Восемнадцатилетняя Триш решает устроить вечеринку для своих друзей, членов школьной баскетбольной команды. Но ребята даже не подозревали, что маньяк по имени Расс Торн, который в 1969 году убил пять человек, сбежал из психиатрической лечебницы. Он выбрал Триш в качестве своей очередной жертвы, проследил за ней от школы до самого дома, куда под покровом темноты и проник в самый разгар вечеринки…
Очень достойный представитель слэшеров! Здесь есть все, так ценимое лично мною. Очень красивая обнаженка в большом количестве. Очень оригинальные убийства дрелью и множество кровавых сцен. Жуткое напряжение и обилие резких моментов. Красивые актрисы, профессионально-реалистичная игра. Грамотно-поставленный сюжет, радующий собой на всем протяжении ленты.
Прекрасная режиссура и отменная работа оператора делают фильм очень запоминающимся. Прекрасно выбранные ракурсы, манера съемки, отсутствие трясущейся камеры и многие другие плюсы визуального ряда влияют на фильм самым положительнейшим образом. Камера следует по коридорам за персонажами фильма, создавая и нагнетая атмосферу преследования, в моменты убийств в видеоряд попадают самые жуткие и ценные кадры, делающие фильм ужасов фильмом ужасов.
Сценарий восхитительный! Очень интересный сюжет, за развитием которого наблюдаешь с особым трепетом и напряжением, ожидая, что же будет дальше. Получая при этом обилие зрелищности, саспенса и внезапных пугающих сцен. Настоящий олдскулл и классический формат жанра, вся суть хоррора восьмидесятых собрана именно здесь во всей красе.
И при всем этом набор этих элементов традиционных слэшеров 80-ых не представляет собой каламбурный несвязанный поток, а наоборот целостно и удачно вписывается в рамки сценария о сбежавшем маньяке и ночном девичнике. Страшилка, которую можно рассказывать у костра, которую можно смотреть и одному, и в большой компании.
Просто шедевр! Минусов у фильма просто нету. Сбежавший маньяк выглядит реально сумасшедшим. Убийства дрелью — невероятно оригинальная находка! Сопровождающая всю эту кровавую баню, отличная музыка. Много красивых девушек и обнаженки. Один из лучших слэшеров, что я видел!
В 1980-м году свет увидел слэшер, сделанный в стиле легендарного хоррора «Психо» (1960), имя которому было «Он знает, что вы одни». Оный фильм действительно напоминал больше хорроры конца 50-х — начала 60-х, чем модные на то время слэшеры. Была у этого фильма одна особенность, которая выделяла его на фоне остальных слэшеров, тоннами выходивших в то время. Эта особенность заключалась в маньяке. Личность маньяка из слэшера «Он знает, что вы одни» была раскрыта ещё в самом начале фильма. Никто не собирался прятать его лицо за какой-нибудь маской, как было модно в то время. Он весь фильм ходил с перекошенным лицом и выпученными глазами и с остервенением убивал оставшихся наедине с ним тинэйджеров. В нём был зарождён потрясающий образ свихнувшегося на голову остервенелого маньяка. Я недаром провёл этот экскурс в историю. Спустя два года после выхода фильма «Он знает, что вы одни» свет увидела первая часть слэшера «Кровавая вечеринка», образ маньяка из которого был списан именно из этого фильма
В «Кровавой вечеринке» личность маньяка также раскрывается сразу. Почти в самом начале фильма нам показывают его лицо. Маньяк сей притом обладает той же памятной перекошенной физиономией, как и маньяк из слэшера «Он знает, что вы одни» и теми же выпученными глазами. Выглядит, в общем, действительно жутко! Жаль, что мода на маньяков в масках затоптала подобные слэшеры, в которых в роли маньяка выступает раскрытая с самых первых минут личность, свихнувшаяся на голову. На счёт свихнувшегося на голову человека надо ещё кое-что пояснить. Дело в том, что в отличие от того же слэшера «Он знает, что вы одни» в «Кровавой вечеринке» нам не показывают событие из прошлого, которое сделало маньяка, собственно, маньяком. Традиционно у маньяков из слэшеров всегда есть причина для убийств, но «Кровавая вечеринка» с завидной лёгкостью разрушила эту традицию, ибо её маньяк убивает молодёжь просто потому, что он маньяк, свихнувшийся на голову человек, которому место в психушке, но не на улицах тихого и мирного городка.
Слэшер получился кровавый. Убийств здесь великое множество и все они предельно жестоки. Обилие убийств не даёт заскучать придирчивому слэшероману за просмотром фильма, ибо убийства следуют буквально одно за другим. Фильм умело держит зрителя в напряжении с самых первых минут. Интригует он при этом тоже неплохо. Если другие слэшеры, как уже было сказано, стали интриговать зрителя личностью маньяка, ставя этот мучающий всех зрителей вопрос во главу угла («Кто скрывается под маской?»), то «Кровавая вечеринка» интригует совсем другими вопросами. «Кровавая вечеринка» действительно смотрится на одном дыхании, ибо заскучать зрителям плотный на различные интригующие моменты сценарий не даёт ни на секунду.
Вердикт. Фильм «Кровавая вечеринка» — кровавый, жестокий и очень натуральный слэшер, который придётся по вкусу знающему толк в таких фильмах слэшероману.
«Резня на девичнике» вполне удачный и интересный молодёжный слэшер 80-ых. Сюжет фильма прост: некий маньяк начинает убивать парней и девушек.
Картина понравилась динамикой, скучать зрителю не придётся. В первые же минуты появляется сразу две жертвы, и на протяжение всего фильма резня не утихает, количество трупов стремительно увеличивается. Основным орудием убийства послужила дрель, смотрится она, конечно, не так зловеще, как легендарная бензопила, но тем не менее кровь проливает и ещё как. Кстати о крови, её здесь достаточно много, да и жертвы искалечены весьма жестоко, например разносчик пиццы.
Игра актёров на уровне, особенно хорошо и убедительно сыграл Майкл Виллелла — исполнитель роли маньяка. Музыка в фильме атмосферная и жуткая, мне понравилась.
Минусом фильма является сам маньяк. Он прямо-таки какой-то не уязвимый, получив несколько смертельных ран, он продолжает активно нападать на героев. Так же плохо освящена личность Расса Торна, о нём сказано лишь несколько слов. Я считаю, что вполне можно было снять сцену побега убийцы из психиатрической клиники.
Итог: несмотря на все плюсы фильма, ощущается его молодёжность и не напряжённость. Посмотреть определённо стоит, но ждать чего-то похожего на «Техасскую резню бензопилой» не следует.
«Кровавая вечеринка» — один из лучших слешеров начала 80-х. Здесь есть все, что должно понравиться настоящему поклоннику жанра — динамика, много трупов, стиль, напряжение. «Вечеринка» — это микс из карпентеровского «Хэллоуина» и обычной молодежной комедии, снятый типично в манере лучших хороров периода с 1978 по 1983 год. Интересно также и то, что кино снято женщиной (как и последующие две части трилогии) и феминизмом отдает — будь здоров. Посудите сами — несколько девушек, нездоровая маньячина с электродрелью, много забавной болтовни и рубилово. Девушки тут у руля, а само кино с закосом под «Хэллоуин» и прочих представителей жанра.
Что касается сюжета, то его здесь нет. Да он и не нужен. Главное в фильме — его кинематографические достоинства. Например, мне очень понравилось быстрое развитие событий, первое убийство не заставило себя долго ждать. С места и в карьер — все как я люблю. Понравился монтаж в сцене с убийством, когда кадры из какого-то постороннего фильма перемежались с кадрами мочилова. Это выглядело как минимум здорово, а как максимум гениально (в рамках слешера естественно). Понравились главные герои, которые совсем не стеснялись сцен с обнаженкой. Что называется — зрителю на радость.
Единственное что подпортило мне просмотр — чудовищно адский перевод. Фильм убит… был. Пришлось пересматривать в оригинале и сразу все как по маслу. Многих деталей я не понял, потому, как не владею языком на все 100. Но то, что понял — то я понял. Не знаю понравится ли это кино широкому зрителю, но мне оно понравилось и я рад. Также хотелось бы выделить маньяка — я ему поверил, настоящий псих. А еще был классный кадр, впоследствии перекочевавший на постер. Оценка высокая:
Может ли произойти чудо вследствие недопонимания? Может.
Рита Мэй Браун, активистка движения феминисток, написала сценарий под названием «Бессонные ночи» (а первым названием было «Не открывай дверь»), являвшийся чистейшей пародией на расплодившиеся в те года женоненавистнические туповатые слэшеры а-ля «Хэллоуин» Карпентера и «Пятница 13-ое».
Эми Холден Джонс, тоже женщина (её политическая позиция мне не известна), реализовала сценарную основу Риты Мэй Браун,… но словно не понарошку. То ли Эми упустила при прочтении сценария пульсирующую в каждом слове и знаке препинания сатирическую издевку, то ли она просто заискивала перед могущественным и авторитетным продюсером в лице Роджера Кормана, который хотел видеть исключительно суровый и «настоящий» слэшер — кто знает? В любом случае, кино вышло шикарным.
Классическая схема — к миловидным школьницам ночью в отсутствие их родителей жестоко домогается убийца-психопат с каким-то оригинальным запоминающимся оружием — выписана совершенно карикатурно, издевательски и гротескно, но зато поставлена как взаправду. Синтезаторные «тритоны» активно нагоняют сапсенс, девчонки оголяют груди напротив не занавешенных окон (то бишь, говоря современным языком, «тема сисек» раскрыта), кричат словно сломали ноготь, а кровь брызжет фонтанами вторя беспроигрышной мантре «Больше крови! Мяса! Насилия!!» (это из «Великолепного» с Бельмондо). Но несмотря на кажущуюся серьёзность, фильм изобилует не только «невольными» шутками, но и хлесткими забавными диалогами. То есть по сути тут есть всё — и настоящая кровища для любителей «женской расчленки», и пародия на «женскую расчленку».
А уж какой инструмент Рита Мэй Браун выбрала для своего безумного жестокого беглого маньяка-убийцы! Дрель! Моя фамилия может и не Фрейд, но и не вдаваясь в глубины психоанализа можно легко сопоставить феминистические теории об одержимости мужчин своими половыми органами и явную фаллическую сущность дрели. Убийца с дрелью! Обалдеть! Правда ещё за 3 года до «Резни на ночном девичнике» в американский прокат вышел фильм Абеля Ферреры с говорящим названием… Но не будем придираться к мелочам.
Идёт кино совсем недолго — минут 75 кажется. Тоже плюс — ничего лишнего. Кстати, интересен ещё тот факт, что «выслужившись» по полной программе перед Корманом постановщица фильма Эми Холден Джонс в дальнейшем отметилась в качестве соавтора семейной комедии про собаку-сенбернара с очень музыкальной кличкой и ещё нескольких голливудских фильмов «легкого жанра».
Замечательно то, что этот вовсе не комедия и не пародия. Это действительно слэшер. Но такой лучезарно-трэшовый и смешной, что смотреть на его «ужасы царизма» — одно удовольствие.
9 из 10
p.s. Теперь-то я знаю, откуда Джим Уайнорски «спёр» сцены убийств электродрелью для своих «Крепких орешков». Смотрелись там эти «заимствованные» кадры, безусловно, невпопад к общей линии сюжета, но вкупе с глубокомысленным закадровым текстом а-ля «Эх, зря она гудела на клаксон и не заводила мотор… зря…» перетасованные, как карты в колоде, сцены беготни по дому от убийцы с кофеваркой… в смысле, с электродрелью, переливались всё новыми гармониями саркастических усмешек. Вот что значит классика.
Наиболее ярко слэшер эволюционировал в 70—80-е годы, хотя со стороны эта эволюция была похожа на состояние летаргического сна — нехорошие люди со сдвигами в голове и с развитой (судя по силе) мускулатурой крайне злостно шинковали людей, которые и сами-то были не ахти: вот вы сможете подсчитать общее количество оголённых сисек и выкуренных косяков за всю историю слэшеров? Это как ругать Оку за то, что она маленькая — можно, но бесполезно.
Судя по тому, что сейчас в ужастики пытаются продвинуть (ужас!) социальную подоплёку и что-то ещё умное и ненужное, начинаешь понимать, что лучше бы летаргичексий сон продолжался и далее. Нет, в наше время выходят годные хорроры (увидеть бы их ещё), но ввести им инъекцию старых добрых слэшеров по моему мнению очень надо.
Правда, в восьмидесятых всё-таки доигрались: кризис идей привёл к тому, что энтузиасты стали выезжать на природу и штамповать копеечные пугалки со скоростью пять отснятых сцен в секунду. Ясно дело, это не могло остаться в стороне, поэтому пародии стали потихоньку выплывать на свет Божий.
При всём уважении к «Кровавой вечеринке» (есть и другое название — «Резня на ночном девичнике», но оно дюже длинное) местами она напоминает как раз таки пародию — некоторые сцены на это настраивают, а учитывая, что лента эта создана в основном женщинами, сама собой выплывает мысль о феминистической ярости — это после того, как женщин исправно резали в слэшерах лет двадцать кряду.
Запрягает картина шибко — убийства, кровь, хорошая музыка (я не особый поклонник синтезаторов, но как минимум композиция в сцене где Расс Торн — маньяк — гонялся за девушкой по школе меня порадовала), ещё девки неплохие (только ссутся да глухие, ага), опять сцена в школе — девушка то ничего была, благо кроме неё тут хватает.
Где-то в середине режиссёрша берёт на заметку такой редкий и оригинальный приём как «Фальшивая угроза» — это когда кому-то резко кладут руку на плечо, перепуганный человек оборачивается — и видит перед собой подругу, маму, хахаля, свата, домовёнка — кого угодно, но не маньяка (сюда же относятся моменты, когда кто-то резко выпрыгивает перед кем-то из-за угла с дежурным «Прости, я не хотел напугать тебя»). Данный приём повторяют раз семь подряд, но когда терпение начинает заканчиваться и зритель уже готов крыть создателей картины всеми медными тазами за однообразие, вновь включается резня, которая исправно радует до самого конца.
Кровь, которой здесь вылито много, выполняет ту же функцию, что и в каждом однодолларовом слэшере тех времён — отвлекает внимание зрителя от отсутствия реальных спецэффектов, которых здесь немного (разве что отрубленная рука), но старая как Алла Пуга… эээ, мир формула работает исправно и убийства крайне радуют.
Из актёров однозначно хотелось бы выделить Майкла Виллеллу, исполнителя роли Расса Торна — маньяк вышел что надо, вот только сценаристы не потрудились объяснить как он дошёл до жизни такой, а узнать бы не мешало. Остальные играют среднепаршиво, но особо фильму не мешают.
Вот такие вот пироги, как говаривал один телерепортёр, получивший силу Бога. Легко ругать тогдашние хорроры за однообразие, но реально их посмотреть мало кто удосуживается. Чем в двухсотый раз пересматривать какой-нибудь убогий «Пульс» лучше врубить данный фильм, который не особо интересен в плане сюжета (не может быть интересно то, чего нет), но по количеству действия являет собою квинтэссенцию слэшеров того времени.
