10-летний Фрейзер живет в родовом поместье с родителями и многочисленными родственниками. С неутомимым изобретателем-отцом скучать не приходилось.
Но однажды, когда дядя Моррис привозит очаровательную француженку Элоизу, в доме начинается легкая паника. Все мужское население, включая Фрейзера, влюбляется в гостью. И эти взрослые тайны и интриги становятся для мальчика настоящим большим приключением…
Историй о периоде взросления снято немало, некоторые очень откровенные, некоторые, напротив, почти всё оставляют за кадром. Здесь всё по-британски прикрыто тёмной вуалью — дальше поцелуев, терминов и картинок сомнительного содержания дело не идёт. И слава Богу! Потому что любые добавления к этому испортили бы картину о жажде знаний 10-летнего мальчика Фрейзера, который только постигает понятие «любовь» из книг, разговоров друзей. Потому что отцу недосуг сесть и внятным языком всё объяснить — он занят выращиванием терапевтического мха.
Пару слов о том, можно ли отнести этот фильм к жанру комедия. Что ж, он увлекательный, в нём есть драматические моменты, но поверьте, смешного мало. Тут, скорее всего, опять затронута и высмеяна тема английской аристократии с её чопорностью и традициями, и в такой семье 10-летний мальчик, задающий неуместные вопросы, оказывается белой вороной. Кого-то его выходки доводят до смеха, кого-то до слёз, но в любом случае контролировать сорванца семейство уже не способно. Даже разговоры о боге, по мнению старого поколения могли бы спасти, но не спасают молодёжь.
Роберт Норман сыграл в свои юные годы блестяще, но я опять-таки скажу, что для детей есть только две оценки: хорошо или плохо. Он не мог играть в полсилы или переигрывать, он просто играл и заслужил поощрение за свои эмоции. Конечно, его сложно сравнивать с таким маститым актёром, как Колин Ферт, герой которого по имени Эдвард закаляется каждое утро, строит самолётики и обладает ещё несколькими странностями, привязан к Бетховену и Библии, однако, при этом он жутко злопамятен. Такой вот персонаж у Фёрта на этот раз, но играть разнохарактерных отпрысков дворянского гнезда — его постоянный заработок, так что по этой части проблем не возникает.
Хорош и Малькольм МакДауэлл (думаю, не надо объяснять, кто это такой) в роли старого дяди Морриса — активного предпринимателя, желающего заполучить усадьбу, любителя джаза и строгих правил, весельчака с тяжёлой рукой. Его, так сказать, спутницу Элоизу играет Ирен Жакоб. Девушке главное быть привлекательной и играть так, словно ей до конца так и не удалось повзрослеть. И вышло неплохое сочетание красоты и актёрского мастерства.
Фильм на весьма скользкую тему обыгрывает её легко и непринуждённо, но всё-таки не в комедийном ключе, а игра актёров служит великолепным украшением. Конечно, в фильме есть лишние герои, например, загадочный бородатый мужик, но на них проще закрыть глаза. Подкупает же тот факт, что история создана на основе реальных событий.
Обычные летние каникулы Фрезера преобразились с появлением тетушки Элоиз, которую представил в качестве своей невесты престарелый дядюшка Моррис Макинтош. Прислуга вовсю обсуждала слухи о том, что старый пройдоха нашел свою молодую любовь в одном из парижских казино, а родственники стали открыто намекать на явный мезальянс, отмечая, что подруга вполовину младше своего старшего друга.
Чувствуя опасность назревающего отчуждения, обаятельная Элоиз сама стремилась сделать шаг навстречу настороженным родственникам. Маму одиннадцатилетнего Фрезера она вдохновила на совместное музицирование, творчеством отодвинув на задний план хлопоты домашних забот. Бабушку, хозяйку похожего на замок имения Макинтош, которая, судя по некоторым экстравагантным поступкам, в молодости была весьма горяча, молодая избранница её сына очаровала своей молодостью и жаждой жизни. Сам Фрезер легко соблазнился записями новомодного джаза, открывшими для него свободу и красоту музыкальной импровизации.
Завоёвывать отца Фрезера, Эдварда Петтигри, не было необходимости: он сам искал повод распластаться у её ног, поваляться у неё в ногах, а ещё лучше, вместе с ней. Забросив своё увлечение изобретательством, он неустанно преследует молодую особу, ревнуя к брату, а ещё больше — к собственному сыну, который, в отсутствие внимания взрослых стал активно штудировать книги из дедушкиной библиотеки, рассматривая иллюстрации к очеркам о проституции и лесбийской любви.
В другое время и в другом месте не по годам продвинутая эрудиция Фрезера могла бы стать причиной резких и нелицеприятных мер со стороны его родителей. Но, к счастью, то был всего лишь 1927 год. Шотландские мальчики отважно носили килты, бабушки были мудры, дети непорочны, а чувство юмора помогало не принимать случайное всерьёз.
Именно это. При всей простоте сюжета, кино забирает свое лаконичным стилем давно ушедшей эпохи. Костюмы, домашние чаепития, катание на самолете-этажерке, вызывающие восхищение изящные формы автомобилей.
Стиль, поведение, манеры, речь. Актёры сумели создать аутентичные образы. Но история проста и незатейлива, в общем-то, обычная история обычной семьи, прошедшей нелегкое испытание крепости своих устоев, примечательная короткой биографической ремаркой о судьбе будущего главы Королевской оперы, открывшего в детстве свободный от комплексов джаз.
В мировом кино огромное количество семейных драм и комедий, построенных на соперничестве из-за прекрасной дамы, ревности и любви. Возникающие любовные «треугольники» и «квадраты» могут приводить к напряженно-драматическому развитию сюжета («Светлячки в саду», «Что Гложет Гилберта Грейпа?», «Потомки») или лечь в основу «трагикомической притчи» («Аризонская мечта») и криминального «трагифарса» («Черная кошка, белый кот»). Но в данном случае перед нами хороший образец легкой лирической комедии, следующей традиции «английского юмора» в его шотландской или, шире, кельтской «огласовке», если можно так выразиться. Что-то здесь от Оскара Уайлда («Как важно быть серьезным») и Честертона с их ироническим и насмешливым взглядом на окружающий мир.
1920-е годы. Юный Фрейзер Петтигрю, отпрыск аристократического рода, от имени которого ведется повествование, живет в фамильном замке, расположенном в отдаленной шотландской провинции. Единственным развлечением для многочисленного семейства, слегка скрашивающим однообразие и скуку провинциальной жизни, являются различные изобретения и технические усовершенствования отца Фрейзера, Эдварда Петтигрю. А он неистощим на выдумки: от универсального «костюма рыбака» (возможно, не случайно в эпизоде обучения сыновей рыбалке возникает ассоциация с фильмом Роберта Редфорда «Там, где течет река») до самодельного аэроплана (привет «Аризонской мечте»). Любой посторонний человек, появляющийся в этих краях, вызывает бурные эмоции, восхищение и восторг. Поэтому, когда дядюшка Фрейзера, Моррис, состоятельный джентльмен почтенного возраста, привозит в имение свою новую возлюбленную, виолончелистку Элоизу, в доме воцаряется настоящий хаос. Неотразимая красотка Элоиза затмевает в глазах семейства даже не обделенную женскими прелестями и музыкальными способностями Мойру Петтигрю, жену Эдварда. Голову теряют все мужчины семейства, включая десятилетнего Фрейзера, который, кстати, весьма преуспевает в проявлении горячих чувств к новой родственнице и первым удостаивается поцелуя от «предмета всеобщего обожания».
Дальнейшее развитие сюжета грозит разрушить привычное течение жизни в имении, столкнув друг с другом и братьев Петтигрю, и членов семейства Эдварда: от Мойры не ускользает то внимание, которое ее муж проявляет к невесте брата, а Эдвард жутко ревнует сына к Элоизе, увидев, как тот целуется с ней. Все усугубляется стремлением каждого из братьев убедить мать, Гамму МакИнтош, оставить замок в наследство именно ему. И, с первого взгляда, в этом соревновании явно выигрывает практичный и не склонный к пустым фантазиям Моррис, упрекающий брата в том, что он своими разорительными «изобретениями» неуклонно ведет поместье к разорению. Но в жизни, конечно, не все так просто…
Мне этот фильм чем-то напоминает очень любимый мной «Там, где течет река». Только здесь все более камерно, более спокойно — типичная «семейная драма». И «драма взросления», наполненная взволнованным познанием того, как ЭТО бывает. Поэтому после пристального изучения картинок с обнаженными дамами и общения с Элоизой и девушкой-служанкой, помогающей ему принимать ванну, Фрейзер вместе с приятелем пытливо наблюдает за процессом случки в местном коровнике. Так что напутствие отца юному ловеласу, отправляющемуся на учебу, чем в школе заниматься не стоит, кажется, вряд ли достигло цели…
Чем может привлечь этот фильм? Великолепной режиссерской и операторской работой. Пейзажи и натурные съемки просто восхитительны: замок в солнечный день, замок в тумане, речка на фоне покрытых дымкой гор и проч., и проч. Прекрасной игрой актеров, в том числе и юных (и, прежде всего, Роберта Нормана, исполняющего роль Фрейзера Петтигрю). Хорошим английско-шотландским юмором, порой изысканным, порой немножко грубоватым, как в сценах рассуждений Фрейзера перед кухарками о сути лесбийской любви или во время семейного застолья о пользе проституции. Тщательным воссозданием деталей традиционного шотландского быта, начиная с килтов (старинной шотландской туникообразной мужской одежды), заканчивая красочным состязанием в керлинге. Очень неплохим саундтреком, основанным на европейской классике.
Что может не понравиться? Ну, что сказать. Вкусы у всех разные. Наверно, те, кто хотел бы увидеть напряженный и динамичный сюжет с детективной канвой, будут разочарованы. А те, кто любит более простой и грубый юмор, пусть смотрят, например, «Мистера Простофилю» (Mr. Woodcock). Там не меньше страсти в борьбе за любимую женщину, но без особых визуальных и прочих изысков. Наверно, кто-то будет недоволен финалом. Но, если учесть «семейную» нишу этого фильма, то эти претензии окажутся беспочвенными. И тогда вполне понятна моя оценка.
35.1 тыс., 
2.2 тыс.
