«Коко до Шанель» — экранизированная биография, рассказывающая о легендарной личности — дизайнере Коко Шанель. Сюжет сфокусирован на времени, когда она еще не была знаменитой законодательницей мод, надевшей на женщину мужской костюм и маленькое черное платье, и звалась Габриэллой Шанель.
Я уже давно хотела посмотреть этот фильм и вот, наконец-то, нашлось время. Не сказать, чтобы сильно разочаровалась, но, определенно, ждала большего. Главный недостаток «Коко до Шанель» в том, что его просто скучно смотреть. К сожалению, то же самое можно сказать о большинстве красивых фильмов.
В то же время нельзя не отдать должного утонченному вкусу и прекрасной работе режиссера, оператора, художника по костюмам. Им удалось создать живую, интересную атмосферу, достаточно убедительный и крепкий фон, пусть даже действие на первом плане и не блещет новизной.
По-моему, создатели фильма сделали правильный выбор, предпочтя Одри Тоту Кире Найтли. Актриса прошла путь от образов очаровательных, но странноватых девушек (знаменитая Амели Пулен, Камилла из «Просто вместе» или Мишель из «Бог большой, я маленькая») до образца утонченной женственности и безупречной элегантности. Молодая Габриэль в её исполнении получилась просто хорошенькой энергичной особой, а в финальной сцене, когда мы видим ее модели, нет никаких сомнений в том, что это уже великая женщина.
Неплохой фильм. Прежде всего, качественный и эстетичный.
Не будем сравнивать с экранизацией 2008 года, ибо это неправильно. Меня в данном фильме отталкивает абсолютно все.
Итак, приступим. Картина слабенькая, монотонная, практически ничем не запоминающаяся. Трагические моменты (если их можно таковыми называть) — отдельная история. Там, где положено рыдать, невозможно и слезинки проронить. А ведь это драма, поэтому они просто обязаны присутствовать.
Возможно, для кого-то Одри Тоту и является гуру французского кинематографа, но роль Коко определенно не ее. Да и не выглядит она на те 20 лет, когда Габриэль танцевала в кабарэ. Безусловно, очень завораживают загадочная улыбка и черные очи Тоту, но согласитесь, этого мало.
Единственный актер, справившийся со своей ролью, на мой взгляд, Алессандро Нивола.
Название — вообще отдельная история. Вот почему спрашивается, назвали именно «Коко до Шанель»? Ведь девочку звали Габриэль Шанель, Коко она стала много позже. Соответственно, разумнее было бы дать название «Шанель до Коко».
Не хочется кричать и плескать эмоциями, просто хочется сказать: это было Прекрасно. Спустя 7 дня после начала проката, до сих пор полные залы. И не только женщины идут на этот фильм, но и молодые люди и мужчины в возрасте. Конечно, они просто сопровождают своих дам, но, тем не менее, за все время сеанса никто не встал, не вышел, ни у кого не заверещал мобильник в кармане. Видимо, просто публика пришла в кино, уважающая чувства других зрителей.
Одри Тоту, на мой взгляд, справилась с задачей. Это уже не та восторженная маленькая фея Амели, и не Матильда, упрямый гадкий утенок из «Долгой помолвки», это уже взрослая женщина, прошедшая долгий и трудный путь становления. Я не поленилась и нашла фото Шанель, для сравнения с Одри Тоту. Конечно, не полное сходство, но что-то есть!.. Думаю, не зря выбор пал именно на эту актрису. Талант и сила воли помогли ей перевоплотиться в Великую Коко. Говорю «сила воли», потому что, чтоб убедительно сыграть такой персонаж, надо немало потрудиться, чтоб заставить зрителей переживать.
Есть немало гневных отзывов, обвиняющих создателей в рваности сюжета, в затянутости и в прочих грехах. Но где здесь рваный сюжет? Здесь показан период метаморфоза Габриэлы в Коко. Затянуто? Нет, все плавно и логично. В том-то и смысл, показать КАК появилось такое Чудо, а не то, как Чудо стало блистать в мире моды.
Название «КОКО ДО ШАНЕЛЬ» предполагало, на мой взгляд, историю не только жизни молодой Коко, но и историю того, как она стала иконой стиля в мире моды. То как Габриэла дошла ДО ШАНЕЛЬ. Но создатели картины, очевидно, не вкладывали в название никакого тайного смысла Они просто поставили себе вопрос: кем была Коко, до того как стала известной на весь мир? И ответили на него: Она была наглой, грубой девчонкой, которая во что бы то ни стало, хотела выбиться из нищеты. И не важно, какими путями — петь ли в костюме шлюхи, работать ли жокеем, или жить в содержанках у богатого папика.
Картины подобного плана должны либо подтверждать величие главного героя, либо развенчивать его культ. Ни того, ни другого, как ни странно не происходит.
Ни о каком величии и заикаться не приходится — если бы не последние секунд десять фильма, вообще могло бы показаться, что знаменитая Коко только тем и знаменита, что открыла ателье во Франции и шила шляпки для своих знакомых.
Очернить же эту великую женщину только показав, что ей хотелось подняться из низов и стать самостоятельной, тем более нельзя. Итак, вместо того, чтобы раскрыть нам характер знаменитейшего модельера, фильм только ещё больше запутывает его. А это на мой взгляд равноценно провалу.
Кроме того, совершенно не передана атмосфера мира моды. Даже в каком-нибудь третьесортном «Дьявол носит Prada» духа моды и то больше, чем в фильме о Шанель. По фильму выходит, что единственная заслуга (никто не оспаривает, то что это был прорыв, но это всё же не всё) Габриэлы Шанель в том, что она предложила женщинам простоту вместо роскоши. Причём порой простота эта выглядит довольно сомнительно.
Из положительных моментов — это актёры и сама тема. Хоть она и оказалась нераскрытой, но даже кусочка в общем-то оказалось достаточно, чтобы я поставила
Строго говоря, были и до Коко дамы безупречного вкуса, точно также считавшие, что «в женской моде оригинальность может привести к маскараду». Пусть так, зато Коко стала первой, посвятившей свою жизнь выведению особой формулы дорогой простоты. По сей день имя Шанель, этот мировой бренд гигантской корпорации, спустя 40 лет после смерти своей обладательницы, продолжает задавать направление красоте точно так же, как сама Коко продолжает волновать умы людей.
Ее биография словно слепок, сделанный с лица ХХ века, решившего разогнать устоявшиеся порядки, как песочные часы, перевернув жизни миллионов людей. Бывшие аристократы оказывались на улицах, однако песчинки, лежавшие на дне под слоем других, получили возможность упасть по новому. Габриель Коко Шанель не упустила свой шанс, собственноручно создав историю Золушки ее времени с ее именем.
Ее жизнь, обзаведшаяся слухами, чему, к слову, немало поспособствовала сама обладательница, создана для экранизаций. Если о знаменитой Шанель мы знаем достаточно, о мало кому известной Габриеле можно лишь гадать. Одна из таких догадок — эта лента, то ли сумевшая возродить ту амбициозную девочку, то ли, напротив, бесконечно отдалившая ее от нас. Сразу скажу, я не думаю, что Коко была именно такой, я могу лишь допускать это.
Здесь, в фильме, она еще никто, содержанка, нищенка и выдумщица. Слава, как известно, ждет ее впереди, ровно там, где оканчивается эта французская лента, а режиссер в мимолетной улыбке женщины, сидящей на ступенях, на мгновение показывает нам ее, которую мы так и не увидели на протяжении всего хронометража, но разве не упоительно для зрителя предвкушение, когда он может сам додумать финал? Здесь у Коко ровно два любовника и типично по-голливудски разбитое сердце на пути к тому, чтобы стать сильной. Здесь она даже скептически настроена по отношению к себе. Здесь все в лучших традициях того, в каком ключе подавать такие вещи: серьезность, много трудностей и то ли рухнувшая, то ли обретенная мечта.
Поскольку я много говорю, и буду говорить о Коко (все же фильм о ней), прежде отмечу двух мужчин, украсивших данное повествование. Первый из них актер Бенуа Пульворд сыгравший избалованного любовника Шанель — повесу Этьена Бальсана, чей персонаж первым доказал, что нет плохих или хороших характеристик героев этой ленты, есть те, кто поможет, и остальные. Второй (по появлению в сюжете, но не по характеристике) ее любовник — промышленник Артур Кейпел, влюбивший в себя не только Коко, но половину зрительниц. Его великолепным богемным манерам, пронизывающему ироничному взгляду мы обязаны исполнителю роли Алессандро Нивола, показавшему стопроцентный характер своего героя. Они и Одри Тоту на протяжении всего действия слаженно дополняли друг друга, расставляя заданные акценты с виртуозной точностью, в результате чего можно иметь претензии к сухо поданному сюжету, но не актерской игре.
Сильная и продуманная сторона фильма — факты, препятствующие возможности напрямую говорить о сомнениях относительно трактовки образа главной героини. Ведь были приведенные события? Были. К тому же знаменитая француженка здесь именно avant Chanel, до ее славы. И картина художественная, где возможны интерпретации образов, и право каждого режиссера на свое видение. Все это так, но…
Известная Тоту в образе главной героини обаятельна и изящна в своей актерской работе, она прекрасно передает чувства Коко и обладает очевидным фотографическим сходством с ней. Я не ставлю талант Одри под сомнение. Но была ли ее Шанель, пусть даже пока не слишком искушенная, той самой, что могла с обезоруживающей простотой, от которой еще шаг — и дерзость, например, сказать Великому князю Дмитрию Павловичу «У меня — новое авто, и мне нужен шофер. Рванем в Монте-Карло?» И ведь рванули. Совершенно иная Шанель по Фонтейн — она существо страдающее, бесконечно несчастное, ставшее обладательницей заветной шляпной мастерской чуть ли не благодаря одному только счастливому случаю, в то время, как реальная Коко, чья жизнь не в пример киноверсии была полна трагичными событиями и драмами, оставалась деятельной, выцарапывающей счастье вопреки всему.
«Coco avant Chanel» вообще построена на бросающемся в глаза контрасте Шанель и общества: вот дамы танцуют в пышных светлых бальных платьях, она — в узком черном, все женщины для верховой езды надевают амазонки, она — в брюках, по-мужски сидя в седле… Да, Шанель, подарила женщинам брюки, хотя сама редко носила их, она способствовала замене корсета простым кроем и создала знаменитое черное платье, поразившее всех своей простотой и элегантностью. Но Фонтейн, создавая картину, упустила из вида, что Шанель никогда не играла на вопиющих грубых контрастах, ведь ее феномен заключался именно в том, чтобы делать шокирующие вещи при этом не шокируя.
Таким образом, говоря о фильме в целом, я могу сказать, что это серьезный и не бесталанный проект, даже по своему гармоничный, но если вам нужна прежде всего Коко Шанель, та, что с детства верила в число 5 и призывала безжалостно убирать все, что чрезмерно, если вам нужна Коко, тогда еще не прославившаяся, но идущая к своей цели, едва ли вы сможете найти здесь — нет, даже не ее, — атмосферу, настроение, дух этой женщины, когда-то сказавшей без тени скромности, что «На свете полно всяких герцогинь, но только одна Коко Шанель».
Давным-давно не смотрел ничего подобного. Уж насколько я всевозможные байопики люблю, но такого не ожидал совсем. — Даже заведомо спорный недавно просмотренный Человек на Луне мне понравился больше. Когда шел в кинотеатр обратил внимание, что продолжительность полтора чала, но по ощущениям фильм длился часа два с половиной. Оценки следующие:
10 из 10 за выбранную тему и рассказ о самой Коко
2+ из 10 за исполнение
P.S. трудно представить, могла ли эта история быть экранизирована иначе, да и нужна ли зрелищность со спецэффектами или трехмерным звуком в этом жанре, потому суммарная оценка взвешенная и уравновешенная:
3+ из 10 любители жанра не пожалеют.
О себе — получил бы больше удовольствия, если бы посмотрел бесплатно в мпег4.
От 'Цыпленочка' из дешевой забегаловки до жемчужной примадонны европейской моды.
17 июля 2009 | 17:39
Я смогла создать свой Дом, потому что двое мужчин содержали мою «скромную» персону…
Коко Шанель
До того, как она одела всех женщин мира в маленькое черное платье и обвешала их шеи тоннами искусственного жемчуга; до того, как она стала императрицей моды и одной из самых влиятельных фигур ХХ века, урожденная Габриэлла Шанель начинала с того, что была певичкой во второсортной забегаловке провинциального городка. Распевая направо и налево песенку «Ko Ko Ri Ko», она примелькалась богатому повесе Этьену Бальсану, который начал называть ее не иначе, как Коко — «Цыпленочек» и пригласил неплохо поразвлечься в его замке. Осознав, что судьба, возможно, подкинула ей свой шанс и покапризничав немного ради приличия, Габриэлла соглашается, тем самым ступив на тропу жизни женщины на содержании. Чуть позже мужчины из разных стран начнут осыпать теперь уже не Габриэллу, а Коко Шанель драгоценными камнями, дарить замки и открывать все новые и новые модные салоны.
Именно становлению Коко Шанель и посвящена данная картина, которая повествует нам о взаимоотношениях главной героини с двумя ее любовниками: с богатым французким разгильдяем Этьеном Бальсаном и английским плейбоем Артуром «Бой» Кейпеллом. Именно они и поспособствовали тому, что Коко открыла свой знаменитый на весь мир Дом моды и тому, что ее, в свое время, заметили в высшем свете. Коко заставила всех женщин мира снять с себя надоевшие корсеты, предложив простые плиссированные юбки, трикотажные костюмы и вязаные свитера — вещи, в которых можно смотреться не менее элегантно и в которых всегда удобно. И не смотря на то, что Коко Шанель всегда была дамой весьма и весьма амбициозной и никогда не отличалась особой скромностью, она честно признавалась, что «вряд ли стала бы известной всем Шанель без помощи мужчин…».
При том, что «Коко до Шанель» картина весьма гармоничная и очень хорошо стилистически продуманная, ее нельзя назвать очень уж увлекательным зрелищем, даже несмотря на увеселительные мероприятия в замке Бальсана и некую интригу в любовном треугольнике. Видимо, тот факт, что основной акцент картины был сделан именно на ранние годы законодательницы моды, а не на ее более поздней звездной жизни, и сыграл в данном случае злую шутку. С другой стороны, это можно объяснить тем, что создатели картины хотели явить миру именно историю первой и единственной, по словам самой Коко, любви с Артуром «Бой» Кейпеллом. Любовь мы, конечно, увидели, а вот великая женщина мелькнула лишь в самых последних кадрах.
К самому большому плюсу картины, можно отнести разве что саму Одри Тоту. Радует тот факт, что здесь мы не увидели ни ее «Амели», ни ее «Роковую красотку». Перед нами самая настоящая Шанель — самоуверенная молодая девушка, идущая по жизни с достоинством и с извечной сигаретой в губах. Она прямолинейна и утонченна, элегантна и невульгарна. Триумф своей соотечественницы Марион Котийар в «Жизни в розовом цвете», конечно, повторить не удалось, в силу того, что в предложенной сценаристами роли было весьма сложно развернуться дальше того, что было показано на экране. Но ведь главное то, что зритель поверил, я по крайней мере, точно.
Первое что хочу отметить — это глупых зрителей! Господи! Как можно даже название нормально не прочитать, и переделать его из «Коко до Шанель» в «Коко де Шанель»?! Ну на этом о зрителях все, просто фильм настолько хорош, что тратить много места не хочется на бестолковых людей.
Фильм повествует о нелегкой жизни великой персоны — Коко Шанель. Люди носят одежду от кутюр и не подозревают всего того, что ей пришлось пережить на пути к славе. Кому то возможно фильм показался неинтересным, ведь фильм рассказывает в большей степени не о высокой моде, а о самой Коко. Что до меня, то фильм как раз по мне…
Сюжет. Ну что тут скажешь? Взять биографию и экранизировать, тут особого ума, как мне кажется, не требуется, хотя за постановку 8. А за сам сюжет ставлю 7.
Актеры. Сразу говорю: я не буду ничего говорить, так как Одри Тоту моя любимая актриса, и я не могу обьективно судить её игру и её фильмы, так что просто 10 из 10.
Костюмы тоже очень порадовали. Отразили судьбу героини на все 100%. Молодцы!
Итог. Фильм на человека высокой морали, с нормальным зрением и умением читать в конце концов! Моя оценка 9 из 10! Браво!
Выдалось время сходить — посмотреть. Посмотрел! Понравилось! Фильм хороший!
Соль картины — не биографическое повествование, соль картины — становление сильной женщины. Одри играет хорошо. Совсем не так, как в других картинах. Лишь за это «Коко до Шанель» нужно посмотреть. Шел на фильм с желанием, что бы Одри перестала быть в моих глазах Амели. Я получил то, что хотел! Так же в фильме много красивых кадров — пейзажи, интерьеры, костюмы. Костюмы, к слову, есть и подлинные… сшитые руками самой Коко. Многословным не буду. Получил от фильма большое удовольствие. Чего и вам желаю!
'Если ты рожден без крыльев, не мешай им расти' (с)
20 октября 2009 | 17:06
«У моды две цели: удобство и любовь»
Габриэль «Коко» Шанель
Именно Она совершила революцию в мире моды, сняв с женщин тугие корсеты и позволив им вдохнуть глоток свободы полной грудью, именно Она придумала маленькое черное платье, которое и поныне являет собой образец утонченности и элегантности, именно Она предложила женщинам использовать в своем гардеробе атрибуты мужской одежды, будь то брюки, жакеты или блузки с галстуками. И имя ЕйГабриэль Шанель, хотя большинство знает и именует ее как Коко.
Но до того момента, как мадемуазель Коко станет великой законодательницей мира моды и одной из самых значимых фигур XX века, ей придется пройти довольно непростой жизненный путь, полный разочарований и всяческих лишений. Именно период становления личности Шанель и взят за основу сюжета данной картины. Лента повествует о взаимоотношениях Коко с двумя главными мужчинами ее жизни: богатым офицером, выходцем из буржуазной семьи, Этьеном Бальзаном, который становится фактически ее покровителем, и английским промышленником Артуром Капеллем. Мужчины сыграют не последнюю роль в судьбе знаменитого модельера, являясь своеобразным стимулом и вдохновением в ее творчестве.
Но, несмотря на то, что мужчины всегда занимали не последнее место в жизни Коко, все же их нельзя назвать первопричиной всех нововведений, предложенных Шанель. Гений этой с виду маленькой, хрупкой женщины кроется совсем в другом: ее трудолюбие, стойкость характера, упорство и целеустремленность — вот, что было движущими силами. Работа была для нее смыслом жизни.
Видимо, увлекшись рассказами о любовных перипетиях в жизни Коко, г-жа Фонтен совсем запамятовала отобразить и другие не менее значимые детали истории кутюрье. В результате чего, мы получили скорее роман с элементами биографии, а не наоборот, как предполагалось изначально.
В то время, как сам материал оставляет желать лучшего, мы имеем прекрасную его подачу. Снято кино, действительно, эффектно. Пропитанное духом того времени, оно словно переносит нас в непосредственное действо, и зритель уже не является таковым — он становится сторонним наблюдателем. Отдельное пиршество души получаешь от наблюдения финальной сцены: та самая знаменитая витая зеркальная лестница — она стала символом дома «Шанель», не удивительно, что показ моделей здесь был самым настоящим визуальным праздником. Финал, достойный имени великой женщины.
Не может не радовать и актерская игра. Все, все без исключения были хороши, но сейчас я упомяну лишь Одри Тоту — несомненную жемчужину фильма. Можете упрекнуть меня в субъективности, так и есть: за творчеством Одри я наблюдаю уже достаточно давно, и каждая новая ее работа для меня является практически образцовой, безусловно — она моя любимица. Но даже если абстрагироваться от своих личностных восприятий и постараться дать объективную оценку, то все равно выходит, что Тоту справилась с поставленной задачей. Мы, действительно, видим уверенную в себе девушку, целеустремленную, непримиримую, и верим, что она вполне может состояться как великая творительница моды.
«Если ты рожден без крыльев, не мешай им расти» — сказала однажды Коко Шанель. Гадкий утенок стал прекрасным лебедем с крыльями, вознесшими ее до небывалых высот.
82-я церемония Оскар уже позади и КиноПоиск предлагает вспомнить как это было. Фоторепортаж состоит из восьми частей: ведущие Оскара, номинанты, подготовка к церемонии, красная ковровая дорожка, церемония награждения, за сценой, press room и финальная фотосессия победителей… (...)
101.8 тыс.
