«Коко до Шанель» — экранизированная биография, рассказывающая о легендарной личности — дизайнере Коко Шанель. Сюжет сфокусирован на времени, когда она еще не была знаменитой законодательницей мод, надевшей на женщину мужской костюм и маленькое черное платье, и звалась Габриэллой Шанель.
«Люди увлекаются не модой, а теми немногими, кто ёё создает.»
Рецензируемый мною фильм — представитель, не столь часто посещаемых российские кинотеатры, французских фильмов. К тому же еще стоит прибавить и тот факт, что режиссер женщина(большая радость для феминистов), хотя кто как не женщина может хорошо снять фильм подобной направленности. И получается, что фильм уникален в своем роде уже до просмотра. Это кино похожее на арт-хаусное, но явно не арт-хаусное. Это кино похоже на драму, но… назвать его полноценной драмой трудно. И так… представляю Вашему вниманию (прямо как диктор в цирке) — «Коко до Шанель».
Первым чем привлечет к себе фильм — это (по крайней мере для меня) исполнительница главной роли — Одри Тоту, наиболее известная благодаря фильму «Амели». Чистокровная француженка, с пусть и не самой выдающейся, но западающей в память внешности. А глаза… её глаза просто прекрасны, и западают они уже не в память, а в душу. Безусловно, сыграть экстраординарного человека, может только не менее экстраординарный человек.
Следующее, что должно привлечь это трейлер и синопсис. Коко Шанель — это великая женщина, сама мода во плоти. Наверное, именно такой представляли себе «роковую женщину» Оскар Уайльд и Эдвард Мунк. Отсюда можно и проследить мысль создателей по поводу выбора актрисы на главную роль. Но в фильме взят не весь путь ведущего французского кутюрье, а лишь не значительная часть, начинающаяся еще когда мода не имела своего нарицательного имени, а именно с непростого детства в монастыре. Но чем хуже начало, тем большего триумфа приобретает концовка.
Любителям французской музыки наверняка понравится саундрек фильма, да и не любителям понравиться тоже очень даже может. Этим самым необычным и великолепным саундтреком фильм нагоняет тоску. Тоску не от просмотра фильма, а от той тягучей атмосферы с нотками безысходности, которая создана в фильме, тем самым фильм кажется еще длиннее, чем он есть на самом деле.
Не буду идеализировать, но фильм получился действительно достойным и не типичным. В нем превосходно почти все, он не может вызвать ни каких пререканий. Великому человеку — великий фильм (может и не великий, но однозначно отличный)! Хотя… это лишь моё мнение.
10 из 10
P.S. Смутно надеюсь на продолжение, ибо в жизни Коко Шанель было еще не мало интересного!
Когда-нибудь эти люди будут добиваться нашего общества.
Замечательный фильм. Очень тонкий, очень…французский. Фильм о жизни легендарной Коко Шанель. О тех годах ее жизни, когда она была никому не известна. Богатые и знаменитые не признавали ее за равную, для них она была никто, «клоун, развлекающий кучку придурков». И, казалось бы, самое большее, на что она может рассчитывать — окрутить богатого мужчину…
Но она была рождена не для этого. Она была рождена, чтоб стать Великой. Она изменила свою жизнь. И не только свою. Она изменила моду, стиль, а этим — жизни миллионов других женщин, всех поколений женщин, пришедших после нее…
Она прошла путь от певички второсортного кабаре до Королевы Моды. Что подтолкнуло ее, помогло ей пройти этот путь? Конечно, мужчины…
Как все это было, рассказывать не буду, смотрите фильм. Он замечательный — красивый, остроумный, музыка в фильме очень удачная, Одри Тоту прекрасно играет, потрясающая актриса. Искренне рекомендую этот фильм всем.
Единственное, что немного смутило в фильме — резкие скачки во времени в конце фильма. Вот еще все в корсетах, вот уже Коко бегает по улице в пижаме, а вот уже и показ ее коллекции — платья с полностью открытой спиной…после очень плавного и размеренного фильма немного не успеваешь за такими быстрыми переходами.
«Роскошь — это когда изнанка так же красива, как и лицо»
Габриэль Шанель — Женщина с большой буквы: сильная, слегка циничная и с идеальным вкусом. Единственная женщина-кутюрье, которая с достоинством занимает свое место среди ста самых влиятельных людей ХХ века. За такую славу приходится расплачиваться сложной судьбой, которой вряд ли позавидуешь…
Утром 8го октября я помчалась на премьеру «Коко до Шанель», презрев другие дела насущные. Я уже заранее была наслышана о том, что не стоит ждать многого от этого фильма. И это правда. Настолько абсолютная, что я до сих пор в некотором недоумении и растерянности. Тот, кто ожидает извлечь для себя выгоду в виде модного ревю — прошу на выход. Остальных попрошу остаться.
Это биографический фильм о мало кому известной Габриэль-Коко, которая днем зашивает порванные нижние юбки, а вечером поет в кабаре вместе со своей сестрой «Ko Ko Ri Ko», о ее мужчинах, о ее «изобретениях», о ее счастьях и бедах, об ее становлении в мире моды.
Фильм непростой, поначалу даже трудноват для восприятия. Сложный. Главное, что стоит отметить — это скрытность главной героини. Несмотря на то, что это экранизация биографии, Коко осталась для меня женщиной-загадкой. Признаюсь в смертном грехе — я не читала посвященные ей книги, я не знаю ее жизненных принципов (не считая ее цитат), поэтому ее поведение в фильме осталось для меня необъясненным. Смотря «Коко до Шанель», мы являемся посторонними наблюдателями — следим за развитием событий, переживаем, но не СОпереживаем. Одри Тоту преподнесла зрителям свою героиню как запечатанный сосуд — красивый снаружи, неизвестный внутри. Одри очень талантливая актриса; мне понравилась ее Коко — пронзительная, утонченная, самоуверенная, с характером и вечной сигаретой. Но вместе с этим замкнутая, молчаливая — ее огромные серьезные глаза заключают в себе бездну грусти, тоски. По крайне мере, так мне показалось. Многие эмоции были «проглочены», подавлены силой железной воли. Это не значит, что Одри Тоту плохая актриса и не выложилась полностью в роли Коко. Возможно, такова задумка режиссера.
Обращаясь к «внешности» фильма, я скажу, что это лучшее в нем. Роскошные пейзажи, солнечные, осенние, зимние. Великолепные декорации — резиденция Этьена Бальзана, кабаре «Мулен», швейные мастерские. Бесподобны костюмы — настоящая драгоценность: каждый хочется подробно осмотреть и потрогать. Эпоха «avantChanel» воссоздана идеально, мои аплодисменты! Музыкальное сопровождение само по себе красиво, но не для этого фильма — возможно, саундтрек подойдет для легкой мелодрамы, но Шанель достойна большей глубины мелодий. Актеры совершенны в своих образах. Те сцены, в которых Коко творит свои шедевры, находясь под вдохновением, смакуешь с удовольствием гурмана: ткани, модели, шляпки. Ее непреложные принципы стиля усваиваются сразу, как десять заповедей. Конечная сцена триумфа великой Шанель вызывает слезы на глазах. Но в остальном… суховато.
Подводя итог, я скажу, что эта рецензия стоила мне больших усилий. Не могу насиловать свою личность и писать, что фильм скучный и бессмысленный. Фильм выразителен, прекрасен в своем внешнем великолепии, но сама главная героиня осталась в тени. Возможно, задумка верна — великие личности должны быть окутаны ореолом тайны. Если о человеке все известно, то он уже не интересен.
Я не стану смотреть этот фильм еще раз. Такие произведения созданы для одного просмотра, но впечатления от них остаются на всю жизнь.
Работа вошла в ее жизнь настолько, что ночи стали для нее иллюзией дней…
Фильм меня заинтересовал с самого начала — со своего заголовка. Понятно, что режиссер хотел показать путь Габриэллы до того, как она стала великой, поэтому — «Коко ДО Шанель». Но позвольте-ка, она ведь была Шанель всегда! И последние кадры фильма это наглядно демонстрируют — именно благодаря своему характеру, она была Шанель и в кабаке, и в замке своего любовника.
Эту картину стоит посмотреть. Читая подробнейшим образом разные биографии этой великой модистки, нельзя не почувствовать силу этой личности, ее волю, благодаря которой она смогла стать той самой self made woman.
Чудесны первые кадры, которые нам показывают, откуда пошла эта любовь к чистому белому и элегантному черному — из монастыря. И таких мелочей множество.
10 из 10.
За великую Шанель, за отличный фильм и, конечно же, за прекрасную актерскую игру Одри Тоту.
Этот фильм, байопик о жизни легендарной Коко Шанель. Это рассказ о том, как маленькая, провинциальная девочка прошла долгий путь и стала законодательницей моды. К сожалению негативных отзывов на этот фильм больше, чем положительных. Мол это не Шанель, а подделка, сюжет затянут, характер не раскрыт, и вообще все надо было снять не так. Я не вхожу в число, тех, кому фильм не понравился — мой отзыв будет положительным. Но начнем по порядку.
Сюжет ленты не сложный. Две сестрички Шанель, Адриеэн и Габриэль, проводят детские годы в монастыре. Спустя пятнадцать лет они работают в кабаре (поют забавные песни), а также занимаются шитьем в ателье. Именно там, в кабаре, будущая королева моды, Габриэль, получает свое имя-прозвище — Коко. Но подобная жизнь Коко вовсе не устраивает — она стремится к высоким горизонтам — и всячески пытается вывести их с сестрой жизнь на новый уровень.
В один из вечеров она знакомится с Этьеном Бальзаном и через некоторое время приезжает пожить пару дней в его поместье под Парижем. Там она имеет возможность кататься на лошадях, что ей очень нравится, а по вечерам проводить время в обществе людей из высшего класса. Именно там, в поместье Бальзана Шанель начинает создавать свои мужские модели для женщин, а так же уникальные платья, которые доказываю силу черного цвета.
И там, под Парижем она встречает любовь — в лице Артура Копеля, по прозвищу Бой…
А далее красивые чувства, дни счастья и любви… И спустя несколько лет Шанель получила свою такую долгожданную известность и успех. Но в жизни редко дается все и сполна…
За сто пять минут экранного времени мы вместе с героиней переживаем успех и поражение, счастье, радость и грусть. История сопровождается великолепными пейзажами, красивыми диалогами и конечно дорого стоит финальный показ моделей «Дома моды Chanel».
Актеры подобраны идеально. В роли Гэбриэль — великолепная Одри Тоту. Актриса известна многим по, уже ставшим культовым, фильму «Амели», но сыгравшая еще в таки известных картинах как «Просто вместе», «Код да Винчи» и «Роковая красотка». Считаю, что Одри прекрасно справилась с ролью великой модистки.
Бенуа Пульворд — его экранный Этьен Бальзан — неподражаем. Персонаж, который прошел все стадии от просто симпатии до ревности и любви. И Пульворд показал нам персонажа со всех сторон.
Алессандро Нивола… Его персонаж — это Артур «Бой» Копель. Что сказать — браво. Эта трогательная игра, взгляды, жесты, полуулыбка… Конечно именно это человек должен был покорить сердце Коко.
Музыкальное сопровождение также красиво. Композитором выступил Александр Деспла, который является композитором многих фильмов, которые последние два-три года выходят на экран. Среди них фильмы «Разрисованная вуаль», «Королева»(номинация на Оскар), «Загадочная история Бенджамина Баттона» (номинация на Оскар). Помимо номинаций на Оскар у Десплы в активе номинации и награды Сезара, Британской Академии и Золотого глобуса.
Повествование в картине идет неторопливо. Что не есть минусом. Хотя опять таки тут мнения расходятся — кому-то понравился этот подход, кому-то нет. Так же возможно картина вышла бы другой, если бы ее сняла не женщина, Анн Фонтейн, а мужчина. Возможно взгляд на всем известные факты был бы другой. Если через какое-то время снимут еще одну версию жизни Коко Шанель — я посмотрю, а пока я осталась довольна этой историей Коко до Шанель…
Не хочется кричать и плескать эмоциями, просто хочется сказать: это было Прекрасно. Спустя 7 дня после начала проката, до сих пор полные залы. И не только женщины идут на этот фильм, но и молодые люди и мужчины в возрасте. Конечно, они просто сопровождают своих дам, но, тем не менее, за все время сеанса никто не встал, не вышел, ни у кого не заверещал мобильник в кармане. Видимо, просто публика пришла в кино, уважающая чувства других зрителей.
Одри Тоту, на мой взгляд, справилась с задачей. Это уже не та восторженная маленькая фея Амели, и не Матильда, упрямый гадкий утенок из «Долгой помолвки», это уже взрослая женщина, прошедшая долгий и трудный путь становления. Я не поленилась и нашла фото Шанель, для сравнения с Одри Тоту. Конечно, не полное сходство, но что-то есть!.. Думаю, не зря выбор пал именно на эту актрису. Талант и сила воли помогли ей перевоплотиться в Великую Коко. Говорю «сила воли», потому что, чтоб убедительно сыграть такой персонаж, надо немало потрудиться, чтоб заставить зрителей переживать.
Есть немало гневных отзывов, обвиняющих создателей в рваности сюжета, в затянутости и в прочих грехах. Но где здесь рваный сюжет? Здесь показан период метаморфоза Габриэлы в Коко. Затянуто? Нет, все плавно и логично. В том-то и смысл, показать КАК появилось такое Чудо, а не то, как Чудо стало блистать в мире моды.
Выдалось время сходить — посмотреть. Посмотрел! Понравилось! Фильм хороший!
Соль картины — не биографическое повествование, соль картины — становление сильной женщины. Одри играет хорошо. Совсем не так, как в других картинах. Лишь за это «Коко до Шанель» нужно посмотреть. Шел на фильм с желанием, что бы Одри перестала быть в моих глазах Амели. Я получил то, что хотел! Так же в фильме много красивых кадров — пейзажи, интерьеры, костюмы. Костюмы, к слову, есть и подлинные… сшитые руками самой Коко. Многословным не буду. Получил от фильма большое удовольствие. Чего и вам желаю!
Французский биографический фильм о Коко Шанель будет вернее назвать классической медлительной мелодрамой о женщине, чьи принципы и идеалы изменили моду XX века, избавив женщин всего мира от пережитков вкусов прошлого века. Однако, именно в биографическом ключе воспринимать фильм Анн Фонтен сложно, он слишком индивидуален и всецело подчинен образу, воплощенному Одри Тоту, в которой личный чувства и переживания ставятся над прочими аспектами, а художественные достоинства, доведенные практически до идеального эстетизма едва ли дадут проекцию на историческое значение образа этой женщины. Чувственная завуалированность сосредотачивает внимание вовсе не на фактах биографии, а на характере душевного становления образа с преимуществом мужской натуры.
Детство Габриэль проходит в сиротском приюте среди серой строгости монашеского быта, что несомненно влияет на твердость натуры и стойкий характер девочки. Удача и данное от природы обаяние приводят ее из мюзик-холла в богатое поместье во французской провинции, где размеренное время медленно течет в праздных развлечениях, гуляниях, символизирующих здесь дух той самой аристократии XIX века, традиции которой постепенно уходят из цивилизованного мира. Мечта о Париже, напротив, была метафорой стремления к новому, прогрессу и модерну, которые героиня достигает через собственные увлечения, постепенно захватывая умы светских дам.
Особенность этого фильма в том, что он чрезвычайно медлителен, но при этом и невероятно красив. Красота эта, впрочем, имеет статичный характер, почти недвижимый, чем и удается достичь эффекта замершего времени. Вместе с тем сюжет практически уходит на задний план, отдавая себя роскошной операторской работе, гармоничным фонам и волнующим пейзажам. Действие, увы, растворяется во внешней привлекательности, и недостатком это назвать трудно, учитывая, что едва заметный темп сохраняется на протяжении всего двухчасового хронометража. Как раз нет сомнения в том, что режиссер старалась достичь именно этой статики, и в изящной затянутости проглядывается идейная целостность красивой жизни.
Игра актеров хороша, но так, словно это качество является единственной самоцелью, достижение идеалистичности каждого из образов становится навязчивой вершиной классической красоты костюмированного фильма. Углы проблематики сглажены вовсе — для Коко нет препятствий, медленно но верно она движется к заветным парижским салонам, где она бы стала законодательницей моды. Но, к счастью, сентиментальности здесь тоже не наблюдается, как и проблем, высосанных из пальца, но учитывая прямоту картины, здесь нет вообще никаких проблем — это застывшая идиллия, демонстрирующая какой глубокой красоты может достичь чистое искусство, лишенное актуальности, как некоего дурновкусия.
Но и в безыдейности Фонтен не обвинить, просто, единственный способ достичь от фильма нужного эффекта — неторопливое созерцание баланса человека и вещи, где эти противоречивые понятия не противостоят друг другу, но взаимно дополняют. Поэтому идея моды Коко Шанель, гласившая, что вещь не должна давить на человека, как давит затянутый корсет, органично вписывается в общее визуальное полотно, примиряя соперников еще до начала спора. Потому и лучшее побуждение для просмотра «Коко до Шанель» — желание увидеть просто красивое кино, красивое во всем, от первого до последнего кадра, но в этом практически и лишенное действия.
Итог: статичная классическая мелодрама, идеальная сама по себе, спокойная, мягкая и чувственная, штучный образец чистого искусства в современном кино.
Вот ведь странно: фильм о жизни великой женщины, фактически создавшей моду двадцатого столетия, да еще и снятый по книге, которую написала президент Гонкуровской академии Эдмонда Шарль-Ру, с одной из наиболее ярких актрис современного французского кино в главной роли прошел как-то спокойно и не вызвал такого общественного резонанса, как в свое время какая-нибудь «Жизнь в розовом цвете». Это тем более странно, если учесть, что «Chanel» не так давно запустила новую рекламную кампанию легендарного аромата, лицом которого стала все та же Тоту, явно призванную послужить пиару картины Анн Фонтен, однако сложившаяся ситуация наводит на мысли, что вышло наоборот: фильм послужил дополнительному промоушену духов.
А между тем, он совсем не так плох. Признаться, поначалу я тоже не горела желанием смотреть его, так как краем уха слышала, что вся эта история не очень-то соответствует действительности. Сразу вспомнился «Мольер» и та альтернативная реальность, в которую вовлекли личность известного драматурга сценаристы. Хотя насчет «Коко до Шанель» я все-таки на сто процентов не уверена, наверняка есть мотив для такой обстоятельной обрисовки характеров всех, кто окружал Габриэль Шанель до того, как она создала свой бренд, но так как широкой аудитории неизвестен этот период ее жизни, тут можно, извините, насочинять много всего.
Возможно, поэтому фильм во многом и уступает той же «Жизни в розовом цвете», хоть я не особо разделяю восторги по поводу этой картины. Просто Оливье Даан поступил более грамотно: он собрал воедино все, что было известно о Пиаф, и подал это в эпичной манере, не лишенной, впрочем, пафоса и лоска, но делающей «Жизнь в розовом цвете» естественной и, в общем-то, даже стоящей просмотра.
Но вот «Коко до Шанель», несмотря на приятную легкую атмосферу французского кино, как ни крути, не назовешь байопиком в полном смысле этого слова. Так, зарисовка на тему отношений главной героини с мужчинами, которые сформировали ее мировоззрение, и героиней этой могла стать любая другая знаменитость или обычная женщина. Последняя фраза «Она так никогда и не вышла замуж» заставляет вспомнить еще один псевдобайопик (который, надо сказать, тоже довольно качественно сделан) — «Джейн Остин», в конце которого звучит точно такая же фраза. А одна из сцен ближе к финалу по-голливудски фатально провокационна и чем-то похожа на одну из сцен «Жизни в розовом цвете».
Следует заметить, что фильм держится исключительно на непринужденной игре Одри Тоту, из-за которой я, собственно, и решила все же посмотреть «Коко до Шанель». С одной стороны, Тоту похожа на Шанель примерно так же, как Безруков на Пушкина, а с другой, у нее получился отличный сдержанный образ амбициозной простушки с нежной душой, которой очень хочется попасть в высший свет. Многие упрекают его в затянутости, но мне он почему-то таким не показался: полтора с лишним часа пролетели на редкость быстро. Вот если бы на роль Коко взяли Киру Найтли, как планировали, думаю, фильм можно было бы сразу списывать со счетов, ибо Кира при помощи своих фирменных ужимок и гримас из образа Шанель сделала бы такую пантомиму, что на это без слез смотреть нельзя было бы.
Кстати, благодаря работе оператора картинка в «Коко до Шанель» получилась эстетически приятной, и это еще один плюс фильма. Видимо, в самом начале создателей фильма увлекла мысль делать ненавязчивые намёки с судьбоносной окраской, когда Габриэль, которая еще не знала, что ее имя будет носить всемирно известный бренд, говорит о стиле или дотрагивается до каких-нибудь предметов одежды, однако ближе к концу фильма зрительные намеки прекратились, так как все это герои стали озвучивать.
Одним словом, если вы любите французское кино, Одри Тоту и фильмы о любви, «Коко до Шанель» вполне подойдет для просмотра, может, даже неоднократного, но воспринимать его нужно не более как красивую сказку.
Габриель(Коко)Шанель… эта женщина всегда вызывала у меня восхищение. Я прочитала множество литературы о ней и когда узнала что снимается фильм о королеве стиля, я просто можно даже сказать визжала от радости, что очень свойственно с мои-то характером!
… Сама Шанель, была несчастна, но она научилась скрывать свои эмоции, слёзы, горе… «Она придумала маленькое чёрное платье и спрятала под ним своё ненавистное прошлое» эта фраза сама за себя говорит. Габриель была сильной женщиной… И я считаю, то что режиссёр полностью передала всё это в своей картине… Можно даже сказать, что я чувствовала что оказалась в том времени.
Любимая актриса Одри Тоту, да ещё и в роли Шанель, это просто счастье с небес свалилось для меня. Конечно, соглашусь, что на мадемуазель Тоту осталась тень «Амели», но Габриель сыграла она превосходно!
… Кроме Одри, в этой картине находились Бенуа Пульворд и Алессандро Нивола, эти мужчины не оставили меня равнодушной к своим персонам и сказать что они сыграли превосходно, ровным счётом не сказать ничего! Актёрский состав был подобран идеален, и никого другого я не видела на их местах.
… Это произведение кинематографа вызвало у меня бурю эмоций… И я советую всем и каждому посмотреть этот фильм.
82-я церемония Оскар уже позади, и КиноПоиск предлагает вспомнить, как это было. Фоторепортаж состоит из восьми частей: ведущие Оскара, номинанты, подготовка к церемонии, красная ковровая дорожка, церемония награждения, за сценой, press room и финальная фотосессия победителей… (...)
622.7 тыс., 
518.9 тыс., 
