Леонард Шелби изысканно и дорого одет, ездит на новеньком «Ягуаре», но проживает в дешевых мотелях. Его цель в жизни — найти убийцу жены.
Его проблема — редкая форма амнезии, потеря короткой памяти, помня все до убийства, он не помнит, что было пятнадцать минут назад. Его друзья — Тедди и Натали, да и друзья ли они ему. Его спутники — фотоаппарат «Полароид» и татуировки на теле.
Название болезни, которой поражен Леонард — антероградная амнезия. Это — неспособность вспомнить новую информацию, усвоенную человеком после события, спровоцировавшего амнезию. В течение 50-х годов прошлого века врачи изучали некоторые формы эпилепсии и проводили ряд операций на мозге, которые вызывали точно такие же проблемы с памятью.
Вторая картина Кристофера Нолана… И сразу видна определённая экспериментальная составляющая — режиссёр пошёл путем, который проще описать, сказав; «Все дороги выводят из Рима». Фильм на первый взгляд можно признать за неприятный, даже нудный. Но, тем не менее, послевкусие просто изумительно.
Довольно интересный ход — снимать фильм по книге брата. Самое главное, что это удобно: если при обычных обстоятельствах видение режиссера может разойтись с видением автора идеи, а если автора уже нет, то вызвать бурные обсуждения, дискуссии и т. п., то здесь есть возможность учитывать мнение писателя. Правда, я не знаю историю создания этого фильма, но мои мысли должны быть достаточно логичны.
Слабое место этого фильма, на мой взгляд — композитор. Музыка сильно утомляющая, хотя вкусы у всех разные и кто-то может не согласиться.
Но для второй работы режиссёра это превосходит ожидания!
Без сомнения отличное кино, смотреть его стоит. Много интересных задумок: необычная болезнь, замуты с фотоаппаратом, татуировки, звонки… всё это очень захватывает и позволят смотреть фильм с огромным интересом до самого конца.
Первая мысль после просмотра фильма, которая пришла мне в голову, что в фильме нету положительных героев. Все мы грешны. Правда сложнее всего обвинить Леонардо Шелби, в том что он отрицательный персонаж, ведь весь фильм он нас заставлял сопереживать и сочувствовать ему. Становится понятно почему сюжет построен в зеркальной последовательности. Было бы не столь интересно ждать весь фильм момента, когда же Лени на конец прикончит усатого копа. В добавок ко всему, жена его не умерла. Это становится понятным из его воспоминаний. Получается Леонардо оказался просто психом, действующим импульсивно, только ради того что бы заглушить собственную боль, от перенесённого стресса в ту ужасную ночь.
Это конечно сугубо моё мнение относительно поведения Лени, но его молниеносное и бескомпромиссное решение сжечь несколько фотографий и сделать надпись на фото Тедди, в размышлениях — «Ты тоже Джон Джи, ты будешь моим Джоном Джи». Такое поведение, такие мысли главного героя заставляют о многом задуматься… Интересно часто ли он так лихо оперирует чужими жизнями!? Его импульсивность подтверждают и слова полицейского, о том что он играет в сыщика и сам вырвал 12 страниц из личного дела, для того что бы запутать самого себя ещё больше.
Так же в фильме очень много недочетов и коллапсов снижающих общую оценку фильма. Примером могут стать порезы на лице Леонарда, исчезающие в разговорах по телефону. Эти раны с того самого дня как он потерял память в ванной. Они выглядят довольно свежими, как будто только вчера поранился. А с другой стороны татуировки, которые «зэки» себе годами делают. Думаю их особо быстро не набьёшь, даже в тату салоне, и особенно с такой памятью.
P.S. Возможно написал слишком много отрицательного в положительной рецензии, но это связано лишь с тем, что кино мне действительно понравилось.
Некоторые из нас пытаются сделать мир лучше. Но если уж ты встал на этот путь, держи ситуацию под контролем. Иначе в конце тебя убьют… ну или в начале.
Пересказывать сюжет фильма я не стану. Тем более не такой уж он и сложный или запутанный, как, например, в «Револьвере». Другой вопрос, что подан он в совершенно необычной манере, и распутать все сюжетные перипетии вам удастся лишь после второго или третьего просмотра. По крайней мере, без перемотки назад точно не обойдется.
Нолан опять создал «артхаус массового потребления». Клубок событий настолько прочный, что хаос, творящийся на экране, заставляет голову раздуваться с каждой минутой все сильнее и сильнее. Однако данный аспект совершенно не отталкивает зрителя, а наоборот заставляет сконцентрироваться на фильме, отложив остальные дела на пару часов. В итоге, зритель выходит с просмотра радостный, счастливый (особенно если он все-таки понял сюжет) и идет рассказывать о «Помни» своим друзьям. Так о фильме и узнает весь мир.
В плане реализации к данному кино придраться практически невозможно. Реалистичные декорации, замечательные актеры позволяют погрузиться в мир полностью и еще долго держать его в памяти. Ну и осознавать, конечно, что другого такого фильма нет и быть не может. Данная картина является оригиналом, пусть и содержащим некоторые особенности предшествующих творений кинематографа.
Что же касается идеи «Помни», то она проста — не имейте дел с ненадежными людьми. Ухаживайте за ними, создайте для них хорошие условия, но не пытайтесь вернуть их, особенно если пути назад нет. Лейтенант попытался восстановить справедливость, помочь хорошему парню… и где он теперь?
Итак, фильм получился качественным, интересным, захватывающим и не без толики смысла. Не сомневаюсь, некоторые люди будут стараться найти в нем какую-то глобальную истину, пытаясь доказать, что остальные ничего не понимают. Так вот, друзья, ее здесь нет. Это просто обычная история, обычного больного человека, представленная, правда, в формате совершенно нетипичного фильма. И именно за эту «нетипичность» меньше
7 из 10
я поставить не могу. Хотя и больше, впрочем, тоже.
Я считаю, что кинематограф устроен так, что кто то просто хорошо делает свою работу, кто то не важно и кто то делает работу так, что понятие «великое» относится именно к нему. Подобную вставку можно смело применять к режиссеру Кристоферу Нолану, которого никак иначе как великим режиссером не назвать. Это сейчас он радует удивительно органичной смесью элементов авторского и коммерческого кино, что выдаёт одновременно умные и зрелищные фильмы. Когда как еще на заре своей карьеры и полностью творя исключительно авторское кино, творчество Нолана было наивысшего качества. Вот и этот фильм, я могу смело назвать лучшим фильмом в карьере Кристофера Нолана. В первую очередь, конечно же подкупает оригинальный способ развития сюжета с задом на перед. Что практически во многом повторяет содержание фильма «Необратимость» с Моникой Беллуччи.
Вот только Нолан поступил немного иначе и при просмотре этой ленты, невольно создаются ассоциации с его первым короткометражным фильмом «Жук Скакун». Во многом благодаря неописуемой атмосфере, которая делает фильм достаточно странным, необычным и возможно даже спорным за счет эмоций. Потому что, тут нет никакой зрелищности, никаких визуальных приёмов устрашения и даже напряжения. Но фильм всё же умудряется держать в напряжении и после просмотра ленты, оставляет необъяснимое ощущение, что создаёт неописуемый вакуум где то в глубине души.
Способ повествования сюжета с задом на перед, злоупотреблением черно белыми картинками и разбивка ленты на главы, в которых несколько сегментов повторяются, полностью отражают всю сущность картины. Ведь именно это создаёт то психопаталогическое состояние, которому подвержен главный герой. Что уже позволяет не просто наблюдать за происходящим как за обычным фильмом. Скорее иметь больше шансов прочувствовать увиденное. Потому что, фильм действительно задевает. Ведь это не триллер и даже не боевик. А настоящая параноидальная драма, которую ободряет элементы детектива. Что позволяет глубоко капнуть в существо человека и при этом, получить удовольствие от ленты как от развлекательного проекта. Хотя назвать столь умный и сильный проект развлекательным, я думаю будет очень глупо. Хотя бы за счет очень впечатляющего вступления ленты. Где привыкнуть к необычному развитию сюжета удаться практически не сразу. Как и оправится от этого же, после неожиданно выстроенного финала.
Что делает человека человеком ? Каждый считает по разному и многие объединяются во мнении, что человека человеком делает душа. Но создатели решили показать это с иной стороны. Они решили ответить на этот вопрос воспоминаниями. Что в принципе тоже правда. Если забыть, как есть и что такое еда, то мы перестанет питаться. Если забыть о том, как воспитывали нас родители, то мы превратимся в животные. Вот и отсутствие воспоминаний главного героя превращает его в настоящую машину для убийства. Хотя по самый конец ленты, Джонатан и Кристофер Нолан отлично решили обмануть зрителя призывая к жалости. А ведь действительно жалко. Потерять любимую жену, пытаться найти убийцу жены и быть не в состоянии не только запомнить происходящее в твоей жизни, но и то, что ты уже отомстил. Можно смело сказать, что история очень сильная и подталкивающая к многочасовым философским размышлениям.
Да и сам фильм полностью понять с первого раза, получится ни у кого. Потому что, создатели выдали как бы два ответа на то, что же на самом деле произошло. Отсюда и не ясно, является ли герой тем самым Сэмми и сделал со своей женой то, что он рассказывал, или же его друг полицейский использовал его в качестве машины для убийства своих врагов ? Ведь кто будет судить недееспособного и психически не стабильного человека ? Я вообще люблю фильмы, которые обладают открытым финалом и где отсутствует жирная точка. Это позволяет самому додумывать как финал ленты, так и придумывать дальнейшее развитие сюжета. Но в данном случае, неопределенность истории меня мучает до сих пор. Потому что, в течении всей ленты, не удаётся определится, плохие ли главные герои или хорошие ?
Потому что, за наличием такого глубокого проникновения в их личности, они остались полными загадками. Что превращает в нечто еще более загадочное, достаточно оригинально придуманная создателями фишка развития сюжета в обратном направлении. При просмотре и без того достаточно сложной ленты, это путает зрителя еще сильнее и от этого, история кажется безусловно умной и уникальной. Хотя бы в финале, который получился очень неожиданным и сильным. Что было совершено в качестве нового начала одного и того же замкнутого круга.
Можно смело сказать, что фильм является театром одного актера и им идеально руководил исполнитель главной роли Гай Пирс. Гай Пирс стал моим кумиром именно после этой ленты, которую я впервые посмотрел лет 10 тому назад и когда совсем не понял, о чем же данный фильм. Могу лишь сказать, что Пирсу достался очень сложный персонаж, которого во первых, он сыграл безумно убедительно, а во вторых, достаточно легкодоступным при его сложном содержании. Отсюда и не ясно, жалеть его надо или же наоборот. Мол жертва он или же убийца ? Кэрри-Энн Мосс, Джо Пантольяно, Марк Бун Джуниор, Стивен Тоболовски, Томас Леннон, Каллум Кит Ренни и Джоржа Фокс сыграли не менее отличительно. Хоть и им отведено место в тени персонажа Пирса. Особенно впечатлила последняя, которая мне запомнилась очень привлекательной внешностью.
Я уважаю режиссеров, которые дружат и постоянно сотрудничают с одними и теми же людьми. Дружба Кристофера Нолана с начала его карьеры продолжается не только с оператором Уолли Пфистером, но и с композитором Дэвидом Джульяном, которого сейчас он заменил на Ганса Зиммера. Да ну и ладно. Факт лишь в том, что это лучшая работа в карьере Джульяна. Одна главная тема которой начинается фильм, чего стоит. Идеальное сочетание струнных и духовых инструментов, что выдаёт звучание полное боли, драматизма, целого букета эмоции и чего то неописуемого. От чего, в итоге в глубине души создаётся неописуемо тяжелое чувство.
10 из 10
Очень напряженный, таинственный, необычный, уникальный и достаточно философский детективный триллер с элементами драмы, который подталкивает не только к размышлениям относительно происходящего на экране. Но и к размышлениям относительно того, какую мораль подняла лента. Могу лишь сказать, что мне фильм безумно понравился и что это настоящий шедевр, который должен посмотреть каждый. Вот и не тяните кота за хвост.
Когда собственный разум, словно головоломка, легко потерять себя. Каждый раз испытывать тревогу, просыпаясь казалось бы в незнакомом номере мотеля, или складывать вновь и вновь факты, только ради того чтобы не забыть то единственное ради чего ты живешь. Но можно ли это назвать жизнью!? Перебирать множество фотографий с необходимыми записями, избегать телефонов и доверять только своему почерку… Важна система. Она единственное, что способно создать твой мир, мир загадок и тайн на пути к правде, которую ты так жаждал, но которая не столь очевидна и не столь хороша… Может это иллюзия!? Или все то к чему ты стремился, это лишь страшный сон? Может всех войн и депрессий никогда не существовало!? Этот мир сложен и многогранен, в нем легко сбиться с пути, но благодаря воспоминаниям ты дышишь, ты существуешь, ты живешь…
Режиссер, сценарист, гений современного кинематографа — Кристофер Нолан, в 2000 году, сотворил свою первою серьезную картину, которая явилась мощным толчком, к безупречным и одним из самых успешных и запоминающихся событиям в мире кино. Этот человек, не имея банальных идей, на протяжении всей своей карьеры смог преподносить только нетривиально поставленные картины. Уникальность и актуальность его картин открывают зрителю потаенные возможности человеческого мозга и человеческой души. Тогда еще, не имея в активе многомиллионных блокбастеров, Кристофер Нолан заставил поверить студийных боссов в неминуемый успех своей картины, в которой было некое зерно, наполненное грандиозными и незаурядными мыслями, способных взбудоражить зрительские головы и сердца. Так и родилось на свет одно из любимейших мною творение маэстро Нолана — «Memento»…
Заболевание, сделавшее жизнь неполноценной и полную боли, но не лишившее ее смысла. Антероградная амнезия — редкая форма потери памяти, при которой полностью отсутствует короткая память. Этой ужаснейшей формой амнезии страдает главный герой фильма — Леонард Шелби. Персонаж, вынужденный доверять только своему почерку и нескольким фото, крайне удивителен и загадочен, ведь он сам собой представляет не меньшую таинственность и загадочность, чем обстоятельства смерти его любимой жены. Мир Леонарда не столь насыщен радостью и счастьем, как бы хотелось переживающему зрителю. Лишь светлые воспоминания о жене, делают месть слаще, заставляя искать того, кто лишил его счастья и способности помнить. Но мир главного героя настолько хрупок и зависим от внешнего мира, что ему легко потерять себя. Но если существует система, которая логически безупречна, то появляется выверенная цель, требующая сопоставления всех внутренних чувств и переживаний… Так «Memento» становится редким представителем детективных триллеров, где непоколебимая грань между эмоциями и логикой становится абсолютным эталоном жанра.
Удостоенный номинации на премию «Оскар» сценарий, поражает своей многоступенчатостью и продуманностью к мелочам. Фильм основан на рассказе Джонатана Нолана«Memento Mori» — родного брата Кристофера, но непосредственно киноадаптацией рассказа занимались они оба. Результат работы виден. Содержание человека с тем или иным заболеванием в кино всегда очень интересно и любопытно. Режиссер талантливо раздвигает границы человеческого разума и демонстрируя зрителю всю его загадочность. Спокойное и интригующее повествование в сочетании с монтажными изысками делает манеру нелинейного сценария уникумом и едва ли ни единственным подобным представителем. Также визуальное исполнение погружает зрителя в экстаз, благодаря теплым цветам и оттенкам декораций, и неудержимо талантливой постановкой кадра в работе Уолли Пфистера, на данный момент одного из сильнейших операторов кинематографа.
Актерская игра также завораживает. Персонаж Гая Пирса воплощен в лучшем его возможном проявлении — квинтэссенция всего трагизма происходящего и сложность главного героя неподдающегося описанию. Одаренная игра Джо Пантольяно также вызывает море чувств и сомнений, которые являются в различных обличиях. Каждый персонаж интересен и уникален. Нолан ловко жонглирует сюжетными линиями главных героев, раскрывая каждого с той или иной стороны.
С 2000 года Кристофер Нолан начал эволюционировать современный кинематограф, начиная с «Memento». Гениальные идеи маэстро принимают самые экспрессивные краски, продвигая в общество действительно умное кино. «Memento» является неотъемлемой частью серии самых успешных погружений зрителя в загадочный мир человеческого разума, который оставляет после «экскурсии» множество вопросов и некоторые намеки, чтобы разгадать этот мир. Финал фильма апогей блестящей задумки Нолана, оставляющий осадок в сердцах зрителей, который останется навсегда и даст шанс, выпадающий не каждому, разгадать и самопознать себя… К сожалению, не все могут понять такое кино, но если вы тщательно подумаете над увиденным, этот фильм вы не сумеете забыть…
"… и я понимаю, как мне ее не хватает; я ненавижу того, кто отнял ее»
Леонард потерял жену и теперь его главной целью является месть, но как это сделать если его жизнь остановилась и память, как сломанный двигатель, заводясь не может сдвинуть с места автомобиль. Ему неизвестно сколько времени нет его любимой, но он отчетливо помнит семейную жизнь, он ненавидит и презирает того, кто ее отнял. В сегодняшней жизни Леонарда присутствуют несколько людей, которых он не может запомнить; фотографии, ручки, татуировки и несчастные клочки бумаги — это его жизнь «Я дисциплинирован. Очень» У него есть цель и вроде цель неосуществима, однако каким-то невообразимым способом Лени идет вперед. Его попытки найти некоего John G. идут успешно и с каждым шагом у мстителя появляется факт свидетельствующий о личности врага: «Don`t believe. His lies… Kill him».
Знаете, на свете очень мало идей, на которых строится тот или иной сюжет картины. Это может-быть боевик о мести, драма о любви и дружбе, мелодрама о трагической любви… Но их крайне мало — штук 50, а если учесть сколько картин было снято за всю историю, то мне совершенно неясно для чего нужно снимать кино. Режиссеры — вот кто делает зрелище, умение отобразить, отображенное миллионы раз, при помощи небольшого бюджета. Сценаристы, которые умудряются добавить в блюдо до селе невиданный ингредиент, сделав сценарий новым, представив его под другим углом. Смотря «Помни», вспоминая его, вам наверное в самую последнюю очередь придет в голову сказать, что это фильм о мести. Кристофер Нолан снял хорошее кино, поставив «Помни» 10 я бы мог назвать его шедевром, однако этого не буду делать потому что финал у истории не самый потрясающий, хотя справедливости ради необходимо отметить, что не ради финала завязываются и развязываются события. Для меня осталось полнейшей загадкой, как человек, забывающий просходящее с ним, может моментально понимать ситуацию в которой находится, даже если он и оставлял себе напоминания. К примеру мне бы пришлось часа три объяснять чем я болен и скорее всего я снова утратил память и пришлось бы объяснять снова и снова. Вопрос: зачем, лучше запереть в клинике. Удивительное самообладание у Леонарда, понимает свою ситуацию моментально, что его жену убили, что он ходячий ребенок и вместо того, чтобы буйствовать продолжает поиски. И так несколько раз за день. В этом фильме меня потрясло само течение рассказа. Каждый кусочек пазл, дополняющий картину, каждый пазл ответ на вопрос от предыдущего куска и также вопрос, ответ на который вы получите просмотрев дальнейший отрывок. Необходимо сказать, что «Помни» невозможно не досмотреть до конца, но вот пересмотр его зависит от зрителя. Действительно интересная история также является скучноватой, зная финал слишком сложно получить мощный эффект снова. Несмотря на это я пересматривал, потому что в первый раз история была очень сильной и на мой взгляд какой-бы не был у подобного фильма итог, он не сможет сравниться с полуторачасовым нагнетанием атмосферы. Нолан не только решил показать историю с конца, он также ввел в картину телефонный разговор, текущий в хронологической последовательности, в котором нам объясняют, как живет Леонард и каким образом он оказался инвалидом.
«Мементо» можно сравнить с двумя картинами «Необратимость» и фильмом Нолана «Престиж». С первым сравнением все понятно, тот-же стиль передачи событий, та-же идея фильма, однако сходство с другой работой Нолана, определяется чисто по почерку режиссера и оставленному эффекту — послевкусию, осадку. У «Престижа» такой-же неожиданный финал, такое-же потрясающее нагнетание атмосферы, немного лучше в плане сюжетных поворотов, режиссерских многоходовок и «Престиж» так-же трудно пересматривать, однако оба фильма не заслуживают от меня чего-то меньше 10, потому что в обоих картинах создателям удалось не просто удивить, но и всколыхнуть мое воображение. В обоих фильмах создатель заставляет нас понять, что люди не хотят знать правду и делают все, чтобы не видеть ее. Помните это…
Возможно, некоторые фанаты его творчества будут склонны со мной поспорить, но все же это стоит признать.
Конечно, этот фильм не обладает настоящим голливудским лоском, в отличие от «Начала» или «Темного рыцаря» (что неудивительно, если сравнить бюджеты этих картин), но в этом и заключается его главная отличительная черта. Естественно, Нолан, в то время бывший лишь начинающим, но перспективным британским режиссером, не располагал большими финансами, и выстроил свой фильм на лихо закрученном сюжете (при полном отсутствии каких-либо спецэффектов). После фильма приходит осознание того, что больше всего затрат потребовал jaguar, на котором передвигается главный герой. Но стоит понимать, что все это ни в коем образе не влияет на качество самого фильма.
Рассказывать о сюжете «memento» — настоящее кощунство, да и потом это не так уж и легко сделать. Но если кто-то из ваших знакомых разрекламировать вам фильм, а заодно и толково пересказать вам повествование и финал, то можете фильм уже не смотреть, а непутевого рассказчика смело забить пластмассовой мыльницой.
Возможно, моя рецензия заведомо предвзята, поскольку Нолан — один из моих любимых режиссеров.
Возможно, некоторым фильм действительно покажется чересчур запутанным, недоделанным и непонятным, а кому-то просто скучным.
Но все же этот фильм стоит смотреть, хотя бы из-за нелинейности сюжета и развития событий, хотя бы ради какого-то самообогащения, самообразования что ли…
Эх, и люблю же я фильмы с нарушенной хронологией событий! Вероятно, потому, что от них невозможно оторваться, пока не досмотришь до конца.
А вы уверены в том, что происходило десять минут назад? «Да, конечно», — ответите вы. — «Разве можно этого не помнить?». Оказывается, можно. Именно такой болезнью страдает главный герой. Как это, должно быть, ужасно — просыпаться каждый день и не знать, как ты здесь оказался, забывать людей, с которыми разговаривал несколько минут назад… Бесконечно татуировать свое тело записями, чтобы окончательно не потерять то немногое, что держится в памяти. И жить — жить ради мести. Единственная твоя уверенность — это то, что твоя любимая жена мертва, и кто-то помог ей отправиться в мир иной.
»- Ты ведь забудешь, что отомстил.
— Все равно, я должен сделать это.»
Не доверяй никому, никогда не отвечай на телефонные звонки. Смотри на татуировки, фотографии и вспоминай…
«Не помню, помню ли я тебя.»
А кому же верить? Натали — женщине с холодными глазами и сердцем? Кто она? Случайная знакомая, барменша, наркоторговка… а может, все вместе? Томми? Нет, вот ему-то точно не стоит доверять — ведь на его фотографии написано «Не верь его словам». Черт… Голова кругом.
Кто эти люди? Кто я? Как я оказался здесь? А может, это я — Сэмми, и жена моя жива и страдает сахарным диабетом, и ежедневно делает мне уколы инсулина. Может, это я — продавец наркотиков? Я не помню.
Мне понравилось. Понравилась идея, я сначала, честно говоря, не поняла, что все действия происходят наоборот, отражаются друг от друга, ведут к началу этой истории. Спасибо за такой странный, загадочный и безумно интересный фильм.
Помни о прошлом. Не забывай настоящее. Смело смотри в будущее.
Как и всякий продукт, вызывающий удовольствие, кино провоцирует привыкание. Привыкание к быстро меняющейся яркой картинке, клиповой подаче материала, готовым сюжетным клише, аттракционным эффектам и пошловатым остротам. И если при просмотре очередного голливудского проекта серые клеточки не получают привычной попкорновой стимуляции, то наступает ломка шаблона. А потом одно из двух — либо отступление на привычные позиции стандартов экрана, либо восхождение на новый уровень восприятия. Можно вспомнить, к примеру, «Страсти Христовы» Мела Гибсона на арамейском с субтитрами. Неуютные начальные минуты быстро заретушировались ещё более непривычными садистскими сценами библейской тематики.
«Помни» тоже обречен перейти из кратковременной памяти кинолюбителя на более глубинные слои. Если, конечно, удалось не поддаться соблазну посмотреть вместо картины нечто более исхоженное. Фильм похож на песню, в которой слушаешь сначала последние строки, постепенно переходя к началу. Попробуйте погонять настройки плейера на любой композиции с мало-мальским смыслом. Эффект будет похожий.
Кристофер Нолан в своем творчестве избрал достаточно трудный путь. Снимать массовое кино на непривычный лад. Не подстраиваясь под интересы гиков, а, наоборот, вытягивая зрителя под свои замыслы. При этом не отпугивая ленивое сознание, а легонько укалывая его в неатрофированные зоны развития. Растет бюджет новых картин Нолана, увеличиваются продюсерские риски, но художнику удается удерживаться на вершине, не изменяя стилю.
Ретроспекция не является чем-то оригинальным в кино. Но далеко не каждый режиссер решится снять кино сплошным флэшбеком. Поэтому из легиона подающих надежды большинство превращаются в ремесленников, заполняющих ширпотребом второстепенные каналы.
Но одной формы подачи мало. И братья Ноланы (сценаристом был Джонатан) удачно вбрасывают тему адекватности реальности человеческому представлению. Главный персонаж Леонард Шелби проживает каждый новый десяток минут с чистого листа, опираясь только на зыбкие кочки далёкого размытого прошлого. И этому психически неполноценному человеку хочется переживать, строить с ним варианты расплывающейся головоломки. И за это браво Нолану.
Правда, полное погружение в выстроенный англичанином мир нежелателен. Во-первых, процесс самокопания в мыслительных образах обязательно несет сбой привычных настроек. «Вспомним всё» со Шварценеггером на Марсе. Хотели бы Вы такого мозгового сюрприза? Да и окружающие уход в матрицу былого члена общества воспринимают предсказуемо — психиатрические лечебницы не пустуют.
Во-вторых, когда флёр новизны проходит, начинаешь видеть дыры в слоях. Например, тот же Леонард не помнит практически ничего, даже передтравматические события стираются, как в случае с инсулиновой зависимостью жены. Но одно он никогда не забывает — что у него проблемы с памятью. А ведь этого не может быть, он просто должен постоянно быть в положении внезапно ослепленного человека, на которого вдруг обрушилась бесконечная пустыня. Даже, если ему удалось как-то смочь объяснить себе элементарное действие, новый прилив пустоты постоянно затрет эти следы на песке. Смотреться в зеркало он должен поминутно. Более того, ездить на машине, да и просто существовать без постоянного поводыря ему невозможно, и никакими рефлексами и инстинктами осознание происходящего не заменишь.
Конечно, Нолан это всё понимал, и даже мало-мальски пытался это как-то прояснить в фильме, ведь иначе весь отлаженный сюжет терял смысл. Например, введением линии Сэма. Тем не менее, у Кристофера был элегантный выход из тупиковой ситуации — добавить ещё один глубинный слой в сюжет: симуляция главного героя. Намёки на это проскальзывали, но реализация становилась на порядок сложнее, и большой вопрос, удалось ли зрителю воспринять этот ход.
Но и то, что мы увидели, вызывает уважение. Добросовестная проработка основной линии, симбиоз команды постановщиков с актерским ансамблем (в первую очередь, с Гаем Пирсом), постоянная поддержка тонуса аудитории, живопись кадров. Несомненно, картина заслуживает всех высказанных добрых слов, и просто необходима для полноценного развития кинолюба.
Отличный фильм, ярко демонстрирующий нашу зависимость от памяти, способов ее фиксации и те проблемы, с которыми можно столкнуться потеряв ее. Даже в здравом уме и памяти мы создаем себе напоминалки, планы (краткосрочные, долгосрочные), диаграммы событий, стикеры, блокноты, ежедневники, TODO листы, записки и так много еще всего. Это все касательно того, что нужно выполнить, а так же у нас есть напоминалки того, что уже прошло. Существуют они тоже в различных формах: текстовые заметки (сейчас модны микроблоги), фото, видео, аудио и огромное множество других средств. Что бы мы помнили, не будь у нас всех этих техник и технологий фиксации событий? На сколько развита была бы наша память? Что бы осталось в голове к старости после жесткой селекции прошедших в жизни событий?
Фильм, который толкает на долгие рассуждения о памяти, ее способности и необходимости, сущности и неизведанности..
Когда ты стоишь на съемочной площадке и придумываешь выходы из ситуации «надо снять пять планов, а снять можно только два», то начинаешь работать на инстинктах, и при этом всплывает что-то, что сидит глубоко в подсознании. (...)
341.2 тыс., 
330.5 тыс., 
