Работа Стэнли Кубрика «Тропы славы» была запрещена к показу во Франции на 20 лет. Работу «Лолита» Кубрику пришлось перемонтировать, чтобы ее пустили в прокат и все же фильм вызвал массу недовольств со стороны критиков. Но этот фильм вышел еще скандальнее. Я имею в виду то, что за этот фильм Кубрика хотели даже покалечить, так было написано в одной статье того времени. Журналист так и написал: «Стэнли Кубрика надо покалечить за этот фильм». И все же через не многий промежуток времени этот фильм стал классикой.

Должен сказать, что этот фильм очень актуален для своего времени. В то время, когда Третья Мировая война могла начаться со дня на день. И это тот фильм, который одновременно и рассмешит, и напугает. Точнее пугал, в то время, когда он был снят. Сейчас же он просто очень смешной. В одном из интервью художник-постановщик Кен Адам сказал, что однажды на съемки фильма пришли люди из спецслужб и они были поражены актуальностью этого фильма.

Многие считают этот фильм антивоенным. Возможно я с ними соглашусь. Вообще слово «анти» в кинематографе меня немного отталкивает. Также как и пропаганда. Потому что обычно те фильмы навязывают зрителю свое мнение, говорят, что надо делать. А вот у Кубрика все в порядке. Этот фильм, как и «Тропы славы», не пытается отстоять свое мнение. Не пытается что-то навязать зрителю. «Доктор Стрейнджлав» просто рассказывает какое безумие творилось в мире в то время. Конечно не все, что показано в фильме правда, но по рассказам современников, в то время действительно царило безумие. И этот фильм не переходит на чью-либо сторону. Русские или американцы, или, возможно, немцы: все равно. Все в этом фильме ведут себя, как идиоты, хотя они и есть идиоты. Один генерал Риппер чего стоит. И хотя сюжет всего фильма вертится вокруг того, что натворил Риппер, фильм показывает куда большее, чем сумасшествие одного генерала. Как я писал выше, фильм показывает безумие того времени.

Фильм очень смешной. В фильме есть несколько параллельных сюжетных линий, объединенных между собой. Это и разговоры с президентом Америки, и разговоры между Риппером и британским офицером Мэндрэйком, и небольшие злоключения летчиков, особенно ближе к концу фильма, когда все зависело от них. Вобщем, посмеяться в этом фильме есть над чем.

Фильм снят по роману Питера Джорджа «Красная тревога». Книгу я не читал, но знаю, что фильм и книга это совершенно разные вещи. Ведь, книга является серьезным романом о войне, которая могла случится. А фильм является сатирой. Он высмеивает все это положение. Поэтому, я бы не сказал, что это полноценная экранизация книги, просто книга послужила основой для фильма, причем сценарной основой, а не смысловой.

Помимо всех этих разговоров, которые вызывают смех, фильм порадует зрителя именами главных героев. Генерал Джек Потрошитель, полковник Экскременты Летучей мыши, майор Кинг Конг, генерал Сын Опухоли, президент США Бурчащий Под Нос и т. д. Причем, имена героев полностью соответствуют самим персонажам.

Стэнли Кубрик снял великолепное кино. Само то, что несет в себе это кино, уже великолепно, но помимо этого фильм еще отлично поставлен в техническом плане. Работа Кубрика, как всегда потрясает. Стиль фильма просто великолепен. Стиль Кубрика. Фильм снят с интересных ракурсов. Не скажу, что весь фильм снят с подобных ракурсов, здесь они присутствуют только тогда, когда нужны. Например, показать крупным планом лицо персонажа, но так, чтобы камера была направлена снизу вверх. Или сделать быстрое приближение к какому-то предмету. Как бы подчеркнуть его.

Актеры играли чудесно. Особенно мне понравились работы Питера Селлерса и Джорджа К. Скотта. Но не стоит и забывать о том, как отлично сыграл Стерлинг Хейден, исполняющий роль генерала Джека Потрошителя. И все же огромную работу проделал Селлерс. Он исполнил в этом фильме три роли. Президент США, британский офицер и доктор Стрейнджлав. И все эти роли были исполнены на высшем уровне. В одном из интервью вдова Стэнли Кубрика Кристиана Кубрик рассказала о атмосфере на съемках этого фильма, а особенно о взаимоотношениях Селлерса и Кубрика: «Многие сцены Стэнли смотрел, как зритель, а не как режиссер. Он мог просто поставить камеры, чтобы Питер мог делать что он захочет. Стэнли говорил: «Я хочу, чтобы ничто не пропало». Он ложился и помирал со смеху. Поэтому Питер достиг огромных высот».

Большое значение в фильмах Кубрика уделяется музыке. В этом фильме музыки немного, но она играет свою роль. Например, музыка в конце фильма. Или музыка, звучащая почти каждый раз, когда показывали действия в самолете. Музыка дополняет все то, что уже создано режиссером и актерами. Она, как часть пазла, без которой не получилось бы полной картинки.

Просто великолепное кино! Которое я еще точно пересмотрю и не один раз.

«Он мог сказать о том, что все мы знали. О безумии происходящего. Он купил книгу и пытался сделать все точно. Но он понимал, что это невозможно. То, что происходит настолько безумно, что переделать это нереально. Ему удалось донести безумие. Сказать: «Кого мы обманываем?» (Джон Калли о работе Стэнли Кубрика над этим фильмом).

10 из 10

- Я не должен говорить, но ты хороший офицер и имеешь право знать. Мы вляпались в войну.
- О чёрт… с русскими сэр?

Действующие лица:

Генерал Джек Д. Риппер — одержим идеей что коммунисты крадут у американцев их «бесценные телесные соки». Собственно из-за него начинается вся заварушка.

Капитан Лайонел Мандрейк — британский недотёпа-офицер. Старший помощник Риппера. Хочет узнать код отзыва бомбардировщикок.

Майор Дж. Т. «Кинг» Конг — безбашенный янки в ковбойской шляпе. Пилот одного из бомбардировщикок. Готов на всё лишь бы добраться до цели и поразить её.

Генерал «Бак» Тургидсон — ещё один параноик, который венит во всех бедах коммунистов. И вечно конфликутет с советским послом.

Президент США Маффи — человек, пытающийся исправить положение, встречаясь с советским послом и разговаривая по телефону с вечно пьяным Генсеком.

Советский посол Алексей Садецкий — смотрится белой вороной среди американского общества. Вечно конфликтует с Тургидсоном.

Доктор Стрейнджлав — старый нацистский учёный, называющий президента Маффи «мой фюрер». Мечтает о создании сверхчеловека.

Таковы главные персонажи спектакля, который заготовил для нас великий режиссёр Стэнли Кубрик. Он сам относился к тому времени когда мир стоял на пороге третьей мировой войны. Разумеется это время было страшное. На мой взгляд Кубрик, создавая этот фильм думал чисто об утишении народа. И высмеивании всех этих политиков, от которых зависило будет ли на Земле мир или война.

Правильным является сама конструкция фильма. Поднята очень серьёзная тема холодный войны. Но Кубрик подаёт её зрителю в лёгком виде, чтобы можно было легче её воспринимать и переворить. Может фильм сейчас кажется неактуальным. Но он всё равно останется шедевром мирового кинематографа. Браво Стэнли! Браво!

10 из 10

Шутить над серьёзными темами дело непростое, к тому же шутить так, чтобы действительно было смешно и одновременно в сознании оставалось понимание важности происходящего. Это удалось Стэнли Кубрику в картине с необычно длинным для кино названием — «Доктор Стрейнджлав, или Как я научился не волноваться и полюбил бомбу». Она вышла спустя совсем небольшое время после Карибского кризиса и затронула тем самым по-настоящему животрепещущую тему. Ядерная война казалась тогда более чем вероятной. И знаменитый же режиссёр вдоволь посмеялся здесь над всей этой военщиной, паранойей, которая питала американские политические круги. Он довёл ситуацию до абсурда, чтобы послание стало понятным, чтобы показать, что и реальность по сути своей абсурдна.

По сюжету фильма генерал Джек Риппер, движимый сумасшедшей идеей, инициирует атаку американскими ядерными бомбардировщиками городов вражеского СССР. Вся государственная верхушка собирается для решения проблемы, но времени всё мало, ведь самолёты вот-вот долетят, а остановить их из-за поддержанной же президентом системы безопасности может только тот самый безумный генерал. Когда всё-таки кажется, что удалось вернуть дело под контроль, оказывается, что на самом деле угроза осталась, и она куда страшней, чем можно было предположить. Получившаяся ситуация серьёзна и нелепа одновременно. Последнее убедительно передаётся действующими персонажами. Чего стоят тот самый безумный генерал Риппер, или другой генерал Тёрджидсон, постоянно набивающий рот жвачкой. Но более всего впечатляют персонажи, сыгранные Питером Селлерсом, которых здесь аж три: капитан Мандрейк, пытающийся облагоразумить Риппера, президент США и бывший немецкий учёный доктор Стрейнджлав со своей непослушной рукой. Сатира очень и очень едкая, и просто удивительно как точно выделены черты каждой отдельной группы людей.

«Доктор Стрейнджлав» отразил самые настоящие реалии своей эпохи. Смех буквально сквозь слёзы. Стоит только вдуматься в возможность подобного — жутко становится. Что любопытно, и поныне почти ничего не изменилось. Пусть возможность ядерной войны кажется маловероятной, однако суть не только в ней. Сама идея войны, идея поиска врага несёт в себе угрозу, и последние годы это только доказывают.

Без преувеличения культовый режиссер Стэнли Кубрик всегда работал в разных направлениях… Режиссеру от Бога, как я его называю, все фильмы удавались на ура, но из всех его мировых шедевров, больше всего я обожаю «Доктора Стрейнджлава».

Итак, представьте… На дворе 1963 год. Прошел год после Карибского кризиса, холодная война в разгаре. И тут в 1964 году в прокате появляется фильм-сатира «Доктор Стрейнджлав, или Как я научился не волноваться и полюбил атомную бомбу» с великолепным Питером Селлерсом, которого многие любители хорошего кино знают ещё и по роли инспектора Клузо из «Розовой пантеры».

В самом начале фильма есть небольшое, но обнадеживающее вступление. Дословно не помню, но суть такова: «То, что показано в данном фильме никогда не произойдет в жизни». И тут начинается демонстрация гениальности Кубрика.

Гениальность заключается в…

а) сюжете (Кубрик показал то, о чем спорили, как во время холодной войны, так спорят и до сих пор… «А что было бы, если бы мы запустили ядерную ракету?!»

б) крылатые имена героев (Джек Потрошиллинг, доктор Стрейнджлав, майор Кинг Конг и т. п.)

в) великолепный сатирический юмор (боевые действия на фоне плаката «Мир — наше все»)

г) стопроцентном попадании в выборе актера на главную роль. Браво, мистер Селлерс. Ваше 3 в 1 удалось на славу.

Итог: Этот фильм невозможно оценить, невозможно как-то объективно анализировать, надо просто смотреть и восхищаться лучшей политической сатирой всех времен и народов.

Данная картина не подлежит оценке, потому что её невозможно оценить по десятибалльной шкале.

10 из 10

Не кричащая комедия со смыслом. Совершенно точно показано отношения политиков между собой. Посмотрев на их поведение, выслушав их мысли, увидев их идеи и желания понимаешь, что они такие же люди. Кто-то показывает свое лицемерие, кто-то излишнюю эмоциональность, кто-то видит лишь свою точку зрения и совершает поступки абсолютно не обдуманные, полагаясь на свои глупые подозрения и глупые умозаключения. Весьма комично выглядит отношение столь важных персон к столь важным вещам, как-будто для них это игра.

Снята картина так, что ее действительно хочется смотреть. Талантливо. По тем временам это сильно.

Фильм обладает большим количеством саркастических фрагментов режиссера, каждый из который указывает на определенные противоречия должного и существующего поведения в отношении военных действий, которые происходят на фоне плаката, гуманно гласящего «PEACE IS OUR PROFESSION», отношение генерала Риппера к коммунистическому обществу, который без лишних раздумий бросается на советского посла, как ребенок в песочнице. Перечислить всего невозможно, поэтому лучший способ понять и подумать об этом — увидеть картину своими глазами.

Как я научился не волноваться и полюбил атомную бомбу. Вот они и не волнуются, передав всю власть человечества, бездушному механизму, несущему разрушения, а в итоге сами понимают, что принесли подобными продуктами обороны только разрушения, а не обещанный плакатом мир. С профессией не справились да и по волноваться стоило бы.

Стэнли Кубрик не входит в число моих любимых режиссеров, хотя, безусловно, он очень талантлив, а по подаче сценарной идеи так ему и вовсе нет равных. В фильмах Кубрика мне не хватает поэзии, но ведь порой поэтическое восприятие может служить серьезной помехой. Если ты не можешь найти при просмотре то, что тебе обычно нравится, попробуй сместить акценты.

Гипотетически, любая идея фильма может воплотиться в шедевр. Задача режиссера состоит в том, чтобы привести идею к идеальной форме, и «Доктор Стрейнджлав» тот самый случай. В первую очередь, это очень смелый фильм, появившийся в тот момент, когда над миром нависла угроза ядерной катасрофы. Делая ставку на актуальный черный юмор, Кубрик не прогадал, подарив миру отчаянную и смешную комедию о политиканах и их неспособности принять взвешенное решение за пятнадцать минут до Армагедонна.

Моделируя вполне реальную ситуацию, Стэнли Кубрик доводит ее до вполне реального абсурда, предлагая свой взгляд на военную бюрократию, когда одно постановление необратимо по цепочке запускает множество других, порожденных алчностью и паранойей. Ведь образ Риппера не так далек от правды. Будучи патриотом своей страны и заложником ложных представлений о враге, (а каких только домыслов может вызвать железный занавес, разделяющий капиталистический и коммунистический мир?!), он совершает со своей точки зрения логичный и единственно приемлемый поступок, нанося превентивный удар, приводя в исполнение план R. И ведь в эту паранойю вовлечена не только американская сторона. Даже сегодня существуют отголоски Холодной войны и предательское ощущение, что всё что ни делается, всё против нас.

В варианте развития событий по Стэнли Кубрику, обратного хода и правда нет. Из 134 самолетов, всегда может найтись непутёвый, чей экипаж по своей дурости станет причиной глобальной катастрофы. Вот так в лоб, Кубрик говорит, что и вся Холодная война по сути дурость, а судьбы людей находятся во власти не совсем способных правителей и стереотипов. Конечно, у британского классика была возможность скатиться в идеологию, играя на стереотипе, что Кисов не просыхает, а коммунисты отравили всю воду, но Кубрик высмеивает и американцев, даже в большей степени. Этот баланс стал залогом классичности картины, которая сегодня не так злободневна, как в шестидесятые, но по прежнему актуальна пока существует политика сдерживания.

Этот невероятно смелый и смешной фильм дожил до сегодняшнего дня как документ эпохи и как одна из самых смешных комедий всех времен. Скользя по области политической сатиры, Стэнли Кубрик не ударился в посредственность и третьесортный юмор, проявив необычайный такт и вкус, и превращая каждую сцену в маленький шедевр, над которым можно и от души посмеяться, и крепко задуматься.

10 из 10

Сегодня я посмотрел ещё один хороший фильм, а это значит, что настало время для очередной рецензии.

Должен сразу сказать, что«Доктор Стрейнджлав…» — это фильм для тех, кто устал от веры в победу разума и светлые идеалы прогресса и бесконечного совершенствования человеческого духа. Если вы обнаружили в себе голод по суровому реализму, то этот фильм для вас. Однако, предупреждаю, что шедевр этот не понравится любителям зрелищности, свойственной современным голливудским картинам; недовольными останутся так же приверженцы здравых смыслов и разного рода хеппи эндов. Впрочем, одно из достоинств этого фильма состоит в том, что вы сами можете выбирать то, каким для вас лично является конец — хорошим или плохим. Кубрик, как водится, не подкачал, могу вас заверить. И знаете, вы можете считать меня чудовищем, но в моём восприятии фильм этот закончился самым тотальным хеппи эндом который только можно себе вообразить. Надеюсь, я вас заинтриговал.

О чём этот фильм? Пожалуй, о нас с вами. И моё утверждение было бы ещё более уверенным, если бы я был махровым приверженцем психоанализа. Да, «Доктор Стрейнджлав…» скелетом своим имеет психоаналитическую концепцию, что объясняет всю человеческую мотивацию, какой бы сложной она не казалась, набором элементарных животных инстинктов, главный из которых — да, его величество Секс. Более чем красноречиво это показано в финале, когда сам доктор Стрейнджлав обрисовывает радужные перспективы постапокалиптического будущего американской нации. Надо заметить, что являя собой воплощение всей сути даже не фильма, а того, что он отражает — двойственности человеческой натуры, доктор Стрейнджлав своим образом как бы подводит черту под основной мыслью фильма и выносит свой вердикт о том, что на самом деле вращает жернова человеческой истории. Плотью же на этих костях стал дух того времени, когда мир был охвачен истерией гонки вооружений и умы целых поколений были ввергнуты в лихорадочный жар холодной войны. Паранойя, милитаризм и старая добрая водородная бомба замешаны Стенли Кубриком в дьявольски мощном зелье, которое не раз заставит вскипеть ваши бесценные телесные соки. И, быть может вам, как и мне до последнего момента так и не случится угадать, чем же всё — таки закончится всё это чёрно-белое сумасшествие.

Возможно, с первого взгляда вам покажется, что в этой истории вплетён стандартный сценарий с так называемым здравомыслящим героем и безумным антигероем, что стремится ввергнуть этот мир в тотальный хаос. И, следуя этой логике, вы воспримете этот фильм как некую трагедию, в которой градус помешательства отдельно взятого персонажа превысит все критические отметки. Однако, стоит посмотреть на всё это с точки зрения всё того же психоанализа. А в некастрированных глазах истинного исследователя человеческих душ все эти кажущиеся различия между коммунизмом, капитализмом, фашизмом и ещё каким «измом» исчезнут, обнажая их истинную сущность. И эта голая истина о подлинных направляющих наших устремлений делает всю эту историю настоящей комедией от психологии. Дело в том, что при более пристальном анализе происходящего, мы увидим, что безумием отмечен каждый персонаж, включая даже тех, что сначала кажутся нам светлым лучом разума во тьме безумия. И весь этот почти сюрреалистический карнавал приводит нас, в конце концов, к тому самому финалу, положительный или отрицательный заряд которого будет определять только вашим собственным мировоззрением и желаниями. И, ради Бога, не бойтесь вы своих желаний, не портите себе удовольствие. И можете быть уверены, если вы воспитали в себе должный уровень самоиронии, фильм этот доставит вам не меньший заряд весёлого пессимизма, чем приснопамятная Энола Гай жителям Широкого Острова, чёрт всех нас подери.

Чем больше я смотрел работ Кубрика, тем больше опасений они вызывали у меня. Начав с самых известных, авторских фильмов как «Заводной апельсин» или «Цельнометаллическая оболочка» я со слепой и наглой уверенностью встречал каждый следующий фильм уже при начальных титрах овациями и трепетом. Стэнли всячески содействовал этому — перетрясал на мельчайшие составляющие кино, плевал на каноны жанров, не возвращался к уже пройденному и выбирал, как правило, экранизации. Но однажды мне всё же пришлось обжечься — и это был «Спартак». Не стану сейчас вдаваться в подробности, но он оказался всего лишь отличной кинолентой, а свои ощущения я отправил к самой простой и казалось бы, справедливой отговорке, что у режиссёра были связаны руки.

Как оказалось, сомнения были напрасными. «Доктор Стрейнджлав» относится к самому «золотому» периоду творчества Кубрика, когда он взял весь съёмочный процесс под свой контроль. Уже не раз говорилось, что именно в этом секрет узнаваемого и неповторимого стиля. Кажется, что от него не могла укрыться ни одна мелочь, ни один недочёт не мог остаться без внимания. Каков результат такой формы труда? Режиссёр сделал ещё один шаг как в своём развитии, так и для кино в целом, а коламбия пикчерс — сатиру высочайшего уровня, которая не то, чтобы не стареет, а с годами становиться ещё лучше, как вино. Состариться может техническая сторона фильма, те же, к примеру, спецэффекты, но никак не такой образ повествования, как пародия, в лучшем смысле этого слова, и не та ирония, которой пронизан этот фильм.

Рисованные нарочито примитивно, как детскими мелками, титры на фоне размеренно патрулирующих воздушное пространство американских самолётов вводят зрителя практически без лишних задержек в головокружительный водоворот сюжетных перипетий, оригинально прописанных персонажей, многогранных диалогов и концептуальных ситуаций. Используя одновременное развитие трёх сюжетных линий, сплетённых, но не сталкивающихся одновременно, рисуется отличный портрет альтернативной холодной войны. Описывая в своей картине столь обширное, в данном контексте, социальное явление, Кубрик выстроил картину огромного масштаба, в котором воображению и осознанию есть где развернуться. Каждый персонаж, несмотря на всю свою колоритность, от внешнего вида до имён, оказывается не больше чем фигурой в общемировой совокупности заговоров, случайностей и недоверия. При этом именно одна фигура как начинает, так и заканчивает всё это (привет генерал Риппер и славный ковбой). Такое единение и одновременно, противоположность только добавляют картине ещё большего количества иронии. Контрастность во всём — вот какой девиз мог бы стать во главе этого замечательного кино. И никак не могу упомянуть о таких ярких, дерзких и остроумных мелочах, снова вернувшись к кропотливости Стэнли, как синдром чужой руки, со временем прижившийся в медицине под названием синдром Доктора Стрейнджлава, когда этот самый доктор в разгар мирового переворота вскидывал в американском военном зале нацистское приветствие. Или атомные бомбы с надписями на них «Hi there!» и «Dear John» соответственно. Собственно весь фильм — концентрат таких идей.

На западе картина стала культовой, уже твёрдо закрепившись ≈ 30 месте топа IMDb. До русскоязычной части населения это кино дошло гораздо позже, чем хотелось бы, поэтому у нас такого резонанса не наблюдается. А зря — ведь это очередное доказательство той скрытой силы творческой сатиры, которая в умелых руках умеет произвести соответствующее впечатление. Да, и чуть не забыл — посмотреть на недошедшею в финальную версию битву на тортах было бы здорово.