«Коко до Шанель» — экранизированная биография, рассказывающая о легендарной личности — дизайнере Коко Шанель. Сюжет сфокусирован на времени, когда она еще не была знаменитой законодательницей мод, надевшей на женщину мужской костюм и маленькое черное платье, и звалась Габриэллой Шанель.
В последнее время все байопики стали зацикливаться на любовных линиях и из-за этого упускают саму суть. Фильм «Коко до Шанель», к сожалению, исключением не стал. Нам показали два романа тогда ещё Габриэль Шанель, один из которых подошёл к своему логическому завершению, второй же трагически прервался. Сложилось странное впечатление, что только эти события и повлияли на появление Великой Королевы Моды. Ни детства, ни самой карьеры как таковой показано не было.
Кроме того, при всей моей любви к актёрскому мастерству Одри Тоту, сыграла она в этом фильме просто замечательно, но, к сожалению, совсем не Коко. Характер и поступки героини не совпадали с событиями происходящими вокруг неё. А уж последние кадры, с этой точки зрения, кажутся совсем фантастичными.
Мастерство актёрского состава казалось неравномерным: в нескольких эпизодах Бенуа Пульворд явно «затмевал» Одри, сама Одри очень заметно «переигрывала» Алессандро Нивола, что искажало смысл некоторых сцен.
Но, несмотря ни на что, сам фильм снят очень качественно и красиво. В последнее время это стало редкостью. Поэтому посмотреть на него стоит. Но ни в коем случае не возводить в ранг культового.
Очень долго ждала премьеры, и вот наконец, дождалась.
Но, к сожалению, фильм не оправдал моих надежд. С первой минуты фильма и почти до последних минут, мне казалось, что сюжет не продвигается с мертвой точки, никакого намека на биографию я не увидела. Я, как зритель, который шел на фильм ради того, чтобы увидеть все переживания, мысли знаменитой Коко, оказалась обманута рекламой и красивой афишей. Характер героини не раскрыт, слишком инфантильная Одри не смогла передать всего шарма мадмуазель Коко, а напротив, испортила впечатления о ее молодости, оказавшись слишком унылой. Икона женственности и сексуальности, будучи желанной даже в мужском костюме, в фильме оказалась совершенно другой. Лишь в конце, когда ее внешность максимально приблизили к внешности знаменитой Габриель, чувствуется присутствие ее шарма, но это не спасло ситуации, тк картина уже подходила к концу. Фильм рассчитан на романтичную публику, но никак не на поклонников великой мадмуазель Коко Шанель
Наверное, все эти положительные отзывы от людей, которые не видели другой экранизации. Что ж это печально.
Я, к сожалению, посмотрела в один день две экранизации, одна 2008 года и вот эту.
Я не понимаю о чем думал сценарист, отобразить в фильме из Коко женщину совершенно вульгарную, возможно так и было в каком то смысле, но разве могла такая женщина сделать такой переворот в моде, убрав из моды всю вычурность и заменив ее элегантностью…. разве такую женщину боготворили?
В той экранизации прекрасна передана атмосфера того времени, меня вдохновлял каждый кадр той картины, в этой же все просто возмущает…
Я люблю Одри, она прекрасная актриса. но пожалуй это не ее роль, а может просто не тот режиссер…
Да и это скорее не аннотация, просто хотелось чтобы другие не совершали моих ошибок. Этот фильм не отражает того что было в Шанель, того что она сделала…
Не будем сравнивать с экранизацией 2008 года, ибо это неправильно. Меня в данном фильме отталкивает абсолютно все.
Итак, приступим. Картина слабенькая, монотонная, практически ничем не запоминающаяся. Трагические моменты (если их можно таковыми называть) — отдельная история. Там, где положено рыдать, невозможно и слезинки проронить. А ведь это драма, поэтому они просто обязаны присутствовать.
Возможно, для кого-то Одри Тоту и является гуру французского кинематографа, но роль Коко определенно не ее. Да и не выглядит она на те 20 лет, когда Габриэль танцевала в кабарэ. Безусловно, очень завораживают загадочная улыбка и черные очи Тоту, но согласитесь, этого мало.
Единственный актер, справившийся со своей ролью, на мой взгляд, Алессандро Нивола.
Название — вообще отдельная история. Вот почему спрашивается, назвали именно «Коко до Шанель»? Ведь девочку звали Габриэль Шанель, Коко она стала много позже. Соответственно, разумнее было бы дать название «Шанель до Коко».
В целом, фильм не вышел. Он не отталкивает, не раздражает, режиссера не хочется казнить. Все это не отменяет того, что кино не получилось, звезды не сошлись, искусство не родилось. «Коко до Шанель» медленно и беспощадно убивает своей правильностью и продуманностью. В нем нет того, что мы называем искрой таланта. Боженька не поцеловал это ребенка во время рождения.
Режиссер построила абсолютно логичный и правильный сюжет. От этого хочется завыть. Логика действия настолько железна и закономерна, что зритель сразу подчиняется безысходности конца.
Коко в исполнении Одри становится частью этого картонного мира. Вот и проходила весь фильм с неживыми глазами, проговорила текст, сделав из него отдельные слова.
Живым мне показался Бенуа Пульворд (Бальзан). На стороне этого персонажа оказываются все зрительские симпатии и эмоции, которые выплеснуть больше просто не на кого. Его глаза держат на себе кадр. Благодаря ему появляются несмелые ростки сопереживания.
Все остальное — серый мир, красивая пижама и черное бальное платье на Одри.
Не смотрите унылое кино. В вас должны быть эмоции.
Шла на фильм с большим воодушевлением. Насмотрелась трейлеров, наслушалась отзывов.
Что могу сказать? Средний, очень плоский фильм с красивыми видами.
Спасибо Бенуа Пульворду за роль графа Бальзана. Вот это игра! Тонко, точно, просто неподражаемо.
Характера самой Шанель нет. Две краски, которые пытаются подчеркнуть её индивидуальность — мужские костюмы и сигареты. Ни внутренней силы, ни остроты, ни безбашенности. Одри Тоту я очень уважаю и люблю, но это кино не для нее. Она не Коко. Она не может быть резкой. Все равно мягкая и всё равно вечный ребёнок.
И серьезнейший прокол режиссера, который мне и моим знакомым бросился в глаза — модели на её показе в конце. Друзья, не было таких моделей! Они были улыбчивыми, мягкими, женственными. Вывели на подиум современных девушек, которые по современным правилам ходят с вытянутой вперед худой шеей и злым, очень серьезным лицом. Это так не в духе той эпохи. Сразу так меркнет весь блеск нарядов, весь шарм этого нового стиля…
Задумывая снять байопик о пути Коко Шанель к вершине славы, Анн Фонтэйн наверняка хотела донести до зрителя какую-нибудь важную мысль. Например, о том, что только сильные и целеустремленные личности добиваются в этой жизни успеха и признания. Или что и маленький человек, приложив усилия, может стать очень большим и очень влиятельным. Масса вариантов. Но… Не донесла. Расплескала по пути. А точнее будет сказать, размазала все эти мысли и смыслы по большому полотну, в результате чего все слилось в какую-то однообразную и малопривлекательную массу.
За этой попыткой объять необъятное скрывается очевидный факт: а сказать то режиссеру оказалось и нечего. И в итоге мы имеем красивый, но пустой биографический фильм, которые решительно не хочет отвечать на вопросы почему? и как? Для меня так и осталось загадкой, как эта ничем не примечательная особа смогла стать одним из известнейших людей 20-го столетия. И точно самой известной женщиной того века.
Ближе к концу фильм и вовсе скатывается к какой-то захудалой любовной мелодраме, где несчастная Коко мечется меж двух мужчин, а в итоге гордо заявляет, что замуж ни за кого не выйдет. Ну а весь «глубокий» смысл картины сводится к словам: «Как же удобно тебя раздевать». Дальше, как говорится, некуда.
Я не знаю, кто больше виноват в том, что образ Шанель получился, мягко говоря, неубедительным, — Фонтэйн или Тоту. Наверное, примерно 50 на 50. По идее этот образ должен был стать самим олицетворением силы воли, характера, духа, да чего угодно. Но Шанель в исполнении Тоту — это такая пустышка, которая на протяжении всего повествования даже не знает, чем ей заняться в жизни. Какая уж тут сила воли. Единственное на что ее хватает, так это подвергать обструкции пышно одетых дам да возмущаться закостенелости высшего общества. Кстати, эта самая закостенелость показана в фильме лучше всего остального вместе взятого.
В общем, очевидная неудача Одри Тоту. И это стало для меня пренеприятным сюрпризом. Впрочем, как и весь фильм.
«Коко до Шанель» - одна из множества экранизированных биографий, рассказывающих о легендарной личности - дизайнере Коко Шанель. Сюжет сфокусирован на времени, когда она еще не была знаменитой законодательницей мод, надевшей на женщину мужской костюм и маленькое черное платье, и звалась Габриэллой Шанель.
Только опустив фактические неточности в биографии мадемуазель Шанель, совершившей революцию в мире моды и прославившейся на весь мир, которые были допущены создателями картины, ее можно достоверно проанализировать.
В художественном плане фильм поражает воображение меланхолией, скупостью красок, монотонностью. Создается ощущение, будто просматриваешь старые потрепанные черно-белые фотографии, но никак не лицезреешь фильм третьего тысячелетия.
Сценарий угнетает своей пресностью, по большому счету именно из-за него картина вышла практически ничем не запоминающейся. Трагические моменты (если их можно таковыми называть) — отдельная история. Там, где положено рыдать, невозможно и слезинки проронить. А ведь это драма, поэтому они просто обязаны присутствовать.
Возможно, для кого-то Одри Тоту и является гуру французского кинематографа, но роль Коко определенно не ее. Одри показала Коко Шанель такой, которой она не являлась: вульгарной, готовой на все ради собственного благополучия. Да и не выглядит она на те 20 лет, когда Габриэль танцевала в кабарэ. Безусловно, очень завораживают загадочная улыбка и черные очи Тоту, но согласитесь, этого мало.
Единственный актер, на мой взгляд, достойно справившийся со своей ролью — Алессандро Нивола, прекрасно воплотивший главного мужчину жизни Коко. А второплановые роли выполнены в аристократически сдержанном стиле.
Название осталось для меня невероятной загадкой. Почему фильм назвали именно «Коко до Шанель»? Ведь девочку звали Габриэль Шанель, Коко она стала много позже. Соответственно, разумнее было бы дать название «Шанель до Коко».
Если провести параллель с «Коко Шанель» Кристиана Дюге вышедшей на экраны относительно недавно, то, несомненно, экранизация Анн Фонтен проиграет.
Пошла на фильм, потому что хожу почти на всё, а еще потому, что привлек трейлер — такой динамично сделанный ролик, общающий интересную историю жизни яркой личности, о которой, считается, все знают всё, а на деле никто не знает ничего.
Увы, намеки трейлера оказались обманом, уловкой, а история жизни — какой-то блеклой подделкой. Странно, что фильм французский, кажется, что он снят в Голливуде, где хронически не умеют снимать про великих женщин, если эти женщины — не американки.
Думаю, в какой-то мере фильм сгубил неудачный кастинг. Коко — это однозначно не роль Одри Тоту, она тут просто никакая. У настоящей Коко, помимо таланта и авантюризма, было еще и умение вертеть мужиками (все наслышаны о ее романах). Одри же в этой роли выглядит гимназисткой, бедной родственницей и сироткой.
А еще, чувстую, у настоящей Коко были яйца — в том смысле, что она была что-то типа Маргарет Тэтчер от моды, таким себе мужиком в юбке. Иначе вряд ли она создала бы свою модную империю, максимум — делала бы шляпки разным обезьянам из высшего света. У актрисы, которая могла бы ее сыграть, должна чувствоваться железная пружина внутри.
Одри на этот образ не тянет, но она похожа внешне (на некоторых планах сходство прямо-таки фотграфическое!), поэтому ее и взяли. Но фильма это не сделало. Я бы даже сказала, это фильм погубило.
6 из 10
P.S. Когда-то я плевалась по поводу «Фриды», но по сравнению с «Коко», «Фрида» — это шедевр!
Я считаю, что про такую личность как Габриэль Шанель можно было снять куда более стильный, красивый и интересный фильм.
На мой взгляд в фильме упущены важные особенности жизни неповторимой Коко. Очень в общих чертах показана её жизнь. её отношение к людям, к мужчинам.
Даже если отброситьтот факт, что «Коко До Шанель» — фильм по сути про личность, существовавшую в реальности, про женщину которая на самом деле координально изменила женскую моду, создала свой собственный уникальный стиль, даже если отбросить эту важнейшую деталь, на мой взгляд фильм не удался. Он довольно сухой. Я не сказала бы, что Одри Тоту удалось создать цельный образ, не то чтобы Габриэль Шанель, но даже просто личности, женщины. при чем женщины выдающейся.
Если все же применить к фильму мысль о том. что фильм про нее, ту саму Коко Шанель, чье имя ассоциируется со стилем и красотой в чистом виде, то создание образа просто провально. По фильму выходит, что одежда для нее — так, небольшое хобби. Получается так, что она шла исключительно за мужчинами, используя свой талант и вкус только ради того. чтобы занять чем-то время, тогда как сама Шанель говорила: «Влюбляясь, я всегда полностью отдавалась своему чувству. Но когда мне приходилось выбирать между мужчиной и моими платьями, я выбирала платья. Я всегда была сильнее своих страстей; работа была для меня своеобразным наркотиком. Но я сомневаюсь, что стала бы известной всем Шанель без помощи мужчин…"
То как поставлены эпизоды этого фильма, как отсняты сцены меня не порадовало совершенно. Анн Фонтен возможно хотела воплотить какую-то высокую идею в концовке фильма. Превосходно подобранные платья от Коко, красивые и стройные модели, очень красивая лестница. Но вот именно в ней, в этой лестнице, я смысла не вижу совершенно. Габриэль Шанель, сидящая на ступеньках с сигаретой в руке с ярко выраженным равнодушием, смотрит на свои творения, в которые облачены апплодирующие ей модели. Снова вспоминаются слова Коко: «Принято считать, что роскошь — противоположность нищеты. Нет, роскошь — противоположность вульгарности». Габриэль Шанель, сидящая на ступеньках с сигаретой в руке с ярко выраженным равнодушием, смотрит на свои творения, в которые облачены апплодирующие ей модели — вот именно эта сцена скорее вульгарна, чем роскошна.
Да и переживаний Коко по поводу потери матери, по поводк того. что отец не приходил их навещать, что погиб Бой я в фильме не увидела ни сколько. Возможно Шанель и была довольно закрытой, не показывала никому своих переживаний, эмоциональных состояний, но ведь где-то и когда-то она все равно чувствовала боль, переживала, давала волю чувствам. Пускай даже наедине с собой.
По моему мнению фильм совершенно не оправдывает своего названия. Если режиссер называет фильм именем великого или пусть даже просто занменитого человека он наверняка преследует цель либо создать образ соответствующий имени, либо максимально точно отобразить биографию. У Анн Фонтен не вышло ни первое ни второе. Касательно биографии: тут он дает очень смутные и весьма неполные сведения. А что касается образа — то он вышел каким-то недоделанным, угловатым. Если бы этот фильм не был назван именем неподражаемой Коко Шанель, то он бы не имел успеха.
P.S.
Кстати говоря, это первый фильм с Одри Тоту, для меня. Я совершенно не в восторге от ее актерских способностей и внешних данных. Хорошо: внешние данные оставим на откуп режиссерам: она не шаблонная, в ней есть изюминка — не спорю. Но вот то как она играет… Возможно все дело в том, что она именно так понимает роль Коко Шанель, что она считает её холодной и скованной. Мне не хватало какого-то блеска в глазах, живости, эмоциональности, милой и нежной женственности. Она грациозна, стройна, но нет какого-то чувственного тепла, не говоря уже о горячей страсти. Здесь я не увидела её ни к мужчинам, ни к одежде.
82-я церемония Оскар уже позади, и КиноПоиск предлагает вспомнить, как это было. Фоторепортаж состоит из восьми частей: ведущие Оскара, номинанты, подготовка к церемонии, красная ковровая дорожка, церемония награждения, за сценой, press room и финальная фотосессия победителей… (...)
622.7 тыс., 
518.9 тыс., 
