Шоушенк — название тюрьмы. И если тебе нет еще 30-ти, а ты получаешь пожизненное, то приготовься к худшему: для тебя выхода из Шоушенка не будет!
Актриса Рита Хэйворт — любимица всей Америки. Энди Дюфрейну она тоже очень нравилась. Рита никогда не слышала о существовании Энди, однако жизнь Дюфрейну, бывшему вице-президенту крупного банка, осужденному за убийство жены и ее любовника, Рита Хэйворт все-таки спасла.
Съемки проходили в Мэнсфилдской исправительной колонии, что в штате Огайо. Тюрьма находилась в таком плачевном состоянии, что пришлось потратить немало бюджетных средств на приведение её в должный вид.
Чудесное превращение ожидает в этой вроде бы традиционной и даже первоначально шаблонной ленте о жестоких порядках, которые царят в тюрьмах. Неожиданно не только то, что двум героям-сокамерникам (молодому банкиру, несправедливо осуждённому на пожизненное заключение, и чернокожему преступнику Эллису Бойду по прозвищу Рыжий) удаётся вырваться из неволи. Сам фильм словно преображается, оказываясь по-человечески трогательной притчей о непреодолимом стремлении людей к свободе. И не может не напомнить известную картину «Мотылёк», в которой замечательно сыграли Стив МакКуин и Дастин Хофман. А в ленте дебютировавшего в большом кино 35-летнего сценариста Фрэнка Дэрабонта составили запоминающийся актёрский дуэт Тим Роббинс и Морган Фримен (второй из них был уже не в первый раз номинирован на «Оскар», а вот Роббинс вообще оказался несправедливо обойдён вниманием Американской киноакадемии).(... читать всё)
Сижу за решеткой в темнице сырой.
Вскормленный в неволе орел молодой,
Мой грустный товарищ, махая крылом,
Кровавую пищу клюет под окном,
Клюет, и бросает, и смотрит в окно,
Как будто со мною задумал одно;
Зовет меня взглядом и криком своим
И вымолвить хочет: «Давай улетим!
Мы вольные птицы; пора, брат, пора!
Туда, где за тучей белеет гора,
Туда, где синеют морские края,
Туда, где гуляем лишь ветер… да я!..»
Нас было два друга, дружили мы еще с самого детства, но вот лихие времена конца 80х — середины 90х, обманчивые тучные 2000-е и нас раскидало по разным странам. Однако что нас всегда объединяло и до сих пор помогает поддерживать связь — это этот необычный фильм под названием «Побег из Шоушенка». Почему? Ответ на этот вопрос отчасти дает аллегория, написанная мню ниже.
Аллегория.
В незапамятные времена было одно царство-государство [ой, простите — исправительное учреждение под названием «Тюрьма»…не буду каждый раз как ошибаюсь писать «простите», надеюсь, Вы и так извините автору всю его забывчивость]. Жители этого царства [т. е. заключенные, конечно] были так себе людишки — не гнушались различными способами добывания пропитания, могли и убить за копеечку, но самыми уважаемыми были жители [заключенные], которые могли обворовать своих сограждан [сокамерников] и при этом избежать наказания. Да и сделать это было не так сложно, поскольку все правоохранительные органы [надзиратели] были сами не прочь за определенную часть награбленного простить сим уважаемым гражданам [авторитетам] все их крупные и мелкие злодеяния. И был у этого государства свой Царь [начальник тюрьмы]. Поскольку уровень интеллекта граждан [заключенных] далеко не зашкаливал, да и сплоченность их была крайне низка, то Царю [начальнику тюрьмы] не составляло никакого труда держать их в ежовых рукавицах. Для многих существовал «пряник» в виде бюджетных зарплат и пенсий [паёк], а для особо строптивых был и «кнут» в виде милиции, прокуратуры и тому подобных органов [надзирателей]. Да и надо признать, что для многих граждан [заключенных] единственной целью их существования было поесть да поспать, поэтому царствование этого Царя [работа начальником тюрьмы] не грозило никакими бунтами. Главной ценностью и ходовым товаром в царстве [тюрьме] были вещи и товары из развитых государств [с воли] — жители [заключенные] готовы были переплачивать за них втридорога, благо в самом государстве [тюрьме] их не производили, а если и производили, то ужасного качества.
Обитатели государства [тюрьмы] очень любили тешить свое самолюбие, сравнивая себя с другими государствами [тюрьмами], даже дружили с ними, устраивая периодические товарищеские матчи или обмен какими-нибудь изделиями. Однако мечтой каждого жителя [заключенного] была эмиграция в какое-нибудь развитое государство [на волю], да почти все они были не в состоянии этого сделать в силу порядков, установленных Царем [начальником] и системой. Многие так и умирали, ни разу не побывав в развитом государстве [на воле], а некоторые, побывав там, все равно возвращались в родную страну [тюрьму], поскольку оказались ненужными в развитых странах [на воле] или не смогли приспособиться к цивилизованной жизни. Да и развитым странам [воле] это царство [тюрьма] было нужно только для использования фактически бесплатных трудовых ресурсов жителей [заключенных] и дабы оградить себя от ассимиляции с этими жителями [заключенными], которых они считали опасными для своего развитого общества.
Царь [начальник] обладал абсолютной властью, которую использовал в том числе и для различных финансовых махинаций на случай какой-нибудь революции [увольнения]. Для этого деньги, добытые с помощью этих самых махинаций, он отправлял в банки развитых государств [на волю], дабы после революции [увольнения] обеспечить себе безбедную старость.
Однако же были жители [заключенные], которые чувствовали себя чужими среди такого окружения в силу своего интеллекта, который не позволял им смириться со всеми безобразиями, которые творились в государстве [тюрьме], однако выходом для них была либо тайная эмиграция [побег], либо революция [смена порядков в тюрьме]. Однако по указанным выше причинам — главным образом, в силу инфантильности жителей [заключенных] — революция была невозможна, поэтому оставалась только тайная эмиграция [побег]. Тем не менее, Царь [начальник] с удовольствием использовал интеллектуальные ресурсы таких граждан [заключенных] для увеличения своего богатства и различных махинаций. Если же несогласные отказывались делать для Царя [начальника] свою работу, тут же появлялись правоохранители [надзиратели] с устрашающими лицами и угрозами физического насилия и помещения в тюрьму [карцер].
Вот, в общем, пролог к аллегории, которую можно продолжать дальше и дальше, но мне не хочется. Скажу лишь, что у одного из нас побег получился, а другой до сих пор остается там, где и был. Но оба мы каждый раз пересматриваем фильм с особой ностальгией и особыми чувствами, что когда-нибудь мы соединимся там, «на воле»…
Некоторых птиц в неволе не удержишь, их перья слишком яркие, и, когда они улетают, часть тебя понимает - нельзя держать их взаперти, но то место, где ты живёшь, становится мрачнее после того, как они улетели.
19 февраля 2009 | 16:46
Это лучший фильм из всех, что довелось мне видеть за всю жизнь.
Успех фильма, по моему мнению, составляют такие факторы, как задумка и исполнение.
Только Стивену Кингу могло прийти в голову создать подобный сюжет. Этот американский писатель, что удостоен медали «За выдающийся вклад в американскую литературу», является автором множества бестселлеров, его книги читают по всему миру. Получение подобной премии означает фактически присвоение статуса живого классика американской литературы. Всё-таки Кинг он и есть King.
Теперь непосредственно к самой задумке: казалось бы, всё так просто… Ну попал человек в тюрьму ни за что, ну сбежал из неё… С кем не бывает… не будь эта тюрьма Шоушенком. Шоушенк — теперь уже как символ железной клетки с сотнями замков, это тюрьма, откуда ещё никто не сбегал. Строгий режим, жестокое отношение заключённых к Энди не сломили его, казавшегося в начале фильма нам таким мягкотелым. Но этот самый Энди, на которого ставили ставки, что он сломается после первой же ночи в тюрьме, именно он сбежал оттуда.
Безусловно, он самый сильный человек из всех заключённых. Его сила в том, что внутри его сердца есть такое место, до которого никто не может добраться. В этом месте живёт надежда, та самая, про которую говорят, что она умирает последней. Так велико желание жить у этого человека, что оказавшись в клетке, запертым под сотней замков, в нечеловеческих условиях, у него остаётся воля.
Больше бы таких людей, которые и внешне проявляют, а тем более внутренне, своё неподчинение и бунтарство по отношению к сложившемуся случаю, обстоятельству. Всего лишь воля какого-то случая сломила всех заключённых в этой тюрьме, которые даже не являются преступниками. Но они смирились со своим положением, считали, что это их судьба, но не Энди… Смирившись, это действительно становится их судьбой, вспомнить хотя бы Брукса, «тюремного человека», коим он стал, смирясь и приняв судьбу. Таким же стал бы и Ред, не позакомясь он с Энди. Энди своим примером воодушевил его, тогда Ред говорит как есть надзирателям на вопрос «Перевоспитался ли?» — «Перевоспитался — дерьмовое слово», он стал другим… И его выпускают.
Ну а исполнение, как говориться, лучше один раз увидеть, чем прочитать сто отзывов о великолепной игре актёров, декорациях и т. п.
Я, наверное, принадлежу к тем немногим, кто сначала прочёл книгу, а потом посмотрел фильм. Это один из редких случаев, когда фильм превзошёл даже свой оригинал.
В фильме уж как-то более громогласно звучит утверждение Хемингуэя:" Человека можна уничтожить, но его нельзя победить!» И такую цельную личность превосходно сыграл Тим Роббинс. Вообще, актёрская игра выше всех похвал, даже в эпизодических ролях все актёры на своих местах.
Не всем рейтингам я доверяю, но решил рискнуть и посмотреть `Побег из Шоушенка`… Все-таки интересно, за что дают такие высокие оценки и что вообще нравиться нашему зрителю. Посмотрел, подумал и решил, что кино простенькое и обычное. Нет, конечное же посредственным его не назовешь, в нем есть сюжет, красивая игра актеров, добро побеждает зло… это из того, что понравилось. Из того, что в фильме не понравилось: сюжет прозрачен и прост до безобразия.
Итог: обычное кино с обычным сюжетом и ничего более. Высокого смысла в нем искать не следует, так как там его просто нету, зато есть нормальна игра актеров и хорошая мораль: `добро всегда победит зло`.
Моралистам и любителям типичных голливудских фильмов — смотреть обязательно!
Экранизация новеллы Стивена Кинга «Рита Хэйуорт и побег из Шоушенка» (Рита Хэйуорт — знаменитая американская актриса). Поклонники «короля ужасов» будут удивлены, не увидев здесь ни ужасов, ни мистики, ни триллера, а увидев криминальную драму, действие которой разворачивается в тюрьме Шоушенк, откуда, как из замка Иф, побег невозможен. Однако, Энди Дюффрейн (замечательная роль замечательного актёра Тима Роббинса), несправедливо осуждённый на два пожизненных заключения за убийство жены и её любовника, решил доказать обратное…
Это первый фильм по Кингу, который экранизировал его близкий друг и товарищ — Фрэнк Дарабонт, поставивший, впоследствии (спустя четыре года), первоклассную «Зелёную милю», очень похожей своей «тюремной» тематикой и общим настроением на «Побег из Шоушенка».
Актёры. Редко можно встретить настолько, по-настоящему, гармоничный актёрский ансамбль. Поскольку, в данном фильме нет ни захватывающих дух спец-эффектов, ни чокнутых профессоров, ни кровавых фонтанов красного кетчупа, вся структура картины строится именно на актёрской игре. Тим Роббинс в который раз уже доказал всю широту своего лицедейского диапазона, одинаково отлично играя, как комедийные, так и сугубо-драматические роли; Морган Фриман — всегда был одним из наиболее уважаемых мною актёров современности; Боб Гантон в роли нечистого на руку начальника тюрьмы — неплох, но традиционен.
Режиссёрская работа — очень качественная. Видно, как Дарабонт старался всеми силами сотворить из достаточно небольшого кинговского рассказа, ведущегося от лица ирландца Реда (здесь его почему-то играет афроамериканец Фриман. Если честно, то я так и не понял — почему?), по-настоящему хорошее кино, и ему это, на мой взгляд, более, чем удалось.
Сценарий, конечно, переработан и домыслен по сравнению со своим первоисточником, но это ни в коей мере не умоляет его достоинств, скорее, наоборот. Единственный «камешек в ботинке» — это концовка. У Кинга было неясно: то ли Ред встретил-таки Энди на том берегу, или их встреча так и не состоялась. В фильме же — «они встречаются, они влюбляются, они…» живут вместе долго и счастливо. Поэтому, моё сугубо-субъективное мнение — у Кинга концовка была лучше, поскольку именно сам фактор неизвестности оставляет чувство некой недосказанности и заставляет читателя самому над ней призадуматься: а, может, всё вышло не как в доброй сказке, может, Энди там и не было, может, они так больше никогда и не встретились?! Хотя, какая разница, как они закончили этот путь? Главное — как они шли по нему, какие поступки совершали…
Лучшая экранизация Кинга на сегодняшний день, находящаяся наравне с потрясающей «Зелёной милей», снятой тем же Дарабонтом.
Стыд и позор мне, но этот фильм я посмотрела только вчера, сразу же после того как прочитала книгу. Что тут сказать, это шедевр, который заслуживает всеобщего внимания
От самого начала и до конца, все настолько интересно, что забываешь обо всем и полностью погружаешься в фильм.
Что касается главных героев, то тут можно говорить долго, Моргана Фримана зауважала еще больше — он так проникся этой ролью, что я не на минуты не сомневалась, что он настоящий заключенный. При том что он совершил такое тяжкое преступление, он действительно раскаялся за него и предстал перед нами вполне положительным героем Рэдом, на которого просто приятно смотреть.
Ну а Тим Роббинс порадовал не то слово, я не являюсь его фанаткой и честно говоря не ожидала от него такого. Он настолько вжился в роль Энди Дюфрейна. Наблюдая за ним, могу отметить, что это действительно очень сильный персонаж. За него переживаешь до самого конца и веришь, что у него в любом случае все будет хорошо, такие не сдаются, что в общем он нам и доказал!
Дружба между Рэдом и Энди настолько проницательна, что аж прямо до слез. Они действительно любили и верили в друг друга, а я верила им!
Несколько раз на глаза мне попадалось называние этого фильма. И, недавно увидев его на первом месте в ТОПе250, решил посмотреть.
Нельзя не признать, фильм довольно интересный, сюжет увлекает, нет тупого юмора и глупостей, при этом фильм обладает определенной художественной ценностью, в фильме есть идея и нельзя не отметить хорошую актерскую игру.
Я хочу назвать это хорошим добротным фильмом, но не вижу в нём что-то шедевральное, потому что при просмотре он не вызвал у меня соответствующих чувств восхищения и реального сопереживания героям, а также фильм не блещет оригинальностью как в сюжете, так и в других аспектах. Возникает ощущение, что это я уже видел в каком-то другом фильме.
Также определенное, важное значение для меня имеет хорошее музыкальное оформление фильма. Этого я не могу отметить здесь.
- «Но в графе Монте-Кристо тоже говорится о том как можно убежать из тюрьмы…» - «Значит положи его в „Образование“»
15 января 2009 | 20:35
- «Но в графе Монте-Кристо тоже говорится о том как можно убежать из тюрьмы…»
- «Значит положи его в «Образование»»
Фильм гениальный. Так интересно изложить все факты и события хитросплетеного сюжета и так долго держать зрителя у экрана (2 с лишним часа) удается единицам.
В очередной раз убеждаюсь, что больше всего на людей влияют фильмы в которых жизнь показывается через призму тюрьмы. Атмосфера изоляции человека от свободы, от жизни и окунание его в другую, в жизнь внутри жизни, коей является тюремная жизнь, представляющая отдельный мир, дает людям больше возможности переоценить жизненные ценности, задуматься над смыслом жизни и во время внести изменения в свою жизнь.
Не зря первые строчки Top-250 занимают фильмы о другой более маленькой жизни, где сама жизнь показана на примере тюрьмы и борьбы человека с судьбой, которую предписали ему другие люди, предписали несправедливо (не помню точно как было в «Зеленой миле», но в «Побеге из Шоушенка» именно так).
Поражает масштабность событий. Энди Дюфрейн оказывается вынашивал план мирового масштаба, который воплощался 20 лет(!), подумайте только над этой цифрой. Помимо всех событий показанных нам за эти экранные 20 лет из жизни Дюфрейна он еще и пробивал себе путь на волю за кадром и не только путь, он побеспокоился и о «завтрашнем» дне своего будущего, он сколотил в тюрьме капитал(!). Не знаю полностью ли это передается из книги или в этом заслуга сценариста, но тем не менее — Стивену Кингу и Фрэнку Дарабонту низкий поклон за такую историю, с такими закрутками и обрисовкой.
Фильм показывает то, что человек в силах изменить предписанную ему другими людьми несправедливую кару и вернуть себе свою собственную жизнь, попутно наказав всех тех кто делал ему несладкую жизнь в тюрьме еще неслаще.
Также фильм воспринимается так хорошо благодаря тому, что он передается от первого лица — Реда, героя Моргана Фримана (думаю более подходящего актера на эту роль не существует), только рассказывает он не свою историю, а историю одного парня и рассказывает так, как она смотрится со стороны, как им самим так и нами — зрителями. Это восхищает.
Надежда, которая показана в фильме в сценах о принятии решения о досрочном освобождении Реда, где он из кожи вон лезет, чтобы на словах доказать комиссии что он перевоспитался и его можно освободить, его надежда, которая так легко обрывается кучкой людей, решающих его судьбу на ближайшие десять лет, легким взмахом руки ставящих печать на личном деле, раз и все, так легко решается судьба человека на бумаге, людьми такими же как он, но оказавшимися по разную сторону баррикад из-за одного нелепого проступка, убийства, совершенного в годы когда еще головы нет на месте. И тут показывается жизненный закон, чтобы освободиться Реду не нужно доказать или показать что он исправился, ему нужно лишь правильно психологически преподнести слова когда ему задают глупый вопрос — «Вы считаете что вы перевоспитались?».
Черт возьми, какая разница как я считаю, все равно вам не важно мое мнение и моя правда, вы вершите приговор лишь исходя из своих моральных убеждений в данный момент, как вам заблагорассудиться так и будет, независимо от того перевоспитался я или нет, ведь это только одному мне известно и доказать на словах это невозможно. Что то вроде этого имеет ввиду Ред. И случается так что ставится печать на освобождение, хотя я ожидал и другой печати тоже, она также бы вписывалась в данной ситуации как и настоящая, поставленная. Просто было бы по иному, дважды он пытался говорить то, что хотят от него слышать в комиссии и дважды они слышали что хотят, но зачем…. Зачем спрашивать, зачем задавать риторический вопрос, если все равно ставиться печать «отклонено», зачем? Зачем дарить человеку надежду? И в третий раз он может быть решил попробовать по иному, от противного, мол показать что мне не важно что вы решите, мне это и так известно и ответить цинично, грубовато, без подлизывания, а возможно он не имел такого плана, а действительно так стал считать, надежда для него потеряла место быть. Тем не менее случилось то, чего можно было ожидать, сложно сказать почему именно, но была поставлена нужная печать и кучка людишек, которая могла выпустить его на свободу раньше на тридцать лет(!), выпустила его только сейчас. Хотя тридцать лет назад не думаю что его взгляды отличались от сегодняшних. Так показана правда жизни.
И выйдя на свободу Ред изначально ступает по стопам Брукса, столь идентично что даже останавливается в его же номере и работает там же, и нас ведут к тому что конец Реда будет идентичным концу Брукса, но Ред находит смысл своего остатка жизни на свободе, он вспоминает про обещание, данное Энди, благодаря которому жизнь Реда окончательно не теряет смысла…
Глубокий фильм, показывающий натуру человека, природный закон привыкания человека к тому что его окружает. Фильм содержащий в себе жизнь внутри другой жизни. Сцена с Бруксом показывает отдельную жизнь рядового человека, дедушки, проведшего всю свою сознательную жизнь за решеткой и брошеного на произвол судьбы на свободу спустя 50 лет. Показаны его искания в незнакомом ему мире. На его примере показано, что человеку как и животному, и насекомому, и любому другому на свете существу свойственно привыкание к среде обитания, в которой проводится большая часть жизни и как птица, которую в детстве взяли домой, а спустя много лет выпустили на волю, не знакомую волю, как птица, которая будет биться в окно своего дома, и получив отказ погибнет на свободе, так и он, старичок, попытавшийся войти в незнакомую жизнь и не смогший в силу природных инстинктов, решает что его жизнь осталась там, в тюрьме, ставшей для него единственным миром среди этого мира, его домом и этот мир в который он попал его тяготит, он не может в нем находиться и он решает свою проблему единственным и безотказным средством…
Фильм содержит в себе как бы маленькие фильмы о жизни человека как отдельно взятого лица и из таких маленьких историй, сопутствующихся одной главной, создается эпопея жизни людей.
Такой фильм нельзя оценивать. Его оценка кроется в том, что он поможет многим по-другому осмыслить свою жизнь. А жизнь — это…..
«Надеюсь увидеть моего друга и пожать ему руку.
Надеюсь, что Тихий океан такой же голубой, как в моих снах…
Я надеюсь»
Если кто-нибудь скажет, что фильм «Побег из Шоушенка» — лучший за всю историю кино, то я не смогу с ним не согласится. Не существуют такие слова, которые могли бы выразить те бессмертные чувства, что каждый раз возрождаются после его просмотра. Уверен, Вам неинтересно читать эти пустые слова. Теперь вы знаете, что намного чаще даже музыка может сказать больше, чем черный шрифт на белом фоне. Но я обещаю, что открою вам нечто новое об этом киношедевре, то, о чем еще не шло обсуждение.
Вот первое, что просто вырывается с языка. Очень приятно, когда фильм значительно превышает все надежды после первого просмотра. Представьте себе, какое внимание уделяется фильму, если кинокритик впервые смотрит его. Относительно меня, никогда не думал, что мне когда-нибудь понравится фильм о тюрьме.
До сих пор меня раздражают люди, которые говорят, что фильм подтверждает мысль о том, что настоящий мужчина должен отсидеть в тюрьме. «Побег из Шоушенка», по моему мнению, почти совсем не об этом. Дружба, самоубийство, совесть, искупление и, конечно, надежда — темы, которые заслуживают значительно большего диалога.
Представьте себе, что вы играете в русскую рулетку. Рискнули бы вы своей жизнью ради того, чтобы люди, с которыми вы почти не знакомы и которые даже могут стать вашими потенциальными врагами, выпили по бутылке пива? Даю 99 процентов, что нет. Этот поступок Энди Дюфрейна значительно благороднее, чем варварство Робин Гуда или воровство Зорро. Хотя заключенный прожил времена Гитлера и Муссолини, он был значительно выше духовно, чем эти убийцы. А сцена встречи заката Солнца на крыше фабрики по производству номеров для машин — отдельное кино в самом фильме, которое я, наверно, никогда в жизни не забуду.
Конечно, и другие сцены просто отбирают у нас дыхание. Я рискну даже сказать, что главная сюжетная линия немножко предсказуема, судя хотя бы по самому названию. Но кроме побега, возможным был и суицид: даже философы не могут понять самоубийц. Я и сам неоднократно представляю себя на месте Энди, сидящего в красной машине с откидной крышей. Так хочется ощутить такое же долгожданное счастье после грязной реки отходов, которые льются на меня каждый день…
А еще мне нравится фраза «Solvation lies within», которую директор тюрьмы Нортон сказал заключенному Энди после обыска в его камере. Но, кажется, кроме маленького молотка здесь можно теперь интерпретировать эту реплику так: «Надежда спасет нас».
Тим Роббинс и Морган Фримен… Просто величественные актеры. Особенно мне нравится Тим, звезда еще одного оскароносного фильма «Таинственная река». Что я могу сказать о нем? Даже его молчание заставляет меня волноваться. Без особенной мимики он итак вполне открывает мне свой талант.
Теперь перейду к главной цели моей рецензии. Знаете, я прочел книгу Стивена Кинга «Рита Хейуорт, или Побег из Шоушенка», на основе которой была снята кинолента. И что самое главное: мне фильм почему-то больше нравится, может быть, из-за таланта режиссера. В романе рассказывается, что у Энди вне тюрьмы был друг, который вел его дела. Там даже Дюфрейна назвали именем «Дюфресн» (именно буква «с», ошибочно взята из английского слова).
Кроме того, из книги я даже не мог понять, был ли Рэд чернокожим, потому что рассказ идет от его имени. Может быть, это тактический ход режиссера: сыграть на чувствах зрителей, подогретых дружбой двух людей, которые не считаются с расизмом. Понравилось мне и то, что в фильме намного большее внимание уделяется взаимоотношениям между Дюфрейном и директором Нортоном. Человек из более глубоким внутренним миром победил врага, который находился в более удобном положении. Странное совпадение: Энди избежал самоубийства, а Нортон — нет. А Байрон Хэдли вообще «расплакался, как девочка»…
Словосочетание «побег из Шоушенка» значит для меня обретение счастья; победу надежды, которая умирает последней, над страхом. Рита Хейуорт — только заставка, которая маскирует борьбу каждого человека из будничностью.
Недавно я понял, что просто поставить позитивную оценку фильму «Побег из Шоушенка» — слишком примитивно. Надо его поддерживать всеми силами. Если б я мог поставить любую оценку этому шедевру, то она была бы на порядок более высокая, чем
'Побег из Шоушенка' - гимн человеческой стойкости, несгибаемости, мужеству!
31 января 2010 | 10:31
Одна из лучших экранизаций Стивена Кинга…
«Надежда — самая лучшая из вещей. Она никогда не умирает»
Энди Дюфрейн — молодой человек, работавший вице-президентом крупного банка и несправедливо осужденный на два пожизненных заключения за убийство своей жены и любовника. Тюрьма Шоушенк — страшное место, которое ломает людей. С самой первой тюремной ночи Энди Дюфрейн доказывает свою жизнестойкость, а заодно проигрывает заключенное Редом пари. Несмотря на внешнюю слабость, этот парень явился для Шоушенка слишком крепким орешком. И чем дальше, тем больше и больше поражал он своих товарищей, не ожидавших в этом сутулом высоком худом парне такой воли к жизни, такого спокойствия, уверенности и внутренней свободы…
20 лет тюрьмы не сломали его, наоборот, воля Энди сделалась несгибаемой, в его душе жила надежда и вера… Надежда для Энди Дюфрэйна надежда была главной вещью в жизни…
Энди не сидел сложа руки. Казалось бы, мелочь в начале фильма — Энди просит у Реда, впоследствии ставшего его лучшим другом, молоток по камню. Проходит 5, 10, 15 лет и даже становится непонятно, зачем ему нужен был этот молоток. Но в конце фильма все становится ясно, и вновь восхищаешься уму, стойкости Дюфрейна.
Энди совершает невероятное: побег из Шоушенка, самой суровой тюрьмы, откуда никто до него не убегал…
«Полицейские прочесали все вокруг, но единственное, что им удалось найти — это комплект тюремной робы, кусок мыла и старый молоток по камню, стертый до основания. Когда-то я думал, что уйдет лет шестьсот, для того, чтобы вырыть им тоннель. Энди сделал это меньше, чем за двадцать. Я представляю иногда, как он едет в собственной машине с опущенным верхом и тогда не могу сдержать улыбки. Энди Дюфрейн, прошедший через реку дерьма и вышедший чистым с другой стороны, Энди Дюфрейн, направляющийся к Тихому океану»…
В фильме много запоминающихся, шокирующих, трогательных моментов, когда слез сдержать практически нневозможно… Вышедший на свободу Брукс на этой самой свободе жить не может и кончает жизнь самоубийством. Когда из тюрьмы выпускают Реда и он поселяется в той же квартире, что и несколькими годами ранее Брукс, и работает в том же магазине, он также не может жить на свободе… Уже невольно ждёшь повторения участи Брукса, но в отличие от сломленного старика, Ред понимает, что на свете есть другая жизнь, что где-то далеко есть тот самый океан с высокими волнами, и где-то там живет его друг…
- «Помни, Рэд, надежда — хорошая вещь, может быть самая лучшая из всех, а хорошие вещи не умирают».
- «Надеюсь, мне удастся пересечь границу. Надеюсь увидеть своего друга и пожать ему руку. Надеюсь, что Тихий океан такой же синий, каким я видел его в своих снах. Я надеюсь»…
Рэд сошел с автобуса, вдохнул соленый океанский воздух… услышал ошеломивший его звук прибоя… увидел ярко голубое небо… Белый песок приятно зашуршал под босыми ногами… Вот она — та самая старая лодка из их общей мечты, лежащая на берегу, вот его друг и… Свобода…
Тихий океан оказался таким же синим, как и снилось Рэду…
Одна из самых трогательных концовок в истории кино.
Помимо прекрасной актерской игры и блестящей сценарной адаптации книги Кинга, стоит отметить и техническое исполнение картины: замечательная операторская работа и монтаж, хороший звук и работа художника, ненавязчивая, драматичная и очень красивая музыка Томаса Ньюмана, прекрасно вписывающаяся в стилистику фильма и передающая атмосферу Шоушенка, внутренний мир и переживания персонажей картины.
Вопиющая несправедливость: фильм не получил ни одного «Оскара», хотя был представлен в 7 номинациях.
«Побег из Шоушенка» — это гимн человеческой стойкости, мужеству, несгибаемости. «Побег из Шоушенка» это must see.
Казалось бы, фильм Френсиса Форда Копполы уже вошёл в классику мирового кино, и трудно найти человека, который бы его не видел. Однако, как показало исследование в Великобритании, зрители зачастую врут насчёт «Крёстного отца» и прочей классики: на самом деле эти картины многие не смотрели. (...)
410.8 тыс. 
163.6 тыс.
