Сумасбродные приключения 11-летней провинциальной девчонки Зази в Париже, которая желала во что бы то ни стало увидеть метро, но так и не попала в него за свой недолгий срок пребывания во французской столице. Зази приезжает в Париж вместе с матерью, которая сразу отправляется к своему любовнику, оставив дочь на попечение дяди Габриэля.
Тот показывает девочке город и даже забирается с ней на Эйфелеву башню. Но Зази ничего не интересует, кроме метро, а оно закрыто, как назло, из-за забастовки. И тогда юная проказница вовлекает в безумную погоню чуть ли не всех прохожих и устраивает на улицах гигантскую автомобильную пробку.
Всё заканчивается фантасмагорической дракой в кафе. Рано утром уставшую и спящую девочку её дядя увозит на вокзал именно на метро — ведь забастовка кончилась. В самую последнюю минуту прибегает к поезду и мать Зази. А этот «сорванец в платьице» уезжает из столицы, так и не увидев метро.
Данный фильм Луи Маля — экранизация прославленного литературного бурлеска Раймона Кено, считавшегося вообще не подлежащим перенесению в кино. Однако это удалось сделать всего лишь 27-летнему, но уже признанному в мире французскому режиссёру в его третьей игровой работе, которая резко отличается от предшествующих лент «Лифт на эшафот» и «Любовники». Сумасбродные приключения 11-летней провинциальной девчонки Зази в Париже, которая желала во что бы то ни стало увидеть метро, но так и не попала в него за свой недолгий срок пребывания во французской столице, позволили Малю показать самые разные стороны абсурдного мира, являющегося нормальным только для взрослых.(... читать всё)
«Париж принадлежит нам!»- таким был «боевой клич» бунтующей столичной молодёжи «Красного мая» 68-го. «Париж принадлежит мне!»- так можно, перефразируя лозунг студентов-гашистов, прокричать от лица главной героини этой ленты. Посетившей этот город всего на сутки и перевернувшей его с ног на голову.
Самый «нововолновый» фильм Луи Маля, никогда не принадлежавшему к этому экранному движению, созданному его французскими коллегами журналистами «Кайе дю синема». Фильм делающий отмашку «на старт» всему безумному десятилетию, эпохе превосходства европейского кино над Голливудом, авторского стиля над жанровыми поделками.
Картина словно губка, впитавшая в себя все более-менее известные экспериментальные культурологические направления, уместившиеся, как раз меж двух мировых мясорубок. Сюрреализм и дада, конструктивизм и немая комедия мимов, экстремизм и абстракция, Ман Рей и Жан Виго- лихо сливаются в бурлескную отповедь «Второму авангарду».
В ход идёт всё подряд- заигрывание с кагуляризмом(большой привет дуализму президента Де Голля), двусмысленные полунамёки на тему сексуальных меньшинств(вложенные в уста маленькой Зази- они становятся смешны, теряя всякую пошлость), доля здорового анархизма, вызванного антибуржуазными замашками самого Маля(к слову сказать родившегося в состоятельной семье) и торт в лицо(в прямом смысле) истеблишменту, как «финальный десерт» ленты.
Нечеловеческая органика 12-ти летней Катрин Демонжо, в роли хулиганистой оторвы Зази, убирает на периферию все взрослые персонажи картины. Даже такая глыба, как «актёр без возраста» Нуаре, становится лишь подающим реплики на фоне юного дарования.
Фильм Маля- это едкий сатирический концентрат фантазий, поставленный в традиционной для француза джазово-синкопированной манере, где известная истина, что «ребёнок- это центр, вокруг которого вращается весь мир», выражена максимально закончено.
Малышка Зази, чью ветреную маму увлек в Париж любовник, оставшись на попечении легкомысленного тридцатидвухлетнего дядюшки Габриэля, мудро полагающего, что «дети не всегда говорят правду», готова как следует побегать в городе, где есть неведомое ей доселе метро.
Малышка Зази недовольна — в метро забастовка, что за дела? Дурацкие взрослые. «В задницу» — от этой Зази не устанешь, у неё оранжевый пуловерчик, она стащила джинсы усатого скряги и полна правильных «почему?», дерзких замечаний, решимости во что бы ни стало насладиться парижскими метро и метром Луи Маля (режиссер) и Анри Рэше (оператор).
Чудесный семейный фильм с игристыми пузырьками повседневного Парижа в начале сексуальной революции. Луи Маль зарядился им в бурлеске Кено, а там вот что, вне всякого чрева, эшафотов и прочей ненужной дряни, — улицы, парижане обычного поведения, всякие благоглупости-нелепости, мороженое, булочки, Эйфелева махина, чтобы порезвиться, настой дневных улыбок вместо туповатых хэппи-эндов и натужного истерического натурализма в подтяжках из презервативов. По сюрреалисту Кено, который им слыл до 30-ти лет, — сплошная амфиония — изобрел барон Д’Ормезан, новое искусство, сводимое к следованию по городу с целью возбуждения изящных чувств.
Хотя Зази (Катрин Демонжо) не следует, бежит ветерком, сочиняя на ходу и про убийц, про педофилов и гомосексуалистов, про всякие бестолковые взрослые бредни. И успевает весело провести время в абсурде, где её мама, её дядя, и все, все, все, сами знаете, чем занимаются… кутерьмой. Но это уже совсем следующий план фильма, ласково прикрытый авторами хорошими детскими вопросиками неугомонной Зази. Поэтому то, что произойдет с ней в метро, — закономерная часть амфионии.
Фильм полон угощений: как комедия вызывает улыбки от карусели сценок (замечательно, Рэши), как фрукт «новой волны» — спел, радует, волнует, чего же ещё прибавить?
Восхитительный фильм! Париж 50-х глазами маленькой Зази, заразительно смеющейся над абсурдом мира взрослых, разбивая все стереотипы на своем головокружительном пути!
Возможность увидеть Париж, который уже никто не помнит… Тот, кто успеет за Зази, за стремительностью ее восприятия и прочувствует тонкий и неординарный юмор, будет смеяться до слез.
