Многие снимают фильмы о третей мировой, и том как всем настанет конец. Снимают такое кино только в жанре триллеров или боевиков, но не как ни комедию. «Доктор…» конечно мало чем схож с комедией, это скорее пародия на политиков того времени, на безумных генералов и пьяных русских президентов.

В 70е -80е годы кодом для ядерной атаки был 00000000(8 нулей), сейчас его, разумеется, изменили, но тогда любой без проблем мог начать конец света. Так что история на половину, правда.

Главной особенностью фильма стали великолепные персонажи, президент США великолепен, как и его помощники. Диалоги один смешнее другого, особенно разговор президентов. Ну и финал по Кубриковски гениален.

10 из 10

Без преувеличения культовый режиссер Стэнли Кубрик всегда работал в разных направлениях… Режиссеру от Бога, как я его называю, все фильмы удавались на ура, но из всех его мировых шедевров, больше всего я обожаю «Доктора Стрейнджлава».

Итак, представьте… На дворе 1963 год. Прошел год после Карибского кризиса, холодная война в разгаре. И тут в 1964 году в прокате появляется фильм-сатира «Доктор Стрейнджлав, или Как я научился не волноваться и полюбил атомную бомбу» с великолепным Питером Селлерсом, которого многие любители хорошего кино знают ещё и по роли инспектора Клузо из «Розовой пантеры».

В самом начале фильма есть небольшое, но обнадеживающее вступление. Дословно не помню, но суть такова: «То, что показано в данном фильме никогда не произойдет в жизни». И тут начинается демонстрация гениальности Кубрика.

Гениальность заключается в…

а) сюжете (Кубрик показал то, о чем спорили, как во время холодной войны, так спорят и до сих пор… «А что было бы, если бы мы запустили ядерную ракету?!»

б) крылатые имена героев (Джек Потрошиллинг, доктор Стрейнджлав, майор Кинг Конг и т. п.)

в) великолепный сатирический юмор (боевые действия на фоне плаката «Мир — наше все»)

г) стопроцентном попадании в выборе актера на главную роль. Браво, мистер Селлерс. Ваше 3 в 1 удалось на славу.

Итог: Этот фильм невозможно оценить, невозможно как-то объективно анализировать, надо просто смотреть и восхищаться лучшей политической сатирой всех времен и народов.

Данная картина не подлежит оценке, потому что её невозможно оценить по десятибалльной шкале.

10 из 10

«Самое смешное, что 
Кубрик готовился снимать
серьезный фильм, но по ходу
дела решил, что человечество
его не заслужило»
Михаил Трофименков

Почему-то от злой сатиры на такие страшные и вполне вероятные события (думаю, мы — «простые смертные», очень обольщаемся на темы всемогущества дипломатии, «мира во всем мире» и «нет ядерной войне!») мне всегда становится не по себе. Где-то глубоко внутри происходит неравная борьба восхищения автором, способным ТАК смотреть на жуткие вещи, с растущим смутным беспокойством, сливающимся с тоской вселенского масштаба.

Судьбами мира вертят клоуны-параноики с говорящими фамилиями: генерал Потрошитель, полковник Гуано, майор Кинг-Конг. Выживание человечества зависит от их желудка и страха импотенции. (с) Михаил Трофименков

Кубрику каким-то непостижимым образом удается жестко и беспощадно высмеивать и конкретных людей, стоящих у «руля» холодной войны, и всю сложившуюся мировую систему в целом, не перетягивая одеяло «невиновности» ни в одну из сторон, а просто выдергивая его, оставляя врагов без прикрытия, абсолютно и нелепо виновными.

И русские и янки — жизнерадостные идиоты, которые приводят в экстаз доктора Стрейнджлава, старого нациста, воплощенную мечту Кубрика о человеке-машине. (с) Михаил Трофименков

Вся ситуация намеренно выглядит глупой, непредсказуемой детской игрой, дирижируемой рукой Стрэнджлава, руководящей не только самим доктором, но и миром, м-да… Я вообще воспринимаю эту неуправляемую конечность, как некий искусственный интеллект — рукотворную реинкарнацию фюрера.

Забавное: человек в американском самолете, с упорством достойным лучшего применения приближающемся к стратегическим объектам СССР, который отвечает за связь (как правильно называется эта деятельность?), имеет потрясающее внешнее сходство с действующим на данный момент президентом РФ Владимиром Владимировичем. Именно от него — связиста, технически зависит «быть или не быть»: принимает код отмены — ракеты остаются в «стойле», а иначе — летательный аппарат с ядерной бомбой на борту продолжает движение к намеченной цели. Его устами произнесено решающее: «Это код нападения».

«Доктор Стрэнджлав», пожалуй, один из самых мощных фильмов, что я видела в последнее время (наряду с «Малышом» Чаплина). Причем для меня он стал потрясением не сразу. За визуальной простотой, даже аскетичностью, и отсутствием действия в картине Кубрик умудрился выложить штабелями многоуровневые и многообразные размышления на единую тему. Режиссер заселил в моем мозгу «заразу»: нечто развивающееся, «долбящее» мое сознание и меняющее мировоззрение, восприятие реальности.

Вывод: этот фильм не из тех, что стОит посмотреть всем и каждому. В принципе, по форме он скучен и малопривлекателен. «Доктор Стрэнджлав» для тех, кто любит «кино для головы», кому интересно погружение в содержание, в замысел. Вот вроде бы ничего нового Кубрик не сказал, но, чем больше проходит времени после просмотра, тем сильнее я ощущаю непревзойденность и гениальность посыла маэстро.

Где-то написано, что Кубрик был очень неоднозначной и энергетически-мощной личностью. По-моему, он нес в себе какое-то пророчество… Это лучшее, что я видела на тему противостояния сверхдерждав.

10 из 10

Стэнли Кубрик создал много фильмов которыми восхищаются зрители по всему земному шару. Кто-то называет лучшим фильмом Кубрика «Космическую одиссею 2001», кому-то больше нравится «Заводной апельсин» или «Цельнометаллическая оболочка», а может какой другой фильм. Каждый из нас имеет свое мнение и свой вкус. Фильм «Доктор Стрейнджлав,…» является моим любимым творением у этого гениального режиссёра. Также эта комедия одна из лучших за всю историю мирового кино.

Сюжет фильма являет собой чередование трех различных мест: военная база, комната в Пентагоне, кабина бомбардировщика В-52. Где одни герои пытаются осуществить нападение на СССР, а другие наоборот предотвратить.

Странности героев, идиотическая уверенность в американской военной мощи, кровожадность некоторых персонажей, тупость политиков, а также завидная хладнокровность (не каждый человек сможет сидеть и жевать жвачку или курить когда знает, что через несколько минут большая часть человечества погибнет), все это создает атмосферу кинофильма. Самыми яркими моментами картины для меня стали телефонный разговор между президентом США и председателем Совета Министров СССР, а также заключительный разговор в Пентагоне (выступление доктора Стрейнджлава, кто видел поймет, кто не видел — лучше посмотреть самим).

Про актерскую игру много уже сказано, но немного повторюсь, вот умел Кубрик для своих фильмов подбирать гениев! Три замечательные роли Селлерса, не сразу и поверишь, что играет один и тот же человек. Еще понравился Стерлинг Хэйден в роли генерала Потрошиллинга, особенно впечатлил в эпизоде где он объясняет свой план Мэндрейку и курит при этом сигару.

В заключение скажу, что фильм показывает абсурдность атомной войны и попыток выяснить кто в мире главный. И возникает вопрос, а можно ли было доходчиво подать эту проблему в 63-м году каким-то другим способом? Ответ: НЕТ! Советую посмотреть, полтора часа вашего времени не пропадут даром!!

10 из 10

Холодная война. Самолеты снаряженные ядерным оружием постоянно патрулируют территорию вблизи противника. Экипаж одного из самолетов эскадрильи в замешательстве — поступил невероятный приказ. Повторный запрос подтвердил худшие опасения — начинается война. Приняв на себя ответственную миссию, пилот достал любимую ковбойскую шляпу. Средства связи отключены. Играет величественный марш. Они летят бомбить СССР. А вот Пентагон тем временем пребывает в шоке — президент взволнован, генералы дезориентированы, и вся верхушка страны, из которой никто не отдавал странного приказа, собралась обсудить вечные вопросы: кто виноват, и что делать; в ходе чего обнаружится, что у СССР есть оружие Судного Дня, которое, в случае ядерной атаки, уничтожит мир. Виновник нашелся — это командующий базы ВВС чуток двинулся умом и на почве ненависти к коммунистической заразе решил поторопить судьбу, сохранив за собой единственный код для отзыва самолетов, и запершись в кабинете в компании своего верного помощника, сигары и пулемета — он готов ко всему. Какую роль во всем этом играет бывший фашистский ученый Доктор Стрейнджлав? У него всего два монолога под занавес, и, тем не менее, он становится самым запоминающимся и комичным персонажем, который, может, и не спасет мир, зато заставит отдельных людей полюбить атомную бомбу, хотя его личная влюбленность в оружие массового поражения носит абсурдный характер извращенного антагонизма.

Сценарий хорош именно в традиционной отлаженности, где несмотря на глобальный масштаб, действие разворачивается всего в нескольких точках, перескакивая с одних участников разворачивающегося конфликта на других. Сюжет проще будет сравнить с ракетой, появляющейся на краю радара и равномерно идущей к заветной цели, казалось бы линейно и предсказуемо, но при этом вызывает магическое ощущение кинематографической неопределенности и надежды на чудо при напряженном ожидании. Но завязку, которую можно было бы использовать как триллер, в политических реалиях противостояния СССР и США, неизбежно ставший бы политизированным, Кубрик обращают в сатирическую, если не сказать издевательскую, комедию о нравах американских патриотов, иронизируя даже над типичными для обывателя вещами: телефонными аппаратами, Дейлом Карнеги, автоматами «Кока-Колы» и абсурдной практичностью с формальной религиозностью («Библия» и «Англо-Русский словарь» в одном томе). Даже традиционное изображение русских в западных фильмах не бросается в глаза — карикатурных американцев тут много больше, и лишь президента Маффли, озабоченного улаживанием конфликта любой ценой можно назвать более-менее адекватным персонажем. Остальные напоминают комическую труппу коммунистоненавистников во главе с Джеком Риппером (Джек-Потрошитель, дословно), который и начал заварушку с самолетами из-за сумасшедшей идеи коммунистического заговора, который он «раскусил» по хлорированной питьевой воде. Вторит ему «доблестный» генерал Тергидсон, готовый обвинить в собственных просчетах «злобных коммуняг». Но главный идейный персонаж тут обаятельно-отвратительный доктор Стрейнджлав, бывший нацист по паспорту, и действующий нацист в душе, путающий президента с фюрером, и спонтанно вскидывающий руку в фашистском приветствии. По сути, именно нацист здесь более всех и неуместен, но своим присутствием он намекает, откуда в США пришла эта слепая ненависть к коммунистам, и то, что только бывший сподвижник Гитлера, переживший контузию, может найти плюсы в ядерной катастрофе.

Актуальность этого произведения в 1963-ем году сложно переоценить, тем более что книга «Красная Тревога», по которой он снят, считалась серьезным произведением, но, как и прочие книжные первоисточники, была «подкорректирована» под видение киношного мира Кубриком. Его стиль великолепно подходил, чтобы подчеркнуть разницу между реализмом кино и реализмом жизни, позволяя создавать совершенно абсурдные образы и карикатурные зарисовки, но при этом оставаться совершенно серьезным. А главное этот фильм попал как раз на период, когда общественность пересмотрела отношение к гонке вооружений, ведь до этого действия американского правительства негласно принимались за всесторонне правильные, а Кубрик одним из первых дал повод задуматься, показав пугающую комичность хитроумной системы, из-за малейшей ошибки в которой, могут пострадать миллионы людей. Значимым фильм стал именно потому, что сосредоточился на наличии знаменитого «человеческого фактора», ведь известно, что система, в теории, может быть идеальной, но человек — никогда. В итоге фильм станет символом антивоенной гражданской позиции, направленной на прекращение Холодной Войны, а после, утратив столь яркую актуальность, перейдет в раздел классики кино.

Отличным полем «Доктор Стрейнджлав» оказался и для основной мысли Кубрика во всех фильмах — человек, самостоятельно изолирующийся от окружающего мира. Всего три локации понадобилось режиссеру, чтобы показать глобальность — зал Пентагона, кабинет «зачинщика» и салон самолета с отважными пилотами, чей командир еще и родом из Техаса. Очень редко мелькают сцены из других областей, но их недостатка почему-то и не чувствуется. Но именно эпизодами с самолетом Кубрик смог порядочно посмеяться над хваленым героизмом американцев, ведь от успеха их миссии зависит наступление Судного Дня, и придется поймать себя на мысли, что двояко смотрится эпизод, когда майор Конг (кличка «Кинг») пытается починить контакты для открытия бомболюка, когда с одной стороны по-привычке сопереживаешь этому герою, но с другой — понимаешь, что лучше бы ему этого не удалось. И главный эффект заключается в том, что все три главные линии проходят независимо друг от друга, в отчаянной попытке связаться, ведь теперь от этого зависит судьба мира.

Ну, и нельзя забывать главного достоинства — это, действительно, смешная комедия, с разными уровнями юмора, от откровенного стеба до тонкой иронии в подтекстах. Смеяться тут можно и над Питером Селлерсом, кусающим собственную руку в отместку за то, что та пыталась его задушить, можно над тем, как американцы «обожают» коммунистов, можно над забавными фамилиями героев, а можно и над тем, как замечательно все это закончилось. Хотя, последнее, это уже черный юмор — апогей доктора Стрейнджлава, которого теперь внимательно слушают и с надеждой ищут спасение в его словах. Несмотря на то, что в действиях немца нет ничего злодейского, именно такой образ рисует ему режиссер, будто бы все это было спланированной авантюрой чудака с вечной заигрывающей улыбкой и неспособностью контролировать собственные нацистские рефлексы. Ну, и Кубрика можно уже назвать гением лишь потому, как уместно он умеет подбирать мелодию «в тему»: «We`ll Meet Again» под конец придает картине неповторимую лиричность и ностальгические нотки старого кино.

Отличная сатира о холодной войне. Сейчас, когда все это в прошлом фильм смотрится не так актуально конечно, но менее великолепным он все же не становится.

Потрясающий юмор о глупости войны, шикарные военные сцены, которые я подозреваю в не малой степени вдохновили Стивена Спилберга в Спасении Рядового Райана. Снято все просто здорово, очень натурально и зрелищно.

Гениальный в прошлом комик Питер Селлерс просто правит над всеми тремя своими образами в фильме, это гениальный актер, по моему мнению, один из лучших комиков в истории.

Очень масштабный, безмерно инновационный фильм Стэнли Кубрика.

Американский Институт Кино (AFI) поставил фильм на 39 место в обновленном в 2007 году списке 100 лучших и значимых лент в американском кино. И так же на 3 место в списке 100 лучших комедийных фильмов.

9 из 10

Великий Стэнли Кубрик был на удивление всеядным режиссером — за свою блистательную карьеру он попробовал многие жанры и направления в кинематографе. Легендарная картина «Доктор Стрейнджлав» является не только одной из самых изумительных комедий за всю историю кино, но также — очень тонкой и умной политической сатирой, бескомпромиссно и зло высмеивающей весь политический маразм правящей элиты «двух ядерных сверхдержав».

В данной ленте Кубрик смело проходится практически по всем наболевшим «политическим вопросам». Мы становимся свидетелями настоящего цирка уродов, главными клоунами в котором выступают: генералы, политики, послы и, наконец, президенты. Начиная своё действие на военной базе одного обезумевшего генерала, сюжет картины в последствии закручивается по такой головокружительной спирали, что остается удивляться мастерству великого автора, сумевшего сохранить стиль и вкус, не скатившись в «клюкву». Стэнли Кубрик блистательно «расчленяет» множество архетипов холодной войны. Его деконструкции подвергаются, как говорится, «и наши, и ваши». Каждый из героев картины несет в себе определенную смысловую печать. Кубрик словно зашифровывает в своих персонажах занимательные идейные ключи, вынося вердикт каждой из противоборствующих политических систем.

Виртуознейшим образом спародировав Президентов США и Советского Союза, Кубрик открыто указывает на их пороки. Сарказм режиссера касается и совершенно не вменяемых генералов Джека Д. Риппера, из-за которого и началась вся заваруха, и генерала Тургидсона, гениально сыгранного Джорджем К. Скоттом, который, несмотря на внешний протест против действий Джека Риппера, готов продолжить наступление, ведь, по его мнению, в этом случае потери США будут «минимальны».

Однако главный «клоун» выходит на аван-сцену Кубриковской постановки ближе к концу. Сам доктор Стрейнджлав, страдающий явным психическим расстройством — это нечто невероятное — «непонятный» гибрид ученого, политика и машины убийства. Он — это производная Второй мировой войны и немецкой военной диктатуры. Его рука, живущая своей собственной жизнью, словно финальный аккорд в этом гениальном балагане.

Центральными аспектами успеха картины стали блистательная режиссура Стэнли Кубрика и гениальная игра Питера Сэллерса. Последний сыграл в фильме сразу три роли, блестяще воплотив образ каждого из сыгранных им персонажей. Также следует отметить и великолепную актерскую рабту Джорджа К. Скотта. Режиссер же создал совершенную визуальную форму, которая весьма проста и минималистична, и что самое главное — не отвлекает при просмотре от содержания картины.

Могущественный разум режиссера создал одну из самых проникновенных политических утопий, высказавшись на проблему «холодной войны» таким образом, что все картины снятые на данную тематику после его фильма — являются лишь неким послесловием. Гениальный режиссер замаскировал свой монументальный анализ глобального вопроса о политическом дуализме, который весьма насущен в любое время и при любых политических раскладах, под видом черной комедии, создав галерею неповторимых образов и ситуаций. Однако к описанию моих эмоций в отношении этой картины как никогда подходит пословица: «И смех, и грех».

Шедевр Стэнли Кубрика, который продолжает быть актуальным и сегодня.

10 из 10