«Коко до Шанель» — экранизированная биография, рассказывающая о легендарной личности — дизайнере Коко Шанель. Сюжет сфокусирован на времени, когда она еще не была знаменитой законодательницей мод, надевшей на женщину мужской костюм и маленькое черное платье, и звалась Габриэллой Шанель.
Последний секрет моего хорошего настроения прост: всего 114 кинокапель «Шанель»…
Всегда нравится смотреть фильмы об успешных людях. Наверное, большинству (и я не исключение) кажется, что, прикоснувшись к такому человеку даже походом в кино, сам станешь более успешен. Ведь что меняет людей? Меняют их, в том числе, и достойные примеры, «герои нашего времени». Чем мне понравился этот фильм? Мне всегда нравятся киноработы и киногерои, в чертах и поступках которых я узнаю себя, свои действия, реакцию. Думаю, что, даже не смотря на то, что все люди разные, у них много общего, и иногда достаточно посмотреть фильм, послушать музыку, поговорить с человеком и ты готов покорять новые вершины. О Шанель — мужчине в юбке — сказано и написано много. Что из этого правда, а что вымысел сказать сложно, но то, что COCO личность легендарная — никто не отрицает. По фильму ясно прослеживается, что еще в начале века эта леди своим внешним видам говорила всем и каждому: «Так будут выглядеть через 20 лет!». Она чувствовала эпоху. Она была с эпохой «на ты». И в конечном итоге стала символом этой самой эпохи… Роман с эпохой — любовь с первого взгляда…А Одри Тоту… Когда-то мне показалось, что это вечная Амели. Но тут я был приятно удивлен: эмоции, мимика, игра (очень мне нравится эпизод со шляпами в мастерской, когда CHANEL известна, эта сигарета…) — все очень со вкусом. Тоту играет, но не заигрывает и, на моя взгляд, потрясающе дополняет, а вернее создает атмосферу этого фильма, в котором, как мне кажется, нет второстепенных ролей. Очень хорошо `прописаны` образы героев-мужчин. Мистер Бальзам, в имении которого первое время живет Шанель, прост, как бревно… Иногда кажется, что он счастлив, оставаясь наедине со своими вечными спутниками — гламурным кутежом и лошадьми. Но тут в его жизни появляется Шанель: независимая, упрямая, достойная, с идеальным вкусом… Она меняет его одним своим присутствием, а он — нет, не привыкает, он влюбляется и слабеет, понимая в конце концов, что любит… Это правда, что мы слабы, когда любим… Он принимает ее такой, какая она есть, он дает ей свободу, не пытаясь изменить или указать на иное, согласно своему мужскому `вкусу` (надо же, от пытался Шанель привить вкус к жизни, наивный). Очень достойный пример отношений.
А второй герой Boy… Мне кажется, что в жизнь открыла ему земные врата лишь для того, чтобы он помог раскрыться таланту этой гениальной женщины… Той самой, что перевернула весь мир. Много мыслей у меня после этого фильма, хотя мои друзья восприняли его как обычную мелодраму с примесью громких имен, замечательных декораций, костюмов и прекрасной музыки… А еще там много крупных планов и `дрожащей`, словно осиновый (как актуально!) лист, картинки…
Фильм-биография. И собственно этим все сказано. Очень редко, когда в биографических фильмах можно найти что-то большее, чем рассказ о главном герое.
В этом фильме главной героиней, которую играет Одри Тоту, является всемирно известная легенда мировой моды Коко До Шанель. В картине показан ее путь к славе, который был очень нелегким. В те времена к женщинам относились, мягко говоря, не очень серьезно, и даже представить не могли, что женщина может открыть свое дело. А Коко смогла, ибо была безумно талантлива. Видела тогдашнюю моду кардинально другой. Впрочем, смогла она во многом благодаря молодым людям, которые питали к ней высокие чувства.
Фильм женский, и показывает, какими должны быть женщины сильными и независимыми.
Вот ведь странно: фильм о жизни великой женщины, фактически создавшей моду двадцатого столетия, да еще и снятый по книге, которую написала президент Гонкуровской академии Эдмонда Шарль-Ру, с одной из наиболее ярких актрис современного французского кино в главной роли прошел как-то спокойно и не вызвал такого общественного резонанса, как в свое время какая-нибудь «Жизнь в розовом цвете». Это тем более странно, если учесть, что «Chanel» не так давно запустила новую рекламную кампанию легендарного аромата, лицом которого стала все та же Тоту, явно призванную послужить пиару картины Анн Фонтен, однако сложившаяся ситуация наводит на мысли, что вышло наоборот: фильм послужил дополнительному промоушену духов.
А между тем, он совсем не так плох. Признаться, поначалу я тоже не горела желанием смотреть его, так как краем уха слышала, что вся эта история не очень-то соответствует действительности. Сразу вспомнился «Мольер» и та альтернативная реальность, в которую вовлекли личность известного драматурга сценаристы. Хотя насчет «Коко до Шанель» я все-таки на сто процентов не уверена, наверняка есть мотив для такой обстоятельной обрисовки характеров всех, кто окружал Габриэль Шанель до того, как она создала свой бренд, но так как широкой аудитории неизвестен этот период ее жизни, тут можно, извините, насочинять много всего.
Возможно, поэтому фильм во многом и уступает той же «Жизни в розовом цвете», хоть я не особо разделяю восторги по поводу этой картины. Просто Оливье Даан поступил более грамотно: он собрал воедино все, что было известно о Пиаф, и подал это в эпичной манере, не лишенной, впрочем, пафоса и лоска, но делающей «Жизнь в розовом цвете» естественной и, в общем-то, даже стоящей просмотра.
Но вот «Коко до Шанель», несмотря на приятную легкую атмосферу французского кино, как ни крути, не назовешь байопиком в полном смысле этого слова. Так, зарисовка на тему отношений главной героини с мужчинами, которые сформировали ее мировоззрение, и героиней этой могла стать любая другая знаменитость или обычная женщина. Последняя фраза «Она так никогда и не вышла замуж» заставляет вспомнить еще один псевдобайопик (который, надо сказать, тоже довольно качественно сделан) — «Джейн Остин», в конце которого звучит точно такая же фраза. А одна из сцен ближе к финалу по-голливудски фатально провокационна и чем-то похожа на одну из сцен «Жизни в розовом цвете».
Следует заметить, что фильм держится исключительно на непринужденной игре Одри Тоту, из-за которой я, собственно, и решила все же посмотреть «Коко до Шанель». С одной стороны, Тоту похожа на Шанель примерно так же, как Безруков на Пушкина, а с другой, у нее получился отличный сдержанный образ амбициозной простушки с нежной душой, которой очень хочется попасть в высший свет. Многие упрекают его в затянутости, но мне он почему-то таким не показался: полтора с лишним часа пролетели на редкость быстро. Вот если бы на роль Коко взяли Киру Найтли, как планировали, думаю, фильм можно было бы сразу списывать со счетов, ибо Кира при помощи своих фирменных ужимок и гримас из образа Шанель сделала бы такую пантомиму, что на это без слез смотреть нельзя было бы.
Кстати, благодаря работе оператора картинка в «Коко до Шанель» получилась эстетически приятной, и это еще один плюс фильма. Видимо, в самом начале создателей фильма увлекла мысль делать ненавязчивые намёки с судьбоносной окраской, когда Габриэль, которая еще не знала, что ее имя будет носить всемирно известный бренд, говорит о стиле или дотрагивается до каких-нибудь предметов одежды, однако ближе к концу фильма зрительные намеки прекратились, так как все это герои стали озвучивать.
Одним словом, если вы любите французское кино, Одри Тоту и фильмы о любви, «Коко до Шанель» вполне подойдет для просмотра, может, даже неоднократного, но воспринимать его нужно не более как красивую сказку.
Очередной фильм, основанный на биографии законодательницы моды 20 века Габриэль (Коко) Шанель. Очередная вольная трактовка судьбы великой женщины в исполнении французского режиссера.
Сиротский приют, рабочие будни в трактире в качестве певицы и магазине одежды в качестве портнихи, знакомство с Этьеном Бальзаном и его почти безответная любовь к Габриэль, любовь к Артуру Капелю и их взаимная страсть.
«Я надеюсь на нечто более осязаемое, чем просто обещания».
Очаровательная Одри Тоту неподражаема в роли Коко Шанель, однако это едва ли не единственный аспект фильма который вызывает положительные эмоции. Уже в течении первых секунд фильма недоумение вызывает отсылка сюжета к неизвестной книге мало известного автора. Недовольство начинает нарастать, когда трагичное детство, полное одиночества и непонимания, отразившееся на душевном состоянии Шанель в течение всей жизни, на экране показано лишь обрывком. А в конце фильма недоумение перерастает в очевидное недовольство: мало того, что историю жизни оборвали буквально на полуслове, так еще и не удосужились правильно расставить акценты — «великое» черное платьице было придумано именно в связи со смертью Артура, однако едва ли это можно понять по мелькнувшей в кадре черной ткани.
Таким образом, фильм стоит смотреть зрителям, которые в очередной раз хотят убедиться в непревзойденности таланта Одри Тоту или же насладиться красивыми сельскими пейзажами. Остальным же придется либо закрыть глаза на то, что фильм вроде как о великой модистке и воспринимать его как примитивную историю любви, либо забыть все, что известно о Шанель и довольствоваться скудными знаниями, которыми нас обогащает картина.
Как уже понятно из названия статьи, что я просто не ожидал такого увидеть. Глубоко про себя оставалась надежда на то, что создатель «Девушки из Монако», способна на большее и вуаля!
Самый проникновенный и пронзительный фильм про жизнь женщины которая дала направление в моде и предсказала тем самым образ современной женщины. Сказать честно первые минут 15 фильм заставил меня немного поскучать, но потом… Когда в жизни Коко появляются мужчины и как заворачивается любовная история, словно сливочный рулет. Идеально прописанные диалоги, которые не только заставляют слушать главных герое не отрываясь, но и запоминать, что они говорят.
Актёрская игра просто потрясающе. Одри конечно играет не сбавляя планки в чём сомневаться даже не приходится. А вот Бенуа Пульворд был для меня большим сюрпризом. Комичный актёр снимающийся непосредственно только в комедиях поразил своим умением играть тяжёлые драматичные роли. Ну конечно в семье не без урода, как говориться (Алессандро Нивола играет совсем печально. От его героя требовалось изображать джентльмена и утончённого кавалера, но что-то парень перестарался или наоборот не дотянул. Не дотянул в двух смыслах, но это пусть будет сюрприз для зрителей.
Трогательная история любви в суровых красках действительности.
Наверное, все эти положительные отзывы от людей, которые не видели другой экранизации. Что ж это печально.
Я, к сожалению, посмотрела в один день две экранизации, одна 2008 года и вот эту.
Я не понимаю о чем думал сценарист, отобразить в фильме из Коко женщину совершенно вульгарную, возможно так и было в каком то смысле, но разве могла такая женщина сделать такой переворот в моде, убрав из моды всю вычурность и заменив ее элегантностью…. разве такую женщину боготворили?
В той экранизации прекрасна передана атмосфера того времени, меня вдохновлял каждый кадр той картины, в этой же все просто возмущает…
Я люблю Одри, она прекрасная актриса. но пожалуй это не ее роль, а может просто не тот режиссер…
Да и это скорее не аннотация, просто хотелось чтобы другие не совершали моих ошибок. Этот фильм не отражает того что было в Шанель, того что она сделала…
Еще до начала просмотра меня предупредили, что фильм очень длинный, местами слишком нудный. Но я решилась его просмотреть, ведь талант Одри Тоту завораживал. Первые пять минут вгоняли меня в сон, но события развивались достаточно стремительно. И вот снова пауза, во время которой можно было просмотреть десяток красочных снов. Не знаю, что заставило режиссера настолько скучно преподнести такую тяжелую жизнь великой Коко.
Чудо случилось лишь на последних минутах. Только тогда мне удалось уловить смысл того, что хотела сказать Анн Фонтен. Она пыталась показать нам не Коко, а Габриель, маленькую фею до большого мира моды.
Да,этот фильм особо-то с костюмами и не связан,но это и есть скорее история её единственной любви.
7 ноября 2009 | 13:59
Безусловно, Коко до Шанель это прежде всего модное кино. При просмотре ни разу не заскучала, постоянно держался внутри интерес к фильму.
Одри Тоту сыграла еще одну знаковую для себя роль (у многих помимо образа Амели, за ней закрепился и образ Коко).
Понравилось как Одри поёт, очень задорно!
Единственное что показалось, так это то, что это фильм, лишь отдельно взятый кусочек из её жизни, хотелось бы больше интересных фактов. Костюмы в мужском стиле на хрупкой женщине — очень эффектно.
Фильм, в сущности, разочаровал меня. Хотелось полновесной, разносторонней истории о становлении личности, таланта. А мне рассказали только о ее бесславном происхождении, об оскорбительной работе, о нравах, которые не принимала Коко, о моде, которую не принимала Коко, о мужчинах, которые не могли ее понять, и о чудесной страсти, которую Коко потеряла. При чем все эти аспекты показаны очень узко, очень скупо, очень мелко.
Становление ее таланта, ее внутренние мысли, переживания отражены только местами. Я никогда не пойму, зачем снимать фильм, где такой громоздкий, вкусный материал для воплощения превращается в узколобый безымоциональный рассказ с претензией. Взять тот же «Жизнь в розовом цвете», ну вкусно, господа! Интересно! Захватывает внимание!
Многосторонне, эмоционально. А жизнь-то у Пиаф и Шанель схожа: обе из нищеты, обе начинали с пения в забегаловке, у обеих обретение бесконечной любви и скорая ее потеря.
Но как разно нам об этом рассказали! Стыдно, Анн Фонтен, вам должно быть, стыдно!
Вот еще один фильм о жизни сильной женщины в мире мужчин, о пути ее восхождения, так сказать «из грязи в князи».
Не стану говорить о том, насколько мне хороша Одри Тату или Бенуа Пульворд, боюсь осудят. Читаю отзывы людей, обвиняющих фильм в скучности и недостатке экшена. Товарищи, ну так вы и не на фантастический боевик пришли смотреть! Биография есть биография; исторический фильм есть исторический фильм. Эпоха, нравы и обычаи светской жизни начала-середины 20 века на мой взгляд показаны более чем удачно. Вообще есть во французских фильмах какая-то загадка.
И не смейте сравнивать этот фильм с «Жизнью в розовом цвете», ибо глупо сравнивать жизнь двух разных женщин, и соответственно биографические фильмы об их жизни. Единственное сходство в их жизни — детство в нищете и смерть любимых мужчин. Две женщины с разными нравами и разными судьбами. Дерзкая и бесшабашная Эдит Пиаф и спокойная, но уверенная в себе и сильная Коко Шанель. И фильм получился такой же, как эта женщина — спокойный и уверенный. Спасибо Анн Фонтен. Смотрите, не пожалеете.
