Лучший фильм, Лучший режиссер, Лучший адаптированный сценарий
Номинации (5):
Лучшая мужская роль, Лучшая мужская роль второго плана, Лучшая работа оператора (ч/б фильмы), Лучший монтаж, Лучший саундтрек для драматических/комедийных картин
Оставивший родину американец Рик Блэйн, владелец игорного клуба в Касабланке, случайно встречается с покинувшей его несколько лет назад возлюбленной, Ильзой, которая приехала в город вместе со своим нынешним мужем, борцом антифашистского сопротивления Виктором Лазло.
По их следу идут немцы, и Ильза пытается упросить Рика отдать принадлежащие ему важные документы, которые позволят Виктору бежать из Касабланки, чтобы продолжить свою борьбу.
В 1940 году драматург Мюррей Барнетт вместе с Джоан Элисон сочинил пьесу «Все приходят к Рику», которая и легла в основу фильма. В театре эта пьеса так и не была поставлена.
Этот фильм невозможно по настоящему оценить вне контекста времени и событий, сопутствовавших его созданию. Война. Фашизм овладел старушкой-Европой и пошёл дальше на Восток. Кто-то сдался на милость победителя, предпочтя колаборационизм сопротивлению, а кто-то решил биться до победного конца.
Если бы не этот фон, встреча Рика Блэйна со своей бывшей подругой и её новым другом (который оказывается больше чем просто друг) вылилась в очередной конфликт «любовного треугольника». Но Виктор Лазло оказывается большой фигурой сопротивления, а подвернувшийся так удачно случай избавиться от соперника и отомстить обманувшей тебя женщине, превращается в жертвенный выбор в пользу своей неугасшей любви и на сторону сопротивления.
В целом «Касабланка» — это картина о глубоких и неоднозначных человеческих отношениях, о сложной внутренней борьбе и психологической подоплёке выбора, который приходится делать не только Блэйну, но и многим другим героям этой ленты.
Треугольник Богарт-Бергман-Хенрейд придаёт фильму высокий эмоциональный накал, создаёт обострённую чувственную амосферу. История любви, разлуки и новой встречи главных героев не может не найти отклика всердцах зрителей. И зритель, проникнувшись переживаниями персонажа Богарта, в полной мере отдаёт себе отчёт в тяжести и драматизме его положения. И его поступков.
Основная сюженая линия дополняется связанными с ней историями персонажей второго плана: местных властей и жителей города, которым приходится выбирать между нейтралитетом и активной жизненной позицией. И выбор этот оказывается иногда очень неожиданным.
Удачй является всё: и сценарий, и постановка, и все без исключения актёрские работы. Задумавшийся и погрузившийся под музыку (ещё одно достоинство картины) в воспоминания РикаБлэйн, в пору, когда ещё не было ясно что и как будет делать Америка в разразившейся Второй мировой войне, самым наглядным образом продемонстрировал существо и цену стоявшего перед ней выбора.
Вечер опустился на город, по-осеннему шурша опавшей листвой и подмигивая желтыми глазами фонарей…
Двое идут по улице. По тихой кривой улочке с невысокими домиками… Они идут молча, не торопясь, их руки вместе. Они уже так давно знакомы, что им не нужно лишних слов, чтобы понимать друг друга… Их страсть осталась в комнатенке студенческой общаги… Им далеко за 30. И они точно знают, что не в той страсти счастье…
- Как на работе?
- Да всё путем…
- У меня тоже сегодня всё, как всегда…
И снова тишина…
Вдруг, как это часто бывает осенью, неожиданно пошел дождь, холодный, мелкий, противный… Боясь промокнуть, парочка припустила к ближайшему дому, на котором болталась розовая неоновая вывеска КИНО. Одной буквы не было, а на афише рядом с дверью хлопала оторванная с одного угла черно-белая афиша «Касабланка».
- Пойдем? — мотнул головой на афишу мужчина.
- Да, пожалуй… Сто лет в кино не ходили… Заодно и дождь переждем…
Они купили билеты у бабки, удивленно поднявшей заспанные глаза на неожиданных посетителей, и прошли в зал. В зале не было никого.
- Помнишь? — Она тронула руку своего спутника, — пошли назад? — И они пошли на самый последний ряд…сели, переглянулись…
Бабка мимо них проковыляла в служебное помещение за залом, что-то кому-то там проскрипела и вышла обратно в свой предбанник… два тусклых светильника на стенах совсем погасли, стало слышно, как негромко застрекотала аппаратура, и тихонько чихнул кто-то в том помещении…
Экран загорелся теплым светом, и начался фильм…
Фильм, который они смотрели когда-то вдвоем очень часто…
Фильм, который остался для нее на всю жизнь лучшим фильмом о несбывшейся любви и добровольно потерянном счастье…
А он всегда утверждал, что это был лишь неплохой рассказ о войне, затронувшей маленький французский городок в Африке. Но! Никогда не сознаваясь ей в этом, он помнил эту историю наизусть. Она никогда не узнает, как сильно он хотел походить на этого уверенного в себе бармена Рика. Он делал такую же стрижку, как у Богарта на открытках, он перед зеркалом учился так же белозубо улыбаться, иронично изгибать бровь и красиво чиркать зажигалкой, так же, как он, этот засранец бармен Рик, любимец женщин…
А она? Она тоже тайно мечтала быть похожей на Ильзу, покорившей сердце красавца Рика. Она иногда делала такую же прическу, как у нее, кроила такие же классические приталенные платья, которые шли ей не хуже, чем самой Ингрид…
И вот, в этот дождливый осенний вечер они сидели, обнявшись, и смотрели на черно-белый экран. Каждый из них видел свою жизнь в кадрах этого фильма…
Рик и Ильза встретились в Париже. Они были молоды и влюблены друг в друга. Тогда они беззаботно катались на машине по улочкам Парижа, плавали по Сене на лодке, пили шампанское и танцевали в роскошных ночных ресторанах. Ничего не зная друг о друге, они наслаждались прекрасными мгновениями, которые им подарила жизнь.
Но они выбрали неподходящее время, чтобы влюбиться… В Париж внезапно ворвалась война, и Рик предложил Ильзе вместе покинуть Париж. Она согласилась, в глубине души зная, что этого не случится. О! Как бы она этого хотела! Как она любила Рика и ненавидела войну. Тогда, в «Прекрасной Авроре» Ильза пообещала Рику, что, что бы не случилось, она будет любить его. Всегда. «Поцелуй меня, как будто в последний раз», — попросила она его. С тех пор они больше не виделись.
« Вы должны помнить:
Поцелуй — это всего лишь поцелуй,
вздох — это всего лишь вздох.
Эти вещи важны в нашей жизни…
они важны, поскольку время проходит…».
Мужчина, глядя на эту старую черно-белую историю, вдруг подумал: «Простые факты жизни… Их нельзя вычеркнуть. Возраст и время, в котором мы живем. Времена проходят, но судьба сильнее времени…»
И судьба сталкивает их снова в далекой от Парижа Касабланке…
Здесь центром жизни является «Американское кафе Рика», куда приходят самые знатные люди города, где всегда слышны звуки пианино, откуда пахнет дорогими сигарами и другими вкусными ароматами… Здесь всем владеет он. Он ничуть не изменился: все тот же мужественный, ироничный взгляд, те же манеры. Она тоже не изменилась, она все еще любит его.
И вот она снова перед ним. И ей так нужна его помощь… Единственное но: помощь нужна ей и ее мужу Виктору. Им необходимо уехать из Касабланки, занятой фашистами, в Лиссабон. Но это совсем не просто. И это может устроить только один человек — Рик.
В тот момент их любовь как будто снова родилась. Вдруг заиграла та самая песня, которую они слушали в далеком Париже… И снова ожили воспоминания о «Прекрасной Авроре» и их последней встрече. Как он промок под дождем в тот вечер на вокзале, прождав ее с письмом в руке до последней минуты…
«Лунный свет и песни любви
Никогда не стареют,
Сердца, полные страсти,
Ревность и ненависть…
Женщине нужен мужчина…
И у мужчины должна быть половинка…
Это никто не сможет отрицать…»
Женщина в кинозале вглядывается в почти забытые кадры… Ну как же так? Ну почему судьба опять несправедлива к ним? Рик никогда не верил в то, что увидит ее снова. Тогда в Париже его чувства растоптали как что-то ненужное. Он не знал, почему? Он не знал ее историю. Если бы он знал, что она пережила в тот роковой день в Париже. Если бы он знал, как сильно она его любила и любит сейчас. Если бы он знал…
И снова, как в первый раз, замерев от боли в сердце, двое у экрана гадают: согласится ли гордый Рик переступить через себя и помочь любимой? Согласится ли он снова потерять ее? А Ильза? Сможет ли она отказаться от своей любви и уйти от него еще раз?
«Это — все та же старая история…
Борьба за любовь и славу,
Момент отчаяния…
Но мир всегда будет восхищаться
влюбленными сердцами,
Поскольку время проходит…»
…Двое вышли на улицу. Он закурил. Посмотрел на часы.
- Уже поздно, меня дома ждут. Я пойду? До следующей среды?
- Да, конечно. Меня тоже уже наверно потеряли.
- Как всегда на том же месте? Пока!
Он заторопился к автобусной остановке.
- Пока!… — Любимый, — добавила она шепотом…
Она тихонько побрела в другую сторону, пытаясь понять, а почему же у них двоих жизнь сложилась именно так…
С любовью к кинематографу, Murlyka и Anjela…
Касабланка живет в наших сердцах…
«Весь мир рушится, а мы выбрали это время, чтобы влюбиться.»
Война. Любовь. Разлука. Касабланка — город беженцев, желающих спастись от пожара войны. Касабланка — город утративших последнюю надежду. Но этот город сводит вновь расставшихся возлюбленных, которые, казалось, навсегда потеряли друг друга. Главный герой, Рик Блейн, встает перед трудным выбором, возможно, самым трудным выбором в своей жизни: остаться с любимой или дать шанс её мужу бороться против фашистов. Тяжелейший выбор между чувством и долгом, между сердцем и разумом, выбор, от которого зависит судьба многих людей.
Фильм Касабланка навеки вошел в золотой фонд мирового кинематографа. Это по-настоящему нетленная классика, которая на одном дыхании смотрится в любые времена и которая способна пронзить зрителя в самое сердце. История, казалось бы, обыкновенного любовного треугольника, история борьбы между долгом и чувствами, рассказана удивительно проникновенно, чувственно, и глубоко.
Главный герой — Рик Блейн, разочаровавшийся в жизни американец, брошенный своей возлюбленной, великолепно сыгран Хэмфри Богартом, который передал всю сложную палитру чувств своего героя. Его взгляд, грустный, туманный, отстраненный, но он словно преображается, когда видит свою прекрасную возлюбленную — Ильзу. В роли Ильзы непревзойденная Ингрид Бергман, поражающая как своей красотой, так и великолепной игрой. Ильза мучается из-за любви к Рику и чувству бесконечного уважения и долга по отношению к своему мужу, лидеру сопротивления Виктору Лазло, в исполнении Пола Хенрейда. Трио главных актеров наполняет замечательный сюжет яркой палитрой чувств и переживаний своих героев.
Фильм давно разобрали на цитаты, но все равно восхищает, насколько удачно подобрана каждая реплика, насколько продуманно снят каждый кадр, насколько красивы крупные планы героев, передающие все их сложные душевные переживания. Хорошо продуманы и персонажи второго плана — нельзя не вспомнить и капитана полиции Луи Рено, и темнокожего певца Сэма, и официанта Карла, и, конечно, бармена Сашу. Каждая роль — находка, каждый персонаж отличался своей изюминкой, хотя, конечно, ничто не сравнится с игрой Хэмфри Богарта и Ингрид Бергман, сумевших воплотить на экране поистине нетленную историю любви.
Концовка фильма не была известна вплоть до конца съемок, но сейчас это кажется странным. Сложно представить фильм без финальной фразы Рика: «мне кажется, что это начало прекрасной дружбы». Так же сложно представить мировой кинематограф без этой прекрасной истории любви, связанной с небольшим городом на севере Африки — Касабланкой.
Декабрь 1941 года. Европа охвачена войной. Беженцы заполонили дороги, которые могут привести к свободе. Один из основных маршрутов в далекую от войны Америку — транзитом через Французское Марокко и Португалию в США. Последним перевалочным пунктом перед Португалией является Касабланка.
Город наводнен теми, кто стремится покинуть страну, теми, кто стремится на этом нажиться, а также просто несчастными, неудачниками, французскими и немецкими военными и множеством других. По вечерам вся разношерстная публика сходится в кафе «У Рика», которым владеет американец Рик Блейк. В кафе проводятся игры в рулетку, продаются и покупаются выездные визы, различные ценности и все то, что может купить свободу. Владельцем кафе является таинственный мистер Рик, циничный и харизматичный персонаж.
Все меняется в тот день, когда в кафе Рика появляются Виктор Ласло, известный борец с фашистским режимом, и его жена Эльза. По невероятному стечению обстоятельств, Рик и Эльза знают друг друга — у них был бурный роман в Париже, который оборвался в тот день, когда немцы вошли в город, а Эльза не пришла на вокзал, с которого уезжал Рик.
Виктор и Эльза пытаются всеми способами выбраться из Касабланки, ведь по их следу идет гестапо, и в город уже прибыл майор Штрассер. Заручившись поддержкой префекта полиции, капитана Рено, Штрассер старается перекрыть Ласло путь на свободу. В такой сложной ситуации выясняется, что единственный, кто способен помочь супругам Ласло — это Рик.
Но поможет ли он? Ведь Эльза разбила его сердце, бросив Рика в Париже, а в Касабланке Рик известен как циничный человек, которому абсолютно все равно, кто побеждает в войне, каких политических взглядов придерживается его оппонент. И до женщин ему дела нет. Или же все это — лишь маска, за которой скрывается сентиментальный, честный и открытый к чужим проблемам человек, который не любит фашистов, воевал против Франко, возил оружие в Эфиопию, помогает несчастным и все еще любит свою малышку Эльзу?
Малышке Эльзе тоже несладко. Она мечется между двумя мужчинами, не зная, кого она любит больше, Виктора или Рика, и вынуждена страдать, так как один из них может помочь другому, но не хочет из-за тех неприятностей, что причинила она, Эльза.
Персонажи Рика и Эльза наиболее ярко раскрываются в фильме, но не менее ярки Виктор и капитан Рено. Просто им уделяется мало времени, но и этого хватает. Все видят в Викторе Ласло только бойца за свободу, но он еще и человек, и любящий муж. И Виктор нежно любит свою жену, и догадывается, что у нее было что-то с Риком тогда, когда он считался мертвым.
Не менее примечателен и капитан Рено. Хитрый и пронырливый, ориентирующийся на победителей, но в душе, возможно, патриот своей страны, азартный игрок и проницательный человек, «чуть более мужчина, чем все остальные». Клод Рейнс сыграл своего персонажа так, что был номинирован на «Оскар» как лучший актер второго плана.
Впрочем, в «Касабланке» все актеры хороши, все играют искренне, самозабвенно и харизматично. И хмурый и циничный Рик, и любящая Эльза, и благородный Виктор, и проныра Рено, и нацист Штрассер, и пианист Сэм, и владелец другого бара Феррари — все они составляют великолепный актерский ансамбль фильма.
«Касабланка» вообще являет собой идеал фильма в том плане, что в нем великолепно все — и сценарий, и актерская игра, и диалоги, и блестящий коктейль юмора, интриги, драмы и любовного треугольника. Все это обессмертило имя Куртиса в истории кино и внесло фильм в списки обязательных для просмотра.
Итог: Блестящий фильм, с потрясающим актерским составом, гениальным сюжетом и интригой, держащей в напряжении до последней минуты. Идеальный баланс детектива, драмы и мелодрамы, показывающий развитие человеческих отношений на фоне величайшей трагедии XX века — Второй Мировой войны.
Не знаю, есть ли в американском кинематографе фильм, являющийся большим воплощением атмосферы произведений и самого духа произведений обожаемого многими Ремарка, нежели «Касабланка». Сплошная ремарковщина — от первого кадра до прогулки в дождливый туман. Во всем — будь то привычка героев пить самые невообразимые коктейли на волосок от очередного удара судьбы или с полными трагизма глазами предлагать себя в жертву ради спасения ближнего своего — чувствуется дыхание мэтра (который Э. М. Р). Ремарковщина Поступка. И уже одной этой картиной Майкл Кертис фактически вписал себя в историю мирового фильмофонда.
Далеко не последнюю роль в этом достижении сыграли Ингрид Бергман и Хемфри Богарт. Первая — обладательница неимоверных глаз, воплощение той женственной и главное — одухотворенной красоты, которую на сегодняшней день не сыскать во всей Фабрике Грез хоть срой напрочь все Голливудские холмы вместе с солнечной Калифорнией. Второй — казалось бы практически безэмоциональный герой в исполнении Хемфри Богарта, что умело прячет свои любовные шрамы и врожденное благородство под закостенелой маской циника. И неправы те из вас, кто утверждает, что тут ТИПОВОЙ любовный треугольник. Да, треугольник, но не он-она-ее муж, а он-она-их общее прошлое (любофф, шампанское, пиано-джаззз, Париж и его оккупация). Ну и где же тут типичность? «Вот в чем загадка, вот что продлевает терзаньям нашим жизнь на столько лет», — сказал об этом один датчанин королевской крови. К коей, исходя из благородства натуры, мы вполне бы могли причислить и Ричарда Блэйна. Об этом свидетельствует его официальный «проигрыш» несчастному болгарскому эмигранту. Или инициирование «Марсельезы» в кафе, где присутствуют немецкие военные. Это сродни звукам итальянской оперы на два женских голоса, звучащей в заскорузлых стенах Шоушенка благодаря силе воле одного человека… Это как последний крик «Freedom!» из горла подвергающегося четвертованию шотландца, когда кровожадный топор палача уже начал свое неотвратимое движение вниз по смертоносной дуге… Ну а про поступок Ричарда в конце фильма вообще говорить не приходится — «Безумству храбрых поем мы песню». А все почему? Потому что, как пророчески заметил капитан Луи, «мы становимся человечнее благодаря мадмуазель». Эх, женщины, женщины…
И как кинооплоту человечности, образцу актерского мастерства и инструкции по благородству меньше 10 поставить просто грешно… А грешить — нехорошо.
Шедевральная мелодрама, которую можно считать эталоном и примером для всех фильмом с тематикой любви и романтики. Воистину красивейшая картина, и красота ее заключается не в дорогих заведениях, элегантных фраках или больших сумм денег, а в прелести любви, настоящей любви, без каких-либо дефектов или изъянов, о любви, которая воспевается в песнях и восхваляется в стихотворениях. Сейчас такие фильмы снимать уже не умеют, к сожалению.
Наверное самая красивая пара кинематографа за всю ее историю — Богарт-Бергман заставила нас понять на своем опыте, что любовь — это не только борьба за то, чтобы все время находиться рядом с человеком, который тебе дорог, а еще и проверка на то, сможешь ли отпустить главного человека своей жизни, зная, что не увидишь его до конца своих дней, при этом не жалея своих чувств и тех страданий, которые ты некогда пережил, уже однажды теряв свет твоего сердца.
Казалось бы, хладнокровный бизнесмен Рик безразличен ко всем человеческим чувствам, настоящим дружеским отношениям, ему чужды какие-либо эмоциональные проявления — «Я никогда не подставлю шею ради другого человека» — разбитое сердце заставило его так относиться так ко всем вокруг; до одного момента. Когда он вновь встречает ее.
Фильм недаром занимает высокие места во всех рейтингах кинокритиков, хотя и был снят около 70ти лет назад, до сих пор являясь, на мой взгляд, гениальным фильмом и лучшей мелодрамой, которую мне приходилось смотреть, и все те цитаты, на которые разобран фильм — самом деле имеют глубочайший смысл.
«На площадке стоял хаос и неопределенность. Никто не знал, как закончить картину: с кем из мужчин я в итоге останусь. Восторгов все это у нас не вызывало, и мы думать не думали, что снимаем фильм, который станет классикой», — вспоминала Ингрид Бергман.
«Касабланка» — фильм, ставший легендарным, один из лучших фильмов о любви и дружбе. Фильм о любви двух людей на фоне событий Второй Мировой войны. Ричард и Ильза Лазло полюбили друг друга в Париже незадолго до оккупации Франции. Ильза была замужем за Виктором Лазло, который находился в это время в плену у нацистов. Его жена считала его погибшим. Виктору удается сбежать, и он пребывает в Париж. Узнав о том, что её муж жив, она оставляет Ричарда и возвращается к мужу. Проходит время, Ильза и Виктор прибывают в Касабланку, где встречают Ричарда…
Фильм передает атмосферу тех лет: война, разделение мира на сторонников и противников фашизма, борьба против фашизма, массовая миграция населения, хаос и неразбериха.
В центре истории любовный треугольник — Ильза, Ричард и Виктор. Ильза — красивая, умная женщина, разрывающаяся между чувством и долгом. Ильза любит Рика, но не может оставить мужа, борющегося против фашизма, за светлое будущее. Рик — самый интересный, противоречивый персонаж этой истории, разочаровавшийся в жизни и любви. На протяжении фильма он меняется. Встреча с Ильзой пробуждает в нем интерес к жизни, заставляет задуматься об обстановке в мире, побудила его к действию. Он отпускает любимую женщину, понимая, что она — надежная опора мужа и, что сейчас не время любить. Виктор Лазло — мужественный, целеустремленный человек, которого не смогли сломить ни немецкий лагерь, ни другие жизненные испытания. Ярким персонажем второго плана является полицейский в исполнении Клода Рейнса — номинация на премию Оскар (лучшая мужская роль второго плана).
«Касабланка» — один из лучших фильмов о любви, ставший классикой мирового кинематографа. Фильм соединяет в себе интересный, драматичный сюжет, красивую любовную линию, потрясающую игру актеров (Хамфри Богарт, Ингрид Бергман, Пол Хенрейд, Клод Рейнс), печальный конец.
Фильм заканчивается печально, но именно это делает фильм одним и из лучших.
Один из лучших фильмов в истории кино, классика любви отправившая легендарного Хамфри Богарта и скромную будущую шведскую супер звезду Голливуда Ингрид Бергман разряд легенд кинематографа.
Нет более романтичного фильма, чем Касабланка, а конец входит в десятку одних из самых культовых концовок в кино.
Картина превосходна на всех уровнях, истинная романтика, высокохудожественное зрелище, классные актерские работы, а музыка, легендарная композиция As Time Goes By теперь ассоциируется только с этим фильмом, и Ингрид Бергман, уговаривающая Сэма сыграть ее, как напоминание старым добрым временам проведенных с Риком в Париже, которые уже не вернуть.
Касабланка один из тех фильмов, которые нравятся всем, от критиков или членов различных киноакадемий, до подростков, только начинающих интересоваться классическими лентами.
Стоит ли говорить, что фильм выиграл Оскара за лучший фильм. И был поставлен на 2 место в списке 100 лучших Американских фильмов по версии Американского Института Кино (AFI) в 1998 и на 3 в обновленном в 2007 году том же списке.
А также на 1 место по версии все того же AFI 100 самых культовых и лучших романтических фильмов в истории американского кино AFI`s 100 Years… 100 Passions
«Однажды совершив ошибку,
Вдруг разошлись она и он.
Судьба дала ещё попытку —
Таков уж был её закон…»
Драма Майкла Куртиса стала отражением отношения американцев к участию во Второй мировой войне. Персонажи Богарта, Бергман, Хенрейда, Рейнса и Вейдта, диалоги братьев Эпштейнов и Коха, музыка Стайнера стали культовыми.
Чего стоит префект полиции капитан Луи Рено (Клод Рейнс) — эмоциональное олицетворение никогда не унывающей Франции. Эмоции — вот движущая сила в жизни человека. А главная эмоция — конечно же, любовь. В каких бы обстоятельствах ни пришлось жить, в душе таких людей как Рено всегда «Марсельеза», даже под звуки разбитого пианино.
Для великого актёра Хамфри Богарта это была первая романтическая роль. Он великолепно показал внутренний конфликт человека, мучительный выбор правильного поступка.
Путь людей, бежавших от нацистской Германии, проходил из Парижа до Марселя, по Средиземному морю до Касабланки. Далее — в Лиссабон — перевалочный пункт на пути в Новый Свет. Но большинство беженцев оставались ждать в самом большом торговом городе и крупнейшем порту Марокко, оккупированном вишистской Францией. Они ждали и ждали в Касабланке. В городе, где уже давно никто спокойно не спит. Беженцы в Касабланке — самый ходовой товар. Но человеческая жизнь здесь ничего не стоит.
В кафе «У Рика» продаётся много выездных виз. Но сам Ричард Блейн (Хамфри Богарт) не продал не одной. Он против поборов. И не потому что не рискует собой из-за каждого, а потому, что под скорлупой циника скрывается сентиментальный человек.
В кафе, где завсегдатае беженцы и нацисты, местная полиция и воры, Рик всегда нейтрален и далёк от политики. Но вот в декабре 1941 года «У Рика» появляются двое. Чешский лидер движения Сопротивления Виктор Ласло (Пол Хенрейд) и его жена Ильза Лунд (Ингрид Бергман). Более красивая женщина не приезжала в Касабланку.
По стечению обстоятельств Виктор и Рик любят одну и ту же женщину. Ещё в довоенном Париже Рик и Ильза любили друг друга. Она бросила его. Но та, которая ушла в дождь, осталась той, которую он любил. И теперь Рик мучается. Он считал дни, сколько они были вместе. Сколько пивнушек разбросано по всему миру, а она выбрала его кафе. Ильза приносит Рику несчастья. Рик не в силах забыть. Одна женщина обидела, а мстит он всему миру. От любви до ненависти один шаг. Как в одну сторону, так и в другую. Он не может не любить. Без Ильзы этот мир для него сущий ад. Но Рик — настоящий мужчина, и он всё время на стороне потерпевших.
Он не ушёл из её жизни. Ильза до сих пор любит Рика. Весь мир рушится, а они выбрали это время, чтобы влюбиться. Ильза устала бороться. Однажды она сбежала от Рика к мужу. Второй раз не сможет. Виктор Ласло верит жене, чтобы она ни сделала.
Проблемы трёх маленьких людей несоизмеримы с масштабом страданий в целом мире. Борьба за великое дело заставляет Рика выбирать между любимой женщиной и сопротивлением нацистам.
Так всегда. Один человек появляется, другой — исчезает. У каждого своя судьба. Добрая или злая. Любовь такая штука. Всем знакома эта мучительная страсть. Не мучьтесь понапрасну: всему своя пора. Иногда приходит время поцеловать так, как будто в последний раз…
«…Была короткой эта встреча,
И был коротким разговор.
И два влюблённых в этот вечер
С разлукой подписали договор».
Подумать только, что фильм, вышедший еще в далеком 1942 году сможет быть настолько популярным и известным спустя почти 67 лет. Думаю это лучше всего охарактеризовывает качество этого фильма, ведь о нем слышали даже не особо наслышанные об истории киноиндустрии киноманы.
Четкий, грамотный, нигде не провисающий сценарий — блестящая основа для хорошего фильма. Здесь со сценарием все в полном порядке: сюжетная история развивается ровно, с постоянной интригой. Конечно, сейчас покажется что история слишком уж предсказуема и избита, но тут я советую всем глянуть на возраст картины — это все последующие фильмы брали у этой ленты сюжетные повороты и штампы, по сути, этот фильм был первопроходцем в жанре.
Однако, у фильма совершенен не только сценарий, но и актерская игра. Будущее лицо нуара Хэмфри Богарт и одна из самых красивых актрис той эпохи Ингрид Бергман создали на экране невероятно запоминающийся дуэт. Их отношениям веришь, им искренне сочувствуешь и надеешься, чтобы все закончилось хорошо. К тому же фильм отлично играет на контрастах: холодная, мягко говоря, невзрачная внешность Богарта идеально сочетается с нежной красотой Бергман.
Атмосфера времен Второй Мировой войны, несмотря на старую технику и черно-белое изображение передана режиссером отлично. Постоянное ожидание гибели, отлавливание противников Третьего Рейха и все в этом духе. Музыка, костюмы, техника — все смотрится очень органично и хорошо дополняет атмосферу военного времени. От экрана просто невозможно оторваться.
Касабланка — фильм, о достоинствах которого за все эти годы было высказано столько, что мне остается лишь подтвердить их со своей стороны и еще раз напомнить зрителям, его не смотревшим, чтобы исправили это вопиющее недоразумение. Особенно я советую его посмотреть любителям мелодрам. Поверьте, даже спустя столько времени, фильм будет по-прежнему актуален и интересен современному зрителю.
84-я церемония вручения наград Американской киноакадемии «Оскар» пройдет под лозунгом «Жизнь. Камера. Мотор!». Эти слова написаны на официальном постере. Помимо этого, на нем красуются кадры из восьми фильмов, представляющих восемь десятилетий «Оскара». (...)
С 24 по 27 ноября американский сценарист и драматург Роберт МакКи, автор знаменитой книги „История на миллион“, впервые проведет в Москве свою серию лекций по сценарному мастерству, которую он с успехом читает уже больше 15 лет... (...)
