Лучший фильм, Лучший режиссер, Лучший адаптированный сценарий
Номинации (5):
Лучшая мужская роль, Лучшая мужская роль второго плана, Лучшая работа оператора (ч/б фильмы), Лучший монтаж, Лучший саундтрек для драматических/комедийных картин
Оставивший родину американец Рик Блэйн, владелец игорного клуба в Касабланке, случайно встречается с покинувшей его несколько лет назад возлюбленной, Ильзой, которая приехала в город вместе со своим нынешним мужем, борцом антифашистского сопротивления Виктором Лазло.
По их следу идут немцы, и Ильза пытается упросить Рика отдать принадлежащие ему важные документы, которые позволят Виктору бежать из Касабланки, чтобы продолжить свою борьбу.
В 1940 году драматург Мюррей Барнетт вместе с Джоан Элисон сочинил пьесу «Все приходят к Рику», которая и легла в основу фильма. В театре эта пьеса так и не была поставлена.
Фильм Майкла Куртиса «Касабланка» общепризнано считается одним из величайших шедевров мирового кинематографа, а, по моему скромному мнению, — еще и одним из лучших фильмов о любви.
События разворачиваются в портовом городе Касабланка, который являлся одним из трёх основных мест высадки войск Антигитлеровской коалиции в Северной Африке. Действия фильма, как уже отмечалось неоднократно, нельзя рассматривать вне контекста Второй Мировой войны. Режиссер, словно подчеркивая это, наполняет картину сигаретным дымом, что, как мне кажется, символизирует именно атмосферу войны, а не высокий процент курящих в военные годы или что либо еще. Старушка-Европа полыхает пожарами сражений и битв, а в Касабланку бегут те, кто не захотел мириться с гнетом фашизма…
Они и являются тремя главными героями фильма: эгоистичный и циничный владелец ресторана, один из лидеров сопротивления нацизму в Европе и его жена-красавица. Рик Блейн, владеющий одним из популярнейших заведений в городе, сыгран Хамфри Богартом крайне проникновенно и жизненно, его разочаровавшемуся в жизни человеку веришь с первых кадров. Ингрид Бергман очень грамотно и жизненно исполнила роль преданной жены, готовой идти за мужем куда угодно. Пол Хенрейд великолепно смотрится в образе харизматического борца за свободу Европы Виктора Лазло, хоть и его персонажу отводится меньше времени в фильме, чем первым двум. Так же хорош Клод Рейнс, играющий комиссара полиции города, не даром он был удостоен номинации на Оскар за лучшую роль второго плана.
Сценарий ленты (как, впрочем, и саму картину) часто называют одним из лучших за всю историю кино. Сейчас, с высоты прошедших 60-ти с лишним лет, можно сказать, что подобная сюжетная завязка не блещет оригинальностью, а найдется и такой человек, который скажет она и вовсе посредственна и примитивна. Но только посмотрев этот фильм можно понять, как много он значит для последующего развития кинематографа, а в частности для жанра драм, мелодрам и их сюжетных основ. Создатели умудрились так раскрутить историю любовного треугольника, что весь фильм проводишь напряженно поддавшись к экрану и боясь лишний раз моргнуть. Чтобы наиболее четко охарактеризовать проделанную работу режиссера и сценаристов над данной сюжетной завязкой больше всего подходит слово «непревзойденно».
После просмотра остаются очень светлые и теплые чувства. Вот такой должна быть любовь. Чистая и честная, страстная и горячая. Лицом к лицу, без подлости и грязи. Уметь прощать и жертвовать, смотреть правде в глаза и не отворачиваться. Это — идеал любви. А фильм о ней — идеал кино.
«Весь мир рушится, а мы выбрали это время, чтобы влюбиться…»
…Они выбрали Вторую Мировую Войну и оккупированную Европу фоном поисков единственно чистого и великого. Они — фальшивый циник Рик Блейн и наивная влюбленная Ильза Ланд.
С первым — тем самым Риком Блейном — все ясно. Скрываясь под фиктивной маской скептицизма и безразличия, он остается влюбленным одухотворенным борцом за справедливость. Со второй — той самой Ильзой Ланд — гораздо сложнее. С одной стороны, кажется, она наивна, доверчива и, может, даже мягкотела, стоит лишь взглянуть на ее метания меж двух мужчин. С другой — она трагично-опытна и морально-сильна. За ее кристальной чистотой (кто-то даже может сказать, за ее пустотелостью, однако вряд ли окажется прав) скрывается боль утрат, когда за одним любимым она теряла другого. Вот в такой сложной психологической драме, где герои меняются местами, словно в рассказе девушки из кафе, и пытается разобраться Майкл Куртис. Добавьте к этому войну, человеческую борьбу, благородство, единоверное достоинство и у вас получится «Касабланка» — фильм, ставший подлинной классикой кинематографа.
Конечно же, классикой просто так не величают. У картины Куртиса есть на то самые верные причины и приметы. За кажущейся банальностью (лучше уж скажу, азбучностью) скрывается социально-политический конфликт, который отнюдь не портит впечатления, а наоборот поднимает ленту на иной уровень. Любовь или долг? Честь или привязанность? Благородство или влечение? Каждый сделает свой выбор и по-своему оценит героев фильма. Да хотя бы за это избрание стоит сказать спасибо Куртису, Барнетту и Элисон. Кстати стоит их поблагодарить и за кинопостановку, ибо вряд ли мы, современная публика, смогли бы увидеть высшее представление высшего сейчас. Хотя, думаю, театральная версия могла бы быть ничуть не хуже, вполне возможно, даже лучше. Но и сквозь черно-белую кинопленку, сквозь политические барьеры, сквозь шестидесятилетнюю разницу времен, сквозь ненастоящие слезы Ильзы чувствуется живая, кипящая сила любви и веры.
«Касабланка» — фильм для нынешнего зрителя непривычный, «примитивный и простой», однако первозданный и девственный. Думается, к нему можно испытывать лишь самые светлые чувства, какие можно переживать ко всему родительному, что дарит новую жизнь. Лента Куртиса отличается и моральными и, так скажем, «физическими» идеалами. Здесь духовная красота героев соединена с внешней, с красой их поступков и решений. Что так нужно жить, любить и думать ты понимаешь сам, без наставлений и предписаний режиссера, сценаристов или актеров. И это колоссальное удовольствие, скажу я вам.
Ко всему прочему хочется добавить, что время не властно над «Касабланкой». Сколько бы не пролетело лет, публика будет восторгаться идеалом любви, будет любить харизматичного капитана Рено в исполнении обаятельного Клода Рейнса, будет восхищаться мужественностью Рика Блейна и Виктора Лазло в отражении Хамфри Богарта и Пола Хенрийда и женственностью Ильзы Ланд в воссоздании Ингрид Бергман.
«Касабланку» можно не любить, но относиться с уважением — обязательно… Хотя бы из-за одной драгоценной фразы-символа того времени:
«Проблемы трех маленьких людей несоизмеримы с масштабом людских страданий»
Касабланка — маленький марокканский городок, который стал последним островом надежды для беженцев из Европы в годы второй мировой войны. Он последняя преграда на пути в Лиссабон и Новый Свет.
Картина «Касабланка» — давно уже стала классикой мирового кинематографа. Хотя, этой картине не предсказывали такого будущего. Когда-то она была одной из рядовых картин, которые десятками штамповал Голливуд. Тогда никто не мог подумать, что фильм получит три Оскара и навсегда занесет себя в историю кинематографа.
Но это все лирическое отступление. Я всегда с некоторым страхом и трепетом сажусь за просмотр подобных картин. Потому что понимаю, что нет в этом фильме гениального музыкального сопровождения, а довольно банальная, прослеживаемая во многих картинах мелодия, диалоги и монологи могут мне быть не понятны, так как они другого времени, затрагивают другие вопросы. Да, в «Касабланке» присутствуют штампы Голливуда, но, к счастью, это не умоляет прелести картины.
Эта лента повествует о Рике — владельце небольшого, но пользующегося популярностью заведения на Касабланке. Он циничен и равнодушен, ему ни до кого нет дела. Но мы понимаем, что не всегда это было так. По ходу развития сюжета мы узнаем, что когда-то он был ярым борцом против нацизма. Но некое событие заставило его поменять жизненные приоритеты. И вскоре мы знакомимся с этим «событием»…
Картина раскрывает тему конфликта между чувствами и долгом, между тем как удобно жить и как нужно. В одном из своих монологов Рик говорит, что они (Ильза, ее муж и он) всего лишь маленькие крупинки. И это настроение прослеживается во всей картине. Именно поэтому «крупинки» жертвуют собой во имя борьбы против нацизма, за светлое будущее.
Признаться честно, я с некоторым осуждением относилась к Ильзе. Она, по моему, мнению лицемерна, говорит, что любит одного, но потом говорит тоже самое другому. Но если посмотреть с другой точки зрения, не могла же она всё рассказать мужу, тем самым ослабив его боевой дух. Эта тема поднимается еще и в паре двух молодых болгаров, которые не дано поженились. Она могла изменить мужу, и они бы смогли уехать в Лиссабон, а могла быть честной с ним и они бы остались, может быть навсегда на Касабланке. И ответ на вопрос — что же я должна делать — не может быть простым.
Ну и последняя проблема, о которой я хочу сказать, но не последняя проблема фильма — нужно ли подчиняться сильным мира сего? Рик занял равнодушную позицию, он никому не помогал и никому не мешал, равно как и префект полиции. Но впоследствии они все же решают занять более жесткую позицию и начать принимать радикальные меры. И я думаю, что это правильно. Еще никто не побеждал бездействием.
Глупо говорить об актерской игре в таком фильме. Тем не менее, она великолепна. Операторская работа тоже заслуживает внимания. Для того чтобы глаза Бергман блестели камеру и свет ставили под определенным углом, также не возможно не заметить рассеивающие фильтры на крупных планах. И музыка волшебна…
В общем, фильм однозначно стоит посмотреть, хотя бы из уважения к мнению американской киноакадемии.
«Касабланка» — фильм в первую очередь неоднозначный. В плане сюжета. Основная линия, а точнее, не линия, а любовный треугольник, ясен — Рик, Ильза и Ласлоу, активный участник Сопротивления. Рик показан великолепно и во всех своих ипостасях — с одной стороны, это закоренелый циник, не верящий ни во что. С другой — человек, который, может быть (здесь именно может быть, точно сказать нельзя!) умеет любить.
Точно сказать можно было бы, если Ильза осталась с ним и увидела его таким, каков он есть. Но вместе с тем герой Богарта не вызывает сочувствия на протяжении всего фильма — он показан цельной фигурой. Может быть, это была не любовь, а страсть? И он останется таким же и без прекрасной Ильзы?
Ильзу великолепно воплотила на экране Ингрид Бергман. Самый сложный вопрос на протяжении всего фильма «Кого же она любит? Чудом оставшегося в живых мужа или возлюбленного?» И на этот вопрос многие так и не нашли ответа, хотя с момента съемок «Касабланки» пробло почти 70 лет. И не найдут. Лично я для себя пришла к выводу, что, наверное, Ильза все же любит мужа, раз последовала за ним, несмотря на то, что у нее была возможность остаться с Риком. И выбрал ли бы Рик любовь между любовью и долгом? Наверное, тоже нет, поэтому выбор пришлось делать Ильзе.
Военное время замечательно оттеняет таких персонажей, как капитан полиции. Достаточно правдоподобно прописанный образ, нельзя не отметить работу сценариста, который так ярко прописал события того времени, персонажей, их взаимоотношения и при этом лента не стала затянутой, а превратилась в шедевр мировой классики.
84-я церемония вручения наград Американской киноакадемии «Оскар» пройдет под лозунгом «Жизнь. Камера. Мотор!». Эти слова написаны на официальном постере. Помимо этого, на нем красуются кадры из восьми фильмов, представляющих восемь десятилетий «Оскара». (...)
С 24 по 27 ноября американский сценарист и драматург Роберт МакКи, автор знаменитой книги „История на миллион“, впервые проведет в Москве свою серию лекций по сценарному мастерству, которую он с успехом читает уже больше 15 лет... (...)
