Оставивший родину американец Рик Блэйн, владелец игорного клуба в Касабланке, случайно встречается с покинувшей его несколько лет назад возлюбленной, Ильзой, которая приехала в город вместе со своим нынешним мужем, борцом антифашистского сопротивления Виктором Лазло.
По их следу идут немцы, и Ильза пытается упросить Рика отдать принадлежащие ему важные документы, которые позволят Виктору бежать из Касабланки, чтобы продолжить свою борьбу.
В 1940 году драматург Мюррей Бреннет вместе с Джоан Элисон сочинил пьесу «Все приходят к Рику», которая и легла в основу фильма. В театре эта пьеса так и не была поставлена.
«Весь мир рушится, а мы выбрали это время, чтобы влюбиться…»
…Они выбрали Вторую Мировую Войну и оккупированную Европу фоном поисков единственно чистого и великого. Они — фальшивый циник Рик Блейн и наивная влюбленная Ильза Ланд.
С первым — тем самым Риком Блейном — все ясно. Скрываясь под фиктивной маской скептицизма и безразличия, он остается влюбленным одухотворенным борцом за справедливость. Со второй — той самой Ильзой Ланд — гораздо сложнее. С одной стороны, кажется, она наивна, доверчива и, может, даже мягкотела, стоит лишь взглянуть на ее метания меж двух мужчин. С другой — она трагично-опытна и морально-сильна. За ее кристальной чистотой (кто-то даже может сказать, за ее пустотелостью, однако вряд ли окажется прав) скрывается боль утрат, когда за одним любимым она теряла другого. Вот в такой сложной психологической драме, где герои меняются местами, словно в рассказе девушки из кафе, и пытается разобраться Майкл Куртис. Добавьте к этому войну, человеческую борьбу, благородство, единоверное достоинство и у вас получится «Касабланка» — фильм, ставший подлинной классикой кинематографа.
Конечно же, классикой просто так не величают. У картины Куртиса есть на то самые верные причины и приметы. За кажущейся банальностью (лучше уж скажу, азбучностью) скрывается социально-политический конфликт, который отнюдь не портит впечатления, а наоборот поднимает ленту на иной уровень. Любовь или долг? Честь или привязанность? Благородство или влечение? Каждый сделает свой выбор и по-своему оценит героев фильма. Да хотя бы за это избрание стоит сказать спасибо Куртису, Барнетту и Элисон. Кстати стоит их поблагодарить и за кинопостановку, ибо вряд ли мы, современная публика, смогли бы увидеть высшее представление высшего сейчас. Хотя, думаю, театральная версия могла бы быть ничуть не хуже, вполне возможно, даже лучше. Но и сквозь черно-белую кинопленку, сквозь политические барьеры, сквозь шестидесятилетнюю разницу времен, сквозь ненастоящие слезы Ильзы чувствуется живая, кипящая сила любви и веры.
«Касабланка» — фильм для нынешнего зрителя непривычный, «примитивный и простой», однако первозданный и девственный. Думается, к нему можно испытывать лишь самые светлые чувства, какие можно переживать ко всему родительному, что дарит новую жизнь. Лента Куртиса отличается и моральными и, так скажем, «физическими» идеалами. Здесь духовная красота героев соединена с внешней, с красой их поступков и решений. Что так нужно жить, любить и думать ты понимаешь сам, без наставлений и предписаний режиссера, сценаристов или актеров. И это колоссальное удовольствие, скажу я вам.
Ко всему прочему хочется добавить, что время не властно над «Касабланкой». Сколько бы не пролетело лет, публика будет восторгаться идеалом любви, будет любить харизматичного капитана Рено в исполнении обаятельного Клода Рейнса, будет восхищаться мужественностью Рика Блейна и Виктора Лазло в отражении Хамфри Богарта и Пола Хенрийда и женственностью Ильзы Ланд в воссоздании Ингрид Бергман.
«Касабланку» можно не любить, но относиться с уважением — обязательно… Хотя бы из-за одной драгоценной фразы-символа того времени:
«Проблемы трех маленьких людей несоизмеримы с масштабом людских страданий»
комикс о том, как мечта-мужик Богарт фашистов победил
Правильно сделанные околовоенные фильмы здорово поднимают дух патриотизма среди граждан. В 40-х, как известно, нашим предкам было не до фильмов. Но это у нас. США же не нужно было расчищать свою территорию от руин и восстанавливать промышленность. Великим и объединённым ничто не мешало штамповать фильмы прямо в разгар боёв в Европе.
Вот в 1942-м многоуважаемая компания Warner Brothers и выкинула на чёрно-белые экраны фантастическую мелодраму под названием «Касабланка» с целью подбодрить американский народ и уверить в том, что как они там за океаном ни воюй, решающее слово будет за США.
Придумать такой картонный сюжет — это надо постараться. Американец Рик (культовый Хумпхрей Богарт) держит кафешку в городке Касабланка, что во французском Марокко. Франция оккупирована фашистской Германией, но в Марокко фашистские законы, типа, не действуют. И вот в кафешке появляется Руководитель Европейского Сопротивления по фамилии Лазло, сбежавший из концлагеря (!) и люто мешающий фашистам всех зверски изничтожить. Да появляется не один, а с женой, с которой у героя Богарта была короткая и клишированная интрижка в Париже (с убийственными репликами прекрасной дамы вроде «Я больше не могу думать, поэтому думай за нас обоих!» и «это пушечные залпы или это бьётся моё сердце?»).
Будь это обычной голливудской довоенной мелодрамой — одно дело. Но авторы, очевидно, решили придать сюжету злободневности и привязать его к военным событиям.
Ну ей-богу, глубина персонажей как в комиксах. Рисованные зверушки из серии Looney Tunes тех же Уорнер Бразерс выглядят и действуют суровее, чем касабланковские гестаповцы, которые максимально вежливо обходятся со своим, по сюжету, главным соперником и всего-навсего отказываются выдать ему документы, позволяющие покинуть город. Реалистичность полная.
В общем, Хамфри Богарт практически в одиночку выиграл Вторую мировую, ради чего пожертвовал своей Великой Любовью. Всплакнём, друзья. Великий ж фильм, чего уж тут…
Касабланка — ни что иное как заурядная, но красиво снятая мелодрама, кощунственно завёрнутая в военную обёртку. И это — один из лучших фильмов 20-го века по данным разных опросов и списков? Грош цена таким спискам. Пусть американцы сами смотрят свою Козью Банку и цитируют строку «Here`s looking at you kid» хоть по пятьсот раз на дню.
«Касабланка» — фильм в первую очередь неоднозначный. В плане сюжета. Основная линия, а точнее, не линия, а любовный треугольник, ясен — Рик, Ильза и Ласлоу, активный участник Сопротивления. Рик показан великолепно и во всех своих ипостасях — с одной стороны, это закоренелый циник, не верящий ни во что. С другой — человек, который, может быть (здесь именно может быть, точно сказать нельзя!) умеет любить.
Точно сказать можно было бы, если Ильза осталась с ним и увидела его таким, каков он есть. Но вместе с тем герой Богарта не вызывает сочувствия на протяжении всего фильма — он показан цельной фигурой. Может быть, это была не любовь, а страсть? И он останется таким же и без прекрасной Ильзы?
Ильзу великолепно воплотила на экране Ингрид Бергман. Самый сложный вопрос на протяжении всего фильма «Кого же она любит? Чудом оставшегося в живых мужа или возлюбленного?» И на этот вопрос многие так и не нашли ответа, хотя с момента съемок «Касабланки» пробло почти 70 лет. И не найдут. Лично я для себя пришла к выводу, что, наверное, Ильза все же любит мужа, раз последовала за ним, несмотря на то, что у нее была возможность остаться с Риком. И выбрал ли бы Рик любовь между любовью и долгом? Наверное, тоже нет, поэтому выбор пришлось делать Ильзе.
Военное время замечательно оттеняет таких персонажей, как капитан полиции. Достаточно правдоподобно прописанный образ, нельзя не отметить работу сценариста, который так ярко прописал события того времени, персонажей, их взаимоотношения и при этом лента не стала затянутой, а превратилась в шедевр мировой классики.
Бедный, бедный Богарт! Сидел он у себя в кафе и строил из себя циника. Пока не приехала его бывшая пассия с борцом против фашизма — Виктором Лазло (её муж).
И тут все мужика начали доставать с какой-то бумажкой (что за бумажка не помню — память дырявая). И на протяжении всего фильма происходит внутренняя борьба героя, которая заканчивается неожиданным образом.
Я не силён в оценке игры актёров. Но как говорится, актёр — адвокат своей роли. Я от всей души желал счастья Рику Блейну и набить лицо Лазло. Но всё равно понимал, что и он парень хороший. Особенно запомнилась сценка, где немцы распевали свою национальную песню. Виктор Лазло подходит к оркестру, что-то нашептывает, те начинают играть «Марсельезу» и заставляют замолкнуть немцев. Люди со слезами на глазах благодарят поляка.
Финал фильма меня удивил. Люди проявляют своё истинное лицо. Всё становится ясно. И печально. Бедный, бедный Богарт! Эта война добралась до тебя даже в таком спокойном месте.
1942 год. Бесконечные сражения, битвы, изнурительная борьба. Земля захлебывается от крови, слез. В это время перед каждым человеком стоит выбор: добро или зло.
Рик Блэйн. Владелец клуба в Касабланке. Он питается придерживаться нейтралитета. Истинный дипломат. Таким его сделала жизнь, война, потеря любимого человека.
Виктор Лазло. Участник антифашистского сопротивления. Истинный патриот. Нацисты, как гончие собаки, идут по его следу. Их цель — засадить его в концлагерь.
Ильза Лазло. Истинная женщина. Гордая, сильная, верная. Но однажды судьба сыграла с ней злую шутку…
Жизни этих троих людей удивительным образом переплетаются, когда они сами того не ждут и, возможно, не желают.
В жизни Ильзы существуют два любимых человека. Кого же из них она выберет? С кем останется? Что победит: чувство долга или все-таки любовь?
Фильм «Касабланка» снят в 1942 году. Непростые, сложные времена для всего мира. Тогда никто не знал, что будет завтра, чем закончится война, кто победит.
Но вера, надежда всегда остаются. Это чувствуется и в самом фильме. Люди верили, что добро победит зло, что, «возможно, настанут лучшие времена».
Типично американский взгляд на Вторую мировую — где-то война, а в баре Рика Блейна в Касабланке все сидят и выпивают за одним столом. Ему всё равно — лишь бы платили.
Но только до того момента, когда сюда прибывает его возлюбленная, с которой Рик расстался при загадочных обстоятельствах. Не одна, её спутник Виктор Ласло — один из лидеров европейского Сопротивления, и ему надо бежать в США. Но без бумажки оккупационных властей сесть на самолёт не удастся. Теперь Рик должен сделать выбор, как написано в одной замечательной рецензии, «между любовью и честью».
Великолепны здесь Хамфри Богарт и Ингрид Бергман. Великолепны диалоги. Великолепна постановка. Всё просто выдающегося качества.
Умберто Эко назвал «Касабланку» достаточно посредственным фильмом со стандартной критической точки зрения; популярность фильма, по мнению Эко, основывается на собрании всех наиболее щемящих сердце культурных архетипов (несчастная любовь, расставание), которые были впервые в истории кино скомбинированы так удачно.
Всем смотреть обязательно. И вообще — с этого фильма лучше начинать знакомство с историей звукового кино.
Вечер опустился на город, по-осеннему шурша опавшей листвой и подмигивая желтыми глазами фонарей…
Двое идут по улице. По тихой кривой улочке с невысокими домиками… Они идут молча, не торопясь, их руки вместе. Они уже так давно знакомы, что им не нужно лишних слов, чтобы понимать друг друга… Их страсть осталась в комнатенке студенческой общаги… Им далеко за 30. И они точно знают, что не в той страсти счастье…
- Как на работе?
- Да всё путем…
- У меня тоже сегодня всё, как всегда…
И снова тишина…
Вдруг, как это часто бывает осенью, неожиданно пошел дождь, холодный, мелкий, противный… Боясь промокнуть, парочка припустила к ближайшему дому, на котором болталась розовая неоновая вывеска КИНО. Одной буквы не было, а на афише рядом с дверью хлопала оторванная с одного угла черно-белая афиша «Касабланка».
- Пойдем? — мотнул головой на афишу мужчина.
- Да, пожалуй… Сто лет в кино не ходили… Заодно и дождь переждем…
Они купили билеты у бабки, удивленно поднявшей заспанные глаза на неожиданных посетителей, и прошли в зал. В зале не было никого.
- Помнишь? — Она тронула руку своего спутника, — пошли назад? — И они пошли на самый последний ряд…сели, переглянулись…
Бабка мимо них проковыляла в служебное помещение за залом, что-то кому-то там проскрипела и вышла обратно в свой предбанник… два тусклых светильника на стенах совсем погасли, стало слышно, как негромко застрекотала аппаратура, и тихонько чихнул кто-то в том помещении…
Экран загорелся теплым светом, и начался фильм…
Фильм, который они смотрели когда-то вдвоем очень часто…
Фильм, который остался для нее на всю жизнь лучшим фильмом о несбывшейся любви и добровольно потерянном счастье…
А он всегда утверждал, что это был лишь неплохой рассказ о войне, затронувшей маленький французский городок в Африке. Но! Никогда не сознаваясь ей в этом, он помнил эту историю наизусть. Она никогда не узнает, как сильно он хотел походить на этого уверенного в себе бармена Рика. Он делал такую же стрижку, как у Богарта на открытках, он перед зеркалом учился так же белозубо улыбаться, иронично изгибать бровь и красиво чиркать зажигалкой, так же, как он, этот засранец бармен Рик, любимец женщин…
А она? Она тоже тайно мечтала быть похожей на Ильзу, покорившей сердце красавца Рика. Она иногда делала такую же прическу, как у нее, кроила такие же классические приталенные платья, которые шли ей не хуже, чем самой Ингрид…
И вот, в этот дождливый осенний вечер они сидели, обнявшись, и смотрели на черно-белый экран. Каждый из них видел свою жизнь в кадрах этого фильма…
Рик и Ильза встретились в Париже. Они были молоды и влюблены друг в друга. Тогда они беззаботно катались на машине по улочкам Парижа, плавали по Сене на лодке, пили шампанское и танцевали в роскошных ночных ресторанах. Ничего не зная друг о друге, они наслаждались прекрасными мгновениями, которые им подарила жизнь.
Но они выбрали неподходящее время, чтобы влюбиться… В Париж внезапно ворвалась война, и Рик предложил Ильзе вместе покинуть Париж. Она согласилась, в глубине души зная, что этого не случится. О! Как бы она этого хотела! Как она любила Рика и ненавидела войну. Тогда, в «Прекрасной Авроре» Ильза пообещала Рику, что, что бы не случилось, она будет любить его. Всегда. «Поцелуй меня, как будто в последний раз», — попросила она его. С тех пор они больше не виделись.
« Вы должны помнить:
Поцелуй — это всего лишь поцелуй,
вздох — это всего лишь вздох.
Эти вещи важны в нашей жизни…
они важны, поскольку время проходит…».
Мужчина, глядя на эту старую черно-белую историю, вдруг подумал: «Простые факты жизни… Их нельзя вычеркнуть. Возраст и время, в котором мы живем. Времена проходят, но судьба сильнее времени…»
И судьба сталкивает их снова в далекой от Парижа Касабланке…
Здесь центром жизни является «Американское кафе Рика», куда приходят самые знатные люди города, где всегда слышны звуки пианино, откуда пахнет дорогими сигарами и другими вкусными ароматами… Здесь всем владеет он. Он ничуть не изменился: все тот же мужественный, ироничный взгляд, те же манеры. Она тоже не изменилась, она все еще любит его.
И вот она снова перед ним. И ей так нужна его помощь… Единственное но: помощь нужна ей и ее мужу Виктору. Им необходимо уехать из Касабланки, занятой фашистами, в Лиссабон. Но это совсем не просто. И это может устроить только один человек — Рик.
В тот момент их любовь как будто снова родилась. Вдруг заиграла та самая песня, которую они слушали в далеком Париже… И снова ожили воспоминания о «Прекрасной Авроре» и их последней встрече. Как он промок под дождем в тот вечер на вокзале, прождав ее с письмом в руке до последней минуты…
«Лунный свет и песни любви
Никогда не стареют,
Сердца, полные страсти,
Ревность и ненависть…
Женщине нужен мужчина…
И у мужчины должна быть половинка…
Это никто не сможет отрицать…»
Женщина в кинозале вглядывается в почти забытые кадры… Ну как же так? Ну почему судьба опять несправедлива к ним? Рик никогда не верил в то, что увидит ее снова. Тогда в Париже его чувства растоптали как что-то ненужное. Он не знал, почему? Он не знал ее историю. Если бы он знал, что она пережила в тот роковой день в Париже. Если бы он знал, как сильно она его любила и любит сейчас. Если бы он знал…
И снова, как в первый раз, замерев от боли в сердце, двое у экрана гадают: согласится ли гордый Рик переступить через себя и помочь любимой? Согласится ли он снова потерять ее? А Ильза? Сможет ли она отказаться от своей любви и уйти от него еще раз?
«Это — все та же старая история…
Борьба за любовь и славу,
Момент отчаяния…
Но мир всегда будет восхищаться
влюбленными сердцами,
Поскольку время проходит…»
…Двое вышли на улицу. Он закурил. Посмотрел на часы.
- Уже поздно, меня дома ждут. Я пойду? До следующей среды?
- Да, конечно. Меня тоже уже наверно потеряли.
- Как всегда на том же месте? Пока!
Он заторопился к автобусной остановке.
- Пока!… — Любимый, — добавила она шепотом…
Она тихонько побрела в другую сторону, пытаясь понять, а почему же у них двоих жизнь сложилась именно так…
С любовью к кинематографу, Murlyka и Anjela…
Касабланка живет в наших сердцах…
Мой нежный друг, тебе добра
Прошу в молитвах у судьбы.
Оставь ненастное Вчера,
А Завтра — да не погуби!
С приходом Второй Мировой войны, многие взоры в Европе устремились с надеждой или в отчаянии к свободе, царившей в северной и южной Америке. Лиссабон стал огромным перевалочным пунктом. Но не всем удавалось попасть туда напрямую. Так образовался извилистый и тяжелый обходной путь беженцев. Из Парижа в Марсель, затем через Средиземное море до Орана. Далее поездом, автомобилем или пешком через Северную Африку в Касабланку, во французском Марокко. Здесь счастливчики могли благодаря деньгам, связям или везению, получить выездные визы и бежать дальше, в Лиссабон, а оттуда в Новый Свет. Другим же оставалось ждать в Касабланке. И они ждали, ждали и ждали…
Множество людей каждый вечер собиралось в ресторане» У Рика». Кто-то веселился, кто-то продавал свои драгоценности, чтобы купить визу, а некоторые этими визами торговали. Это заведение принадлежало американцу Ричарду Блейну (Хамфри Богарт). Загадочный, равнодушный, неприветливый мужчина. Он водил дружбу как с капитаном полиции Луисом Рено (Клод Рэйнс), так и с крупными аферистами Угарто (Питер Лорре) и сеньором Феррари (Сидни Гринстрит). Однажды капитан Рено рассказывает Рику, что в город пожаловал известный антифашист Виктор Лазло (Пол Хенрейд) со своей женой Ильзой (Ингрид Бергман). Им очень нужна виза, поэтому они могут обратиться за помощью к нему.» Их должны арестовать немцы, поэтому не смей содействовать им» — предупреждает Рено. Рик с легкостью дает ему обещание. Довольно скоро эта преследуемая супружеская пара появляется в его ресторане. Рик с ужасом узнает в жене Лазло Ильзе, свою бывшую любовницу. Она была его единственной настоящей любовью, но бросила его не сказав ни слова на прощание. Почему? Ильза тоже узнает этого мужчину. Да, она жестоко покинула его, а теперь лишь он может помочь им выбраться отсюда. Но вдруг Рик решит отомстить ей? Вдруг ненависть закроет путь прощению и милосердию?
Почему этот фильм называют великим? Ведь технически эта картина довольно заурядна, таких был снят не один десяток. Он и планировался боссами Warner Brothers как фильм категории «Б». Скромный бюджет, не очень известные актеры. Наверное так и прошел бы этот фильм незамеченным, если бы начальство не пригласило нового продюсера Хэла Уоллиса. Именно он решил заменить не столь известного в то время актера Рональда Рейгана на звездного Хамфри Богарта, который и сыграл главную роль. Ингрид Бергман согласилась сняться в» Касабланке» за 25 тысяч долларов. Именно этот фильм выдвинул ее в ряд ведущих звезд. Повезло и с режиссером. Им был назначен опытный, уважаемый за профессионализм венгр Майкл Кертис. Когда фильм был уже готов, удача вновь улыбнулась его создателям. В ноябре 1942 года союзные войска заняли Касабланку, а в январе 1943 года там прошла встреча Рузвельта и Черчилля. Учитывая это обстоятельство, в Warner Brothers решили не откладывать премьеру фильма. «Касабланка» сразу же стала хитом. В 1944 году картина получила сразу три премии Оскар: — лучший фильм, лучшая режиссура, лучший сценарий. Кроме того, она была представлена еще в 5 номинациях: — лучшая мужская роль, лучшая роль второго плана, операторская работа, монтаж, музыкальное оформление. Так что же привлекало зрителей? Их привлекала главная мысль. Нежелание Рика Блейна рисковать из-за кого бы то ни было, являлось точным отражением отношения американского общества к участию во Второй мировой войне. Они изолировались от того, что происходило в мире. То изменение, которое произошло с Риком в конце фильма, провозглашало изменение в насторениях американцев после объявления войны.
В 2006 году голосованием Американской гильдии сценаристов, сценарий» Касабланки» был выбран лучшим в истории кинематографа.
Это картина, которую можно пересматривать бесконечно. Это игра актеров, притягивающая все ваше внимание. Это история жертвенной и всепрощающей любви!
Нельзя определить величину вклада, который внес этот фильм в мировой кинематограф. Он был и символом и стал эталоном. Он завоевал миллионы зрительских сердец и до сих пор остается их фаворитом. Технически он не был нов, не имел уникального сценария, но он имел ту изюминку, которую не может объяснить ни один кинокритик.
Объяснить причины успеха невозможно, но я хотела бы выделить несколько аспектов:
1. Политическая значимость. Встреча Рузвельта и Черчилля в Касабланке.
2. Показ отношения США ко второй Мировой войне в лице Рика.
3. Великолепная любовная история, которая никогда не будет иметь аналогов.
4. И, конечно же прекрасная игра Клода Рейнса, Пола Хенрейда, и в первую очередь Хемфри Богарта и Ингрид Бергман, которые являются одной из самых лучших кино пар
Так же хочется отметить, что не только зрители высок оценили сей фильм. Американская гильдия сценаристов признала сценарий «Касабланки» лучшим за всю историю кино, а Американский институт кино назвал его самым романтичным фильмом всех времен.
Я дума, люди, которые уже видели этот фильм обязательно пересмотрят его, а кто его еще не видел, получит массу удовольствия от просмотра.
Ну, я думаю, что так понятна оценка: ШЕДЕВР
-Ну а как же мы, Рик?
-У нас с тобой был Париж, я про него чуть не забыл, но ты напомнила мне о нем, когда появилась в Касабланке. Не нужно плакать, все это ради тебя, детка.
Я не очень-то люблю фильмы про войну, но этот просто чудесный. Конец очень печальный, но так, наверное, и бывает в жизни. Такая игра актёров, что даже порой незамысловатые диалоги не позволяют тебе оторваться от экрана даже на минуту. Музыка очень чувственная. Обожаю старые фильмы!
Уже 80 лет «Оскар» пишет историю американского кинематографа. Но, как у всякой истории, — и у этой есть теневая сторона. Например, не всегда раздать почетные статуэтки получается у Академии одинаково удачно. Любители кино прекрасно помнят все те моменты, когда академики совершали ошибку и вручали свои награды вовсе не за великие фильмы, а за рядовые работы, некоторые из которых даже не смогли пройти проверку временем. (...)
Когда ты обсуждаешь идею с продюсерами, они всегда спрашивают: «Что же такого особенного в твоем фильме, чем он отличается от других?» И тебе надо придумывать причины и объяснения, чем же он отличается. Но когда ты уже снял фильм и обсуждаешь его с прокатчиками, они говорят: «Ты сделал слишком необычный фильм - это проблема!» Тут невозможно выиграть! (...)
DVD, 99 руб.
DVD, 164 руб.
DVD, 264 руб.
DVD, 227 руб.
DVD, 332 руб.
DVD, 99 руб.
саундтрек, 154 руб.
