Двое бандитов Винсент Вега и Джулс Винфилд проводят время в философских беседах в перерыве между разборками и «решением проблем» с должниками своего криминального босса Марселласа Уоллеса. Параллельно разворачивается три истории.
В первой из них Винсент присматривает за женой Марселласа Мией и спасает ее от передозировки наркотиков. Во второй рассказывается о Бутче Кулидже, боксере, нанятом Уоллесом, чтобы сдать бой, но обманувшим его. Третья история объединяет первые две — в кафе парочка молодых неудачливых грабителей — Пампкин и Хани Бани делают попытку ограбления, но Джулс останавливает их.
Pulp Fiction — название ленты Квентина Тарантино, который получил в 31-летнем возрасте «Золотую пальмовую ветвь» в Канне в 1994 году, пожалуй, так же останется в кинематографическом обиходе чаще всего в непереводимом виде, как и Blow Up Микеланджело Антониони, лауреата этого фестиваля 1967 года. Версии «Макулатура», «Бульварное чтиво», наконец, «Криминальное чтиво» передают лишь часть вкладываемого смысла — даже в эпиграфе-ссылке из словаря содержится намёк на бесформенность и податливость материала, который, как глина в руках гончара, мнётся и приобретает различный вид. Впрочем, самого режиссёра, с насмешкой играющего одну из ролей в новелле «Ситуация с Бонни», можно сравнить с кукловодом, единоличным властителем театра марионеток, своего рода Карабасом-Барабасом.(... читать всё)
Если меня спросят, о чём этот фильм, то я ответить не смогу, потому что фильм ни о чём. Никакой темы, никакой идеи я не увидел. Чему хотел научить и что вообще хотел показать Тарантино, я не понял. Эти постоянно нудные, граничащие с пошлостью диалоги, которые и составляют основу фильма мне никак не были примечательны. Не понимаю, как этот фильм получил Оскара за лучший сценарий! Было невыносимо скучно смотреть, но я заставил себя досидеть до конца. Не лучшие два с половиной часа в моей жизни…
Начну с того, что это мой любимый фильм. Так в чем же притягательность «Криминального чтива»? Чем он сумел в себя влюбить меня и еще миллионы людей?
На мой взгляд, первая причина (и наиболее важная) — это диалоги. Здесь по сути нет никаких диалогов о высоком, о смысле бытия, но, черт побери, их слушаешь на одном дыхании, потому что каждый день каждый из нас болтает о подобной ерунде! Вспомните, к примеру, диалоги о массаже ног ну или в заключительной сцене диалог о свиньях и о собаке. В каком фильме вы еще можете услышать подобное?
Вторая причина — это гениальная музыка. Удивляюсь, как Тарантино удачно подбирает музыку к своим фильмам, но здесь подборочка просто великолепна! Любая, абсолютно любая песня — это шедевр. Но самое главное — что в своей совокупности они придают особую атмосферу фильму, некое вневременное измерение.
Третья причина включает в себя все остальные причины, ибо если я буду описывать каждую из них, то мой монолог станет настолько длинным, что его и читать никто не будет. Так вот, сюда входят: блестящая игра актеров, сюжет, а именно — непоследовательное расположение частей фильма, режиссерская работа и прочее.
Но это все слова, а этот фильм надо смотреть. Обязательно. Всем.
Оценка? Да кому она нужна? Я бы дал этому фильму Оскар за лучший фильм, но кто я, черт возьми, такой?
Следует отметить блистательную игру всех актёров. Джон Траволта, Брюс Уиллис, Ума Турман, Самюэл Л. Джексон — все они создали неповторимые образы на экране.
Все диалоги фильма западают в душу, их хочется порой и процитировать — настолько точны идеи в этом кино. Одна из особенностей Квентина Тарантино — умение продумать каждую деталь до мелочей. Так, например, музыка, использованная в фильме, с невероятной точностью передаёт неповторимую атмосферу той самой криминальной жизни. Квентин Тарантино создал поистине культовое кино. Такие фильмы люди помнят всегда!
Сочинение на тему: «За что я люблю Криминальное чтиво»…
Ну для начала хочу сказать что просто обажаю этот фильм. Пересматривал его раз 30, не меньше. Знаю наизусть практически каждый диалог и постоянно цитирую полюбившиеся фразы. А также считаю эту картину не только лучшей в творчестве замечательного режиссера Квентина Тарантино, но и одной из лучших за всю историю кино. Ну а написать это «сочинение» меня сподвигло искреннее недоумение некоторых индивидов — почему же все так любят и превозносят «Криминальное чтиво»? За всех я ответить не смогу, но за себя попробую.
Итак, за что же я люблю «Криминальное чтиво»?
Во-первых за сценарий. Великолепный скрипт, написанный Тарантино совместно с Роджером Эвери, сильно выделяется на фоне остальных своей оригинальностью и остроумием. Как известно Эвери полностью написал вторую новеллу «Золотые часы», все остальное является результатом творчества Квентина. Чем же так хорош сценарий? Всем! Замечательные диалоги, давно ставшие культовыми — думаю разговоры Винсента и Джулса о массаже ног или о жизни в Европе знает практически каждый киноман. Превосходные персонажи — отморозки, цитирующие Библию; боксер-неудачник, готовый умереть за отцовские часы; неудавшаяся актриса-наркоманка, ставшая женой мафиози. Неожиданные и остроумные повороты сюжета — божественное вмешательство, встреча боксера с мафиози, выстрел в машине и т. д. Ну и наконец ставшая уже знаменитой игра с хронологией — новеллы идут не по порядку, а перепутаны во времени. Гениальный сценарий!
Во-вторых за актеров. Тарантино вновь, как и в «Бешеных псах», удалось собрать в свой фильм просто замечательных актеров и это при таком маленьком бюджете! Джон Траволта в роли Винсента чрезвычайно хорош — эдакий безбашенный отморозок, способный убить любого. Сыграна эта роль на отлично. Сэмюэль Джексон в роли Джулса не менее хорош. Гангстер, цитирующий Библию — это офигенный стеб. Брюс Уиллис, исполнивший роль Бутча, на мой взгляд сыграл похуже предыдущих актеров, но все равно хорошо. Все-таки роль не слишком умного боксера-неудачника не распологает к какой-то феноменальной игре. Ну и наконец Мия Уоллес в исполнении Умы Турман. Сыграла она хорошо, но мне честно говоря не понравилось, как она выглядела внешне. В том же «Убить Билла» она на порядок симпатичнее. Ну и конечно не стоит забывать о второстепенных ролях в исполнении Винга Реймса, Харви Кейтеля и Тима Рота — они классно отыграли свои персонажи.
В-третьих за режиссуру. Превосходная режиссура Тарантино просто рвет башню. Как он выстривает кадр, как он работает с актерами и это при том, что он не учился в киношколе! Да и атмосфера на съемках фильма наверняка была замечательной. А ведь создание хорошой атмосферы в съемочном коллективе является одной из главных задач режиссера. Многие скажут, что Тарантино известный плагиатор и ворует какие-то находки из других фильмов. Возможно это и так. Но это тоже одна из прелестей его картин. Я это называю «радости киномана» — когда находишь в фильме какую-нибудь отсылку к другой картине, начинаешь испытывать искреннюю радость! Типа, ага а вот картина на стене, точно такая же висела и в другом фильме. И таких отсылок в фильмах Квентина огромное множество, ведь он сам заядлый киноман, долгое время проработавший в кинопрокате.
Конечно сценарий, актеры и режиссура — это не все достоинства фильма. Есть еще великолепная музыка, монтаж, операторская работа и т. д. Но чтобы охватить все это нужно писать целую книгу. А я к сожалению ограничен в объеме текста, поэтому выделил самые главные достоинства «Криминального чтива» — культового фильма, получившего множество призов, обретшего толпы поклонников и породившего огромное количество клонов и подражателей!
Есть фильмы, в которых есть изюминка, есть фильмы в которых изюминки нет. Гениальный Квентин Тарантино создал Кино, снабдив его трехлитровой банкой отборного, лучшего изюма.
Криминальное чтиво — это не просто памятник кинематографу и самому Тарантино. Это чистое, дистиллированное счастье для любого человека, для которого слово «кино» хоть что-нибудь значит. Великолепные диалоги, оригинальные и запоминающиеся роли, стиль, который не сможет повторить никто другой, список достоинств Pulp Fiction можно продолжать очень долго.
Нет больше на свете такого фильма, в котором буквально каждый эпизод может стать любимым. История великолепно подана, под великолепный саундтрек, сыграны великолепные роли, создана великолепная атмосфера. Криминальное чтиво — один из немногих фильмов, которые хочется называть Шедеврами.
Честно говоря, так и не поняла ни о чём это кино, ни за что его все так любят…
Может дело в недостатках русского перевода, а может в том, что это один из тех, фильмы, которые хороши только здесь и сейчас, а в «потом» уходят во флёре идолов и в ажуре зацитированности до дыр. Этот фильм, для меня, чем-то похож на Париж — точно такая же мозаика из туристических открыток.
Возможно так же, что тогда в 1994 году это кино был о чем-то новым: изменённая хронология, обилие крови, диалоги с матюгами и всё просто и ненавязчиво… Но с тех пор вырос Гай Риччи и делает практически то же самое, только как-то веселее, задорнее, динамичнее и с меньшим пафосом. А здесь засыпаешь уже на половине фильма.
Нет, Траволта и Турман очень мило танцуют, мистер Вульф весьма забавный, Брюс Уиллис как всегда очаровашка, а мини-роль самого маэстро и вовсе волшебна… Только этого, знаете ли, мало.
Последние фильмы Квентина Тарантино не очень меня радовали, и я решил посмотреть что-то из его старых работ. Я уже видел «Бешеных псов», «Доказательство смерти», «Бесславных ублюдков» и многие другие фильмы Квентина. Как назло, я никак не мог добраться до «чтива». И вот, спустя годы, я смог посмотреть его.
Что я могу сказать, за первый час просмотра фильма сюжет меня ничем не удивил, и я просто смотрел фильм, думая, что это обычная картина Квентина, ничем не отличается от остальных, и что «Бешеные псы» всё же лучше. Но несколько минут спустя мне начали нравиться разговоры, ситуации, и я понял, что всё-таки это особенный фильм.
В «Криминальном чтиве» есть изюминка. Это своеобразная перемешка разных по времени, но связанных между собой событий. И это не может не радовать, ведь становиться интереснее смотреть, хочется узнать, что было до или после случившегося.
Это особенный фильм, которых в наше время очень мало, а хочется, чтобы таких замечательных картин было больше. Хотя никто не сделает лучше этой.
Я думаю, что лучшими работами Тарантино являлись, являются и будут являться «Бешеные псы» и «Криминальное чтиво». Благодаря ним режиссер стал культовым.
Просто гениально. Просто именно в 1994 году даже такие профи кино, как Люк Бессон со своим «Леоном», Роберт Земекис и «Форрест Гамп», Френк Дарабонт и «Побег из Шоушенка» не смогли помешать во всей красе раскрыться таланту (а может, гению?) Тарантино.
При бюджете всего в 8 млн долларов фильм собрал более 200 млн в прокате. А всё потому, что ТАКОГО раньше не снимал никто. И действительно, где ещё можно увидеть гангстера-Сэмюэля, читающего Библию своим жертвам, а в конце концов ступающего на путь праведника? Где ещё наркоманка и жена мафиози Ума Турман будет танцевать твист с циничным, но безумно обаятельным Траволтой? Кто как не Кристофер Уокен расскажет вам, где во время войны нужно прятать часы лучшего друга, чтобы в случае смерти передать их его сыну? Где ещё сам Тарантино будет варить кофе решающему все проблемы Харви Кейтелю и до смерти бояться своей жены?
Фильм богат на бесподобные диалоги и уже растаскан на цитаты не меньше, чем старые советские киноленты. Искушенные зрители наизусть знают:
-Ты в порядке?
-Нет. Я совсем на хрен не в порядке.
или
-Ты видел у меня перед домом вывеску «Склад мертвых ниггеров»?
-Нет. Я не видел.
-А ты знаешь, почему ты не видел эту вывеску?
-Почему?
-Потому что ее там нет! Потому что складирование мертвых ниггеров — это не мой бизнес!
Саундтреки «Криминального чтива» уже давно стали самостоятельными хитами, а фильм вряд ли когда-нибудь потеряет актуальность. И даже когда заканчиваются все известные слова, талант Тарантино остаётся неописуем. Собрать воедино сумасшедший сюжет, великолепный актерский состав и потрясающий саундтрек под силу единицам. Браво, Маэстро!
Жизнь — явление сложное, и разобраться в ней очень непросто. Всё так обманчиво. «Мираж, дым, фикция» (цитируя профессора Преображенского).
А речь пойдёт у нас именно о фикции, причём о фикции, напечатанной на рыхлой бумаге — Pulp Fiction. О фильме «Криминальное чтиво», выражаясь проще.
Пересказывать сюжет фильма смысла не имеет. Не имеет, потому что единственный смысл и назначение сюжета этого фильма — поиграть и поиздеваться (что, как правило, одно и то же) над традиционными сюжетами.
На протяжении всей двухчасовой ленты Квентин Тарантино ведёт смертный бой с Капитаном Очевидностью. Чем может закончиться история о грабителях ресторанов? А о мести боксёра? А о том, как гангстеру поручили провести вечер с женой собственного босса? На все эти сюжеты снят не один фильм, зритель уже ждёт привычного финала, как вдруг… раз! Стройное повествование летит ко всем чертям, и нам остаётся только с удивлением на всё это смотреть.
Между тем, смотрим мы на довольно противные вещи: то кому-то голову выстрелом разнесут и заляпают ошмётками всю машину, то какие-то зверские геи нападут на посетителей магазина, то кого-то просто пристрелят, прочитав перед этим выдержку из Священного писания. Но все эти кровопускания не выглядят ужасно. Жестокости этого фильма гипертрофированы — и инфантильны в своей гипертрофированности. Убийства у Тарантино недалеко ушли от детской беготни с пистолетиками. Всё это — не более чем баловство. Поэтому гангстеры прячут труп в доме, как спалившиеся школьники, и так беспрекословно слушают старшего — мистера Вулфа. Поэтому Винсент так долго разглядывает игрушечную дорогу в клубе. И поэтому с таким натурализмом демонстрируется процесс инъекции — видно, в жизни сам режиссёр подобных вещей побаивается, но пытается убедить всех в обратном (в стиле михалковского стихотворения «Прививка»).
Конечно, Тарантино не так прост. Совершенно подростковая дурь соединяется в «Криминальном чтиве» с немыслимым количеством цитат, аллюзий и намёков на другие фильмы — как правило, на всевозможный древний трэшак, который уже в 1994 году был основательно подзабыт, но на котором вырос сам Тарантино.
И получается занятный казус: режиссёр снимает совершенно новое необычное кино, ничего, собственно, нового при этом не создавая. Единственная фишка — причудливая хронология повествования — и та оказывается вдохновенным изобретением велосипеда. Дело в том, что за 154 года до «Чтива» такую же оригинальную фабулу разработал… Михаил Юрьевич Лермонтов в романе «Герой нашего времени». Тарантино Лермонтова не читал (бьюсь об заклад!), так что это лишний повод для гордости: мы, русские, сделали это раньше и лучше.
Впрочем, киноманы девяностых и жюри Канн Лермонтова тоже не читали. И я могу понять, в какой восторг они пришли от фильма Тарантино. Киноманы, потирая руки, разыскивали в «Чтиве» намёки и символы, Никита Михалков рвал и метал (и его вполне можно понять). Появилась надежда, что после «Pulp Fiction» кино уже не сможет быть таким, как раньше. Что режиссёры, увидев, что можно снимать и так, отринут скованность и сделают что-то небывалое.
И как же они ошиблись! «Криминальное чтиво» оказалось единичной инициативой, принятой за тенденцию. Тарантино остался Тарантино, а кино осталось таким же, каким и было. Мечты рассеялись, а вместе с ними — мираж, дым, фикция. Пусть и напечатанная на рыхлой бумаге.
В „Соблазнителе“ мастер на все руки Тиль Швайгер сам написал сценарий к ленте, сыграл в ней главную роль и срежиссировал процесс. В фильме также играет младшая дочь Тиля Эмма — это ее первая главная роль в кино... (...)
Шпионское кино, похоже, снова в моде: то „Шпион, выйди вон!“ вышел, то новая „Миссия невыполнима“. Обе ленты демонстрируют разный подход к отображению действий разведывательных структур — серьезный и развлекательный. КиноПоиск вспомнил пятнадцать наиболее приближенных к реальности картин на эту тематику, а также десяток легких по настрою... (...)
DVD, 99 руб.
DVD, 307 руб.
DVD, 164 руб.
DVD, 99 руб.
DVD, 99 руб.
DVD, 99 руб.
DVD, 517 руб.
DVD, 352 руб.
книга, 240 руб.
книга, 50 руб.
саундтрек, 775 руб.
саундтрек, 692 руб.
