«Коко до Шанель» — экранизированная биография, рассказывающая о легендарной личности — дизайнере Коко Шанель. Сюжет сфокусирован на времени, когда она еще не была знаменитой законодательницей мод, надевшей на женщину мужской костюм и маленькое черное платье, и звалась Габриэллой Шанель.
Хочу заметить, что фильм пересматривала несколько раз и признаться, что он мне очень по душе. Новая экранизация старой, как мир, истории жизни знаменитой родоначальницы современной моды. В фильме отражен именно тот самый период прихода к ней признания. Ведь слава к ней пришла уже в зрелом возрасте.
Бесконечно талантливая Одри Тоту, декорации и костюмы, идеально выдержанные сцены напряжения и плавная, но не тянущаяся резиной динамика развития — легко и непринужденно оставляют хорошее впечатление о рассказанной истории.
Но один балл, пожалуй, заберу за отсутствие развернутого описания создания самого известного изобретения Шанель — маленького черного платья. Уж очень интересный факт.
Этот фильм, байопик о жизни легендарной Коко Шанель. Это рассказ о том, как маленькая, провинциальная девочка прошла долгий путь и стала законодательницей моды. К сожалению негативных отзывов на этот фильм больше, чем положительных. Мол это не Шанель, а подделка, сюжет затянут, характер не раскрыт, и вообще все надо было снять не так. Я не вхожу в число, тех, кому фильм не понравился — мой отзыв будет положительным. Но начнем по порядку.
Сюжет ленты не сложный. Две сестрички Шанель, Адриеэн и Габриэль, проводят детские годы в монастыре. Спустя пятнадцать лет они работают в кабаре (поют забавные песни), а также занимаются шитьем в ателье. Именно там, в кабаре, будущая королева моды, Габриэль, получает свое имя-прозвище — Коко. Но подобная жизнь Коко вовсе не устраивает — она стремится к высоким горизонтам — и всячески пытается вывести их с сестрой жизнь на новый уровень.
В один из вечеров она знакомится с Этьеном Бальзаном и через некоторое время приезжает пожить пару дней в его поместье под Парижем. Там она имеет возможность кататься на лошадях, что ей очень нравится, а по вечерам проводить время в обществе людей из высшего класса. Именно там, в поместье Бальзана Шанель начинает создавать свои мужские модели для женщин, а так же уникальные платья, которые доказываю силу черного цвета.
И там, под Парижем она встречает любовь — в лице Артура Копеля, по прозвищу Бой…
А далее красивые чувства, дни счастья и любви… И спустя несколько лет Шанель получила свою такую долгожданную известность и успех. Но в жизни редко дается все и сполна…
За сто пять минут экранного времени мы вместе с героиней переживаем успех и поражение, счастье, радость и грусть. История сопровождается великолепными пейзажами, красивыми диалогами и конечно дорого стоит финальный показ моделей «Дома моды Chanel».
Актеры подобраны идеально. В роли Гэбриэль — великолепная Одри Тоту. Актриса известна многим по, уже ставшим культовым, фильму «Амели», но сыгравшая еще в таки известных картинах как «Просто вместе», «Код да Винчи» и «Роковая красотка». Считаю, что Одри прекрасно справилась с ролью великой модистки.
Бенуа Пульворд — его экранный Этьен Бальзан — неподражаем. Персонаж, который прошел все стадии от просто симпатии до ревности и любви. И Пульворд показал нам персонажа со всех сторон.
Алессандро Нивола… Его персонаж — это Артур «Бой» Копель. Что сказать — браво. Эта трогательная игра, взгляды, жесты, полуулыбка… Конечно именно это человек должен был покорить сердце Коко.
Музыкальное сопровождение также красиво. Композитором выступил Александр Деспла, который является композитором многих фильмов, которые последние два-три года выходят на экран. Среди них фильмы «Разрисованная вуаль», «Королева»(номинация на Оскар), «Загадочная история Бенджамина Баттона» (номинация на Оскар). Помимо номинаций на Оскар у Десплы в активе номинации и награды Сезара, Британской Академии и Золотого глобуса.
Повествование в картине идет неторопливо. Что не есть минусом. Хотя опять таки тут мнения расходятся — кому-то понравился этот подход, кому-то нет. Так же возможно картина вышла бы другой, если бы ее сняла не женщина, Анн Фонтейн, а мужчина. Возможно взгляд на всем известные факты был бы другой. Если через какое-то время снимут еще одну версию жизни Коко Шанель — я посмотрю, а пока я осталась довольна этой историей Коко до Шанель…
Наверное, все эти положительные отзывы от людей, которые не видели другой экранизации. Что ж это печально.
Я, к сожалению, посмотрела в один день две экранизации, одна 2008 года и вот эту.
Я не понимаю о чем думал сценарист, отобразить в фильме из Коко женщину совершенно вульгарную, возможно так и было в каком то смысле, но разве могла такая женщина сделать такой переворот в моде, убрав из моды всю вычурность и заменив ее элегантностью…. разве такую женщину боготворили?
В той экранизации прекрасна передана атмосфера того времени, меня вдохновлял каждый кадр той картины, в этой же все просто возмущает…
Я люблю Одри, она прекрасная актриса. но пожалуй это не ее роль, а может просто не тот режиссер…
Да и это скорее не аннотация, просто хотелось чтобы другие не совершали моих ошибок. Этот фильм не отражает того что было в Шанель, того что она сделала…
Итак, дамы и господа, перед вами легендарная Коко Шанель!
Перво-наперво надо сказать, что в этом, уже далеко не первом по счету байопике о революционной портнихе, образ Коко воссоздан очень точно, почти буквально — резкие черты лица и такие же резкие слова и поступки, поведение далекое от поведения пай-девочки, спокойствие, выдержка, уверенность в себе, стремление к независимости, острый язык, какой-то даже мужской ум, целеустремленность, обостренное чувство вкуса…
Также хочется сразу отметить, что биографию ранней Коко создатели фильма экранизировали практически дословно — прямо не фильм, а учебное пособие к разделу о великих людях в учебнике истории 20 века.
Конечно, главное, что вызвало негативные эмоции у тех зрителей, которые вышли из кинозала разочарованные фильмом — то, что в картине была затронута только личная жизнь Шанель, а вот ее становление как кутюрье дано мимоходом — ну, шьет себе барышня че-то между метаниями от одного мужика к другому, — ну, и пусть себе шьет, — мы не об этом! Правда, создатели картины люди добросовестные — дали героине вдоволь наноситься мужских костюмов, позубоскалить по поводу нарядов богатых дам, похаять традиционные корсеты и украшения! А вот как в юной модистке Габриэль закладывалось понимание стиля, ее успехи и неудачи на пути к совершенству, ее самоопределение, как личности — этого в картине нет совсем… А без всего вышеперечисленного фильм уже не о ней, не о той непревзойденной легенде иглы и ножниц, не о Коко Шанель!
Пару слов об исполнительнице главной роли… Думаю, что половина посмотревших фильм, сделали это из-за нее! Из-за любимой Амели, в реале — Одри Тоту! Ранее я видела эту актрису в четырех фильмах, и везде она была к месту, везде особенности ее актерского дарования соответствовали предлагаемым ролям, но с обсуждаемым фильмом очевидно промашка вышла — отыграв по максимуму все качества, присущие образу ее героини, она не смогла достойно выразить ни любовную страсть, ни яркий темперамент, ни скрытые за холодностью и сдержанностью сильные переживания Коко. Впрочем, вполне вероятно, что это совсем и не ее вина, а именно так поставленная режиссером актерская задача, что вполне соотвествует фильму в целом — сыграй Одри все вышенаписанное так, как представляется автору сего опуса, и она бы столь резко выбилась из жанра получившейся слезливой костюмной мелодрамы, что фильм вообще бы рассыпался на составляющие. А так — ничего, крепенько сшито, пусть и грубыми стежками, и не в цвет ткани, но все же держится, не падает!
Резюме: в качестве бытовой мелодрамы из жизии французских содержанок начала 20 века, фильм безусловно получился! Пусть он несколько скучноват, но вполне пригоден к просмотру! Если же ваша цель посмотреть фильм именно про Коко, то, вероятно, вам придется поискать в другом месте.
Я так люблю биографии. Я так люблю искать тот поворотный момент — когда человек из простого обывателя превращается в того, кто пишет историю. Всегда хочется понять как это же волшебство… В этом фильме, к сожалению, волшебства не получилось. И дело даже не в периоде жизни Коко. Просто, если раньше не знать — кто такая Шанель, то по фильму этого и не поймешь. Просто какая-то тетя, которая немного шила. Да таких тысячи, а Шанель одна. Я мечтала увидеть женщину с безупречным вкусом, которая, как любой гений, обогнала свое время, а увидела некрасивую (прости, Одри) нехаризматичную, неинтересную серую мышь. Да, природа, ну может немного атмосфера, костюмы, ну а в остальном сплошное разочарование, как жаль…
К просмотру я не готовилась. Просто села, включила и погрузилась в мир Коко до Шанель.
С первой же минуты создалось впечатление, что пытались снять фильм о сильной женщине, а сняли о порывистых любовных сценах и сигаретах. Биография получилась красивая, но пустая. Что пыталась показать нам Анн Фонтен?
Порадовало прекрасное музыкальное сопровождение и завораживающие пейзажи.
До просмотра картины я была мало знакома с жизнью Г. Шанель, впрочем как и после просмотра. Ее роль в исполнении Одри Тоту показалась мне серой и унылой. Я увидела женщину, которая много курит, носит мужскую одежду, преображает шляпы, по ее словам, похожие на торты, живет в замке у графа и непонятно чего хочет от жизни. Но ведь не все, что можно было показать о великой Шанель, правда?
Удивила сцена, когда Коко вышла с Боем из ресторана и села за руль автомобиля. Абсолютно нигде я не наблюдала белого шарфа, который, спустя пару минут езды красовался завязанный на ее шее.
Так получилось, что фильм «Коко Шанель» 2008 года я видела не раз и всегда поражалась истории жизни выдающейся женщины Коко Шанель, поэтому была очень заинтересована новым фильмом про Коко, однако меня ожидало легкое разочарование.
Безусловно, «Коко до Шанель» — очень красивый фильм, в исполнительнице главной роли которого, казалось бы, есть все, что необходимо для создания образа великой законодательницы мод: изящество, аристократизм, элегантность. Одри Тату была великолепна: из нее получилась шикарная Коко, красивая необычной красотой, самостоятельная, волевая, экстравагантная. На протяжении всего фильма я восхищалась ею: ее красотой, ее утонченностью, ее стилем, ее словами. Понравились мне и два мужчины Коко, однако фильм во многом потерял из-за того, что его создатели слишком углубились в любовные дела и личные проблемы Коко, позабыв показать самое главное: ее вклад в историю моды. В фильме Коко часто что-то кроила, шила, сотворяла, но делала это почти только для себя, да и вообще эта сюжетная линия показалась мне какой-то бледной и невыразительной, хотя наряды Коко, безусловно, были очаровательны.
Финал фильма был смазанным и даже нелепым. О смерти Боя, мужчины всей жизни Коко, сказали очень мало и коротко. Если неожиданность этой трагедии и заведомо короткий эпизод скорби Коко были режиссерской задумкой, которая должна была раскрыть нам, зрителям, суть образа не великой Шанель, а простой женщины Коко, и показать, какую беду пережила она в своей жизни, то у создателей фильма — увы! — не получилось произвести должного эффекта на зрителя (по крайней мере, на меня).
ставлю 3 из 5 — за прекрасную Одри Тату, за красивую музыку и за великолепные съемки
Как же чувствуется это трогательное влияние прекрасной половины человечества! Если бы создатель «Коко до Шанель» оставался в тайне, определить его сущность не составило бы труда: женщина — она и в режиссерском кресле женщина. Что для этой картины оказалось скорее недостатком, нежели преимуществом.
Переполненное веселой публикой заведение. Сцена. Занавес. И лукавые бездонные глаза Одри Тоту, выглядывающей из-за кулис. Через минуту будущая всемирная знаменитость Коко Шанель выбежит на подмостки и задорно споет забавную песенку, которая и подарит исполнительнице легендарный псевдоним. С этого начинается экранная история неподражаемой законодательницы мод. И все-таки любовная история, надо заметить.
С точки зрения творчества и восхождения Коко из фильма практически нечего почерпнуть. «Я перекрою этот мир» — воплощения многообещающей фразы на деле вы так и не увидите. Не то чтобы Тоту совсем не показывали за кройкой и шитьем, нет. Одри смело делает из роскошных платьев занавески и наоборот, создает практичные и стильные шляпки и небрежно носит мужские костюмы. Но это все показано вскользь, будто для галочки. Основное же внимание сконцентрировано на личной жизни Шанель. Не спорю, любовь сыграла особую роль для Габриэль. И, видимо, трагичный финал ее главного романа во многом определил дальнейшую судьбу великой женщины. Но отчего ж такой странный осадок остается после просмотра? Я склонна думать, что виноват женский подход Фонтейн. Слишком сладко. Слишком слезно. Слишком заурядно для такой необычной героини. Почти что бразильский сериал на французский лад. Сильная, волевая, яркая индивидуальность Коко просто теряется.
Актерский состав, музыкальное сопровождение, костюмы и натурная съемка — все на уровне. Но для создания подлинного фильма-биографии гениального деятеля, навсегда вошедшего в историю, этого мало.
Название «КОКО ДО ШАНЕЛЬ» предполагало, на мой взгляд, историю не только жизни молодой Коко, но и историю того, как она стала иконой стиля в мире моды. То как Габриэла дошла ДО ШАНЕЛЬ. Но создатели картины, очевидно, не вкладывали в название никакого тайного смысла Они просто поставили себе вопрос: кем была Коко, до того как стала известной на весь мир? И ответили на него: Она была наглой, грубой девчонкой, которая во что бы то ни стало, хотела выбиться из нищеты. И не важно, какими путями — петь ли в костюме шлюхи, работать ли жокеем, или жить в содержанках у богатого папика.
Картины подобного плана должны либо подтверждать величие главного героя, либо развенчивать его культ. Ни того, ни другого, как ни странно не происходит.
Ни о каком величии и заикаться не приходится — если бы не последние секунд десять фильма, вообще могло бы показаться, что знаменитая Коко только тем и знаменита, что открыла ателье во Франции и шила шляпки для своих знакомых.
Очернить же эту великую женщину только показав, что ей хотелось подняться из низов и стать самостоятельной, тем более нельзя. Итак, вместо того, чтобы раскрыть нам характер знаменитейшего модельера, фильм только ещё больше запутывает его. А это на мой взгляд равноценно провалу.
Кроме того, совершенно не передана атмосфера мира моды. Даже в каком-нибудь третьесортном «Дьявол носит Prada» духа моды и то больше, чем в фильме о Шанель. По фильму выходит, что единственная заслуга (никто не оспаривает, то что это был прорыв, но это всё же не всё) Габриэлы Шанель в том, что она предложила женщинам простоту вместо роскоши. Причём порой простота эта выглядит довольно сомнительно.
Из положительных моментов — это актёры и сама тема. Хоть она и оказалась нераскрытой, но даже кусочка в общем-то оказалось достаточно, чтобы я поставила
Наконец-то я собралась с мыслями и решилась преобразовать свои беспорядочные размышление в некое подобие рецензии по поводу новой экранизированной биографии, на сей раз, мадемуазель Коко, великой Шанель.
Начну я конечно же с положительных моментов, которых было довольно много в показе, но, увы, они не преобладали над негативными сторонами картины.
Было очень приятно и неожиданно получить от компании «Летуаль», которая явилась спонсором показа фильма в нашем городе, славный сувенир, состоящий из пробника духов и туши от самой Мадемуазель. Подарки раздавались всем зрителям, пришедшим на вечерний показ. Я обнаружила в своем пакетике сэмпл духов «Chanel Chance» и чуть не упала в обморок от восторга.
Такой поворот событий окончательно убедил меня в непревзойденности картины, и отбросив все сомнения и негативные воспоминания, сложившиеся после просмотра пиратской версии, я откинулась на удобном кресле-диване, которые являются главным достоянием нашего кинотеатра и приготовилась погрузиться в красивую историю о том, что настоящий талант никогда не останется в тени.
Да ведь и не поспоришь с тем, что Шанель — это талант, пусть даже быстро и без особых усилий, добившийся признания. Революционерка в мире высокой моды, освободившая женщин от корсетов и подарившая представительницам прекрасного пола брюки и конечно же легендарные «Шанель N5».
После первых двадцати минут просмотра я полностью и безоговорочно признала свою неправоту в уверенности того, что Одри Тоту не изменит своему амплуа городской сумасшедшей (не подумайте, что злобничаю — мне нравится «Амели» — добрая сказка, дарующая многим самые разные надежды) и останется актрисой одной роли.
Я восхищена игрой Одри Тоту, которая смотрелась совершенно и гармонично в образе эмансипатки Габриель. Мадемуазель Коко никогда не была красива… в общепринятых понятиях о красоте. Помимо безупречного вкуса, упорства, стального, а порой и беспощадного характера, качеств, сделавших ее легендой, Габриель обладала и божественной утонченностью, элегантностью, изысканностью и шармом, но отнюдь не глянцевой красотой, положенной манекенщице.
И выбор хрупкой и очень типажной Тоту с внешностью и габаритами, не вписывающимися в термин «современной звезды» на роль этой независимой женщины есть стопроцентное попадание в образ. Браво Анн Фонтейн!
82-я церемония Оскар уже позади, и КиноПоиск предлагает вспомнить, как это было. Фоторепортаж состоит из восьми частей: ведущие Оскара, номинанты, подготовка к церемонии, красная ковровая дорожка, церемония награждения, за сценой, press room и финальная фотосессия победителей… (...)
622.7 тыс., 
518.9 тыс., 
