Одержимый мыслью о том, что коммунисты намереваются украсть у американцев их «бесценные телесные соки», генерал Джек Д. Риппер, командир военно-воздушной базы посылает эскадрилью бомбардировщиков с ядерным оружием бомбить СССР.
Президент США Маффи пытается спасти положение, он собирает своих советников, включая доблестного генерала Тергидсона и прикованного к инвалидной коляске бывшего нацистского ученого доктора Стрейнджлава. Придется сообщить обо всем русским, чтобы те сбили самолеты.
Однако советский посол информирует президента о том, что в Советском Союзе сконструировали тайное оружие возмездия, которое автоматически запускает ракеты, если хоть одна бомба упадет на территорию страны.
Тем временем британский офицер Мэндрэйк пытается узнать у Риппера код отзыва бомбардировщиков. В конце концов, все самолеты будут либо сбиты, либо отозваны, но одному лихому летчику, майору Т. Дж. «Кинг» Конгу, удастся прорваться…
Одна из самых известных лент мирового кино, вероятно, что-то утратила с течением времени, хотя в 2006 году по опросу журнала «Премьер» попала в число пятидесяти величайших комедий за всю историю. Сейчас трудно оценить немыслимую дерзость переселившегося в Англию американского режиссёра Стенли Кубрика, который решил высмеять игру политиков, сумасшедшие амбиции военщины и создал «суперчёрную комедию» о балансировании мира на краю пропасти перед угрозой ядерной войны. Тогда только что разразился Карибский кризис — судьба человечества висела почти на волоске. Обычное нажатие кнопки красного цвета каким-либо безумцем могло привести к непоправимой катастрофе.(... читать всё)
Эту ленту я посмотрел на «Первом канале». Совершенно случайно. Я лишь однажды слышал, что Martin Lee Gore позаимствовал название, для песни «Strangelove», однако учитывая то, что он знает немецкий язык, в котором совмещение слов (забыл термин) — обычное дело.
Во время Карибского кризиса (1962), и вплоть до окончательного вывода американских войск из Вьетнама (1975), тема ядерной войны была очень актуальна в С. Ш. А., ведь им к тому времени угрожали тысячи Советских ракет (впрочем как и сейчас). Массовый психоз, в достигал просто колоссальных масштабов, ведь мысль о том, что завтра Советский Союз нанесёт упреждающий, превентивный удар первым, приводила всё мировое сообщество в ужас.
Сюжет. Генерал «смерть», страдающий паранойей, отдаёт приказ об бомбардировке С. С. С. Р. без указа президента. И только секретный код может отозвать самолеты, и спасти мир. Сам фильм, несмотря на то, что является трагикомедией — чрезвычайно сильно отражает самое «горячее время холодной войны», ведь адаптированный сценарий был переписан с романа Питера Джорджа «Красная угроза».
Смысл, представляется мне в образе доктора Стрейнджлава, как аллегория. Поверженный нацизм (именно поэтому он на инвалидной коляске), олицетворяющий общество, которое ещё совсем недавно сажало черных и белых на разные парты. А рука — говорит о цивилизации, которая душит сама себя, создавая всё более и более разрушительное оружие, для своего собственного уничтожения.
Значение. С. С. С. Р. о котором идём речь — больше нет, но так или иначе, мир не сошел с пути самоуничтожения. Напротив, всё только усугубляется, в сложном мире 21-го века. Подобные фильмы, несмотря на всю их сатиричность, показывают современному человеку — насколько это важно.
«Мой фюрер, я снова могу ходить!» — доктор Стрейнджлав (с)
Без преувеличения культовый режиссер Стэнли Кубрик всегда работал в разных направлениях… Режиссеру от Бога, как я его называю, все фильмы удавались на ура, но из всех его мировых шедевров, больше всего я обожаю «Доктора Стрейнджлава».
Итак, представьте…На дворе 1963 год. Прошел год после Карибского кризиса, холодная война в разгаре. И тут в 1964 году в прокате появляется фильм-сатира «Доктор Стрейнджлав, или Как я научился не волноваться и полюбил атомную бомбу» с великолепным Питером Селлерсом, которого многие любители хорошего кино знают ещё и по роли инспектора Клузо из «Розовой пантеры».
В самом начале фильма есть небольшое, но обнадеживающее вступление. Дословно не помню, но суть такова: «То, что показано в данном фильме никогда не произойдет в жизни». И тут начинается демонстрация гениальности Кубрика.
Гениальность заключается в…
а) сюжете (Кубрик показал то, о чем спорили, как во время холодной войны, так спорят и до сих пор… «А что было бы, если бы мы запустили ядерную ракету?!»
б) крылатые имена героев (Джек Потрошиллинг, доктор Стрейнджлав, майор Кинг Конг и т. п.)
в) великолепный сатирический юмор (боевые действия на фоне плаката «Мир — наше все»)
г) стопроцентном попадании в выборе актера на главную роль. Браво, мистер Селлерс. Ваше 3 в 1 удалось на славу.
Итог: Этот фильм невозможно оценить, невозможно как-то объективно анализировать, надо просто смотреть и восхищаться лучшей политической сатирой всех времен и народов.
Данная картина не подлежит оценке, потому что её невозможно оценить по десятибалльной шкале.
Стэнли Кубрик — не просто классик кинематографа. Это человек, пожалуй, ближе всего оказавшийся у той черты, за которой кино превращается в таинство, в мистерию — в то, что не описать терминами кинокритиков. Конечно, когда говорят о зрительном и слуховом совершенстве работ Кубрика, имеют в виду, прежде всего, «Космическую одиссею». Но, на мой взгляд, саркастичная комедия «Доктор Стрейнджлав» также безупречна — просто восхищаться ею сложнее из-за своеобразной авторской позиции, да и выбранной тематики.
Безусловно, фильм Кубрика — одна из великолепнейших политических сатир, когда-либо выходивших на экране. В этом смысле она встает вровень с такими работами как «Вся королевская рать» или «Бразилия». Делами, которые могут решить судьбу всего человечества — правда, лишь в одном смысле, «быть или не быть» — заправляют персонажи, один колоритнее другого. И, в конце концов, несмотря на творящийся на экране абсурд, Кубрик оказался не так уж далек от истины — пару раз жизни всех людей буквально висели на волоске, в обстоятельствах не схожих, но тоже кажущихся невероятными.
«Доктор Стрейнджлав», однако, не просто повесть о дураках, безумцах и негодяях у власти — в конце концов, если бы дело было лишь в этом, он не производил бы такого впечатления. Это грустная сюрреалистическая история о том, как люди утрачивают себя, отдаваясь во власть смертоносных машин — своеобразный пролог к «Космической одиссее» с ее HAL 9000 — и не менее смертоносных идей. Это, учитывая пронзительный классический саундтрек и богатство визуального ряда, не говоря уже о многочисленных побочных линиях сюжета, своеобразная симфония.
Если и есть на свете сатира, заставляющая смеяться до слез и в то же время леденящая душу, то это «Доктор Стрейнджлав».
«Доктор Стрейнджлав, или Как я перестал волноваться и полюбил бомбу»
Холодная война. Две супердержавы находятся в постоянном политическом конфликте. Если вдруг что-то пойдет не так — начнется ядерная война. И что-то действительно начинает идти не так! Благодаря проколу в системе командования бомбардировщики получают приказ напасть на СССР. Приведен в действие план генерала Риппера (в переводе — потрошитель) — один из самых хитроумных и в то же время простых планов, которые я когда-либо видел. Просто смотришь и становится не то что страшно, от того, что могло произойти, а появляется какое-то чувство ажиотажа и любопытства, насколько далеко все эта ситуация зайдет. Возможно, поэтому и выбрана такая вторая часть названия.
Сатирический жанр был выбран не случайно идеально вписывается в происходящий бардак. Казалось бы, вещи происходят чрезвычайно важные, судьбоносные, но от этой атмосферы серьезности и давления появляется какая-то нервозность, хочется хихикать, смеяться и в этом фильм очень помогает зрителю. Взять хоть сцену с попыткой дозвониться до президента и автомат с кока-колой или ковбой верхом на ядерной бомбе… Также очень забавен Стрейнджлав с его «чужой рукой». Мой знакомый предположил даже, что это — прообраз Стивена Хокинга.) Русские правда чересчур плохи, не такой должен был быть их образ, ну да ладно.
Еще слово о съемках и кино-приемах. Фильм просто приятно смотреть. Хоть и 64 год но все снято, как бы так сказать, очень четко (чего нет во многих даже современных фильмах). Съемки сцен полетов перекликаются с документальными пленками ВВС США. Уделяется внимание деталям, а в кадре нет ничего лишнего. Особенно понравился прием: в кадре приборная доска и затем быстрое приближение и крупный план на какой-либо конкретный прибор. Благодаря всем этим мелким подробностям создается впечатление, что вот ты тоже летишь в этом ядерном бомбардировщике.
В общем, я считаю, это must see фильм и еще одно замечательное творение моего любимого режиссера, Стэнли Кубрика.
«Вопросы, определяющие судьбы людей, не ставятся ныне и не решаются широкой общественностью. Понятие всевластной общественности — это не описание реальных фактов, а догматическое утверждение идеала, утверждение нормативной схемы, выдаваемой за действительность…»
Райт Миллс
Эта история случилась в то самое время, когда будущая миссис Тэрджидсон готовилась закатить возлюбленному истерику за то, что тот посмел оставить ее посреди ночи из-за какой-то там бомбы. Эта история могла остаться по большей части плодом воспаленного воображения одного свихнувшегося генерала, если бы не стала тем спусковым крючком, благодаря которому сложившаяся система выработки и принятия решений явилась цепью роковых ошибок, взращенных на питательной почве из бережно и охотно культивируемых предрассудков, обладающих чудным свойством преобразовываться в трактуемые как единственно верные убеждения.
Холодная война — особое время. Время, когда сорт предпочитаемых сигар (как, собственно, и пристрастие именно к этому виду табачной продукции) скажет о человеке решительно все, и даже то, о чем он сам не подозревал. Время, когда шутки на тему противостояния сверхдержав и уничтожения человечества атомной бомбой практически наверняка отправят отпускающего их в творческое (а может, и не только) небытие. Но Стэнли Кубрик попробовал. И прошелся огнем сатиры по всем порокам, которые открывало сложившееся положение вещей, обозначив свой фильм весьма эффектным названием — «Доктор Стрейнджлав, или как я научился не волноваться и полюбил атомную бомбу» и зарядив его целой обоймой… нет, не персонажей, но образов, походящих более на самые вычурные, зло-смешные карикатуры, нежели на людей.
Неудивительно, что получившаяся картина, изображающая властвующую элиту, оказалась весьма зловещей: генерал-фанатик Джек Риппер, вошедший в тот процент брачка, что допускается системой отбора кадров и совсем некстати обнаруживший при весьма странных обстоятельствах свою оригинальную идею о «бесценных телесных соках»; майор «Кинг» Конг — живое воплощение архетипа Героя, причем типично американского, в ковбойской шляпе, мало понимающего, «что там творится», но готового исполнить свой долг; советский посол — сама подозрительность и принципиальность; вечно печальный американский Президент, словно удрученный проделками нашкодившего ребенка; и, конечно, доктор Стрейнджлав, этот сборник ответов на все проблемные вопросы, осколок Третьего Рейха, вонзившийся в самое сердце и ставший неотъемлемой частью «самого демократического» в мире государства — ну чем Вам не пороховая бочка в ожидании толчка?
И бочка завалится, завалится на бочок и покатится, рассыпаясь порохом самых невероятных и неожиданных сюжетных поворотов не раз угрожая врезаться в ту самую подставку, на которой стоит роковая свеча.
Но самое интересное, что во всей этой истории, показывающей штабы, кабины самолетов, полигоны для перестрелок и вновь штабы практически забывается, остается в стороне остальной, словно оцепенелый, мир, слишком нормальный для подобного действа и потому только изредка заглядывающий в фильм томными улыбками со страниц «Плэйбоя» или голосом из телефонной трубки, говорящим о том, что спасение мира — это само собой, но заплатить-то 55 центов нужно наперед. …Весь этот безумно нормальный мир, даже не подозревающий о том, что его благополучно послали ко всем чертям и скоро судьба его загремит и закружится в пыльном огненном облаке, позолоченном лучами восходящего солнца, под сладенький женский голосок, вещающий о том, что жизнь хороша!
Итак, «Доктор Стрейнджлав» — фильм, который мог стать искрометной драмой, но стал черной, что ночь, комедией. Фильм, который мог забыться вскоре после выхода на экраны, но сохраняет свою актуальность и по сей день просто потому, что пока существует общество, пораженное инертностью, и верхи, научившиеся не волноваться, Стрейнджлавы будут «спасать» мир.
Холодная война явила собой знаменательный период в истории всего человечества. На фоне постоянного страха каждый демонстрирует себя таким, каков он на самом деле. Как тонко и иронично! Ведь Стенли Кубрик — гений на все времена, он срывает покровы, демонстрируя нам скрываемую под маской лжи и тщеславия жалкую личину империализма! Он обличает действительность, бичует пороки общества. Но в этой картине он предстаёт перед нами не только как великолепный режиссёр, но и как блистательный сценарист. Многие скажут: «А это не одно и то же?». Нет, что вы! Это выдаёт в нём прежде всего широкой души человека, ратующего за справедливость и мир во всём мире.
Незабываем и искромётный юмор, например сцена, где генерал говорит: «Не менять же из-за одной оплошности всю систему…». Систему! Вот что душит свободолюбивые порывы общества, загоняя его в интеллектуальный и моральный подвал, заставляя страдать под гнётом бездушия, добивая конформизмом и цензурой!
Это фильм на все времена, я уверена, на все!!! Безусловно, высший балл!
Сегодня на вас рассчитывает нация. Мы не должны облажаться. Удачи вам всем.
Неповторимый С. Кубрик создал шедевр. Фильм, который силен не в игре актеров, не в сценарии, а в большей степени — в идее. Вот он! Герой, который не боится показать всему миру свой раздирающий смех на тему глупой военной и политической системы.
У кого-то больше денег, у кого-то меньше, у кого-то лучше машина, у кого-то хуже, у кого-то лучше оружие массового уничтожения — у кого-то хуже. Что делать? Будем гнаться за качеством и за количеством. И в этом плане все способы будут хороши. В этой погоне рассказываются низменные качества человека. Синдром эгоизма. И он бывает даже коллективным, в масштабе нации.
Вся система в фильме: ужасный план R, невозможность связи, самовольность генерала похожа и на реальную. Во всех планах есть свои недоработки. А тема таинственного «фторирования воды» и сейчас актуальна. Сумасшедший генерал Джек, бесхарактерный и брюзгливый президент, несерьезный и абсурдный генерал-параноик Бак. У них все полномочия управлением жизни людей. И их им дал никто иной как таинственный доктор Стрейнджлав. Который весь как единый символ и которого сперва не разгадаешь. В инвалидном кресле и с «непослушной» рукой он появляется из тени в середине фильма как некий знак к разгадке идеи фильма.
Такие как он создают оружия которые по воле и неволе человека могут уничтожить весь мир. Полную сущность его мы узнаем в конце: поднятая вверх «непокорная» рука и страстный возглас — «mein fuhrer». Примечательна его фамилия подлинная и присвоенная — в переводах с английского и немецкого -«странная любовь». Странная любовь к «бомбе». Есть она и у нас с вами. Которая будет возможно всегда.
Отмечу по мимо идеи актера, сыгравшего доктора и конечно же операторскую работу и достоверность картинки, достигнутую Кубриком.
Многие снимают фильмы о третей мировой, и том как всем настанет конец. Снимают такое кино только в жанре триллеров или боевиков, но не как ни комедию. «Доктор…» конечно мало чем схож с комедией, это скорее пародия на политиков того времени, на безумных генералов и пьяных русских президентов.
В 70е -80е годы кодом для ядерной атаки был 00000000(8 нулей), сейчас его, разумеется, изменили, но тогда любой без проблем мог начать конец света. Так что история на половину, правда.
Главной особенностью фильма стали великолепные персонажи, президент США великолепен, как и его помощники. Диалоги один смешнее другого, особенно разговор президентов. Ну и финал по Кубриковски гениален.
Чем больше я смотрел работ Кубрика, тем больше опасений они вызывали у меня. Начав с самых известных, авторских фильмов как «Заводной апельсин» или «Цельнометаллическая оболочка» я со слепой и наглой уверенностью встречал каждый следующий фильм уже при начальных титрах овациями и трепетом. Стэнли всячески содействовал этому — перетрясал на мельчайшие составляющие кино, плевал на каноны жанров, не возвращался к уже пройденному и выбирал, как правило, экранизации. Но однажды мне всё же пришлось обжечься — и это был «Спартак». Не стану сейчас вдаваться в подробности, но он оказался всего лишь отличной кинолентой, а свои ощущения я отправил к самой простой и казалось бы, справедливой отговорке, что у режиссёра были связаны руки.
Как оказалось, сомнения были напрасными. «Доктор Стрейнджлав» относится к самому «золотому» периоду творчества Кубрика, когда он взял весь съёмочный процесс под свой контроль. Уже не раз говорилось, что именно в этом секрет узнаваемого и неповторимого стиля. Кажется, что от него не могла укрыться ни одна мелочь, ни один недочёт не мог остаться без внимания. Каков результат такой формы труда? Режиссёр сделал ещё один шаг как в своём развитии, так и для кино в целом, а коламбия пикчерс — сатиру высочайшего уровня, которая не то, чтобы не стареет, а с годами становиться ещё лучше, как вино. Состариться может техническая сторона фильма, те же, к примеру, спецэффекты, но никак не такой образ повествования, как пародия, в лучшем смысле этого слова, и не та ирония, которой пронизан этот фильм.
Рисованные нарочито примитивно, как детскими мелками, титры на фоне размеренно патрулирующих воздушное пространство американских самолётов вводят зрителя практически без лишних задержек в головокружительный водоворот сюжетных перипетий, оригинально прописанных персонажей, многогранных диалогов и концептуальных ситуаций. Используя одновременное развитие трёх сюжетных линий, сплетённых, но не сталкивающихся одновременно, рисуется отличный портрет альтернативной холодной войны. Описывая в своей картине столь обширное, в данном контексте, социальное явление, Кубрик выстроил картину огромного масштаба, в котором воображению и осознанию есть где развернуться. Каждый персонаж, несмотря на всю свою колоритность, от внешнего вида до имён, оказывается не больше чем фигурой в общемировой совокупности заговоров, случайностей и недоверия. При этом именно одна фигура как начинает, так и заканчивает всё это (привет генерал Риппер и славный ковбой). Такое единение и одновременно, противоположность только добавляют картине ещё большего количества иронии. Контрастность во всём — вот какой девиз мог бы стать во главе этого замечательного кино. И никак не могу упомянуть о таких ярких, дерзких и остроумных мелочах, снова вернувшись к кропотливости Стэнли, как синдром чужой руки, со временем прижившийся в медицине под названием синдром Доктора Стрейнджлава, когда этот самый доктор в разгар мирового переворота вскидывал в американском военном зале нацистское приветствие. Или атомные бомбы с надписями на них «Hi there!» и «Dear John» соответственно. Собственно весь фильм — концентрат таких идей.
На западе картина стала культовой, уже твёрдо закрепившись ≈ 30 месте топа IMDb. До русскоязычной части населения это кино дошло гораздо позже, чем хотелось бы, поэтому у нас такого резонанса не наблюдается. А зря — ведь это очередное доказательство той скрытой силы творческой сатиры, которая в умелых руках умеет произвести соответствующее впечатление. Да, и чуть не забыл — посмотреть на недошедшею в финальную версию битву на тортах было бы здорово.
Найдите друзей, зарегистрированных на КиноПоиске, и здесь появятся оценки, которые ваши друзья поставили этому фильму...
Доктор Стрейнджлав, или Как я научился не волноваться и полюбил атомную бомбуDr. Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb, 1963
Сразу же после сценария „Женщины в черном“ я прочитал книгу, на которой он основан, и она мне очень сильно понравилась. Это леденящая кровь история, которая как будто написана в конце XIX века... (...)
В Лондоне, Александр Пэйн представлял свой, сейчас уже пятикратно номинированный на „Оскар“, фильм „Потомки“ с Джорджем Клуни в главной роли, режиссер поделился своими „правилами съемок“. (...)
