим появлением на свет фильм во многом обязан моменту, когда сценарист сидел на площади перед Всемирным торговым центром и наблюдал полёт в воздухе бумажного пакетика — именно эта сцена побудила его засесть за письменный стол.
Если Аннетт Бенинг получила роль Кэролайн сразу, то, помимо Кевина Спейси, на роль Лестера претендовали также Чеви Чейз, Джефф Дэниелс и Том Хэнкс (последний сыграл у Сэма Мендеса в его следующем фильме, «Проклятый путь»).
Роль Анджелы Хэйес безуспешно предлагалась семнадцатилетней Кирстен Данст.
На роль Рикки Фитца пробовался Джейк Джилленхол.
Когда от режиссирования фильма отказался Терри Гиллиам, исполнительный продюсер студии Dreamworks Стивен Спилберг лично порекомендовал на это место Сэма Мендеса.
На момент съемок фильма Торе Бёрч было лишь 17 лет, так что для её участия в сцене с раздеванием потребовалось согласие родителей (во время работы над этим эпизодом они присутствовали на съёмочной площадке).
Школьные сцены были сняты в South High School в калифорнийском Торренсе. Танцевальный номер группы поддержки баскетбольной команды был срежиссирован певицей и хореографом Полой Абдул.
Во время сцен с употреблением травки Уэс Бентли и Кевин Спейси курили медовый табак.
Швыряние тарелки со шпинатом в сцене обеда — импровизация Кевина Спейси. Никто из съёмочной группы этого не ожидал.
Фамилия Анджелы Хэйес, сыгранной Миной Сувари, является отсылкой к Гейз — фамилии Лолиты, главной героини одноимённого романа Владимира Набокова.
«Lester Burnham» является анаграммой для «Humbert learns» («Гумберт учится»).
«Красота по-американски» заканчивается закадровым голосом Кевина Спейси на фоне чёрного экрана в точности как более ранний фильм с его участием — «Обычные подозреваемые». Небольшой постер именно этого фильма висит в офисной кабинке Лестера.
По сценарию Лестер занимается сексом с Анжелой. Решили, однако, что будет лучше, если он не станет заходить так далеко.
Домашний телефон Бёрнемов 555-0199. Тот же самый телефон герой Аль Пачино оставляет на автоответчик Рассела Кроу по сценарию вышедшего в том же году фильма «Инсайдер». Наконец, на протяжении третьего сезона «Секретных материалов» обладателем этого же самого телефона является агент Фокс Малдер.
Кассеты с записями занятий по аутотренингу, которые прослушивает в машине Кэролайн, надиктовывал сценарист фильма Алан Болл.
Несмотря на то, что создатели фильма пытались избавиться от малейших намёков на место действия, это им не удалось. Телефонные номера в книжке Джейн начинаются с 312 (код Чикаго), а телефоны на рекламных щитах Кэролайн и Бадди — с 847 (северные пригороды Чикаго). Впрочем, съемки с воздуха были проведены над калифорнийским Сакраменто. Первоначально планировалось заснять вид на Сан-Хосе, но местная полиция запретила вертолёту опускаться ниже 100-метровой отметки, и от этой идеи пришлось отказаться.
Единственное появление режиссёра в фильме — сцена, где он своей рукой отворяет дверь в комнату, где лежит окровавленный труп Лестера. Продюсер Брюс Коэн между тем показался в фильме лицом — он исполняет роль бармена, гневно отчитывающего Рики Фитца на заднем дворе.
Запись любительской видеокамерой, на которую Рикки снимает смотрящуюся в зеркало Джейн, сделал лично Сэм Мендес.
По оригинальному сценарию фильм должен был начинаться и заканчиваться сценами суда над Рикки и Джейн, а также подробностями их ареста. Помимо этого, в нём описывалась история «голубой» любви Фрэнка Фитца и его армейского друга, который погиб во время войны во Вьетнаме.
В заключительных титрах выражается благодарность «Доктору Биллу и Элис». Это упоминание фильма «С широко закрытыми глазами», Николь Кидман, исполнявшая там роль, участвовала в театральной постановке Сэма Мендеса «Голубая комната».
Согласно режиссёрскому замыслу по ходу течения фильма героиня Торы Бёрч использует всё меньше макияжа, а её подруга в исполнении Мины Сувари — напротив, всё больше. Это должно служить иллюстрацией эволюции их самовосприятия.
Журнал «Premiere» включил фильм в список «двадцати самых переоцененных фильмов всех времён».
Немало американских да и наших критиков почли за долг непременно отметить, что в этом фильме чувствуются чеховские аллюзии — из пьес «Чайка», «Дядя Ваня», «Три сестры» и «Вишнёвый сад». Дескать, 34-летний английский театральный режиссёр Сэм Мендес, впервые испытавший себя в кино, не мог не потянуть за собой на экран опыт постижения классической драматургии. И сделал это ненавязчиво, в расчёте на подготовленного зрителя, а обычный тоже сможет воспринять просто изложенную (несмотря на отдельные изобразительные изыски) историю заурядного 42-летнего яппи Лестера Бёрнема из типичной американской субурбии, который однажды решил «выпасть из гнезда» и вернуться к временам беспечной юности середины 70-х годов.(... читать всё)
После некоторых фильмов остается чувство вдохновения, а еще философских мыслей. Все мы по сути немного неудачники и такими нас иногда видят окружающие. Лузеров презирают. Популярных презирают еще больше. И школа, и институт это не конец такого отношения. Все продолжится и в будущем семья, друзья и знакомые. Все будут считать окружающих неудачниками, лишь чтобы убедить себя — моя жизнь лучше, я лучше. «Красота по-американски» легендарный фильм получивший 5 Оскаров, 6 наград Британской Академии кино- и телеискусства, 3 награды «Золотой глобус».
Лестер живет скучной, но в тоже время вполне успешной для американца жизнью. Он работает в рекламной фирме, у его семьи две машины, дом, но на самом деле Лестер ненавидит свою работу, его раздражает жена Кэролайн, а дочь Джейн живет своей жизнью. В его 42 ему наконец-то осточертело окружающее его лицемерие.
Все меняется когда однажды Лестер видит подругу дочери, Анджелу, которая вместе с его дочерью выступает в группе поддержки. Сам того не осознавая он влюбляется в нее. Однажды Лестер подслушивает разговор дочери и подруги. И что бы добиться расположения последней он начинает заниматься спортом. Но ко всему прочему Лестер начинает курить марихуану, которую покупает у друга Джейн и увольняется с работы, правда с выходным пособием. И вот, он наконец-то счастлив. К сожалению любые наши действия имеют свои последствия.
Наверное, каждому хоть раз приходилось слышать от других как правильно жить. Даже общество само по себе вкладывает нам в голову мысли. «Надо закончить университет», «надо иметь хорошую работу», «надо завести семью». Все эти «надо» ограничивают людей. Жить не выходя за рамки. Вот их удел. Никто же не думает: «Эй, а если я хочу взять Кадилак и рассекать дороги на последние гроши?» А почему? Потому что это не правильно. Общество так говорит. Главный герой идет против этого мнения. Он влюблен в молодую девушку, он уходит с оплачиваемой работы, и начинает продавать котлеты и картошку-фри. Но главное это делает его счастливым.
В тоже время молодое поколение — конформисты. Ведь им кажется, что секс, драгз и рок-н-рол придумали они. Хотя отчасти такое поведение понятно, отчасти бунтарское, оно призвано либо привлечь внимание, либо отстоять его и показать свою взрослость. В фильме ярко выражены проблемы современного мира, и если некоторые Америка уже переросла, то многим остальным странам еще только предстоит.
«Красота по-американски» один из тех фильмов, которые не оставляют плохого впечатления. Многие вещи в этом фильме представляются совсем в новом свете, и на многие вещи мы находим ответы. Отчего строгий отец, ведет себя таким образом? Адюльтер, как к нему относится? У каждой медали есть две стороны и их отлично показывает этот фильм. Без недосказанности, без оставшихся вопросов. «Красота.. .» из тех фильмов со смыслом после которых не остается ощущения тяжести.
Еще лучше фильм делают мелодии Томаса Ньюмана, они придают фильму легкость и не напряженность, все как бы происходит само собой, а мелодия звучит как будто так и должно быть. Словно в жизни тоже есть саундтрек.
Наверное, все же стоит выделить игру актеров, ведь без очаровательной игры каждого из них у фильма не было бы своего шарма. Уэс Бентли восхитительно сыгравший Рикки, психопата и, наверное, частично социопата. Эта роль дала толчок его карьере, хотя к сожалению он не стал слишком востребованным. Мина Сувари, которая на мой субъективный взгляд не слишком хороша, но в этом фильме в роли Анджелы она меня приятно удивила. Но самым удивительным остается Кевин Спейси, чью игру не зря наградили Оскаром. Более привычный мне в образе маньяка он удивительно сыграл перевоплощение мямли в уверенного в себе человека.
10 из 10
если кому интересно мое мнение. Подобные фильмы с удовольствием можно пересматривать в любое время.
Во время просмотра я испытала на себе весь спектр чувств: тут и смущение, и радость, и грусть, и восторг.
В начале фильма я задавалась одним вопросом: Почему розы? Почему вообще в кадре присутствуют цветы? Что хотел сказать этим создатель картины?
В конце я поняла, что это обычная метафора. Но чтобы понять ее смысл, нужно посмотреть всю картину, не отвлекаясь.
Пересказывать сюжет бессмысленно, все самое интересное заложено именно в нем. Метафору оставим на конец, поэтому начну с игры актеров.
Кевин Спейси. Я знала, что он получил Оскара за этот фильм, но честно, после просмотра я так и не поняла, почему он получил статуэтку. Это заставило меня посмотреть других номинантов в том году. Потом все встало на свои места. Но если оценивать без Оскара, без наград, он сыграл на 10-ку только в самом конце. Точнее, последние минут 20—25. Восхитительная игра. А во всем фильме на 7-ку. Но очень твердую, хорошую и крепкую 7-ку.
Аннетт Бенинг. Опять же, повторюсь, в конце она великолепна. Я действительно прочувствовала боль. Это очень трудно передать через экран, но ей удалось. А так… 5-ка. С натяжкой.
Тора Бёрч и Уэс Бентли. Аплодирую! Стоя! Когда смотрела фильм, честно признаюсь, ждала сцен, где они вдвоем. Их сюжетная линия — изюминка этого фильма, без нее это был бы обычный фильм о кризисе среднего возраста. Игра на высоте, оценки тут даже не нужны, потому что нет таких цифр, которые смогли бы охарактеризовать их игру. Они живут на экране. Бесподобно.
Мена Сувари. Весь фильм она была неким фоном, актером второго плана, а конец предполагал, что она выйдет из тени, что она расцветет. Она вышла из тени на пару секунд, но быстро там скрылась. Ее талант (он, безусловно, у нее есть) был не виден, после игры Спейси, Бёрч и Бентли. Жалко, жалко, что не смогла раскрыться, хотя шанс был.
Крис Купер. Тонкая, одинокая душа, которая скрывается за стеной дисциплины, жестокости, тотального контроля. Его игра достойна Оскара, я считаю. Хотя… Оскар не главное в этой жизни, главное играть так, чтобы зритель верил. Купер так и играет.
Среди остальных персонажей, хотелось бы отметить Эллисон Джэнни, которая превосходна сыграла отстраненность, показала, что сделала жизнь с ее героиней. Поцелуй сына и матери…был бы не таким трогательным, если бы не она.
А, я обещала разобрать метафору. Роза. Много красивых лепестков, за которыми скрывается довольно непривлекательная сердцевина. Обычная. Здесь, наоборот. Герои картины прекрасны по-своему. Но они скрывают эту красоту под масками обыденности. И вот каждый из них начинает раскрываться, терять свои лепестки, чтобы показать нам истинную сущность. Прекрасную. Восхитительную. Чистую.
Каждый из персонажей прекрасен, но чтобы показать эту красоту, нужно обнажиться (в переносном значении). Поэтому и заголовок моей рецензии звучит так: Быть прекрасным — стать красивым.
Совет: смотрите фильм в одиночестве. Избежите глупых смешков со стороны ближнего, которому скучно, лучше прочувствуете атмосферу, дух картины, авторскую задумку.
Во время просмотра фильма поймал себя на мысли, что фильм какой-то «театральный», напоминает театральную пьесу. И признаться, я был приятно удивлён, когда увидел на этом сайте информацию о том, что Сэм Мендес выходец их театральной среды. Нет, Вы не подумайте, я вовсе не большой поклонник смешения театральных и киношных жанров. Я вообще твёрдо убежден в том, что что-то смешивать и в итоге получить качественный продукт, подвластно только гениям. И считаю: кинематографу — кинематограф, а театру — театр. Но с другой стороны, современным фильмам столь часто не хватает хорошего здорового сарказма тех же чеховских пьес. Такой самоиронии, обличающей ограниченность обывателей, пошлость, и в общем-то, бессмысленность такого существования. Режиссеры увлечены красивой картинкой, их привлекают некие эпохальные события: войны, катастрофы, масштабные сражения, фильмы о шпионах, супергероях и тд. Наблюдается общая «гигантомания». И так мало фильмов о «маленьком человеке», о его внутреннем мире и его проблемах.
Театральным же пьесам в свою очередь порой не хватает определенного драйва, динамики… и честности. О чем это я? Да о том, что не всякий театр решится показать то, что показывают в кино. Ну вы понимаете о чем я ;) Но оставим это на совести режиссеров-постановщиков.
Так вот, я считаю, Сэму Мендесу удалось «смешать ингредиенты» в идеальных пропорциях. Здесь есть всё: и красивая картинка, и драйв — от кинематографа, и внутренний мир человека — от классической драматургии. Конечно, в этом фильме есть множество других сюжетных линий, и множество других персонажей, которых было бы интересно рассмотреть, каждого в отдельности. Но боюсь, для этого нам пришлось залезть бы в дебри этнопсихологии американцев. Да, возможно мне, как человеку никогда не жившему и не бывавшему в США, не понять некоторых тонкостей, которые были освещены в фильме. Однако, я думаю что и человеку с русским менталитетом не пойдёт во вред просмотр этого произведения. Каждый найдет что-то интересное для себя.
Хотелось бы сказать и пару слов о названии, ибо часто на это обращают внимание в рецензиях. American Beauty — «американская красотка» — сорт розы. Ее образ, как лейтмотив, проходит через весь фильм. Можете называть это патологической любовью, но я обожаю такие маленькие детали в фильмах, всегда стараюсь обращать на них внимание. Это как мелизмы в музыке — служат украшением произведения. А убери их — уже звучит не так красиво. Хотя я не спешу записывать фильм в категорию «шедевры», но за эти «мелизмы» бал-другой накину)
Меня зовут Лестер Бернем. И меньше, чем через год, я буду мертв…
Бывают фильмы о войне, о дружбе, ненависти, любви, фильмы просто ни о чем. А есть фильмы о жизни. О ее вопросе. Вопросе смысла существования. Того самого, что ищут многие. И у каждого свое видение свободы мыслей, понимания окружающего мира, восприятия того, что происходит и произошло во время твоего существования. Самое главное, что тут невозможно навязать кому-то своею точку зрения. Потому что это не объяснить словами. «Жизнь — это что-то внутри». Тут можно только наладиться гармонией с миром, который на первый взгляд так громаден и недружелюбен к тебе…
Герои картины — несчастные люди, которые сделали «счастливые» улыбки частью своего имиджа. Но никто не показывает того, что в этом мире он несчастен, потому что общество не позволяет. Или ты с улыбкой на лице или ты просто неудачник. Лестер Бернем — типичный «неудачник», которого презирает семья, не уважает начальство, и которого не воспринимает всерьез почти никто. Кроме одного парня из соседнего дома.
Рики. Молодого человека, чья жизнь зависит только от него самого. Он постоянно носит с собой камеру, чтобы заснять моменты жизни, которые он считает прекрасными. Прекрасными не своей внешней привлекательностью, а внутренней гармонией, гармонией с человеком, которая позволяет человеку проникнуться прекрасным в мире. Это и есть красота. По-американски. Потому что красота неоднозначна, она абсолютно субъективна, неточна, расплывчата.
В фильме прекрасная музыка. Проникающая, тянущая, берущая за душу.
Кевин Спейси после этого фильма стал одним из моих любимых актеров. Удивительно, насколько точно он вписался в роль. Сыграть человека, который за год успел измениться, точнее вернуться к тому возрасту, когда ты живешь полной жизнью. А не считаешь дни до своей смерти с полным безразличием. Аннет Бенинг также прекрасно сыграла женщину, жизнь которой покатилась под откос, но при этом женщины, которая пытается быть сильной, держа имидж счастливой жены и матери. Но женщины просто беззащитной перед настоящим горем. Остальные актеры неплохо справились с ролями, но было почти с самого начала ясно, что не они играют главную роль в фильме (но неотъемлемую его часть).
Помните плакаты с надписью: «Сегодня первый день твоей оставшейся жизни»? Это действительно так, за исключением того дня, когда ты умрешь…
Такие фильмы, где большая часть о самой обычной жизни человека, без прикрас, иногда кажутся глупыми, смотря на происходящие события, но чтобы искренне прочувствовать атмосферу фильма, чтобы сравнить эту жизнь со своей нужно быть американцем. В конце фильм кажется настолько глубоким, что понимаешь, что все эпизоды были нужны, без всего показанного фильм потерял бы свою американскую красоту.
До просмотра мне казалось, что фильм будет очень трепетным, робким, прекрасным. В принципе, он таким и получился, но тут показаны абсолютно не чарующие вещи.
Каждый из героев уже со своими не маленькими проблемами, он уже загнан в угол, ему остается только смотреть как рушится его жизнь. И тут, внезапно, одного из «потерянных людей» посещает любовь. И она меняет всё — окружающий и духовный мир не только Лестера, но и всех. У Лестера появляется цель в жизни, стимул. Он понимает, что только сейчас начал жить. И постепенно, жизнь начинает налаживаться. Но не у всех. Кому было хорошо жить раньше, тому сейчас приходится абсолютно не легко.
А эти падающие красные лепестки розы? Они не прекрасны?
А Pink Floyd? Вам не хочется поменять свою жизнь?
А вы понимаете, что вы живете хорошо?
А вы знаете, чего стоит красота?
Ее не нужно искать где то далеко. Она рядом. Она везде. Только надо присмотреться получше.
Великолепный фильм. И пусть мы даже не узнаем, как сложились судьбы в фильме после, но мы увидели, что даже эти потерянные люди начали жить. Посмотрите на мир по другому!
Дебютная картина Сэма Мэндэса взывает нас присмотреться. Присмотреться к своим ценностям, к своим стремлениям, к своим желаниям, увлечениям, отношениям… Присмотреться к своей жизни, к себе.
Присмотреться и увидеть себя — запуганного, хватающегося за свою работу, за семью, которая перестает быть таковой, за обрывки былой молодости. Увидеть себя такими, каким предстает перед нами персонаж Кевина Спэйси. Фильм заставляет задуматься кого-то о своем будущем, а кого-то о своем настоящем. Не оставляя равнодушным никого, он прокрадывается тихо в наше сознание и открывает нам глаза на наше существование.
Режиссура:
Первый фильм Сэма Мендэса отнюдь не проба пера и не пристрелка к большому кино. Это полноценная и хорошо поставленная драма, без лишнего китча, трагизма или пошлости — здесь всего в меру. «Красота по-американски» смотрится на одном дыхании. Во всем чувствуется опыт Сэма Мендеса как хорошего театрального режиссера.
Сюжет:
Без лишних спойлеров, так как любой желающий с легкостью найдет полностью развернутый сюжет фильма, включая альтернативные сценарии. От себя лишь скажу, что на протяжении фильма будут и философские рассуждения Рикки Фитса (героя Уэса Бентли), отражающие мысли режиссера, и достаточно откровенного характера эротические сцены, и в меру иронии. В общем сюжет многогранен и не даст заскучать по ходу просмотра.
Игра актеров:
Вне всякого сомнения игра актеров на хорошем уровне. Но игра Кевина Спейси невероятно выделяется — настолько он вжился в роль, проникся ею, что создается чувство будто где-то действительно живет некий Лестер Бернхем со своей женой и дочерью. Веришь всем его переживаниям, сомнениям, радостям и огорчениям. Абсолютно честно заработанная награда за лучшую мужскую роль. Также стоит отметить игру Аннет Бенинг.
Музыка в фильме:
Спасибо Томасу Ньюману за очередной цельный и хорошо оформленный в музыкальном плане фильм. После «Побега из Шоушенка» и «Запаха Женщины» в копилку шедевров этого композитора добавляется и «Красота по-американски». Но отдельное спасибо хочется сказать великим группам и исполнителям в числе которых the Who и Боб Дилан, чьи композиции сделали фильм еще более насыщенным и ярким.
«Красота спасёт мир», — пообещал Фёдор Михайлович Достоевский, но не уточнил при этом, что такое красота. А ведь у каждого о ней свои представления. В том числе, и у героев фильма «Красота по-американски». 42-летний Лестер Бёрнем (Кевин Спейси) влюблён в одноклассницу дочери Анджелу (Мина Сувари), на вид совершеннейшую куколку-нимфетку, глупенькую и самовлюблённую. Анджела представляется зрителю сосудом без содержания, но разве пустой сосуд способен вдохновить взрослого человека на то, чтобы он в корне изменил и свою жизнь, и самого себя? А собственную дочь Джейн (Тора Бёрч) Лестер не воспринимает всерьёз и отзывается о ней с иронией:
«Джейн — типичный тинейджер, озлобленная, легко ранимая, закомплексованная. Я бы хотел сказать ей, что это пройдёт, но я не хочу обманывать её.»
В то же время его юный сосед Рики (Уэс Бентли) считает красавицу Анджелу самой обыкновенной, подросток даже называет её уродкой. При этом он влюблён в невзрачную серую мышку Джейн, и любуется ею, постоянно записывая на видеокамеру.
Лестер одухотворяет внешнюю красоту, а Рики обладает способностью увидеть её в самых обыденных проявлениях жизни. Разница в возрасте определяет точки отсчёта, а опыт — различные ракурсы, через которые два этих героя смотрят на мир (в одном они схожи — они оба научились быть свободными).
Название фильма, как правило, связывают с «американской красавицей», редким видом роз, который растёт по периметру участка Бёрнемов. Лепестки этих роз то и дело осыпают Анджелу в фантазиях Лестера. А Рики, в противоположность ему любуется вещами совершенно приземлёнными: мёртвой птицей или брошенным полиэтиленовым пакетом, который «танцует» под порывами ветра. Фантазии Лестера гармоничны, а видение Рики в некотором роде безумно, но они оба способны передать своё видение мира девушкам, в которых влюблены. Значит, красота — это любовь?
И красота, и любовь проходят сквозной линией через сюжет картины, доминируют в ней, но фильм поднимает и многие другие проблемы: кризис среднего возраста, конфликт отцов и детей, фальшь, на которой строятся отношения в обществе и прежде всего в семье.
Лестер Бёрнем — ничем не примечательный клерк рекламного агенства. В один прекрасный день он сознаёт, что его до смерти достало унылое прозябание. Он больше не хочет лицемерить и притворяться, что уважает начальника, который растратил деньги компании на посещение публичного дома, или улыбаться соседям, демонстрируя, что у него в семье всё в порядке. И Лестер взбунтовывается. Изящно и едко. Девочка Анджела, в которую он влюбляется, наполняет его жизнь смыслом и желанием что-то изменить. И этот маленький человек кидает вызов американской мечте и позволяет себе стать самим собой.
Лестер Бёрнем должен скоро погибнуть, это не спойлер, об этом заявлено в первых же кадрах фильма. На протяжении картины мы можем только догадываться, что послужит причиной смерти героя. Джейн просит Рики то ли в шутку, то ли всерьёз убить отца; жена Кэролайн (Аннетт Бенинг) внушает себе, что отказывается быть жертвой и тренируется в тире, стреляя из пистолета; полковник Фрэнк Фиттс (Крис Купер), отец Рики, считает Лестера виновником своих бед, а в своём кабинете он хранит целую коллекцию оружия. Только сам Лестер ни о чём не догадывается, простодушно отпуская вожжи своей жизни и позволяя ей нестись вскачь по собственному усмотрению. Он нарушает определённый в его маленьком мирке порядок, и это не может остаться безнаказанным. Тот, кто ломает устоявшийся образ жизни, обречён на гибель. Победила ли американская мечта или всё-таки оно того стоило — испытать несколько мгновений счастья и почувствовать себя изменившимся?
«Я думаю, я должен был бы разозлиться из-за того, что со мной произошло, но трудно хранить злобу в сердце, когда в мире так много красоты. Иногда мне кажется, что я вижу её всю, и это становится невыносимо — моё сердце наполняется ею, как воздушный шар, который вот-вот взорвётся. И тогда я расслабляюсь и перестаю сопротивляться ей, и она просачивается сквозь меня, подобно дождю. И я не чувствую ничего, кроме благодарности за каждый миг моей глупой маленькой жизни.»
В «Красоте по-американски» прекрасно выдержано соотношение формы и содержания, фильм многослоен и в сюжетном, и в смысловом плане. Его отличают замечательные сценарий и режиссура, великолепная актёрская игра, в первую очередь Кевина Спейси, персонаж которого вызывает симпатию, несмотря на то, что образ его весьма и весьма противоречив. Своей подростковой незащищённостью он напоминает героя Янковского в фильме «Полёты во сне и наяву». Интересна операторская работа, особенно те моменты, когда камера снимает как бы от лица Рики.
Это первая полнометражная лента Сэма Мендеса, но сделана она потрясающе сильно. И не случайно получила 5 «Оскаров». «Оскар-2000» был богат на прекрасные картины и, может быть, стоило статуэтку за лучший фильм года отдать «Шестому чувству», а за сценарий — «Магнолии», но за лучшую мужскую роль Кевин Спейси получил свой приз вполне заслуженно.
Красота внутри нас. Попытайтесь «заглянуть» в себя, тогда вы много поймете…
Есть фильмы, способные остаться в подсознании надолго, есть фильмы, которые могут отразить в точности жизнь каждого из нас, не привирая и не преувеличивая никаких обстоятельств, есть фильмы, которые могут подарить радость и сожаление одновременно, заставляющие задуматься о вечных вопросах жизни, которые люди не могут произнести в слух — это оно: «Красота по-американски» — шедевр современного кино, которое раскрывает и поражает своей глубиной повествующей истории о человеке, который обрел веру в светлое будущее, и узнавший прелесть человеческого существования только лишь прожив половину своей жизни.
Картина блещет оригинальностью и необычностью. А все начинается с экспозиции, где некий Лэстерн Бернэм вводит, погружает зрителей в свой мир, который выделяется интересной историей, произошедшей в тихом, дружелюбном и спокойном городке, где каждый будничный день не отличается ничем, словно Солнце, то уходящее за горизонт, то всплывающее ровно через несколько часов, освещая дома своими тонкими, теплыми и приветливыми лучами.
Несколько Оскаров заслужило творение Сэма Мэндеса, и я должен сказать, что это не просто награды за хорошо проделанную работу, это также свидетельство хорошего фундамента, создатели которого заложили еще до самого начала основных происходящих событий в фильме. Да, когда в ход идет подконтекст, сопровождающийся монотонными и унылыми репликами Кевина Спэйси, сразу становится ясно — нечто большее мы увидим, чем предполагали, а самое главное столкнемся с житейскими проблемами, которые окружают нас почти ежедневно, далее видим, замечаем чудесное вступление и постепенное разворачивание характера главного героя.
Кевина Спэйси я полюбил, к сожалению, только после данной киноленты, он интересен своим подходом к актерской игре, что-то преподносит свое и заставляет, как ни странно, поверить всему происходящему на экране, для меня Спэйси успел остаться в тени, которая не давала знать о себе долгое время. Честно говорю, главный актер получил золотую награду киноакадемии в 2000 году не за просто так, посмотрите фильм — и вы поймете о чем я толкую.
Сюжет гениален, Алан Бол написал хороший сценарий, а фразы из него будут жить вечно. Очень много философских риторических вопросов витает над основными персонажами, они лишь посредники, через них рабочая съемочная группа передала базовый смысл кинотворения: как мы знаем из физики, в физическом мире существуют хорошие проводники, и вполне логично- плохие. Так вот актерский состав подобран бесподобно, они дарят красивую игру, следовательно, смотреть становится интереснее, а воспринимать сюжетную нагрузку — легче.
Лэстерн — человек прозаичный, не живет далекими, неосуществимыми и запредельными мечтами, все, что он желает и что ему нужно — находится возле него, в большей степени несчастный образ жизни ведет. Становится жалко такого субъекта, это ж стоит только представить: полное игнорирование тебя со стороны людей, невозможность просто-напросто с кем-нибудь общаться, друзей-то у него нет, и собственная дочь бранится, отвергает отца. За что выпала столь никчемная, сложная и невостребованная доля, судьба нашему герою? Всеполярное, внутренне неудовлетворенное чувство стремления, старания и продвижения, не поставленные цели, чего хочешь добиться в этой жалкой сущной материи — вероятно, это первостепенные причины и ответы на заданный вопрос.
Однозначно, определенно и давным-давно предрешено: «American Beauty» — гениальное детище профессиональных, опытных, нравоучительных людей, сделавших грандиозное шествие по огромной, длинной, парадной красной ковровой дорожке. Для меня кино получилось в модернистком, новаторском жанре, с утонченным стилем и поучительной историей, как стоит прожить свою жизнь не жалея о прошлом.
После просмотра фильма понимаю, что этот фильм должен был получить «Оскар» и явно не один. Уже в названии фильма (не уверена в точности русского перевода) заявлена претензия на раскрытые личности, души самого простого американца. Только вот красоты не было…
Нет, ни в коем разе не хочу оскорбить американскую нацию, но по моему мнению, этот фильм нам, с нашим русским менталитетом смотреть можно, но только стоит ли?
Единственное, что может быть с натяжкой можно назвать выигрышными сторонами этого режиссерского творения — актерская игра и съемки. Сюжет нестандартный, но оригинальным его назвать можно с трудом.
Как и в любой работе, в любой киноленте действительно есть важные постулаты, о которых хочет сказать режиссер и которые он пытается донести до зрителя. Донести! Не расплескав! а не кричать об этом в рупор! Слишком уж очевидна эта «трагедия маленького человека», не смирившегося со своей судьбой.
Не надо задумываться над этм фильмом. И философии здесь никакой нет! Это — стеб, неплохой стеб, но, учитывая, что посмотрел этот фильм я только в августе 2009 года, должен сказать, что его идея на сегодняшний день выглядит несколько поросшей мхом. А идея в том, чтоб не показать ни одного положительного персонажа. Все в этом фильме либо извращенцы, либо моральные уроды, либо психбольные. Показано эстетски, красиво, но почему-то все пытаются найти смысл в том, что надо над чем-то задуматься, что жизнь скоротечна и так далее. А надо было бы просто улыбнуться. Кстати, в таком фильме больше юмора надо было б! Тогда можно было бы определить его в жанры «черная комедия» или по стать «Семейки Адамсов» на современный лад…
Первый „Американский пирог“ вышел на экраны больше десяти лет назад. С тех пор многое должно было поменяться в жизни полюбившихся зрителям героев, однако сами они, судя по всему, мало изменились. Убедиться в этом можно, посмотрев четвертую часть франшизы „Американский пирог: Все в сборе“... (...)
4.82 млн, 
4.11 млн, 
