Девушка, недовольная романом с разведенным мужчиной, уделяющим ей внимание только наездами, крадет на работе крупную сумму денег и в спешке бежит из города. В мотеле, где она остановилась на ночь, ей приходится столкнуться с его молодым владельцем…
Из всех фильмов Альфреда Хичкока — самый знаменитый, самый страшный, самый неустаревший, самый новаторский и самый неповторимый, несмотря на бесчисленные попытки воспроизведения этого успеха. Правда, при жизни маэстро никто не решался на прямое продолжение — и только лишь в 80-е годы появились ещё три «Психоза», причём «Психоз III» был снят актёром Энтони Перкинсом, который чуть ли не на всю жизнь стал своеобразным заложником своей роли маньяка-убийцы Нормана Бейтса. Но в тысячах всевозможных триллеров, чиллеров, саспенсов, шокеров, ярнов и прочих новообразованных жанров предпринимались усилия по устрашению зрителей при помощи именно хичкоковских приёмов. Казалось бы, «Психоз» должна была постигнуть участь некоторых выдающихся картин, растасканных, что называется, по кадрам и даже по ракурсам. Ореол славы вокруг шедевров часто заставляет излишне придирчиво определять их реальную нетленность. Но «Психоз» по-прежнему увлекает с первых же мгновений, держит в невероятном напряжении и пугает до дрожи.(... читать всё)
Пожалуй, самый известный фильм Хичкока. Здесь есть всё: и детективная линия, и любовная линия, и элементы триллера, но всё на своих местах. А ещё чёрно-белая шикарнейшая картинка. Именно о таких фильмах говорят: «Классика». Интрига сохраняется практически до конца, что уже огромнейший плюс.
Актёры играют блестяще — особенно Энтони Пёркинс. Он — идеальный типаж для своей роли. Джанет Ли и Вера Майлз тоже не подкачали. Ну а уж сам маэстро Хичкок выдал, наверное, лучший свой фильм, ну или один из лучших. Вот вам пример: на вопрос: «А назовите фильм, который снял Хичкок», 9 из 10 опрошенных назовут «Психо». Можно будет проверить на досуге.
Что касается фильма, то лично мне симпатичен персонаж Джанет Ли. Да, она не устояла перед искушением и украла, но она не заслужила того, что с ней произошло. Ей просто не повезло.
Да, чуть не забыла. Стоит отдельно сказать о музыке. Она тоже легендарна. Музыка в «Психо» — это фирменный знак. И даже когда Гас Ван Сент зачем-то решил переснять этот фильм на свой лад, не поменяв ничего, музыка тоже осталась. Наверное, это о чём-то и говорит.
Фильм-легенда, фильм-шедевр. Гений Альфреда Хичкока создал выдающуюся картину, которая достойна лишь восхищения. В «Психо», наиболее полно и всецело раскрывается внутренний мир убийцы, такого я не видел нигде более, да и вряд ли увижу, Хичкока не повторить! Фильм по праву считается до сих пор образцом своего жанра. Да, это не ярко выраженный хоррор, тут нет беспорядочного убийства, декалитров крови и т. д. Но в этом и прелесть данной картины, в этом ее изюминка. Даже вроде бы непримечательные моменты заставляют зрителя полностью погрузиться в кино (взять хотя бы момент с полицейским, когда он остановил машину). Игра актеров выдающаяся, достойна восхищения, а игра Энтони Перкинса поистине гениальна.
Музыка, вот еще один ключ к успеху этой картины, она буквально нагнетает атмосферу, держит в напряжении от начала и до конца фильма. Создается ощущение, что Хичкок знал, в какой момент нити нервов натянуть до предела, а когда дать зрителю расслабиться… Несмотря на то, что фильм черно-белый, он достоин того, чтобы его смотрели и в наши дни, ибо эта картина на вершине кинематографа в своем жанре. Более никаких отступлений.
До некоторой степени Альфреда Хичкока можно считать символом британского кинематографа. Есть разряд режиссеров, которые хотят снимать блокбастеры. Хотите снимать кино? Пожалуйста, снимайте арт-хаус, а я буду снимать остросюжетные фильмы и брать кассу. А вы снимайте свое … К разряду этих киноголоворезов относится Альфред Хичкок.
Этот режиссер развлекает нас, как только это может делать чопорный британец-консерватор, а развлекать консерватор, честно говоря, может только очень не очень хорошо, но, пока общество в целом представляет собой собрание консервативно настроенных людей, этот автор детективных боевиков вполне подходит на роль магистра их развлечений.
Кто они, эти герои детективных боевиков, кто они, эти британцы? Об этом и может поведать Альфред Хичкок и это основание смотреть такие его старые фильмы, как «Человек, который знал слишком много», «39 ступеней», «Саботаж». А сущность этих британцев такова, что это люди, не желающие выпускать из своих рук инициативы, даже если у них есть возможность положиться на чью-то добрую волю и профессионализм. Герой Хичкока всего добивается сам, желая полностью владеть ситуацией. Ждать, надеяться, молиться — все это не для него и не о нем. Герой Хичкока готов сколь угодно рисковать и тратить силы на то, чтобы находить выход из нежелательно складывающихся обстоятельств самому.
Я не знаю, положительное ли это качество. Так, к врачу герой Хичкока явится, наверное, не раньше чем изучит медицинскую энциклопедию, так в бизнесе герой Хичкока будет сражаться до последнего за то, чтобы иметь 51% акций, тогда как другие мирно и в довольстве друг с другом разделят между собой на равные доли.
Лидер ли герой Хичкока? Вот в этом я не уверен, но он, несомненно, «независим» в своих решениях.
Вот эта бульдожья хватка за «независимость», «самостоятельность» характеризует героев Хичкока и этот режиссер, на мой взгляд, создал более яркий и более ранний образ героического британца, нежели даже в бондиане.
Герой Хичкока не может не контролировать ситуацию, и он со снобистским британским юмором относится ко всем тем, кто так или иначе ситуацией не владеет, что, вообще говоря, случается с не столь уж немногими и не столь уж редко. Но не с героями Хичкока, не с британцами вообще, которые любили и даже почитали этого режиссера.
Независимая, свободная воля, стремление овладеть ситуацией, стремление диктовать свою волю — вот качества, которые культивирует молодой Хичкок.
Однако над всеми этими качествами можно иронизировать, и в «Саботаже» террорист (тогда еще не знали этого слова) считает британцев глупыми. А в этих героях консервативного режиссера в действительности есть что-то глупое.
Этот парад сражающихся со злом джентльменов пресекается на «Ребекке» — первом американском фильме автора. Большая и более раскованная Америка вводит Хичкока в депрессию сомнений в своей талантливости. Герой фильма — классический британец де Винтер — просто скучен для своей не менее богатой и знатной, чем он, жены, так что он вынужден искать любви у бедных простушек. Аристократке Ребекке скучно с де Винтером, героем Хичкока во всей его красе, скучно, вплоть до неуважения к нему и Альфреда Хичкока это бесит и вгоняет в депрессию.
Мне тоже было скучно смотреть фильмы Альфреда Хичкока подряд — герои его фильмов одинаковы, как офицеры на плацу. Фильмы Хичкока последовательны и он нигде не противоречит себе, он очень рассудителен, но это производит впечатление однообразия, словно бы изделия, монотонно выпускаемые с конвейера здравомыслия.
Скучно, вплоть до неуважения — вот то, чего всерьез испугался Хичкок в богатой большой Америке и, этот маленький британец испугался не без оснований.
Именно с этими-то депрессивными мыслями он пытается разделаться, снимая «Психо». Могучий, расправляющийся со своими страхами британский старец начинает запугивать нас, только бы не дать с собой «соскучиться». Не скучайте с парнем Альфредом Хичкоком, чтобы не знакомиться сэром Альфредом и не портить себе настроения.
Консервативный Альфред Хичкок постулирует в фильме, что-то вроде того, что «сон разума рождает чудовищ». Соскучившаяся, изможденная однообразием чопорной жизни американских бизнесменов женщина, отчаянно хватающаяся за шанс поразвлечься попадает прямиком в кошмар, что довольно-таки спорно, но таково отношение к женскому свободомыслию у такого в целом консервативного, если даже не реакционного, человека как Хичкок. Конечно же в Штатах есть развлечения, есть оригинальность, но все это пугает чопорного британца и свои частные комплексы «наглухо застегнутый» Хичкок объявляет голосом разума. Развлечение для него … five o’clock … и не более — большее для Хичкока страшно и он с искренностью ребенка пытается убедить нас в том, что это страшно в действительности.
Альфред Хичкок создает сатиру, в которой имеющая хорошую работу и любящего ее мужчину немолодая женщина, скучающая паразитка на работе, неспособная отнестись к ней творчески, предающая босса при первом удобном случае, в любви же думающая не прежде всего о любви, а о браке, что является первым признаком женского эгоизма и плохой жены, получает наказание. Эту эгоистичную, туповатую и обаятельную, паразитку и авантюристку Альфред Хичкок, удовлетворяя свои комплексы, отдает на заклание.
Фильм феноменально закомплексованного человека … всех намеренного испугать … роскошью и свободой, авантюрой.
Думаю, не стоит упоминать, сколько разного, но неизменно положительного я слышала про о Великого и Ужасного Альфреда Хичкока и его шедевр психологического триллера «Психо». И, честно говоря, мне подчас становилось стыдно, что я ни в зуб ногой ни о Хичкоке, ни о его детище. С этим надо бороться, решила я. И вот однажды, задымленным летним вечером, решили мы с еще одним таким же неискушенным в плане ужасов и триллеров персонажем-таки приобщиться к прекрасному. Удобно устроившись на диване и трусливо прижавшись друг другу, мы стали благоговейно ожидать действа…
Энтузиазм пропал по прошествии минут 20—30 с начала просмотра. Ну, хорошо, красивые актеры, атмосфера Штатов 60-х, огромные глаза главной героини, навевающие легкий ужасок черно-белые кадры, мотель на окраине дороги — это все безусловно мило. Но, Маэстро, где же напряжение? Где охватывающий существо ужас? Где убийства, от которых по коже пробегают мурашки? Где психопаты, по которым Кащенка плачет?
Безусловно, 50 лет назад не было таких спецэффектов, как в наше-то время, когда зрителя не может удивить даже голова, растущая на пятке, так что, несмотря на мой резко отрицательный настрой, нужно отдать должное изобретательности Хичкока и легендарному убийству в душе. Но кто-нибудь объясните, почему весь интернет обоссан кипятком по поводу того, что смерть героев «Психо» заставляет дрожать даже самых искушенных любителей хоррора XXI века? Да нет там ничего страшного! Да какой к черту накал страстей?! Да от такого «ужасающего», «изощренного», а главное «неожиданного» убийства клонит в сон. Воистину, легендарный кадр.
Сюжет также неплох, из чего напрашивается вывод, что Хичкоку надо было посвятить себя писательской деятельности, а не режиссуре. И вроде даже как-то где-то появилась капелюшечка напряжения, но зачем же было портить идею такой галимой постановкой?
Единственный стоящий кадр мы, уже порядочно разочарованные и расстроенные, лицезрели на оплеванном экране только на последних 10 секундах так называемого триллера. И, слава богу, что хоть один такой попался!
Прекращая словарный понос, я хочу отметить, что, может, 50 лет назад «Психо» и имело эффект разорвавшейся бомбы, но так оно и понятно, Хичкок является создателем психологического триллера, как жанра. Однако современному зрителю нечего ждать удивительных эмоций от этого фильма, Альферд Хичкок, может, и гений, но полувековой давности, которого, к моей неограниченной радости, уже благополучно подвинули с пьедестала не менее достойные режиссеры.
3 из 10
Только из уважения к возрасту как создателя, так и картины.
Что делать, когда большинство фильмов выходящих в настоящее время на экраны, радуют не так сильно, как хотелось бы, а часть и вовсе вызывает стойкое отвращение? Правильно, нужно смотреть проверенные временем фильмы, которые может, не так совершенны в техническом плане, но зато дадут фору всем остальным в плане атмосферы и профессионализма не только режиссера, но всей съёмочной группы.
Вот и сейчас, когда на экраны выходит очередной триллер или ужасы, ничего нового ждать от них не приходится, и когда старые идеи используются из рук вон плохо, хочется увидеть эталонный фильм, который дал толчок для последующих творений в этом жанре и породил не только несколько сиквелов, но и один римэйк (который, по мнению критиков и зрителей не обладал и частью того, что было в оригинале), но тогда в 1960 году, когда фильм «Психо» выходил на экраны никто и представить не мог, какой успех ожидает эту картину.
А сомнения могли закрасться ещё на стадии производства, т. к. решение о съёмках картины в чёрно-белом цвете, могло показаться немного странным, ведь уже вовсю использовали цветное изображение, но как выяснилось при просмотре, на это были свои причины, да и актёры приглашенные на главные роли были мало известными, но в ком не могло возникнуть никаких сомнений, так это в режиссёре, Алфрэде Хичкоке, который тогда был известен зрителям своими работами.
Начало картины вовсе не настраивает на тот лад, что зрителю представят что-то страшное и пугающее, да и история о краже денег не настолько интригующая чтобы ожидать из такой нехитрой завязки что-то очень интересное, но постепенно фильм набирает обороты и оторваться от происходящего просто невозможно, в первую очередь из-за нагнетающейся атмосферы ужаса, но создается она не с помощью каких либо погонь и бесконечных убийств, а благодаря музыки, которая настолько грамотно подобрана к происходящему на экране, что в купе с картинкой (крупные планы лиц) создаёт нужный эффект и трудно предугадать, что может произойти в следующую минуту.
Пожалуй, черно-белое изображение, это один из несомненных плюсов всей картины, т. к. именно с помощью него создаются очень интересные кадры, в большинстве таких моментов игра тенями на лицах главных героев, да и не только на них, делает своё дело, а музыка только больше повышает напряжение и создаётся нужная атмосфера, и с каждой секундой начинаешь ждать, что произойдет что-то страшное и ужасное, и как раз в тот момент, когда зритель меньше всего этого ожидает — оно происходит, убийство поставлено настолько мастерски, что при минимуме показанного насилия, хочется закрыть глаза руками и не следить за тем, что творится на экране, а игра с тенями на лице убийцы и вовсе может повергнуть в шок неподготовленного зрителя.
Пожалуй один из тех моментов, который и спустя десятки лет будут смотреть всё с тем же интересом, что и раньше (почти ни один современный фильм, и тысячью убийств и постоянной беготнёй не может добиться такого эффекта).
После этого история в фильме делает такой резкий поворот, что неподготовленный зритель может быть сбит с толка подобным развитием событий, на сцену выходят новые герои, а сюжет, начинает преподносить много сюрпризов, которые явно не ожидаешь увидеть, что только благотворным образом сказывается на всей картине.
Отдельного внимания заслуживают актёрские работы, но особые слова благодарности стоит сказать Энтони Пэркинсу, который настолько умело, передал образ своего героя, немного неуверенного в себе человека, что шокирующий финал картины смотрится ещё более неожиданно.
Вот так более сорока лет назад Альфред Хичкок снял фильм, в котором режиссура, работа оператора, музыка были на очень высоком уровне, да и актёры выглядели очень убедительно. «Психо» это лента, которая и сейчас может дать фору многим картинам того же жанра.
Психо — это просто шедевр. Говорить можно много, но всё это пустые слова. ЭТО надо видеть. Этот фильм буквально шокировал меня. Это просто идеальный триллер. Всё настолько естественно, что действительно становится не по себе. Почти весь фильм сопровождает напряжённая атмосфера. Её создаёт музыка, обстановка, великолепная игра актёров, и дополняют всё черно-белые цвета.
Даже в наше время, когда снято огромное количество разнообразных триллеров на любой вкус и цвет, этот старенький чёрно-белый фильм действительно впечатляет. Хотя сказать впечатляет, это не сказать ничего, этот фильм просто въедается в корочку мозга, а потом начинает проникать в самые укромные уголочки души. Минимум крови и максимум саспенса — именно это по большему счёту и становится шоком для зрителей. Энтони Перкинс просто неотразим. В начале такой милый и улыбчивый одинокий парень, никто даже и предположить не мог, кто он на самом деле.
То же самое можно сказать и о других актёрах: Джанет Ли прекрасна. Впечатление от фильма остаётся надолго. Он просто не даёт покоя, заставляя думать о нём снова и снова. Возможно, это лучший триллер, что я видела в своей жизни, и, я думаю, что даже ещё лет через 50, этот фильм буду пересматривать и будут восхищаться им.
Впервые я посмотрел «Психо» великого мастера саспенса довольно давно, уже и не вспомнить когда я увидел его впервые, но по настоящему значение этого по сути экспериментального, крайне малобюджетного фильма Хичкока пришло буквально недавно, хотя я всегда оценивал фильм на высший балл, ибо обьективно, меньшего он не заслуживает.
И дело вовсе не в сюжетном повороте, он возможно уже и никого не шокирует, так как сделал это по выходу, но чего стоит трюк, ловушка для зрителя, кто же на самом деле протагонист в картине, а есть ли вообще антагонист? Фильм изысканен во всех отношениях, он ломает правила, он будоражит кровь, пропитывает своей атмосферой, захватывает саспенсом и актерской игрой Энтони Перкинса. Сцена в душе, это изыски монтажной техники, это бомба, это взрыв, представьте что испытывали зрители в 60-ом году смотря его в кинотеатре, ничего подобного раньше не было, главная героиня, как так, ох ты, она же главная героиня!? А как это смело, жутко, жестко и сексуально одновременно, сцена в душе до сих пор будоражит, шедевр. Этот дом на холме, эта культурная речь и невинные глаза главного героя, за которым скрывается что то страшное. Ощущение преследования, беспокойства и кинематографического дискомфорта присутствует от начала и до конца.
Фильм заслуженно входит во все возможные кинорейтинги, включая рейтинг Американского Института Кино (AFI) 100 лучших фильмов. Возможно даже и не лучший фильм мастера Хичкока, все таки некоторые поспорят и упомянут Головокружение, но без сомнения Психо самый культовый, смелый, дерзкий не только среди Хичкоковских фильмов, но и во всем жанре триллер.
Давно хотела посмотреть это кино, но все никак не получалось. Прежде не доводилось видеть картины Хичкока. Хотя очень много лесного и восторженного слышала и о великом гении и о «шедевре».
Ну что же. Искусство кино уже во многом усовершенствовалось со времён 60-х годов. И это отчетливо понимаешь смотря «Психо». Весь фильм больше похож на недоделанную детскую аппликацию. В фильме нет ничего примечательного. Игра актёров, диалоги, веет какой то незавершённостью. Наверное я просто не привыкла к ТАКОМУ кино. Хотя если вспомнить фильм «Человек-слон», то при просмотре я не чувствовала в фильме какой то старомодности и непрофессиональности, хотя фильм конечно был создан на 20 лет позже. (Не знаю, серьёзный ли это срок для кинематографа..?)
Что касается общего впечатления, то фильм не оставил не положительного, ни отрицательного послевкусия. Он мне просто не понравился. Не оправдал ожиданий, если угодно. Признаться, я чуть не заснула. Я конечно понимаю, что для того времени это был бесспорный шедевр. А концовка наверное вообще была просто нонсенсом. Но ведь я смотрю кино сейчас и что уж поделаешь… Но мне не понравилось. От того что я слышала о фильме, мне даже стало на минутку стыдно, мол «как же так? это ведь шедевр!», и я старалась до последнего полюбить его и найти что-то захватывающее и интригующее. Не получилось. В конце концов, есть шедевры которые и по сей день ими и остаются, шедевры для всех. А есть шедевры на одно поколение. И если раньше этот фильм был самой громкой сенсацией, а Хичкока провозглашали гением психологического триллера, то сейчас узнав «невероятно неожиданную» концовку я даже не удивилась. Сомневаюсь, что это кино для современного зрителя.
Уж простите, но я не стану возносить фильм до небес лишь из-за его грандиозного успеха в прошлом. А я подозреваю, что большинство так и сделали. Фильм нудный и даже нелепый. Мне не понравилось.
Альфред Хичкок всегда ассоциировался у меня с фильмами ужасов. Даже когда я не видел ни одного его фильма. И хоть у меня была возможность в любой момент посмотреть ту или иную работу мастера ужасов, я всегда искал поводы, чтобы не смотреть. Почему? Не знаю. Откладывал я всю зиму, весну и лето. Несколько дней назад, в дождливый вечер, я все-таки решил посмотреть один из фильмов Хичкока — «Психо». Почитав рецензии, я собрался вынести полуторачасовую тягомотину, так как в моем сознании фильмы Альфреда обозначались именно так. Но никакой тягомотины не было. Был только страх.
Сюжет: секретарша украла у своего босса большие деньги. Кинувшись в бега, она останавливается на ночь в забытой богом гостинице, в которой помимо ее обитают сын со своей грубоватой мамашей, которая недовольна присутствием женщины в гостинице. В тот же вечер она убивает девушку. В гостиницу приезжает сыщик, которого убивает злобная мать. Сестра секретарши со своим женихом приезжают в гостиницу, дабы разобраться. Обыскивая гостиницу, они понимают, что попали в логово самого настоящего шизофреника и убийцы…
Мнение: хороший, пугающий фильм. Порадовал такой сюжетный поворот и прикольная развязка. Сказать честно, я не ожидал такого. Я ждал чего-нибудь в стиле Ромеро или Крэйвена, но дождался того, что сейчас занесено в категорию моих любимых фильмов. «Психо» несомненно классический шедевр ужасов. Превосходный ужастик с оригинальным сюжетом и отличным концом.
В детстве я не читала комиксы. Я любила танцевать, петь, мечтала оказаться на Бродвее и думала, что моя жизнь будет другой. Тот факт, что я дерусь среди Мстителей, в компании всех этих жеребцов, — для меня полная неожиданность! (...)
Что сейчас в кровавом тренде? Долго ли продлится «паранормальное» безумие? Чем заняты авторы наших прошлых кошмаров? В преддверии Хэллоуина мы обратили внимание на то, что творится сейчас с жанром хоррора… (...)
724.8 тыс., 
477.4 тыс.
