Сальвадор Дали сказал «Коко Шанель говорила мне: «Человек-легенда обречен растворить себя в мифе — и тем самым укрепить миф». Сама она так и поступила. Выдумала себе все — семью, биографию, дату рождения и даже имя». Она была невероятно утоненной, самоуверенной, во многом дерзкой и, конечно, самодостаточной женщиной и в ней как раз была некая загадка, тайна…миф. Я убедилась в этом еще больше, прочитав биографию «Коко Шанель» по авторством Анри Гиделя.

Лично для меня мадемуазель Шанель является одним из эталонов не только стиля, но и женской красоты. Знаю, что на роль пробовалась найти, которая сейчас является лицом марки Шанель, но уверенна, что она вообще запорола бы эту роль. В фильме Габриэллу «Коко» Шанель сыграла Одри Тоту, чьё творчество никогда не вызывало во мне восхищение. Передать сам образ, взгляд, статность великой женщины несомненно ей удались. Внешнее сходство прослеживается, даже очень, особенно когда Тоту предстает на экране в черном платье с бусами из жемчуга. Но! Что касается характера…могу судить только по биографической книге. Так вот, та Коко, образ которой сложился в моем представлении, совсем не соответствует с темпераментом личности, который показала Одри Тоту. Да и сюжетная линия, как мне кажется, испортила весь замысел. Добрую половину фильма мы видим Коко-содержанку, которая всего лишь пару раз за фильм взялась за ножницы и выкроила платье. Я понимаю, что акцент был сделан на время, когда она еще не стала великим модельером и ее имя не пестрило на вывесках Парижа, однако, было бы разумней показать хотя бы часть ее удачной карьеры. Вместо этого нам показали титры о том, как сложилась дальнейшая судьба этой прекрасной женщины. Что касается любовной линии, то Коко была сдержана и держалась в рамках приличия, но я не думаю, что настолько, как показано в фильме. Она уронила одну слезу и в миг забыла о смерти любимого человека.

Единственное, что понравилось в ленте это то, как приходят мысли к Коко: ее тонкое чувство стиля и грации. Неплохое исполнение песни «Ko Ko Ri Ko в кабаре и ее анализ вешнего вида девушек «Все столовое серебро на себя повесила…затянулась так, что вот-вот переломится… что у нее на голове? Бизе?» — пожалуй единственная фраза, в которой и есть вся Шанель, но все остальное на фоне этой фразу, увы, проигрывает.

Биографическое кино снимать, наверно, труднее всего. Фонтен взялась воплощать в жизнь такую масштабную личность, но к сожалению все, что она сделала не произвело на меня должного восхищения.

5 из 10

Что еще можно сказать и снять про Коко Шанель… Вся ее жизнь была сплошная загадка. Все что мы про нее знаем на столько же правда, на столько же и выдумка самой Габриель. Но просмотр фильма, у тех кто хоть что-то знает из жизни этого великого человека, не вызовет восторга. А те кто ничего не знает про Шанель мало что узнают.

В названии уже заявлен сюжет фильма — как Коко Шанель пришла к успеху и славе. Но при просмотре я постоянно думала, а что пытались показать то в этом фильме? Да, там и детства немного есть и вся молодость, ее любовь и работа. Но все настолько скупо. Ничего во мне не дрогнуло, когда я наблюдала за всем этим на экране. Я даже не могу понять в чем причина. Игра Одри Тоту великолепная. Сценарий думаю что тоже годен. И в фильме много отличных кадров (Наверное от них у меня только и были какие-то хоть эмоции). И видно, что пытался режиссер передать внутренний мир Шанель, но мой вердикт — результат плохой.

Но я ставлю 7 баллов — фильм доставил мне пуская и не большое, но все же удовольствие от просмотра, и хороших эмоций после него больше чем плохих.

7 из 10

С огромным воодушевлением ждала эту картину. Посмотрев, осталась в полном разочаровании. Никогда не видела у Одри Тоту столь невыразительной игры. На протяжении всего фильма актриса сохраняла одну и ту же, кисло-угрюмую, неудовлетворенную маску на лице. Единственная сцена, где игра Одри мне понравилась, это сцена ее объяснения с Артуром, ее возлюбленным, где она заявляет ему, что хочет большего от их неоднозначных отношений, хочет быть с ним. Но и эта сцена была испорчена совершенно невыразительной игрой партнера, который просто стоял в профиль и не выражал никаких эмоций, произнося вроде бы важный текст.

Должна сказать, что и вся картина в общем оставляет желать лучшего. И дело даже не в том, что его сняла женщина, а как она его сняла. Все, что в фильме есть хорошего, эти виды, природа, замки… на фоне которых герои выглядят малоподвижными марионетками. Все, кроме, конечно же, любовника Коко, который, впрочем, своей неуместной веселостью только еще больше подчеркивает мрачность Шанель. Само повествование очень вялотекуще, монотонно и фактически зациклено на пребывании Коко в замке своего богатого любовника и ее романе с его деловым партнером, ставшим любовью ее жизни.

Картина о любви не получилась. Магии между Артуром и Коко нет никакой. Совсем не объяснено то, что это ему она обязана всем в начале своей карьеры, ведь это Артур дал ей денег на начало бизнеса, был в нем ее партнером. В фильме же Артур только заскакивает к ней на «огонек», а Коко ему при этом говорит, что она, мол, занята сейчас, у нее же бизнес. Совсем не то!

В картине нет ничего про детство Коко, только в самом начале мы видим ее шестилетней девочкой в сиротском приюте. Впрочем, ровно через минуту она становится на пятнадцать лет старше, и мы встречаем ее в дешевом кабаке, поющую дурным голосом песенку про малышку Коко.(Этим нам объясняют откуда взялось прозвище). Ее исполнение выглядит до нелепости смешно, вычурно, однако очень впечатляет богатого бизнесмена, который и увозит ее в свой замок. И это уже на два часа экранного времени. Только в последние десять минут картины мы видим ее возвращение в Париж, мастерскую, мимолетную встречу с любовником, который уверяет ее в том, что скоро он закончит бракоразводный процесс и вернется к ней. После чего он уезжает и разбивается на машине. Акцент последних минут картины сделан на ту перемену, которая произошла с Шанель после смерти Артура. Мол, ее холодность, грубоватость и некая надменность стали ее спутниками от великого горя, а все, чего она добилась, она сделала в память о любимом мужчине. Хотя было как раз наоборот. Еще перед его смертью она не только отдала Артуру все долги, но и уже открыла ряд магазинов, дела в которых шли весьма успешно.

Фильм можно посмотреть, но только один раз. Лично я на диске себе бы его не купила, хотя сказать, что жалею что посмотрела, тоже не могу. Хотя фильм и напомнил мне… нудную книгу в красивой обложке.

4 из 10

Большинство людей, в том числе и я после просмотра были ужасно разочарованы этим в общем-то неплохим фильмом. В первую очередь, виноваты конечно мы, потому ожидали от фильма нечто блестящего, гламурного, модного, в конце концов, позабыв, что речь в картине идет о тех годах Габриэллы Шанель, известной под именем Коко, до ее становления, как величайшего французского дизайнера, изменившего весь мир своим взглядом на женскую красоту.

«Коко до Шанель» фильм о чем угодно, но только не о моде. Конечно, авторы сценария не могли, просто так проигнорировать талант мадемуазель Шанель, поэтому в редких эпизодах она все-таки бреется за кройку платьев и создание тех самых нарядов (приталенного жакета с коротким чёрным платьем или известной матроски), но делает это без всякой причины, так сказать просто, по велению сценария. Ее страсть, ее увлечение в этом автобиографическом картине никак логично не представлены. Априори Коко разбирается в стиле, отлично владеет иглой, ее новые костюмы, волнующие и скандальные, возникают сами по себе. Из потолка.

Впрочем, неудивительно, мы имеем дело с типичным представителем фильмов европейской школы, в которых историческая достоверность падает в жертву изобразительному искусству. Перед нами раскрывают образ молодой женщины, уверенной в том, что она родилась, чтобы сделать что-то особенное, но совершенно не знают о том, что может быть. Обладая природным честолюбием и какой-то положительной силы наглостью, Коко Шанель пробивает себе дорогу от кабаре, где она пела вместе со своей сестрой развлекательные песенки, до высшего света, где она станет законодателем моды.

В этом периоде в жизни Коко появляются двое значимых мужчин. Первый Барон — Этьен Бальзан очарованный ее настолько, что она не побрезговала этой связью, чтобы переехать к нему в пригород Парижа. Там в имении барона в ее жизни появляется молодой импозантный английский промышленник Артур Капель, с которым у нее завязывается длительный роман. Честно говоря, понять, любила ли мадемуазель Шанель кого-нибудь из них или просто использовала ради того, чтобы на их деньги открыть бутик в Париже, неизвестно досконально, фильм в это тоже ясности не приносит, но то, что она так и протяжении своей долгой жизни так и не вышла замуж, много о чем говорит.

Самое интересное, что рассказывая о такой противоречивой личности, как Коко Шанель, фильм избавлен скандальных, разоблачающих тем о жизни французских аристократов конца 19-го века, начало 20-го. Да, свободные отношения процветают, женщины все больше и сильнее заявляют о своих правах, но это все остается как бы за кадром, на переднем плане важнее показать Коко в одной из ее чудных шляпок или приблизить ее лицо с дымящей сигаретой в зубах. Четно говоря, костюмы и декорации единственное, что безапелляционно сделано на твердые пять баллов.

Что же касается смой исполнительницы главной роли Одри Тоту, то вжиться в образ женщины, буквально протаранившей себе дорогу в мужской мир, ей практически удалось. Разве что иногда ее нежный романтический взгляд напоминает о девушке из Монмарта, от образа которой актриса никак не может избавиться уже который год.

В итоге имеем спорный фильм, так до конца не раскрывший ни одну из поднятых тем. История любви слишком не досказана, история сильной женщины и ее успех поверхностна, другие темы и идеи и вовсе спрятаны так глубоко, что непонятно зачем вообще снимали фильм о Коко, та ничего не и открыв в ее характере нового? Ради громкого имени?

Посмотреть можно, поклонникам Одри Тоту обязательно.

7 из 10