Генри Хилл — начинающий гангстер, занимающийся грабежами вместе с Джими Конвеем и Томми Де Вито, которые с легкостью убивают любого, кто встает у них на пути восхождения к вершинам Мафии. Приходит время когда Генри, сам пострадавший от своих напарников, должен приложить руку к началу конца Джимми и Томми…
Для меня эта картина стала настоящим откровением. Роберт де Ниро и Джо Пеши просто неподражаемы в своих ролях. Рей Лиотта хоть и сыграл не так блестяще, но по крайней мере держится достойно на фоне последних. Особенно меня поразил Джо Пеши(ему не зря дали Оскара за эту роль). Актеры второго тоже хорошо сыграли.
Обидно, что фильм получил всего один Оскар но это не делает его хуже.
Картина заставила меня задуматься о многих жизненных ценностях: любовь, дружба, верность, вред наркотиков, куда может завести нищета.
Все это вкупе с остальным представляет собой один из лучших фильмов в истории кино. Несомненно
- Эй, Спайдер! Повязка на твоей ноге больше твоей дурацкой башки! Может станцуешь нам! (Томми)
- Засунь свой язык в задницу Томми! (Спайдер)
- о-о-о-о-о-о!!! (все)
- У этого малыша есть задатки! Надо уметь отвечать за себя! Ты же не обиделся? Томми? (Джимми)
Это история Генри (Рэй Лиотта), который в детстве мечтал стать гангстером, насмотревшись фильмов. Его мечта сбылась, и он стал работать вместе с ирландским мафиози Джимми Кэнвоем (Роберт Де Ниро) и психопатом-убийцей Томми Де Вито (Джо Пеши).
Они работали на большого босса Пола (Пол Сорвино), который любил и уважал эту троицу, да и сами они были друзьями до гроба.
Но гангстеры есть гангстеры и они долго не живут, а живут долго, только, если их посадят в тюрьму на долгий срок или они закончат свои грязные дела и уйдут на покой, что очень большая редкость.
В итоге с каждым из них судьба обошлась по своему, но главный урок фильма, что эти гангстеры не белые и пушистые, а убийцы, которые не задумываются о смысле человеческой жизни и не ценят её…
Славные Парни основаны на реальных событиях. Может быть поэтому, фильм смотрится так реалистично, а может это Мартин Скорсезе мастер, а может актёры играли блестяще… За счёт всего этого фильм становится просто потрясающим. Лучший фильм Мартина Скорсезе наравне с Последним Искушением Христа (1988), Таксистом (1976) и Бешеным Быком (1980).
Кстати говоря, Роберт Де Ниро снялся в Таксисте и Бешеном быке, а Джо Пеши засветился всё в том же Бешеном Быке. Они вместе снялись в Казино, но Казино мне понравилось меньше чем любой из этой троицы.
Актёры играют блестяще. В первую очередь отмечу Генри Рэя Лиотты. У него всё получилось классно. Все сцены с его участием запоминающиеся и не фальшивые.
Роберт Де Ниро всегда и везде играет хорошо (но не в 15 минут славы). Ну а здесь просто супер.
Но самая яркая личность этого фильма — Томи Де Вито в исполнении Джо Пеши. Он яркий, психопатичный, весёлый маньяк, которому на всё пофигу, кроме своей мамы и друзей. Самые яркие сцены с ним это когда они говорят про него с Генри, что Томми смешной, и сцены со Спайдером.
Большая заслуга игры актёров принадлежит сценарию. Все герои многогранные, со свои достоинствами и недостатками. Взять хоть Томми Де Вито. Психопат, убийца, но заботится о своей маме и друзьях, о свое девушке.
Итого: классный фильм, потрясающий и бесподобный, конечно не шедевр, но близок к этому.
Зачем люди идут в бандиты? Зачем им убивать других людей ради своей собственной шкуры? Зачем мечтать о посвящении в семью? Есть один ответ на все вопросы — Ради денег, шлюх и машин. Без этих вещей существование рядовых бандитов просто теряется. Нет таких людей которые бы начали криминальную карьеру по каким-то иным причинам.
Как известно за этот фильм Джо Пеши получил оскар(лучшая мужская роль второго плана) и хотелось бы пару слов уделить его герою Томми ДеВито. В каждом фильме о гангстерах есть хороший и плохой гангстер. Джо Пеши всегда достаются роли не контролируемых людей со сдвинутой психикой(пример служит картина «Казино») По моему мнению это из-за внешнего вида актера.
Теперь пару слов о главной герое — Генри Хилл (Рей Лиотта). Рей Лиотта для меня ассоциируется с еще одним персонажем — Томми Версети. Ведь именно он озвучивал этого персонажа в именитой игре про гангстеров. Жаль что герой из фильма не похож на героя из видеоигры, был бы повод для сравнения. Я уже упоминал что в фильмах про гангстеров есть и плохой, и хороший. Так вот если Томми ДеВито плохой, то Генри Хилл полная ему противоположность. Но как ни крути, я не могу его назвать хорошим человеком т. к. в нем нет ничего хорошего, ну кроме того что он всегда помогает раненым или пытается отговорить приятелей делать глупые вещи.
Как ни крути картина получилась очень хорошей и не скучно смотреть на протяжении всех 2х с половиной часов. В фильмах такого рода особо не требуется работа оператора и поэтому от актеров требуется немного больше чем обычно, но все актеры, я считаю, справились со своей ролью (особенно Джо Пеши). За актерский состав отдельный жирный плюс (Роберт Де Ниро, Рей Лиотта, Джо Пеши). Сюжет как всегда многосторонний и нет не прерывистой истории, но это мне даже нравится. Можно смело выносить вердикт «Великолепно!»
Столько рецензий написано на «Славных парней», столько отзывов кинокритиков сказано в адрес этого фильма, что уже сложно предъявить что-то новое. Смысл тогда писать рецензию? Просто хочется выразить своё почтение Мартину Скорцезе, Джо Пеши, Роберту Де Ниро, Рэю Лиотте и всей команде, работавшей над «Славными парнями».
Интригует, захватывает. Смотришь этот фильм, не отрывая глаз. Америка 60-х 70-х 80-х годов, мафия, итальянцы, вендетта… немерено кинокартин на эту тему, но «Славные парни» одна из лучших.
Фильм показывает жизнь преступной группировки, насколько привлекательно и престижно быть её членом. Но существует тонкая грань, переступив которую, тебя убьют твои же друзья. Нужно всё время балансировать, соблюдая непререкаемые законы мафии. Но как же иногда бывает заманчиво срубить деньжат…
9 из 10
Если вам пришёлся по душе фильм «Славные парни» и вы любитель компьютерных игр, то «Mafia: the City of Lost Heavien» определённо для вас.
Когда эпоха гангстеров уже отжила свое, когда уже не осталось ничего, из чего можно было бы вытянуть свежий сюжет о криминальных «семьях», когда Коппола и Леоне уже оставили значительный след в жанре «гангстерская драма», когда Пачино уже считался иконой мафии… Мартин Скорсезе дал миру абсолютно свежий, девственный подход к криминальному жанру. Это чувствуется, лишь стоит посмотреть пару минут. Первая, и наверное самая главная отличительная черта — сюжет рассказывает нам не о боссах, которые заправляют целыми семьями, нам рассказывают о славных парнях, которые есть само сердце криминала!
Мартин Скоресезе, один из талантливейших режиссеров конца XX века, и возможно один из трех режиссеров XXI, кто до сих пор придерживается классической методики построения всего фильма (назвать имена этих троих, было бы непростительно, поэтому, из принципа, пусть это останется моей тайной). Вероятно, это довольно спорное заявление, однако если взглянуть на все трезво, ситуация с картинами с схожей тематикой, на начало нового тысячелетия, действительно оставляет желать лучшего.
Протеже Скорсезе — уже на тот период, лауреат премии Оскар, Роберт Де Ниро, около 30 лет, снимался почти во всех крупных постановках режиссера. Джо Пеши — близкий друг Де Ниро, некогда игравший с ним в более ранней картине Скорсезе «Бешенный бык», а позже в шедевре Серджио Леоне «Однажды в Америке», также присоединился к актерскому составу «Славные Парни», за что был награжден Оскаром за лучшую мужскую роль второго плана. Рэй Лиотта — главная роль в сюжете, возможно самая крупная из ролей в его карьере. Через десяток лет, после релиза шедевра Скорсезе, Лиотта грянет в безызвестность, появляясь лишь в мелких или же второстепенных ролях. Три славных парня, которые создали, точнее доработали, образы, с которых будут писаться огромное количество персонажей всевозможных криминальных сюжетов.
Фильм выполнен в уникальном стиле. Фантазия режиссера поражает. Глаз Скорсезе создал уникальные продолжительные сцены, снятые одним планом: камера двигается, словно от лица персонажа, в то время как на экране, жизнь идет своим чередом, это мелкие детали, которые отполированы до блеска, стоит лишь обратить внимание. Нельзя не отметить музыкальное сопровождение. Достоверный факт, что Скорсезе большой поклонник рок-музыки, и в его фильмах всегда звучат, знакомые сердцу, композиции. И этому фильму абсолютно не нужен сильный размах, ибо не все гангстеры достигают высот, и как я уже сказал, уникальность заключается в том, что фильм повествует нам об обычных парнях, чьи жизни смешанны с кровавыми деньгами. Без пафоса, присущего трилогии «Крестный Отец», без особой глубизны, присущей «Однажды в Америке», без абсолютной злости и агрессии, присущей «Лицо со шрамом» (вышеперечисленные фильмы, ни в коем случае не подвергаются критике, это всего лишь констатация факта), Мартин Скорсезе вложил нечто более притягательное, он вложил долю юмора, легкой безалаберности, которая кстати наблюдается в шедеврах еще одного гения — Тарантино. Ведь невозможно не хохотать, наблюдая за сценой с вретолетом, от которого скрывался герой Лиотты. Невозможно не давиться от смеха, наблюдая за сценой разговора Пеши и Лиотты в баре о том, что Пеши якобы смешной человек, как бы не была эта сцена банальна. А теперь задумайтесь, не все ли эти приемы, в дальнейшем, были скопированы с этого гениального фильма?
Итало-американец создал нерушимую классику, на которую будут ровняться десятки других картин криминального жанра будущих лет. Сказать браво здесь будет неуместно, ибо фильм действительно достоен большего. Роберт Де Ниро, также как и Аль Пачино, оба начавшие с крестного, обеспечели себе вечное будущее легендарных кино-гангстеров. Мартин Скорсезе, который удостоился Оскара лишь через 16 лет после Славных Парней, навсегда останется гением, чьи приемы, будут скопированы еще не раз, в самых разнотипных фильмах. Славные парни — это закат эпохи настоящих мужчин, чьими идеалами, впоследствии, востаргались еще долгие времена.
Сколько я себя помню, я всегда мечтал стать гангстером.
Культовая фраза с которой начинается этот, без сомнения, отличный фильм.
Мафия. Одно из самых интересных явлений в истории человечества. Мафия. Произнося это слово, перед глазами возникает Америка в период с 30-х по 70-х. Мафия. И сразу чувствуется лицемерие и честь, дружба и предательство, изворотливость и бескомпромиссность.
Марин Скорсезе выдающийся режиссер! Он снял множество отличных фильмов, а славу и признание зрителей и критиков ему принесли гангстерские саги. Вот и «Славные парни» является отличным примером качественного фильма про мафию.
Мы наблюдаем за происходящим изнутри, глазами главного героя отдавшего мафии 30 лет своей жизни. Нередко по ходу сюжета он объясняет и поясняет некоторые аспекты своей жизни и жизнь мафии в целом.
У нас было все. Мафия в свое время было самым привилегированным «сословием». Для них были открыты любые двери, для них не существовало преград, они купались в деньгах и роскоши. И все это им досталось без особых усилий?! За все в жизни приходится платить. И они платили… Кровью своих товарищей, вечным беспокойством и волнением, неуверенностью в завтрашнем дне.
Стоило ли оно того? Ответ дан в фильме.
Я просто ничтожество. И до последних дней, буду жить как придурок Чем мне еще мне нравится этот фильм? Тем что он правдоподобен. Главный герой пройдя все круги ада не чувствует раскаяния, переживания, угрызений совести. Несмотря ни на что, он любил свою жизнь, жизнь в вечной тревоге, но одновременно и жизнь в роскоши.
Мне нравилось то, как я жил. К нам относились как к кинозвездам, мы имели все.
Я начну с того, что сразу скажу из-за чего я так люблю этот фильм и, если вы над этим ещё не задумывались, то почему он нравится вам.
Есть у Скорсезе один гениальный уморительный эпизод. Это когда Томми и Джимми, с остервенением замочив Билли Баттса, все окровавленные припёрлись на ночь глядя домой, а там мамаша Томми всё никак не уснёт. Как они сразу запели, Мы, типа, оленя на дороге сбили, то да сё, бедное животное!…
Я смотрел этот фильм ночью и, чтобы не перебудить всех, вынужден был смеяться в подушку. Главное сидят, строят из себя невинностей, а сами не могут даже вспомнить, что нога у оленя называется копытом.
Как дополнение, сюда же можно отнести сцену перезахоронения того самого Билли, когда Генри уже заблевал все кусты, а Томми и Джимми вытаскивают конечности из могилы и с истеричным хохотом издеваются над дружком, типа, Вот рука, а вот нога! А тебе что нравится?
Этим примером я объясняю, что только за счёт подобных средств достигается то самое ужасно притягательное и неповторимое обаяние, за которое мы и любим славных парней. Их преступный образ жизни и крутой нрав — это уже дело второстепенное, так как до Славных Парней было снято море аналогичных гангстерских фильмов. Показать такой стык — днём бегают и режут людей без разбора, а в свободное время кривляются как клоуны — это ещё додуматься до такого надо!
Ещё я очень люблю, когда заметна любовь режиссёра к тому, о чём он рассказывает. Скорсезе обожает своих героев: он ходит за ними на цыпочках, впадает в истерику резкими движениями камеры и динамичным монтажом, а наступающую агонию разбавляет издевательской музыкой всяких там Billy Ward and his Dominoes, Johnny Mathis, Betty Curtis и The Marvellettes.
Эти названия мне, правда, практически ни о чём не говорят, я выписал их из титров для сочности отзыва.
А так, после просмотра Парней и Казино остаётся только один вопрос. Зачем Скорсезе на старости лет связался с ДиКаприо и теперь снимает экранизации пособий по кинодраматургии? Ведь то, что он показал в Славных Парнях очень достоверно и максимально приближено к жизни, в то время как холодный рассказ Отступников правдой и не пахнет.
Самая самостоятельная страна на свете не могла потерпеть унижения общего преступного сегмента со страной сапожников в полудремучем Заатлантидье, а потому эмоциональных синьоров в белых костюмах и черных рубашках сменили угрюмые мистеры в плащах, большинство из которых оказалось в Новом Свете благодаря кораблю, отчалившему от берегов именно Италии. Католицизм, который они привезли с собой, особо не прижился, однако идея клановой организации преступности глубоко пустила корни.
Новая религия требует новой священной книги. Одни оставляли свои откровения на бумаге, другие — на пленке. Большой умник Скорсезе, следуя зову крови, экранизировал одноименный роман, внеся посильную лепту в изображение американского гангстера. Старательно, основательно, не щадя школярских очков в толстой оправе — подчеркнуто абстрагировавшись от европейского образа преступной элиты, он представил в качестве эталона организованного криминала нечто пестрое, рябящее в глазах и при этом удивительно нудное и тягучее, как бесполезный научный трактат, непозволительно часто цитируемый и оттого обязательный к прочтению.
Тридцать лет жизни мафии глазами шестерки — непростительное пижонство для норовистого претендента на место в кинопантеоне. Словно слушаешь хвастливого мальца, распаляющегося о силе кулаков своего родственника: «А ты знаешь, кто мой брат?». Что ж, семья у Генри действительно не подкачала, украсив историю хамелеонистой харизмой Де Ниро и подхалимными глазами Пеши. Впечатляющий фон оправдывает заискивающий тон Лиотты, но не может ковер быть роскошнее мебели. Генри так страстно хотел называться гангстером, что стал серым, ведомым, безыдейным слугой — мечты имеют свойство со временем тускнеть, превращая сияющее золото в тусклую жестянку. Пастырь, призванный заражать людей своей верой, сам нуждается в постоянной подпитке душевными силами, дабы продолжать свое служение богу разбоя. У него нет власти над собой, что уж говорить о прихожанах, которые, удивленно похлопав глазами, разбредутся во все стороны — кто отправится к Леоне, кто станет поклоняться Копполе — оставив Скорсезе недоумевать: вроде заповеди те же самые, но ортодоксы только брезгливо воротят нос.
Проявив известную долю справедливости, не стоит винить одного лишь Генри-Лиотту в столь неубедительном миссионерстве. Сама атмосфера праздного эпикурейства, когда убийства, грабежи и прочий криминал есть не что иное, как еще пара способов нескучно провести время, слишком беззастенчиво выбивается из традиционной эмоционально-оценочной шкалы: можно одобрять честных разбойников, вышедших из Шервудского леса, мрачно оправдывать выходцев из самых социальных низов, с каменной безысходностью пробивающих путь наверх, спокойно принимать широкий размах традиций крохотной Сицилии на новой земле, но для весельчаков с оружием остается только хмурое недоверие. Дерзкую романтику преступления выбила развязная безнаказанность разжиревших аллигаторов, лениво раскрывающих свои пасти под Нью-Йоркским солнцем. Где-то в краях тотемозависимых племен обожествление безыдейных хищников возымело бы эффект молнии, разрушающей деревянную статую до основания, но что стало с теми недальновидными народами? — сгинули.
Дабы прослыть искусным теологом, недостаточно назубок знать основные постулаты — вдохновение, просветление, озарение освящают слова, страницы, кадры. Скорсезе пошел по пути обаятельных и не очень ученых, напирающих на силу авторитета очков на своей переносице. Что ж, напирать можно сколько угодно, однако следует помнить, что дужки окуляров имеют свойство ломаться.
Честно говоря, ожидал несколько большего. То ли Скорсезе банально режиссер не для меня, то ли я смотрел не самые удачные его фильмы (ещё «Отступники»), но ничего особенного в его творчестве я не нахожу.
Ну то есть как не нахожу. Бесспорно фильм качественный, достаточно интересный, но он не цепляет совершенно (так же и с «Отступниками»). Пять минут назад я его посмотрел и уверен, что через полчаса о нем забуду напрочь. Возможно также, что меня не сильно трогают переживания закоренелых бандитов, которые не задумываясь могут засадить пулю в бошку лучшему другу или любому человеку, который, по их мнению, не так посмотрит на них.
Такие должны сидеть в тюряге и любые симпатии в подобным личностям, по моему скромному мнению, совершенно неуместны. В общем единственной и неповторимой криминальной картиной, которая произвела на меня неизгладимое впечатление (не считая стёба Ричи, Тарантино и т. д.) до сих пор является единственный и неповторимый «Крестный отец». Вроде больше кандидатов в любимые криминальные фильмы не появлялось. Ну а СП за несомненно высокое качество, плюс за тот немаловажный факт, что смотрел я картину с неугасающим интересом. Жалко только, что осадка после просмотра вообще не осталось.
