Девушка, недовольная романом с разведенным мужчиной, уделяющим ей внимание только наездами, крадет на работе крупную сумму денег и в спешке бежит из города. В мотеле, где она остановилась на ночь, ей приходится столкнуться с его молодым владельцем…
Из всех фильмов Альфреда Хичкока — самый знаменитый, самый страшный, самый неустаревший, самый новаторский и самый неповторимый, несмотря на бесчисленные попытки воспроизведения этого успеха. Правда, при жизни маэстро никто не решался на прямое продолжение — и только лишь в 80-е годы появились ещё три «Психоза», причём «Психоз III» был снят актёром Энтони Перкинсом, который чуть ли не на всю жизнь стал своеобразным заложником своей роли маньяка-убийцы Нормана Бейтса. Но в тысячах всевозможных триллеров, чиллеров, саспенсов, шокеров, ярнов и прочих новообразованных жанров предпринимались усилия по устрашению зрителей при помощи именно хичкоковских приёмов. Казалось бы, «Психоз» должна была постигнуть участь некоторых выдающихся картин, растасканных, что называется, по кадрам и даже по ракурсам. Ореол славы вокруг шедевров часто заставляет излишне придирчиво определять их реальную нетленность. Но «Психоз» по-прежнему увлекает с первых же мгновений, держит в невероятном напряжении и пугает до дрожи.(... читать всё)
Большинство современных фильмов ужасов скорее вызывают настоящее отвращение, нежели страх, и уж тем более не несут в себе так ожидаемых всеми моментов накала страстей и внезапного испуга, как бы всем этого не хотелось. Как не прискорбно это заявлять, но сейчас отличные атмосферные триллеры и фильмы ужасов делать разучились. В то время как раньше, не было никаких оторванных конечностей, изуродованных трупов и океана крови, что трактуется сейчас как «слешер». Вся возможность напугать зрителя сосредотачивалась на создании атмосферы фильма, на игре актёров, на внезапных и непредсказуемых моментах в сюжетной линии. Сейчас нет таких мастеров ужаса, какими были Альфред Хичкок, Марио Бава, Джордж Ромеро и ранние Дарио Арндженто, Джон Карпентер и Клайв Баркер, которые сейчас тоже, к сожалению, скатываются к «натуральному показу изрезанного кровавого мяса». Последним достойным фильмом в жанре атмосферных ужастиков можно посчитать «Зеркала» Александра Ажа, и то если бы не 2 кровавые сцены в начале и в середине фильма и экшн-боевик в конце. Раньше не было дорогих спецэффектов, не было создаваемых на компьютере монстров, которые вообще ничем не пугают. Раньше самым страшным существом в фильмах был сам человек, его непредсказуемая личность и совершаемые им поступки. Все эти отсылки касаются раннего фильма великого режиссёра Альфреда Хичкока «Психо», снятого в чёрно-белом свете и выпущенного в далёком 1960-м году. Здесь нет каких-то непонятных монстров, совершенно нет крови, зато есть атмосфера, есть непредсказуемый детективный сюжет и даже кое-где пугающие моменты.
Посмотреть фильм «Психо» мне удосужилось совсем недавно по телевизору и, Слава Богу, поздней ночью. Так как это только помогло проникнуться фильмом целиком и полностью. О фильме я слышал часто, видел его в различных рейтинг-списках, и вот, наконец, посмотрел. Тот факт, что во время просмотра премьеры фильма в кинотеатре несколько людей потеряли сознание не удивителен, так как такого накала страстей я ещё в фильмах не встречал. И если первая половина фильма может у большинства современных зрителей вызвыть зевоту, так как там только завязывается основной сюжет, то, поверьте, вторая половина не даст вам отойти от экрана или монитора до самого конца. Особенно фильм потрясёт тех, кто вообще не знает о чём он и какого жанра. Что самое интересное, здесь нет главных «суперменов»-героев. «Психо» поражает тем, что это выглядит как история, которая вполне может стать реальностью. И, если честно, заметив значительные недостатки фильма, которые здесь даже обидно встречать, попросту закрываешь на них глаза и даже не хочешь о них говорить и вспоминать. Что я, соответственно, и сделаю!
Актёрский состав потрясающе выполнил свою работу. Придирок почти ни к кому не возникают. А исполнитель роли Нормана Бейтса, коим является легендарный Энтони Перкинс, просто выше всяческих похвал. Такого колоритного и запоминающегося персонажа может сыграть не каждый. Вера Майлз также отлично отыграла свою роль. Её персонажа становится по-настоящему жаль по ходу развития сюжета, не говоря уже о том, что произойдёт с ней в самом знаменитом эпизоде фильма. Музыкальное сопровождение — одно из лучших в истории жанра ужасов. Нагнетающие мелодии даже в первой половине фильма уже создают эффект напряжённости и неопределённости. Браво композитору. Про режиссёрскую работу и говорить не стоит. Хичкок, действительно, мастер своего дела. Оператор тоже молодец, точен в ракурсах и всю картинку выдаёт в правильных и, главное, эффектных позициях.
Итог: перед нами шедевральный фильм ужасов, эффектный саспенс, потрясающий не столько тем, что это лучший фильм Альфреда Хичкока, и что он до сих пор актуален, сколько потрясающим детективным сюжетом, отличной игрой актёров, музыкальным сопровождением и ошеломительной развязкой. 10 из 10 — не меньше. И всё-таки жаль, что такие фильмы сейчас уже не делают.
Фильм-легенда, фильм-шедевр. Гений Альфреда Хичкока создал выдающуюся картину, которая достойна лишь восхищения. В «Психо», наиболее полно и всецело раскрывается внутренний мир убийцы, такого я не видел нигде более, да и вряд ли увижу, Хичкока не повторить! Фильм по праву считается до сих пор образцом своего жанра. Да, это не ярко выраженный хоррор, тут нет беспорядочного убийства, декалитров крови и т. д. Но в этом и прелесть данной картины, в этом ее изюминка. Даже вроде бы непримечательные моменты заставляют зрителя полностью погрузиться в кино (взять хотя бы момент с полицейским, когда он остановил машину). Игра актеров выдающаяся, достойна восхищения, а игра Энтони Перкинса поистине гениальна.
Музыка, вот еще один ключ к успеху этой картины, она буквально нагнетает атмосферу, держит в напряжении от начала и до конца фильма. Создается ощущение, что Хичкок знал, в какой момент нити нервов натянуть до предела, а когда дать зрителю расслабиться… Несмотря на то, что фильм черно-белый, он достоин того, чтобы его смотрели и в наши дни, ибо эта картина на вершине кинематографа в своем жанре. Более никаких отступлений.
Современный зритель насмотрелся множество фильмов ужасов со спецэффектами, безумными костюмами и гримом. Здесь же, черно-белая картинка, обстановка дешевого отеля, незамысловатые, но любопытные герои.
Так почему же «Психо» до сих пор обгоняет современные фильмы ужасов и считается шедевром?
Если в современных фильмах, мы часто заранее знаем кто умрет и чем все завершится, то в «Психо» судьба каждого персонажа остается загадкой.
Задача этого фильма не просто напугать зрителя, а шокировать его развязкой. Посмотрев его до конца, узнаешь разгадку, отвечающую на все скопившиеся вопросы. А их у вас будет много.
Во время просмотра «Психо»,ощущение будто попадаешь в другой мир, время, в другую реальность, черно-белая картинка не портит, а придает изюминку.
Из минусов:часто затянутые, надоедливые диалоги и слишком громко сказано, что фильм относится к жанру ужасов. Для 60-х возможно и да. Но все же, это скорее хороший психологический триллер, детектив.
Но этот фильм можно назвать учебником для современных режиссеров. Альфред Хичкок был первым, а остальные следовали за ним. И если даже сейчас фильм производит очень сильное впечатление, то можно представить, что было первыми зрителями, не видевшими ничего подобного. Чего только стоит сцена в ванной или в подвале. Видно, что современные режисеры, часто используют Хичкоковские приемы.
У всего, что существует в наше время есть истоки. Новое придумать сложно, оттого и ноу-хау одна из самых прибыльных сфер бизнеса. В киноискусстве тоже были новаторы, те кто сформировал все известные на сегодняшний день жанры, приемы, сюжетные ходы, вплоть до мизансцен. Если Чарли Чаплин был первым королем комедии, то Альфред Хичкок стал безусловным богом триллера. С годами мало что придумали нового, а кассовый успех его самой известной картины «Психо» повторить немыслимо. Она окупилась в 40 раз.
Причина такого успеха в психологическом чутье Хичкока. Он словно знал секрет, инженерию нервных окончаний, оккультное знание, которое и сегодня заставляет вздрагивать его зрителей, привыкших, казалось, ко всему. Помимо того, Хичкок великий мистификатор. Первые полчаса фильма я был абсолютно уверен, что понял фабулу: Мэрион крадет со своей риэлтерской фирмы 40 000 долларов, чтобы помочь любовнику расплатиться с долгами; это ее первая кража, и Мэрион, забыв о предосторожности, своим поведением навлекает подозрения всех встречных; остановившись в отеле, она знакомится с обаятельным, но странно нервным владельцем Норманом Бэйтсом, после чего ее с деньгами лишь под конец найдут в болоте. Это не сюжет, лишь линия, ведущая к эпицентру событий. Меня гениально обвели вокруг пальца.
Позже «Психо» становится более прозрачным, начинает вырисовываться истинная причина происходящего…
Это могло произойти с каждым, неважно, чья бы вам досталась партия: жертвы или убийцы. С убедительной достоверностью Альфред Хичкок проводит зрителя по страшным закоулкам человеческой души, куда чуть раньше плюнул Фрейд, заставляя сердце вздрагивать, когда кто-либо из героев входит в жуткий дом на холме. Как бы ни старались современные режиссеры фильмов ужасов, кроме окровавленного натурализма, как в «Хостеле» им предъявить нечего, и в первые пять минут мы способны стать предсказателям, ткнув пальцем в экран с дребезжащими словами «Он (она) умрет!». Хичкок не верит в наивность зрителя.
Сценарий планомерно движет нас к правильному ответу, такому же удивительному, нереальному и простому, как чувство страха, манипуляциями с которым Хичкок владеет в совершенстве. «Психо» — идеальная для этого маневра композиция. Здесь ни одной адекватной причины для преступления, оттого психоз приобретает более выпуклые формы, пробирается сквозь экран и напоминает о своем присутствии, когда в руках оказывается нож…
Сценарий «Психо» отнюдь не оригинален. Хичкок подобрал не самый известный детективный триллер, чтобы миллионы зрителей вместе героями решали страшные загадки. Обогатив историю музыкой, ставшей классикой, филигранной операторской работой, фиксирующей малейшие изменения в кадре и мимике персонажей, и добавив кое-какие фирменные приемы, Хичкок подарил миру один из самых напряженных триллеров, вызывающих интерес спустя 50 лет. Воистину, у Альфреда Хичкока еще учиться и учиться!
Ставший классическим и лучшим в своем жанре, триллер британского режиссера Альфреда Хичкока развивает пугающий сюжет, в центре которого оказывается мотель и убийца-псих, который мастерски скрывает следы преступления.
Этот фильм стал основой саспенса, а его создателя прозвали «мастером саспенса». Кинолента действительно развязывает томительное ожидание грядущих событий, которые обусловлены цепочкой взаимосвязанных действий сюжета, и зарождает тревожные чувства переживания. Художественная лента прямо-таки пропитана психологическим напряжением.
Способствует созданию нужной атмосферы гениальная (другого слова, отображающего полностью великолепие от услышанного, не подобрать) музыка композитора Бернарда Херрмана. Композиции наполнены страхом, криком ужаса и крайне нестабильным состоянием души. Как будто струны, натянутые до предела, рвутся под обременяющей тяжестью всего происходящего на экране.
Восхищают умелые режиссерские приемы, примененные в картине. Актерская игра Энтони Перкинса достойна похвалы. А фильм в целом завораживает своим великолепием. Единственное но для меня все-таки нашлось в самом сюжете, в котором мой взгляд отыскал прорехи.
Понятие «саспенс» («напряжение») ввел, собственно, сам Хичкок. Не удивительно, что появилось желание дать имя любимому элементу киноязыка. Фильм «Психо» представляет собой буквально мастеркласс по саспенсу.
Весь сюжет построен на принципе удержания зрителя в напряжении. Акценты на пачке долларов, завернутых в газету — так и хочется крикнуть в экран: «Бейтс, разверни газету, там деньги!». Убийца, возникающий ниоткуда — мы готовы ногти грызть, когда герои рвутся в дом к неминуемой смерти, о которой они даже не подозревают.
Триллер, как жанр, не появился бы без акцентов именно на саспенсе. Хичкок своим фильмом показывает, как откровенно можно манипулировать вниманием и сопереживанием зрителя. А мрачная атмосфера картинки и музыка лишь усиливают напряжение.
«Психо» подарил истории кинематографа не только триллер и характерных маньяков. Этот фильм является лучшим примером саспенса — ключевого элемента, удерживающего внимание зрителя, не позволяющего отвести его взгляд от экрана.
Изначально много слышала как об этом фильме, так и о гениальности его создателя. Тем более если фильм интересен людям спустя долгое время — это уже говорит о многом.
Но в итоге фильм меня больше разочаровал, чем удивил. Сюжет фильма не отличается особой оригинальностью и я бы сказала, что в фильме отсутствует кульминация. Нет той интриги, которая бы держала зрителя в напряжении на протяжении всего фильма. Думаю, для времени создания фильма все обстояло совсем иначе.
Приятно было то, что в фильме не показывается человеческая жестокость во всех красках. В фильме есть какое-то чувство простоты и ощущение совсем другого времени. Но это лишь начало, зарождение жанра.
Думаю, фильм стоит посмотреть тем, кто действительно интересуется картинами того времени. В общем, на любителя.
Совершенно случайно нашла этот фильм в всемирной паутине и не пожалела ни на минуту, что посмотрела его.
Фильм поистине захватывающий, заставляющий с замиранием ждать развязки. Конечно ничего другого от повелителя триллеров Альфреда Хичкока нельзя было ожидать. Но фильм просто великолепен. Очень порадовала актерская игра, музыка, атмосфера.
Каждую секунду смотришь с замиранием. А тот факт, что фильм снят черно-белым создает еще большую атмосферу триллера. В цветных современных картинах много красок, оттенков, на мой взгляд, абсолютно лишних. А в этом фильме нет ничего постороннего. Что может так щекотать нервы как черная масса, в которой ты узнаешь кровь?
Поистине гениальный фильм гениально мастера триллеров.
Классический шедевр Хичкока. Фильм, прошедший сквозь такой период времени, до сих пор являющийся актуальным. Надо сказать, что когда я впервые садилась смотреть его, я не думала, что он произведет такое впечатление. Казалось бы, что ожидать нам, поколению, проверенному всякими крюгерами и девочками из колодцев, от фильма 60-го года выпуска, еще и черно-белого? Но когда я смотрела его мне было действительно страшно, причем эффект этот создавался не обилием крови и погонь, а тем, что называют саспенсом. Именно с этого фильма у меня началась «хичкокомания», именно он остается для меня эталоном триллера.
Не буду говорить о сюжете, все сказано до меня. Скажу только, что если первые минут 20 фильма мне хотелось спать, то после приезда Мэрион в «Бэйтс Мотель» весь сон как рукой сняло. Этому во многом способствовал очень кстати симпатичный актер Энтони Перкинс, своей виртуозной игрой и фразами. «Лучший друг парня — это его мама»…
После убийства я была запутана окончательно. Если не Норман, то кто?? Я не могла догадаться до самой концовки. Понимаю Хичкока, когда он скупал книги Роберта Блоха, дабы зритель не знал ничего заранее. Концовка неожиданна, гениальна и проста. Фильм смотрится на одном дыхании еще и благодаря отличному звукоряду, который, кстати, есть в некоторых телефонах как стандартный сигнал.
Да, Психо «разобрали». В каждом современном фильме есть частичка Хичкока. Правда, не многие об этом знают. За себя могу сказать, что никто из моих знакомых не знаком с «Психо» и творчеством Хичкока вообще…
Гениальное творение гениального режиссера. Вот моя оценка.
Что сейчас в кровавом тренде? Долго ли продлится «паранормальное» безумие? Чем заняты авторы наших прошлых кошмаров? В преддверии Хэллоуина мы обратили внимание на то, что творится сейчас с жанром хоррора… (...)
724.8 тыс., 
477.4 тыс.
