Лента рассказывает реальную историю загадочного Оскара Шиндлера, члена нацистской партии, преуспевающего фабриканта, спасшего во время Второй мировой войны более тысячи ста евреев. Это триумф одного человека, не похожего на других, и драма тех, кто, благодаря ему, выжил в ужасный период человеческой истории.
Специально для своей роли Рэйф Файнс поправился на 13 кг. Для этого он пил много пива «Guinness». По словам режиссера, он пригласил этого актера из-за его «дьявольской сексуальности».
Некоторые наши критики стали обвинять Стивена Спилберга в хитрой расчётливости, прежде всего — в том, что он ювелирно вычислил свой оскаровский триумф. Ведь «Список Шиндлера» получил семь премий, включая награды за фильм в целом и за режиссуру, — таким образом, лично Спилберг как продюсер и постановщик впервые стал обладателем даже двух «Оскаров», а до этого только однажды, в 1987 году, он удостоился от американской Киноакадемии почётного приза имени Эрвинга Талберга за свою кинокарьеру.(... читать всё)
Оскар Шиндлер — весьма неоднозначная фигура в истории. Его сранивали с Моисеем, награждали орденом «Праведника Мира», а в начале 21 века — высказываниями наподобие»… пьяница, бабник, изменник родины, вражеский шпион и взяточник». Кем же он был на самом деле? Пожалуй, этот вопрос, как и многие другие, так и останется навсегда открытым для бесчисленных споров. Как относиться к Оскару Шиндлеру — личное дело каждого, но именно общепринятое на 90-ые года мнение и лягло в основу фильма Стивена Спилберга. Я считаю, что в данном случае лучше оставить те или иные убеждения (а также предубеждения) по этому поводу и оценивать картину с точки зрения ее художественной ценности.
Все, отброшу сухие объективные фразочки и выскажу наконец свое эмоционально неуравновешенное субъективное мнение. То, что я увидела на экране неспопоставимо ни с чем. Самое ужасное — осознавать, что насколько бы художественным ни был этот фильм, все показанное происходило на самом деле. Некоторые страницы нашей истории настолько жестоки, что порой не укладываются в голове. В мире до сих пор полно антисемитов, я и сама часто ловлю себя на подобного рода высказываниях. Но никогда никто не задумывается, что, собственно, дало этому почву, и почему в современном обществе столько ненависти по отношению к народу Израиля. «Список Шиндлера», наряду с не менее сильным «Пианистом», заставляет как раз поднять этот вопрос из глубины своего разума и задуматься, чью идеологию мы продолжаем развивать и по сей день.
Но сам фильм, собственно, не совсем о вышеперечисленном. Стивен Спилберг затрагивает проблему гуманизма, проблему человека, который не потерял своих положительных качеств в условиях, всячески способствовавших этому. Таким был Оскар Шиндлер.
Я растянула просмотр на 3 дня. Точнее, вечера. Удивительно, насколько менялось мое отношение к главному герою.
Вечер первый
«И это знаменитый Оскар Шиндлер? Этот чертов стервятник, который решил нажиться на войне, нажиться на несчастьи других людей, и при чем открыто об этом заявляет, — «праведник мира» Оскар Шиндлер? Что-то здесь не так. А тот ли вобще это фильм?»
Вечер второй
«Ага, теперь мне наконец ясны его намерения. Теперь меня не приводят в замешательство некоторые непонятные микровыражения лица Лиама Нисона (и все-таки до чего же хорошо он играет), такие как неподдельное беспокойствие, горечь, сочувствие. Что ж, Оскар Шиндлер — довольно хитрый лис. Он пытается всячески скрыть то, что твориться в душе и не выдать своих истинных намерений. Я на один шаг ближе к правде.»
Вечер третий
«Вот идиотка, как я только могла так ужасно думать об этом человеке? Покажите мне сейчас хоть одного представителя среди многомиллирадного населения Земли, способного на подобный поступок? А для человека из социального (да и идеологического) окружения Оскара Шиндлера — это самопожертвование — просто нонсенс. Кто-то может возразить, мол, видали и большие жертвы ради других людей, но в данном случае он действительно сделал по максимуму. Хотя корил себя за то, что не сделал еще больше. Но я его понимаю и не имею даже самого крохотного права осуждать. Никто не имеет. Ведь отчасти именно холодная расчетливость Шиндлера и спасла ту тысячу жизней. Выдай он себя, поддайся эмоциям перед другими нацистами — возможно, «списка» бы не существовало. Как и спасенных душ.»
Лиам Нисон бесподобен. Другого Шиндлера мне и представить себе трудно. А Рэйф Файнс? В который раз убеждаюсь: он просто создан для того, чтоб играть таких мерзавцев. Этот взгляд, эта холодная жестокость, сменяемая неконтролируемыми шизофреническими приступами ярости — господину Файнсу всегда удавались подобные роли. Я ужасный человек, но ничего с собой не могу поделать — с ума схожу от всех его персонажей!
От некоторых эпизодов «Списка» меня приковывало ужасом. Вроде и ничего нового не узнала, обо всем слышала, но слышать — это одно. Видеть, пусть и на экране, — это другое. А пережить? Даже пафосная оголливуженная концовка не портит общей картины фильма. Наоборот, я бы сказала, она просто добивает. Или прихлопывает тех, кто еще в строю. И заставляет еще раз осознать значимость человеческой жизни. «Кто спасет одну жизнь, спасет весь мир».
Еще раз повторюсь, но при просмотре «Списка Шиндлера» следует по-хорошему отказаться от расчетливого научного скепсиса и критицизма. И что у людей такая мания — искать в других хоть малейшие крупицы несовершенства, докапываться до скелетов в шкафу, до маленьких грязных мелочей, и при этом выдвигать их на передний план, перечеркивая все положительное, а вскоре гордо объявлять: «Вот видите, и этот был подлецом!»? Никто в этом мире не совершенен. Такова человеческая натура — радоваться неудачам и оплошностям других. Но благодаря Спилбергу об Оскаре Шиндлере еще догло будут помнить именно в хорошем свете. Неважно, каким он был на самом деле, главное — это его поступок — напоминание пришедшему поколению о том, что такое человечность.
Тема Холокоста в литературе и кинематографе поднимается не менее часто, чем в России тема ГУЛАГа и Великой Отечественной войны. Но Спилберг создал, не побоюсь этого слова, шедевр… И пусть многие сейчас пересматривают истинную роль Оскара Шиндлера, находят разного рода «отклонения от героизма», — не в этом дело… А дело в самой неординарности Шиндлера, ставшего насквозь пораженной фашизмом Германии своеобразным маяком гуманизма.
Великий, многострадальный фильм… Еврейская музыка, полная вселенской грусти, пронизывает его подлинным трагизмом, воссоздает атмосферу утраты чего-то большого, светлого… Евреи — угнетенный народ, чтобы мне не говорили разного рода нео-«патриоты», и проникнутся состраданием к ним, особенно в годы серьезных гонений, мог только настоящий человек. Шиндлер у Спилберга — противоречивый, большую часть фильма он ведет себя вполне в традициях нацистского режима, — пьет вино, щеголяет в дорогих костюмах на фоне загибающихся от голода узников, ухлестывает за женщинами… Кажется, он такой же как все нацист, с той лишь разницей, что никого сам не убивает. Катарсис Шиндлера происходит в момент, когда он видит жуткое насилие над ни в чем не повинными людьми, все преступление которых заключено только в их национальности. И Шиндлер, горько оглядывая чемоданы с деньгами, заработанные «дешевым еврейским горбом» понимает — момент истины настал, и время собирать камни наступило.
Потрясающий момент, когда Оксар Шиндлер говорит солдатам, «охраняющим» еврейских узников — «вы можете всех расстрелять, а можете повернуться и уйти, оставшись Людьми». И его слезы в финале о том, что он мог бы спасти пусть еще даже две, три, пять жизней искренни и за эти слезы, за это внимание к тем «изгоям», брошенным Гитлером в Освенцим, Оскар Шиндлер достоин уважения…
До слез продирает сцена с символическим возложением камней на могилу Шиндлера… Пожилые, потрепанные войной и голодом люди, по крупицам складывают свою благодарность… Жаль, что в годы фашистской Германии таких Шиндлеров было мало… И жаль, что Спилберг снимает так мало подлинно гуманистических фильмов, разменивая себя на «Индиан Джонсов» и «Парки Юрского периода»… Хотя даже за «Список Шиндлера» ему это можно простить..
Долго не могла прийти в себя после просмотра. Смотрела долго и тяжело, частями, в течение двух дней. И смотрела я так не потому, что мне было скучно или неинтересно, а потому, что в определенные моменты приходило понимание, что больше не выдерживаю, не могу смотреть в эти печальные, бесконечно обреченные глаза, тех кому суждено умереть, не хочу видеть омерзительное спокойствие и исполнительность фашистских офицеров… Приходилось останавливаться, чтобы успокоить нервы.
Смотрела относительно недавно, впечатления еще очень свежи, не забуду никогда, смотреть еще раз решусь не скоро…
Оскар Шиндлер — Лиам Нисон
Оскар Шиндлер. При просмотре художественного фильма всегда стоит помнить, что кинематограф часто имеет мало отношения к реальности. Посему, то что я пишу относится к персонажу картины, а не к реальному человеку (о котором знаю чудовищно мало для подробного анализа).
Он не был хорошим человеком в общепринятом понимании этого слова. Он был плохим мужем, бабником, не очень честным дельцом, который нашел удачный способ нажиться на войне, он был нацистом, в конце концов. Тем не менее, он спас более тысячи человеческих жизней. А это стоит очень многого.
Есть такая фраза: «Самое главное — оставаться человеком». Оскару Шиндлеру это удалось.
Лиам Нисон. Непередаваемый шарм, обаяние, элегантность… Чувственность, сексуальность, великолепное тело… Человечность, милосердие, бесконечно доброе сердце. Блестящее исполнение роли. Каждая фраза, каждый взгляд, жест, всё на своем месте. Великолепный артист. Настоящий… это, наверное, наиболее правильное слово.
Музыка
При прослушивание главной темы до сих пор щемит сердце. Саундтрек, безусловно, очень много дает фильму. Джон Уильямс, на мой взгляд, один из лучших композиторов современного Голливуда.
Слёзы
Уж так повелось, что слёзы для меня — это гарантия качества картины. Это мое сугубо личное мнение, может быть, это прямое доказательство неустойчивости моей психики, не знаю… Скажу только, что после просмотра этого фильма я плакала навзрыд… и плакала долго.
В завершении стоит добавить, что писать можно еще много и долго. Про демоническую сексуальность и талант Рэйфа Файнса, про гений Стивена Спилберга, про идеально совпавшую черно-белую гамму… et cetera. Однако, всегда стоит вовремя остановиться, чтобы рецензия не превратилась в диссертацию.
Что же написать напоследок? Обязателен к просмотру. Но мой совет: смотрите с открытым сердцем, впустите этот фильм в свою душу… Он того стоит.
Нет для серьезного фильма лучше рецепта, чем повествование о страданиях дней минувших. Они лишают кино той необдуманности и скоропалительности, которая присуща фильмам-реакциям на современные социальные проблемы. Войны на Ближнем Востоке, голод в Африке, теракты в цивилизованных странах — казалось бы, все происходит прямо сейчас, у нас под носом, а когда нам же это демонстрируют, оно выглядит блекло и недушевно. Потуги Джоли, вавилонские планы Иньяриту или дань уважения гражданским героям от Гринграсса — не переваренные в душе стенания выплескиваются на кинопленку какими-то детскими капризами. Творцы пытаются выразить свое отношение к проблеме в момент ее давления, но творчество должным образом реагирует на проблему только после ее завершения.
Одновременно с отсутствием необдуманности, фильмы о страданиях прошлого лишены и праздности, щедро осыпавшей собою вроде бы сложные тонкопсихологические или вовсе философские ленты. Не нужно придумывать смысл, таящийся за повествованием, он уже создан самим временем, а если говорить в частности о «Списке Шиндлера», так еще и громким историческим взрывом, имя которому Вторая Мировая Война. Спилберг использует ее глобализм, почти не затрагивая — его история об амбициозном немце, пожелавшем открыть свою фабрику в завоеванной Европе, и в качестве дешевой рабочей силы использовать евреев. Не о политике, не о боевых действиях, даже не о войне — просто история попытки для одних заработать, для других выжить, переросшая в историю о спасении. Однако отсутствие в фильме демонстрации мира не говорит об отсутствии в фильме мира, вся война, бои, политика, миллионы судеб оборвавшихся или продолживших свой путь присутствуют где-то на втором плане рассказываемой истории, привязка фильма к историческому периоду обеспечивает ему прочный фундамент, не позволяющий зрителю вскрикнуть «Да ладно, не верю, не интересно!». Именно такое кино воспринимается серьезно — а чем иначе зрителя заинтересует история открытия фабрики?
Появление на экране скрипящего своим кожаным плащом черно-белого Шиндлера сопровождается мыслями о том, что Нисон изображает перед камерой человека, который изображает перед низшими людьми представителя бога. Этот налет ожидаемого героя быстро спадает, Шиндлер предстает куда человечнее прочно засевшего в головах образа немецкого шовиниста, почитающего Гитлера богом, а себя его прообразом. Миф не подтверждается и появлением настоящего «плохого парня» Амона, он тоже не венец нацизма, растворенный в толпе и идее, он сам по себе такой грешный и алчущий. Всем своим видом, свисающим животом, заспанным лицом он, кажется, и вовсе отрицает какое-то духовное превосходство арийцев, а просто пользуется дарованной властью, поглотившей его.
Несмотря на позволительность серьезности, Спилберга зритель узнает тут именно по художественности. Добрый старичок Стивен никогда не обходился без должной капли пафоса, граничащего с трагизмом (аналогии с ложкой дегтя верны), и здесь в каком-то смысле отравил ею спасительную концепцию присутствия громадного мира позади рассказываемой истории. Ближе к финалу Спилберг вывел историю с первого плана на какой-то иллюзорный главный план фильма, могло показаться, что список Шиндлера стал теперь единственным важным во всей войне, и нет позади него более ничего, он сам по себе вся история и самое важное из всего произошедшего тогда, важное настолько, что все остальное можно просто отбросить, не учесть. Хотя режиссер и делал какие-то ходы в пользу присутствия кроме списка еще судеб, еще событий, избавиться от назойливого ощущения завышения важности до финальных титров так и получилось.
В наше время существует много фильмов в честь погибших евреев, но этот фильм один из лучших. Спилберг не показал сцен, которые бы вызывали отвращения, он показал все в меру. В меру, для того чтобы проникнуться той атмосферой, чтобы понять чувства людей и, конечно, увидеть, что все-таки существуют люди, которые не прогибаются под суровое время. Те, кто прогнулся, сказали бы, что это жизнь сделала их такими, но смотря на Шиндлера, мы можем увидеть, что это неправда. Существуют люди, которых действительно можно назвать людьми с большой буквы.
Кто-то скажет, что фильм длинный, я могу сказать, что при просмотре фильма не думаешь о том, сколько он длится, ты живешь вместе с фильмом.
Наконец-то я посмотрел хвалёный всеми «Список Шиндлера». И не капли не разочаровался в нём, хотя я недолюбливаю кино о войне. Но в этом фильме вы не увидите военных действий, сражений со стрельбой и взрывами. Этот фильм о другом.
Преуспевающий фабрикант, член нацистской партии Оскар Шиндлер, лихо заводящий выгодные деловые знакомства и сводящий с ума прекрасных дам, стремится к своей мечте — стать немыслимо богатым. И такое чудовищное событие как война, играет ему только на руку. Однако, ужасы войны не оставляют его равнодушным к трагедии еврейского народа. Оскар превращает свою фабрику в островок надежды, ту самую «соломинку» за которую отчаянно, из последних сил держатся, гонимые нацистами, евреи…
На 3 часа я погрузился в страшную атмосферу того времени. Ужасные страдания ни в чём не виновных людей. Спилберг мастерски рисует картину того тёмного времени. Огромное количество штрихов, чего стоит только девочка в красном пальто… Актёрская игра на высоте. Невозможно представить кого-либо другого в роли Шиндлера, Штерна или деспота-коменданта. Это просто гениально сыгранные роли. Также хотелось бы отметить ч/б плёнку, на которую снят фильм. Она придаёт той самой атмосферности и олицетворяет горе и страдание, играя на контрасте с цветом в конце, олицетворяющим конец всех мучений.
В начале своей рецензии я сказал, что фильм не о войне. Этот фильм о человечности. О подвиге человека, совершившего воистину великий поступок. Торжество гуманизма.
»-Хочу предупредить Вас, что я еврей…
- А я немец. Вот и познакомились.»
Говорили о нем много. Говорили долго. И до сих пор этот фильм не сходит с уст людей — удивленных, сочувствующих, скорбящих…
Ну а я посмотрела его только сейчас и только сегодня, хотя меня предупреждали, что фильм «тяжелый». Это не так. «Тяжелый» — не подходит для того, чтобы описать весь спектр эмоций, вызванных при просмотре. Он… Настоящий.
Не буду объяснять, что человеческая жизнь — это самый ценный дар, который у нас есть, и который никто не вправе отбирать, особенно беспричинно и безнаказанно.
Это фильм — не о жизни. Это фильм о смерти. О беспричинной человеческой смерти — угнетающей, жестокой, страшной. Это фильм о геноциде, а все остальное, что могла бы я здесь написать — прочувствуйте сами.
«За что?..» — а в ответ безмолвие и чудовищный пепел, посыпающий головы, проникающий внутрь — настолько глубоко, что мысленно сгораешь сам.
Знаете, смерть страшна, и ставить оценку геноциду не имеет смысла. Мнение о фильме — в строчках выше.
Один из лучших фильмов и лучший фильм в своём жанре.
Фильм сначала решил посмотреть из-за любопытства. Думал, что за чёрно-белый фильм стоит на такой высокой планке в Кинопоиске. Название уже раскрывала, что весь основной сюжет будет связан со списком Шиндлера. Вообще не люблю драмы, а также исторические фильмы. Кажутся в основном скучными. А в фильмах больше всего ценю сюжет. Я думал, что фильм будет просто интересным фактом из истории.
Но это больше, чем фильм. Он просто меня поразил. Сначала увлекаешься главными героями и атмосферой. Потом слушаешь действительно интересные диалоги, понимаешь для чего они были сказаны, смотришь историю о странной любви и уж не, как не ожидаешь, что же будет в конце. Наверно, как и многие в конце не смог удержать слёзы. Фильм действительно учит хорошему и доброму. Я думаю, что каждый кто посмотрел фильм извлёк для себя этот урок.
Стивен Спилберг — один из богов голливудского пантеона, и его имя даже является синонимом слову «Голливуд», несмотря на то, что он не погряз в шоубизе как таковом, умело балансируя в своих картинах между искусством и попкорном. Он успех; он — слава. Самый кассовый режиссер своего века. Впрочем, мне нет до этого дела. Мне нет никакого дела, что еще ребенком он набивал порохом жестяные банки и снимал на кинопленку, как они взрываются; мне абсолютно все равно, сколько золоченых статуэток в его коллекции, сколько сотрудников в его империи, я даже не принимаю в расчет его продюсерскую деятельность.
Настоящая оценка творчества таких мастеров — это результат их работы, отклик в зрительской душе, но не по рецензиям в сети, не по надписям на обратной стороне дисков, не по сплетням в желтой прессе, и даже не по биографиям таких артистов. Не являясь большим ценителем и почитателем продукции Голливуда (хотя и вынужден перелопачивать ее тоннами в поисках чего-нибудь стоящего) не могу не преклониться перед его производительностью, перед качеством его изделий, перед его РАЗМЕРАМИ.
За долгие годы он собрал неплохую команду верных ему киношников, — это оператор Камински, знаменитый Джон Уильямс, монтажер Майкл Кан частый сценарист его фильмов Дэвид Копп, — и благодаря этой бригаде фильмы Спилберга имеют свой особенный, ни с чем не сравнимый вкус, стиль съемок, монтаж, композиция кадров — все это несет фирменную Спилберговскую марку из года в год, в каждой картине, несмотря на внушительный опыт в разных жанрах: военная драма, научная фантастика, приключения, триллер, авантюрно-романтические комедии…
Есть также и фильмы, которые не вписываются в канву того или иного жанра… Но почти в каждом из них он прошел путь зрелого мастера. И поразительно то, с какой серьезностью, с каким усердием он подходил к работе над каждым без исключения своим фильмом, каков бы ни был бюджет или сценарий. В них есть все: воображение художника, завораживающая история, глубокая идея, размах, актерская игра, талантливая режиссура, волнующая музыка, неповторимый стиль. Не хватает лишь… искры провидца, взрыва, пламени, в котором сгорает душа гения. Но Спилберг и без того велик. Больше того, он живой классик.
Есть фильм, о котором хотелось бы сказать несколько особенных слов.
«Список Шиндлера» — высшее достижение Спилберга, и не столько из-за кучи «Оскаров», включая «Лучший фильм года» и «за режиссуру», не столько из-за темы, сколько по причине того, как режиссер справился со своей задачей: с первой попытки ему удалось взять и вытянуть ноту, которую до этого нудно тянули многие поколения очевидцев, участников, жертв, писателей, журналистов.
Это фильм о кошмарах Второй мировой, а точнее, о страданиях, выпавших на долю польских евреев и о человеке, который решил спасти жизни хоть какой-то части этих людей. Много было сказано о том, что вдохновило его на создание столь глубокомысленного шедевра, но как художник он превзошел сам себя. С невиданной ясностью, которую сам лично не знал, но познал через судьбы других людей. Убежден, работа над этой картиной была очень сложная: Спилберг скрупулезно восстанавливает атмосферу войны, судьбы огромного количества персонажей, гетто, фашистские зверства — зачем? Я не знаю.
Это напоминание о прошлом, еще не до конца выбеленное потребительством и хай-теком. Эстетика старого кино: черно-белая пленка, на ней цветами раскрашены символы, связующие страх тех времен с настоящим: грязно-вишневое пальто неизвестной девочки, огоньки еврейских свеч. Стремление к размашистости у режиссера достигло здесь своего предела: тысячи статистов, поезда, старые предметы, декорации, воссозданные концлагеря. Но масштабность в данном случае служит киноискусству, а не потребе публики, она служит душе зрителя, а не его глазам.
Это очень редкое явление в Голливуде. Спилберг, уже успевший поразить зрителей невообразимыми для того времени трюками «Парка юрского периода» и «Индианы Джонса», удивил теперь обобщением того, что Западу известно о Второй мировой. В 89-м году он вновь вернулся к этой теме в «Спасении рядового Райана». И все же «Список Шиндлера» на порядок выше и этой работы, и более ранней ленты «Империя Солнца». Даже неизбежный финальный пафос не умаляет совершенства «Списка», за что огромная благодарность всем его создателям!
Что такое киношедевр? Пожалуй, на этот счёт у каждого своё мнение. И, наверное, каждый будет по-своему прав. Я же считаю, что шедевр — это фильм, который трогает человека до глубины души, заставляет задуматься о судьбе и жизни (своей или человечества, всей Вселенной или одной-единственной планеты). И, конечно же, такой фильм надолго остаётся в памяти. Может, забудется его сюжет, но впечатления от просмотра останутся.
Далеко не каждый шедевр доходит до широкой публики. И, пожалуй, ни один не может получить этот почётный статус от каждого человека. Но некоторым из них удаётся покорить большую часть зрительской аудитории и завоевать мировое признание. Я считаю, что картина Стивена Спилберга «Список Шиндлера» как раз относится к подобной категории фильмов.
Главный герой фильма, Оскар Шиндлер — немецкий магнат, член нацистской партии, который разбогател ещё в начале войны благодаря использованию дешёвого труда евреев. Не слишком лестная характеристика. Однако он стал героем еврейского народа и примером для подражания для многих людей. «Как?» — спросите вы. «Он просто изменился,» — ответят вам. Да, у Оскара Шиндлера хватило силы воли осознать свои ошибки и начать новую жизнь. Жизнь, смыслом которой стало спасение людей.
Конечно, война сильно меняет людей. Не только тех, кто защищает на передовой свою Родину; но и тех, кто вдали от зоны боевых действий слушает вести с фронта и боится, что никогда больше не увидит отца, брата, сына… Война — это своеобразный перекрёсток в жизни человека. Можно жить ради других, помогать им, порой, ценой собственного благополучия. Можно жить ради себя, спасая свою шкуру от ударов судьбы и пытаясь оставаться в стороне от любых перемен. Можно упиваться властью над жизнями людей, пытаясь самоутвердиться за их счёт. В «Списке Шиндлера» показаны люди всех трёх типов. Начиная от самого Оскара, сумевшего забыть об эгоизме, и заканчивая Амоном Гетом, который всегда и во всём хотел быть на высоте собственного «величия» и править с вершины если не судьбами мира, то хотя бы какой-то его части.
Но несмотря на общие черты, которые могут проявляться по отношению к окружающим, все люди абсолютно разные. Хотя вначале кажется, что многочисленные жители Кракова — евреи, поляки — лишь одна большая безликая толпа. Но по мере продвижения вглубь картины зритель понимает, что это только первое, мимолётное впечатление. Режиссёр понемногу знакомит нас с этими людьми. С большинством из них, правда, весьма поверхностно. Зачастую мы слышим лишь одну реплику из уст того или иного персонажа. Но и этого достаточно. Становится понятно, что каждый из этой «толпы» уникален. Что это люди. Постепенно это понимает сам Шиндлер. И, как это ни удивительно, Амон Гет. Но если первый принимает это, то второй с трудом признаётся себе в этом. А потом просто заставляет себя забыть о произошедшей перемене.
Стивен Спилберг снял своё творение в чёрно-белом цвете. Поэтому в «Списке Шиндлера» нельзя увидеть завораживающую естественность природных оттенков. Возможно, это небо должно было быть ясно-голубым… Но оно серое, угрюмое и безжизненное. Действительно, когда наступает война, цвета вокруг уже не имеют значения. Внимание не может остановиться на ярких цветах, кричащих о радостях жизни; но оно обращается к сути, мрачной и пугающей. Однако цвет всё же два раза появляется в фильме: в самом конце и в середине. Эти моменты совсем непохожи друг на друга. Большая толпа мирных и спокойных людей с одной стороны, и бросающаяся в глаза красная кровь на чёрно-белом теле убитого человека с другой. И если финальная сцена приобрела цвет потому, что война закончилась, и жизнь вернулась в прежнее русло, то та, затерянная среди многих других похожих кадров сцена, выделяющаяся из общей массы лишь приобретением одним элементом цвета, заостряет внимание на ужасах военного времени.
Однако в «Списке Шиндлера» нет изощрённой жестокости. Да, есть убийства и издевательства над евреями. Но они выглядят устрашающе просто и обыденно. И, возможно, они оставляют в сознании зрителя гораздо более глубокий след, чем это могли бы сделать картины долгих пыток и зверских убийств.
Оскар Шиндлер импонирует зрителю, даёт повод для восхищения. Чем же особенно примечательна личность этого человека? Он герой, да. Он имеет полное право называть себя так. Но он не может этого сделать. Вместо гордости и самодовольства он испытывает сожаление, а, вернее сказать, горечь, потому что он не спас больше народу. Потому что он упустил эту возможность. И потому что он был слеп вначале.
Благодаря таким людям, как Оскар Шиндлер, наш мир ещё живет. Благодаря таким людям, как Стивен Спилберг, наш мир ещё помнит об этом.
Как обычно, каждый год после объявления номинантов на любую крупную награду возникает множество вопросов: почему тому актеру дали номинацию, а этому не дали? За что номинирован один режиссер и забыт другой? Точных и верных ответов не будет даже у киноакадемиков. Но вопросы задавать не возбраняется. (...)
Эта пьеса всегда казалась мне очень провокационной. Мне нравится, как Шекспир в ней буквально идет на конфликт с аудиторией. Она ставит вопрос о лояльности, выводит на сцену героя, который прямолинеен и честен до неприличия… (...)
6.1 млн, 
2.33 млн
