Знаете ли вы, что все события, происходящие в нашем мире, даже самые незначительные, взаимосвязаны самым удивительным и чудесным образом?
Как полет крошечной мухи может вызвать где-то далеко мощный ураган, так и странные и, на первый взгляд, непонятные поступки тихой и одинокой девушки, живущей в мире своих фантазий, могут навсегда изменить жизнь совершенно разных людей, подарив им счастье и раскрасив окружающий мир яркими, головокружительными красками. Эту девушку зовут Амели Пулен.
Жан-Пьерр Жене мечтал снять в главной роли Эмили Уотсон (отсюда франкофонное имя главной героини Амели). Актриса тоже хотела сыграть Амели, однако этого не случилось по двум причинам – она не говорила по-французски и, кроме того, уже дала согласие на съемки в «Госфорд-парке» (2001) Роберта Олтмана.
Французский режиссёр Жан-Пьер Жёне раньше ставил мрачные фильмы, в лучшем случае — окрашенные чёрным юмором. Это касается его совместных работ с Марком Каро («Деликатесы» и «Город потерянных детей»), а тем более — американской ленты «Возвращение Чужого», четвёртой серии о неуничтожимом космическом монстре. Однако ещё до появления этого «голливудского бастарда» Жёне вместе с молодым сценаристом Гийомом Лораном задумал современную романтическую сказку о не лишённой, конечно, странностей и чудачеств юной парижанке Амели. Она решила выступить по отношению к окружающим в качестве своеобразной феи, пока сама не обрела долгожданное счастье с тоже необычным парнем Нино, который коллекционировал неудачные снимки из кабинок «срочного фото».(... читать всё)
Когда палец указывает на небо, дурак смотрит на палец…
Невероятно жизнеутверждающий и дарящий ощущение гармонии и радости фильм, — решила я после просмотра «Амели». Это одно из немногих кино, не вызывающее никаких переживаний, оно легко как «облачко», но при этом несет в себе серьезный смысл. Этим смыслом напитан весь фильм с первой минуты. Он заключается в том, что мы живем в великолепном, ярком и красивом мире, ежедневно перед нашими глазами происходит большое количество интересных событий, каждый день мы видим совершенно разных, отзывчивых и вредных, скучных и веселых, бедных и богатых, но каждого по своему интересных людей, и если жизнь любого из них рассмотреть внимательно, то о каждом можно написать книгу. Но, к сожалению, мало кто обращает внимание на детали, ибо каждый увлечен своими проблемами…
Но есть люди любопытные, которые живут «не так как все», им все интересно, им хочется дышать каждым днем, наблюдать за миром, и наша героиня Амели именно такая. Девочка с самого детства была лишена частого общения с людьми (может по этому ей удалось сохранить детскую искренность). Родители были весьма странными людьми, и она жила в своем мире, в своих мечтах и фантазиях… Когда девушка выросла, то стала помогать людям…нет эта помощь не носила глобального значения…можно сказать, что она, была не заметна, она шла от всего ее сердца и люди становились счастливее…
Фильм сделан великолепно, не потрачено не одного лишнего кадра, картинка очень красива, необычна, музыка чарующая, актеры вжились в своих героев, срослись с ними. Фильм прост в восприятии и его хочется пересматривать и пересматривать…
Величайшее добро, которое ты можешь сделать для другого, это не просто поделиться с ним своими богатствами, но и открыть для него его собственные…. В этом и заключалась жизнь этой девушки, она радовалась тому малому, что не замечаем Мы, усталые и мрачные…так побольше улыбок и радости в душе, и мир засияет всей гармонией красок…
Сумасшедший по своей красоте фильм «Амели» уже давно считается классикой французского, да и мирового кинематографа. Он действует, как молочный шоколад или сборник сказок Перро — посмотревший расцветает в обаятельной улыбке, впитав ощущение ароматной Франции, пахнущей корицей, ванилью и зелеными яблоками, и молодой странности, которая окутывает всех влюбленных… влюбленных в эту жизнь.
Жан-Пьерр Жене возвращает нас в драгоценное разноцветное детство, где вишни спелее и краше, люди добрее и интереснее, а мы открытее и честнее. Вокруг пока живет тот другой мир, который умирает, когда мы становимся черствее и практичнее. В этом мире окружающие предметы способны поведать свои идеи, загадки всегда имеют таинственное объяснение, а наши мысли претворяются жизнь. «Амели» отсылает зрителя в безграничное пространство нашей души, когда мы замечали мелочи, тонкости и тени, когда видели в облаках зайцев и мечтали о счастье других.
Как и в достойном классическом произведении, в котором забавные детальки, подмеченные нами, утопают в глубоком смысле или обилии событий, так и в «Амели» многие подробности теряются во внутреннем разнообразия фильма. И только после нескольких раз просмотра ты отчетливо выделяешь их, поражаешься тонкости подмеченного и начинаешь любить этот незабываемый фильм еще сильнее. А ведь Жан-Пьерр Жене находил и собирал воедино все эти мелочи, нанизывал их на нитку идеи, как накалывала на свои детские пальчики клубнику маленькая Амели. В этом есть особая прелесть французского кино, которое открывается с новой стороны после очередного просмотра и влюбляет в себя все больше.
Вот и Амели, мило исполненная необычной француженкой Одри Тоту, выглядит каждый раз по-новому, как сложный театральный персонаж, который можно представить с абсолютно разных сторон. Эта героиня так тонка, что кажется, будто очередной просмотр фильма сможет стать для нее последним. Я воспринимаю «Амели», как спектакль, который может неожиданно провалиться, если что-то не случиться. Но сложная и в то же время такая легкая и незаметная конструкция Жана-Пьерра Жене и Гийома Лорана никогда не подводит — «Амели» всегда становится маленьким фееричным праздником.
Если в картине истинного француза и есть какие-то незначительные недостатки, то их мало кто подметит. Это тот случай, когда лучше, а главное, приятнее пропустить их мимо себя. Зачем портить то, что так естественно, свежо и подлинно? Франция, молодость, мечтательность, влюбленность… Разве есть что-то более приятное? Разве есть в душевной «Амели» какие-то недостатки? Это картина нового, молодого, яркого времени, пришедшая на смену, а лучше сказать, в подмогу, трогательным «Римским каникулам». Это картина, возвращающая кисло-сладкий вкус жизни и прозрачно-яркий мир детских мечтаний. Это картина красива до сумасшествия французского неба. Это классика, которую будут не просто смотреть, но еще и любить.
Если вы хотите узнать сухарь ли интересующий вас человек (для которого жизнь — это не более, чем игра) или в нем есть что-то искреннее, настоящее (божье), — дайте ему посмотреть Амели. Когда, посмотрев, он скажет, что фильм так себе, знайте — перед вами типичный сухарь со своей целесообразностью и цинизмом. Потому что не увидеть внутреннюю красоту, человечность и настоящую любовь в фильме Амели может только такой субъект
Этот фильм изменил мое отношение к жизни и к людям. Это не сказка, но это чудесно… Чудесно, когда можешь совершить маленькое чудо, когда можешь заставить человека улыбнуться… Разве это не прекрасно?
Фильм снят просто великолепно. Ты смотришь и ты веришь… ты хочешь верить в хорошее и делать людям добро. Ты хочешь улыбаться…
Амели — смотря в ее глаза, просто невозможно не поверить в ее искренность. Ее глаза горят, а улыбка говорит о ее душе.
Одри Тоту — просто великолепно вжилась в свою роль. Не могу представить никого другого на ее месте.
Мой самый любимый момент, повествование о маленьких радостях Амели. Засунуть пальцы в мешок с фасолью… Пускать блины по каналу… Разбить ложкой корочку… И все это на фоне мелодии Яна Тьерсана… я просто влюбилась в саундтрэки этого фильма… Этот момент вызывает во мне такие смутные эмоции!
В какой-то момент так и хочется посочуствовать Амели…
Коробочка с детскими воспоминаниями 40летнего мальчика, альбом с фотографиями, кассеты для стеклянного человека, маленькая месть злобному продавцу, путешествующий гном, письмь якобы пришедшое по адресу много лет спустя — все это не оставляет равнодушным… На все это в обычной жизни Амели есть время. Но нету времени на свою жизнь.. Кто же будет склеивать ее по кусочкам? Кто прогонит одиночество?
Вот уж в самом деле парадокс: возможно, самый яркий и запоминающийся персонаж фильма — его бесспорное украшение — оказывается одновременно и тем неприступным образчиком суровой действительности, о которую, на мой взгляд, вдребезги разбивается вся трогательная непосредственность и искренняя романтичность главной героини, а, значит, и всё то, что она собой олицетворяет, всё, что несёт людям, образ и смысл ее жизни в целом.
Личное счастье (тут спорить не приходится) в обществе чудака аналогичного калибра, наверное, всё-таки нельзя признать триумфом идеологии. Единичные (ни в коей мере не случайные — будем беспристрастны) победы на «отдельных участках фронта» в большинстве своем весьма предсказуемы и даже закономерны. Другое дело «непаханая целина». Здесь все далеко не столь очевидно, и итоговый результат можно с определенной долей уверенности считать индикатором, дающим наглядное представление о реальном соотношении сил. И вот он, приговор: нельзя сделать людей счастливыми только потому, что тебе вдруг этого захотелось. Слишком много помех, препятствий и непредвиденных обстоятельств. Увы. Означает ли это, что не стоит и пытаться? На этот вопрос, думается мне, каждый волен ответить себе сам.
Я смотрел этот фильм в третий раз. Первая попытка оказалась провальной: меня хватило от силы минут на 20. Спустя пару лет впечатления изменились кардинальным образом, но окончательное суждение я приберег для следующего раза. Так сказать, для верности. И вот, спустя еще более продолжительный период времени, настала пора подвести черту.
Кино очень оригинальное. И очень зависимое. Не просто от того, что представляет собой зритель, а от того даже, в каком настроении он пребывает в данный момент. Ибо слишком уж все на грани. Балансирование между тонкой чувственностью ранимой натуры и тем, что, как правило, категорически не приемлет «чистый и холодный рассудок».
Что касается актерских работ, то, на мой взгляд, здесь наиболее полно проявляется разница между кино европейским и голливудским. С одной стороны, это большая приближенность к реальности, с другой — непростительность каждой фальшивой «ноты». Кому что больше нравится, опять же.
Скидываю балл ввиду поражения главной героини в борьбе за всеобщую гармонию, но признаю высокую художественную и эмоциональную ценность картины.
Когда вы маленький, для вас каждый день, день открытий, ошибок и радости. И тогда для вас и «несушки в сущности сущие пущества». Все мило и красиво. И вериться каждому во всяких добрых человечков, фей или эльфов. А что если вы большой, но как часто бывает, маленький? И что, если вы и есть тот самый эльф? То тогда вам к нам, в «Две мельницы», ведь именно там работает необычная Амели. Не просто гражданка Пулен, а настоящая фея, которая в сущности для кого-то и сущие пущество, но для других — настоящая волшебница!
Думаю, что Амели — просто великолепный французский фильм. А как отличается от голивудских! Как все красиво, все так неподдельно и мило, просто мило. Музыка, Париж, актера, режиссер — все прекрасно. Это не банальщина, не штамповка, а просто великолепная история о том, что в мире полно чудес, и сама жизнь чудо.
Если у вас плохое настроение, этот фильм вам поможет, согреет как теплый чай, и даст надежду, без которой собственно и жизнь-то, не жизнь.
Жана-Пьера Жене всегда привлекала французски-гастрономическая смесь жанров — вероятно, навязываемым ею художественным вызовом, подбивающим автора на создание кино-вкуснятины из, казалось бы, взаимно несочетаемых (если не откровенно неудобоваримых по отдельности) компонентов. В «Амели с Монмартра» принято видеть десерт эксклюзивного режиссерского кино-меню, логически следующий за закусками в виде «Деликатесов» и мясным блюдом из «Города потерянных детей». И по праву: ведь не фильм, а конфетка:)
В смысле смешения жанров «Амели» лучше всего характеризует определение городской идиллии, само в себе несущее зерно требующего разрешения противоречия. Ведь идиллия изначально — жанр буколический, пасторальный, предполагающий единение с природой, широкошумные дубровы, сень ветвей, журчанье струй, et in Arcadia egо. Сельские плезиры невинны, поскольку бесплатны. Городской же пейзаж — рукотворен, блага цивилизации — материальны и имеют каждое свою цену, выраженную, увы-увы, в денежном эквиваленте. Невероятная, сказочная жизнь Амели Пулэн состоит, если трезво на нее посмотреть, не из одних только «блинчиков» по воде канала Сен-Мартэн (бесплатных), приятных тактильных ощущений от соприкосновения руки со свежей фасолью (бесплатных) и хрустких корочек крема брюле (не бесплатных, но легко доступных). Убедительность авторского тезиса о том, что из этих-то забавных мелочей и складывается счастье, несоменно, сильно бы пошатнулась (в глазах зрителя во всяком случае), посели он свою Амели не в самом сердце Монмартра, в дизайнерски оформленной квартирке (подобную которой в грешной нашей реальности вряд ли можно снять дешевле, чем за две месячных зарплаты официантки), а в местах обычного обитания парижан из ее социальной среды со всеми вытекающими последствиями для стиля ее жизни, характера ее занятости, организации ее времени. Виньетки и завитушки воображения прелестной героини отнюдь не создают самоценных воздушных замков, не расцвечивают до неузнаваемости убогую действительность, нет — они лишь набрасывают легкую паутину своеобразия на уже имеющийся урбанистический ландшафт, и так лопающийся по швам от романтических красот, облизанный художниками, превращенный в живую открытку (да еще и основательно отмытый самим Жене от мусора бытового и.. . человеческого, ибо сложно не заметить, что в кадре его оператора Брюно Дельбоннеля этот уголок Парижа лишен рисущей ему на самом деле расовой пестроты). Увы, без солидной материальной базы и серьезных, регулярных денежных вливаний волшебный, до слез трогательный мир Амели Пулэн обречен: он испарится, как дым…
Колорит Монмартра Жене (постепенно разрастающийся в фильме до размеров всего Парижа, всей Франции), разумеется, не исчерпывается открыточными видами его кафе, булыжных мостовых, фонарей-киосков-мельниц. Идиллический этот уголок населен исключительно чудаками и оригиналами, жизнь которых, кажется, и заключается в том, чтобы рассматривать под микроскопом, благоговейно лелеять свои бесполезные, безобидные странности — больше им делать, похоже, нечего, да и не умеют они. Странность, оригинальность у Жене подменяют собой личность и индивидуальность, оправдывают их отсутствие. Игрушечный мир, в котором все серьезное искусственно замещено «блинчиками», артишоками, каруселями, садовыми гномами, коллекционированием отпечатков ботинок в свежем цементе, диктует обитателям свои законы жизни понарошку, вне взросления, в вечном, до старости детстве…
Разумеется, сам Жене, создавая свой кино-десерт, отнюдь не имел целью отразить в нем личное мировосприятие (и в «Амели» достаточно моментов, в которые режиссер с очевидным цинизмом тихохонько стебется в уголку над зрителем, попавшимся на авторскую удочку, и соотечественниками, живущими в таких вот кустарных «сказочных мирках»). Но именно успех «Амели» — фильма, несомненно, тонкого и талантливого, а эстетически так почти безупречного — фильма-китча, задуманного как насмешка над всякого рода идиллиями, немыслимыми в современном мире — настраивает на невеселый лад, ибо, как показывают опросы и отзывы, большинством фанатов жизненная философия Амели была воспринята дословно и всерьез, а то и взята на вооружение. Видно, прав был Ортега-и-Гассет: нынешний потребитель культурного продукта навечно остается в пятом классе.
После первого просмотра больше всего удивил контраст с предыдущими работами — Деликатесами и Городом потерянных детей. Наверное, в дуэте Каро — Жене главным мизантропом был Каро, а к хеппи-энду подводил Жене. А может — наоборот. Черт их разберет, этих французов.
Странно что фильм с таким сюжетом так много собрал в Америке — ведь там вмешательство в чужую личную жизнь — ужасное преступление.
Если сравнить с нашими фильмами, то Амели — это женский вариант Тимура, (только без команды), который вместо того что-бы носить воду решает устраивать за других их личное счастье. На своей собственной личной жизни Амели судя по всему уже крест поставила — да и некогда собой заниматься — кругом столько страждущих что-бы их ткнули носом в счастье — не до себя.
Вообще у Амели только один недостаток — это отсутствие недостатков. Впрочем, в жизни такие беззаветные альтруисты нам вряд ли встретятся.
Одри Тоту с одной стороны хочется сказать спасибо, с другой — посочувствовать. Видимо эта роль — пик ее кинокарьеры. Рад буду ошибиться, но прошедшие 6 лет после фильма убеждают в обратном.
«Амели» — это экзистенциальная сказка, визуальная конфетка с метафизической начинкой и самый сладкий леденец французской киноиндустрии 2001 года, если не всего первого десятилетия 21 века. Комедийная мелодрама волшебного толка, укутанная в мантию жизнеутверждающего пафоса.
Режиссером сей ленты выступил Жан-Пьер Жене, главные роли сыграли Одри Тоту и Матье Кассовитц, а саундтрек был составлен из композиций Яна Тьерсена. Такой состав творцов киноленты сейчас кажется предопределенным космическими силами и единственно возможным, хотя изначально планировалось, что главную женскую роль должна исполнить Эмили Уотсон. К счастью, незнание французского, занятость Эмили в других проектах и сверкающие протесты звезд воспрепятствовали такому развитию событий и все же заставили Жене при малом фокусном расстоянии снимать забавную мордашку Тоту.
Главная героиня фильма — Амели Пуллен — родилась в семье заурядных родителей: бывшего военврача и учетельницы с нервным тиком. В раннем детстве папа диагностировал ей мнимый порок сердца, из-за чего девочка не пошла в школу и была вынуждена учиться дома. Когда же мать стала нечаянной жертвой чужого суицида [французы ловко шутят], судьба всецело предоставила девочку самой себе, чем та не преминула воспользоваться. Амели взялась самостоятельно конструировать альтернативную реальность и находить собственные интерпретации происходящему [когда жена соседа впала в кому, Амели, например, постановила, что та просто решила выспаться]. Повзрослев, мадемуазель Пуллен направилась в Париж, где стала работать в кафе и жить в небольшой квартирке.
Как-то раз, наткнувшись дома на детскую шкатулку, едва ли не полвека назад спратанную за кухонной плиткой, Амели решила во что бы то ни стало вернуть ее владельцу. Когда девушка взялась за поиски человека, прежде жившего в ее квартире, мимоходом предпринимая ряд подрывающих естественный ход вещей авантюр, мириады волшебных мелочей начали выстраиваться в прелюбопытнейшую конструкцию бытия. Цепная реакция случайностей, спровоцированная добрыми намерениями Амели, дала причудливые результаты. Приближенные к девушке люди с легкой руки мадемуазель Пуллен начали находить себя в жизни и жизнь в себе. Сама же Амели, из-за занятости устройством чужих судеб на время забросившая свою, вскоре также набралась смелости нырнуть в стремительное русло ярко-вязкой любви.
По ходу всего фильма на фоне сюжетной линии манифестируется неизъяснимая прелесть предметного мира. Идеализм, вторгаясь на территорию материализма, приоткрывая волшебные нити, связующие человека с миром вещей, утверждая магическую силу и скромное обаяние заполняющих наш мир мелочей
Начинаем знакомить вас с фильмами, на которые стоит обратить внимание в только что наступившем году. Всего мы набрали 150 картин и будем выдавать их постепенно. Для начала отметим 37 фильмов, которые уже были показаны в 2011-м, но в силу особенностей нашего проката, дойдут до России только в этом году. (...)
Я вообще всегда любил большие города. Мне нужна перспектива и урбанизированные виды. Мое недавнее открытие - Гонконг. Мечтаю там сделать какой-нибудь проект, хотя там сложно снимать, по-моему. Когда меня спрашивают про город, в котором будут съемки или о котором пойдет речь, я сначала всегда говорю об истории, которую мы планируем показать. Всегда исхожу только из этого - из сути. (...)
DVD, 886 руб.
DVD, 99 руб.
3.03 млн, 
