В квартире трех сумасбродных молодых людей поселился замечательный сосед, оставивший после себя в наследство свое разлагающееся тело и чемодан, полный денег. Друзья чемодан решают оставить себе, а от трупа просто избавиться. Труп оказался не последний, а у денег нашлись и другие хозяева, которые были настроены их вернуть любой ценой.
Эта лента была буквально осыпана наградами — от «Золотого Хичкока» (да, именно так, в честь маэстро саспенса, который сам был родом из Лондона) на фестивале британских картин во французском городе Динар в сентябре 1994 года до главного приза в Коньяке в апреле 1995 года. Получается, что французы щедрее оценили своеобразный чёрный юмор создателей «Неглубокой могилы», которая перекликается с современными галльскими фильмами в традиции гиньоля («Адреналин», «Деликатесы» и пр.). Хотя почти мгновенно было отмечено забавное пересечение работы 37-летнего кинодебютанта-шотландца Дэнни Бойла (ранее он сотрудничал на телевидении) и самой модной ленты 1994 года — конечно же, речь идёт о «Криминальном чтиве». Правда, Бойл открещивался от сравнения с Квентином Тарантино, но ведь его figment film (то есть «фильм-вымысел или фикция»), как заявлено в титрах, словно стал прямым ответом на Pulp Fiction, пусть действие происходит не в Лос-Анджелесе, а в Глазго.(... читать всё)
Жюльет, Дэвид и Алекс делят жильё на троих, являясь компанией беспардонных циников, занятых поиском ещё одного жильца для пустующей комнаты их общей квартиры. Они самодовольны и самодостаточны: вместо привычного «Добро пожаловать!» — «Спасибо — не сегодня!» — надписано на коврике у двери. Знать, людям этим не всё человеческое близко.
Режиссёр, оказывается, не только «глазастый» до мелочей, но также очень ритмичный и музыкальный — картинка плотно прилипает к подстрочному саунду, получается гармонично, что уже само по себе радует.
Четвёртый жилец, присоединившийся к компании хорошей квартиры, как вскоре выяснилось, был вовсе нежилец. Осталось пахнущее тело и куча денег откуда-то вдруг взявшихся при нём. По Дэнни Бойлу вместе с телом постояльца стал разлагаться и товарищеский дух тех трёх оставшихся жильцов, что обрели богатое «наследство».
Три персонажа превращаются в три конкурирующих фирмы. У каждого свой план, в котором места нет другому: чуть тронувшийся разумом ботаник, девица, тщащаяся на интриге пролезть меж двух отъявленных друзей и журналист, стремящийся обставить всё как надо. У Бойла к каждому из них нашёлся свой подход. У одного дурная явь — свет сквозь пробитый дырами, как выстрелами, потолок, другому нет покоя от кошмаров, а третья тварь вершит кошмары наяву.
Бойл мастер наблюдать перерождения, по ходу, скрывая замысел развязки до конца, который ожидаем, но не очевиден. Ведь, между делом, режиссёр запрятал триллер в детектив, что выдвигается из-за его спины на первый план в канун финала фильма, мешая карты зрителям и разводя всех тех, кто оказался пешкой в этом сложном деле.
При заданой идейной направленности, фильм оказался сделан не по прописному: изобретён непредсказуемый сюжет, представший в оторочке изощрённых кадров. Вослед тому — актёрские удачи. В итоге — стилистически яркий и интересный образец психологического кино.
Это фильм о трёх интеллектуальных подонках, которые забыли о том, что такое «дружба», когда им достался по «наследству» от соседа-наркомана чемодан с деньгами.
Это фильм о тошнотворном шотландском мещанстве, где мещанство — состояние духа, а не непривилегированное городское население.
Это фильм с претензией на драму, игрой в безумие очкарика-клерка, который изобрёл новый дизайн потолков, используя электродрель.
Но это фильм, который можно считать пробой пера, а посему нужно воздержаться от плохих оценок, ведь у каждого гения (здесь — режиссёрского) есть свой период становления…
С творчеством британца Дэнни Бойла я знаком около года, я смотрел почти все его фильмы, мне они вполне нравятся, но у него есть один шедевр, который у нас назвали «На игле». За тот фильм я ему безумно благодарен, так как это настоящий шедевр и лучший английский фильм. Но вот мне захотелось посмотреть его дебютную работу, ее все очень хвалили и даже говорили, что она лучше моего любимого «Trainspotting». Я долго искал его и нашел в отличном качестве и принялся сразу же смотреть. И остался разочарованным.
Многие говорят, что этот фильм можно советовать всем, потому что он очень смешной. Не поймите меня неправильно, я очень люблю английский юмор и все необычное, да и чувство юмора у меня очень обостренное. Но тут я практически не смеялся, разве что улыбнулся несколько раз, да и то в начале и в конце фильма. Просто с юмором у него конкретные проблемы. Тот же «На игле» или даже «Миллионер из трущоб» намного смешнее, а тут не пойми что.
Во время просмотра у меня возникали ассоциации с двумя лентами, это «Полный облом» и «Старикам тут не место». На первый взгляд эти фильмы совсем не похожи. Первый является отличной черной комедией, а второй невероятно грустной драмой, хотя тоже с элементами черного юмора. Так вот, он похож на них, но не в лучшем смысле. Просто для комедии (даже черной) тут все очень жестоко и не смешно, а для триллера все невероятно глупо. Поступки героев настолько тупы, что мне от этого только и стало смешно. Ведь они могли просто взять некоторую часть денег, а потом преспокойно отдать их полиции, а труп в морг. Но нет, наши герои передрались из-за них, а что получилось дальше смотреть тошно. Сюжет довольно вялый, развивается очень медленно, хотя интересные повороты в нем все же есть. Но зато порадовали диалоги, хоть и юмора в них не хватает, но все равно они отличные. Да и очень порадовало то, что в фильме есть смысл. И как всегда у Бойла, он здесь не навязывается, каждый понимает его по-своему. На мой взгляд, мораль сей басни такова: «За все приходится платить».
Это первая полнометражная работа Дэнни Бойла, то есть дебют в большом кино. Несмотря на проблемы со сценарием, снят фильм очень даже хорошо. Он не скучный и очень легкий, но смотреть его попросту надоедает из-за нудного и предсказуемого сюжета. Зато присутствует самоирония, хотя с серьезностью и мрачняком все же перебор. Но у него очень даже хорошая атмосфера и чувствуется почерк мастера. Да и для дебюта это очень хорошая работа.
Актеры вполне порадовали. У Юэна МакГрегора это первая главная роль в полнометражном фильме, и он с ней отлично справился, хоть это не лучшая его роль, но я удивляюсь его таланту перевоплощения. Керри Фокс отлично сыграла, это лучшая ее роль. Ну и очень хорошо сыграл Кристофер Экклстон. Но почему-то больше всех мне понравились Кен Стотт и Колин МакКреди.
Видеоряд отличный, вот к чему точно нет претензий. Спецэффекты отсутствуют, и это большой плюс фильму. И тут гениальная операторская работа Брайана Тьюфано, особенно понравилась вступительная сцена. Ну и понравился очень стильный монтаж.
Саундтрек очень хороший. На удивление подходит к фильму. Но ни одна песня из него не попала в мой плейлист, а с фильмами Дэнни Бойла у меня этого никогда не было.
Вывод: недо-триллер, недо-комедия, непонятно что это за чюдо-юдо. Но смотреть можно, хотя для меня это одноразовый фильм. Средняя лента, хотя для дебюта очень даже хороша, да и что-то в ней точно есть, хотя бы смысл.
Да, что с людьми делают деньги. Фильм показывает, что алчность — это болезнь, ее симптом недоверие, ее симптом ненависть, ее симптом — ревность, ее финал — убийство.
Отдельно следует упомянуть о музыке, без которой этот фильм всего лищь заурядный триллер!
Организаторы Эдинбургского международного кинофестиваля (EIFF) анонсировали внушительный список звезд, которым предстоит пройти по красной ковровой дорожке. Фильмом же открытия станет новая работа Сэма Мендеса «Поехали». Кроме того знаменитый киносмотр впервые вступит в симбиоз с серией мероприятий Homecoming Scotland. (...)
