Американский архитектор приезжает вместе с женой Луизой в Рим, чтобы подготовить выставку, посвященную уже забытому французскому архитектору Булле.
Этого события он ждал 10 лет. И вот, сверяя свою жизнь с биографией Булле, он задается вопросами: есть ли у его беременной жены роман с молодым ухажером? не хочет ли жена отравить его? и нет ли у него рака желудка?
Модный американский архитектор Стурли Крэклайт вместе со своей женой Луизой, происходящей из богатой семьи, приезжает по специальному приглашению в Рим, где он должен подготовить выставку, которая должна быть посвящена уже забытому французскому архитектору Этьену-Луи Булле, жившему и творившему в XVIII веке. Постепенно идентифицируя факты своего пребывания в Италии с малодостоверными сведениями о Булле, Крэклайт впадает в состояние наваждения на почве ревности к забеременевшей жене и из-за мучительных болей в собственном животе.(... читать всё)
Приятно, что это рецензия будет первой рецензией на данный фильм на КиноПоиске.
Собственно, типичный фильм Гринуэя — для знатоков его творчества этих слов будет достаточно.
Сам режиссер в одном из интервью говорил, что его волнуют только две темы — секс и смерть, и о чем кроме них можно говорить, он вообще не знает.
«Живот архитектора», как и все фильмы режиссера 80-х гг, яркое подтверждение этому высказыванию.
Сюжет кажется простым: американский архитектор едет в Рим на одно из важнейших мероприятий своей жизни — открытие подготовленной им выставки о всеми забытом французском архитекторе. Прибыванию архитектора в Италии и посвящен фильм.
Вопросов в нем поднимается много: это и некоторое сумасшествие (герой Брайана Деннехи начинает сравнивать свою жизнь с биографией француза и начинает себя с ним идентифицировать), и отношения с женой (ее неожиданная беременность и ревность), и влияние физического здоровья (героя мучают постоянные боли в животе) на психику…
Все это на фоне пвеличественных произведений архитектуры и живописи (как и во всех фильмах Гринуэя). Как обычно — красочные, необычные кадры, воспевание физической близости, изучение природы смерти и безумия.
Не лучшая работа режиссера, но вполне себе достаточная и интересная. До уровня «Повара…» не дотягивает, но и не переходит в скучные диалоги.
Намного проще писать рецензии на фильмы, которые не особо были восприняты, которые не оставили следа в чувственной сфере. Нужная дистанция позволяет описать фильм и вскрыть даже его идею, при этом оставаясь по ту сторону событий кинокартины.
Американский, известный архитектор из Чикаго, Стурли Крэклайт, приезжая в Рим, словно познает новую форму мировосприятия. Он пленяется мужской красотой в скульптуре, хочет эту красоту увидеть в самом себе, тщетно пытается, но все же, в процессе фильма становится все более женственным. Понятное дело. Возраст. Неудача в личной жизни. Молодой, элегантный соперник (любовник жены). И что мы видим в итоге?
Беременный архитектор, вместе с беременной супругой ждут своего ребенка. Первый ждет рождения самого себя в искусстве, в новой его форме, не зависящей более от постановок и прочей дребедени связанной с деньгами, ждет освобождения внутреннего ребенка, а второй (собственно неверная его жена) ждет самую обычную плоть.
Момент настал и архитектор разродился, лежа на машине любовника своей жены в финальной сцене. В этот же момент должна родить и жена, которая открыла выставку вместо своего мужа, но упала в обморок. Оба падения словно идут рука об руку, символизируя два не равнозначных акта рождения и смерти (или смерти, как рождения).
Не носит ли Луиза (жена) в своем животе грядущего архитектора, не есть ли настоящий архитектор в преддверии родов, словно пребывая в материнском лоне? Все признаки на лицо. Архитектор ведет себя как младенец, как не родившийся младенец. Но вот момент настал и все прекрасно заканчивается. «Жизнь» торжествует. Ура. Младенец умер для лона и вышел в мир искусства, который пока еще неведом ни жене (Луизе), ни любовнику, ни кому бы то ни было из живых. Очень хороший фильм. Оптимистичный.
